關(guān)鍵詞:假聲民族聲樂演唱與教學(xué)價(jià)值
摘要:在聲樂界,人們都已認(rèn)識(shí)到假聲的作用,在教學(xué)中已普遍運(yùn)用。但重視程度還不夠,特別是深入研究不夠,尤其是被劃為“民族唱法”的這一部分人對假聲在聲樂教學(xué)及演唱中的價(jià)值認(rèn)識(shí)還不夠。因此,本文主要探討一下假聲在民族聲樂演唱與教學(xué)中的價(jià)值。
我國民族聲樂藝術(shù)有著豐厚的文化積淀和優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)。隨著時(shí)代的發(fā)展,民族聲樂也在不斷的發(fā)展,作品越來越大,音域越來越寬,表現(xiàn)力也越來越豐富,客觀上要求我們相應(yīng)地提高演唱技巧去駕馭作品。因此,本文主要探討一下假聲在民族聲樂演唱與教學(xué)中的價(jià)值。
一、假聲是擴(kuò)寬音域尤其是發(fā)展高聲區(qū)的重要手段
人聲是聲帶與共鳴腔相配合共同發(fā)出的,聲帶的發(fā)聲機(jī)能是決定音質(zhì)的一個(gè)重要因素。音越高,頻率就越高,就要求演唱者的振源體(聲帶)的振動(dòng)頻率越高,而一般情況下,人的自然的聲音(即真聲)振動(dòng)頻率較低,假聲的頻率高,但不是人的自然聲音,它需要加以訓(xùn)練引導(dǎo)才能獲得,因此,只有通過訓(xùn)練,掌握了聲帶的假聲機(jī)能才能使聲帶振動(dòng)達(dá)到高頻,也方可同與之相配套的高頻共鳴腔(頭腔)產(chǎn)生共振而發(fā)出美妙的高音。如果演唱者掌握不了假聲機(jī)能,聲帶振動(dòng)頻率也就達(dá)不到頭腔共振的高頻,自然高音也上不去。假聲比例的多少要靠教師的耳朵去分辨,也要靠歌者自己去感覺。
二、假聲是統(tǒng)一聲區(qū)的重要手段
從技術(shù)上說,假聲應(yīng)始終貫穿整個(gè)音域,它是確定聲音位置高低的重要手段。假聲雖然在高聲區(qū)中很重要,但是在中低聲區(qū)同樣不可忽視。唱低音時(shí)以真聲為主,但也要混入點(diǎn)假聲,并且隨著音的升高,假聲比例逐漸增多,真聲比例逐漸減少,到中聲區(qū)時(shí)真假聲混合的比例差不多,到了高聲區(qū),假聲比例多于真聲,并且越來越以假聲為主,假聲的滲入是一個(gè)逐漸增加的過程,只有這樣才能使三聲區(qū)尤其是中聲區(qū)向高聲區(qū)過渡時(shí)沒有裂痕(即有破音),也使得唱高音時(shí),能一下找到假聲的高位置,因?yàn)橹械吐晠^(qū)就掛住了假聲的高位置。如果中低聲區(qū)一直用真聲演唱,到了不能再唱時(shí),再想混入假聲就晚了,因?yàn)槌媛晻r(shí)聲帶作整體振動(dòng),唱假聲時(shí)聲帶是邊緣振動(dòng),一下由整體振動(dòng)過渡到邊緣振動(dòng)是很難的,既使可以也將會(huì)產(chǎn)生很大的裂痕,并且上下音區(qū)的音色不統(tǒng)一,且長期真假聲分開來唱,嗓子很快就會(huì)出問題。所以,假聲要貫穿整個(gè)音域,并且由低到高,假聲的比例是遞增的過。
三、假聲是正確使用聲帶的科學(xué)基礎(chǔ)
假聲是歌唱技巧(關(guān)閉、花腔唱法、聲音的漸強(qiáng)、漸弱等)的必要條件,不能孤立。沒有假聲,就不能把以上技巧貫穿其中!盎ㄇ患记伞蓖ǔR舐曇粼诟呗晠^(qū)靈活流暢、快速的音階式或琶音式或跳躍式進(jìn)行,因?yàn)樵诟咭魠^(qū)及超高音區(qū),假聲就更為重要了,除了充分打開頭腔共鳴外,歌者要熟練的掌握聲帶的假聲機(jī)能,這樣才能使聲帶與共鳴腔協(xié)調(diào)配合,靈活自如地控制聲音。教師可通過讓學(xué)生找假聲位置或“嘯音”感,這樣可以使學(xué)生更容易,找到聲帶與共鳴的協(xié)調(diào)性,而盡可能快地掌握以上技巧。
四、假聲對豐富人聲的藝術(shù)表現(xiàn)力具有重要價(jià)值
通過假聲的運(yùn)用,把握真假聲在全音域的恰當(dāng)比例,并能合理充分的得到混合共鳴的支持,由于共鳴腔搭配的比例變化,使聲音可剛可柔,可明、可暗、可強(qiáng)、可弱,剛?cè)嵯酀?jì),明暗、強(qiáng)弱對比鮮明,使歌者能夠自如地淋漓盡致地表現(xiàn)作品。而如果沒有混入假聲,不僅音域達(dá)不到作品的要求,音樂表現(xiàn)上也受很大限制,聲音只能剛不能柔,只能亮,不能暗,只能強(qiáng)不能弱,聲音音色貧乏,可塑性差,不能充分地表現(xiàn)作品的內(nèi)容。
五、假聲是延長藝術(shù)生命的最可靠手段
在生活中,無論是說話還是唱歌,好的聲音都需要兩種機(jī)能(真聲、假聲)起作用,這兩種機(jī)能互相配合運(yùn)用,不能單用一種,任何單一機(jī)能的方法都會(huì)讓嗓子出問題。演唱專業(yè)的非但不能單獨(dú)使用一種機(jī)能,既使是配合運(yùn)用,也要把握兩種機(jī)能在三聲區(qū)的恰當(dāng)比例,而不能使用中低聲區(qū)用真聲、高聲區(qū)用假聲的真假聲分家的唱法,這樣嗓子也會(huì)很快出問題。“我們要用最少的本錢(嗓子)得到最大的利息。即使是嗓音條件好,完全用真嗓子唱,也會(huì)加快聲帶的病變,聽起來既不好聽也唱不了幾年。演員的曇花一現(xiàn)的例子太多,而藝術(shù)生命長青者也大有人在。因此,假聲是延長歌唱藝術(shù)生命最可靠的科學(xué)發(fā)聲手段,具有很大的價(jià)值。
六、假聲對民族聲樂的發(fā)展具有不可替代的價(jià)值
經(jīng)過了兩百多年的教學(xué)和演唱實(shí)踐,通過“遮蓋”又叫“關(guān)閉”唱法,男高音的高音問題才得到解決,這被稱為男高音的一場革命,并形成了“美聲唱法”的第二個(gè)黃金時(shí)期!瓣P(guān)閉”或“掩蓋”唱法就是為了讓聲音輕下來、暗下來,從而使歌者容易找到聲帶的假聲機(jī)能,使聲帶的振動(dòng)頻率能夠達(dá)到高頻,這樣就使聲音產(chǎn)生豐富的高泛音即得到頭腔共鳴支持。獲得了頭腔共鳴也就解決了高音問題,使歌者得到“掩蓋的胸聲”即可以得到發(fā)揮激情的充足音量,又保護(hù)了嗓子。曾一度“重機(jī)能”太多即真聲用得過多,而使一部分歌唱家中途夭折。杜波雷就是如此,他是第一個(gè)憑借胸腔共鳴唱出高音C3的歌唱家,由于他過于揮霍自己的嗓音,使他過早地退出了歌劇舞臺(tái),這年杜波雷只有43歲,此外還有斯臺(tái)芳諾等。中國民族聲樂除戲曲的某些行當(dāng)外,演唱主要以真聲為主或真假聲相接,音域上聲音控制能力上都受到限制。在經(jīng)過了土洋之爭,人們大膽借鑒了西洋的某些優(yōu)秀發(fā)聲法—混合聲區(qū)唱法,即在全音域混入恰當(dāng)比例的假聲,使民族聲樂取得很大的發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
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