影樓實習報告范文

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今年,學校為了使我們更多了解平面設計及攝影相關設備，提高對平面設計、攝影的認識，加深平面設計與攝影在各領域應用的感性認識，開闊視野，了解相關設備及技術資料，特意給我們安排了半年操作實習的時間.

為期半年的實習，我先后去過影樓、廣告公司了解這些地方的工作情況，與本專業(yè)有關的各種知識，各種情況等等。第一次親身感受了所學知識與實際的應用，photoshop在平面設計中的應用，攝影技術在影樓中的應用，等等理論與實際的相結合，讓我大開眼界,也是對以前所學知識的一個初審.通過這次實習，進一步鞏固和深化所學的理論知識，彌補以前單一理論教學的不足,為以后的工作打好基礎.

1月17日,我來到實習的第一站,喜洋洋婚紗影樓.在實習中我首先聽取了一系列關于實習過程中的一些事項和需注意的項目,在實習中,安全問題始終是擺在第一位的.然后通過該影樓總設計師的總體介紹.粗略了解了該影樓的工作類型和工作概況.也使我明白了在該影樓的實習目的和實習重點.

在影樓的實習,了解了目前人們生活水平的提高與生活追求,只是由于攝像機的技術操作熟練性和其具有的較高難度,很遺憾地,不能多做一些具體實踐的操作,但是觀察了師傅工作的過程,使許多自己從書本上學的知識鮮活了起來,明白了本專業(yè)在一些技術上的具體應用.

雨飛印務

2月23日我到運城一家廣告設計公司雨飛印務。顧名思義，雨飛印務是一家主要經(jīng)營廣告設計、名片設計、排版、復印的。在聽了我?guī)煾档闹v解后,明白了工作中需注意的：

工作要認真、仔細，細心的及用心的去做好每個客戶所要做的東西。在廣告這行，一字值千金��！雨飛印務雖然只有兩臺工作用的辦公電腦，但絲毫不影響工作，反而，大大的提高了工作效率，在這里環(huán)境優(yōu)越，為工作提供了很大的空間，這里沒有大型噴繪機，沒有大的硬件設備。我們這塊，只負責把東西設計好，然后，傳給工廠進行加工成為成品。

在雨飛印刷廣告公司的實習中,極大地豐富了自己關于廣告設計及加工的知識,拓展了自己的知識面.在這次實習中,感觸最深的是了解了廣告在我們生活中的重要性,它是人的腦力勞動和加工技術結合的產物，它集現(xiàn)代精密機械、計算機、顏料、材料等多樣技術為一體，具有高效率、高精度、高自動化等特點，是我們生活中所不可缺少的.

在此次實習中,在雨飛印務的時間最長,歷時兩個多月,學到的太多太多了，歷時兩個多月的實習將近結束，該次實習，真正的到了機械制造的第一前線，了解了我們現(xiàn)在的生活需求。在新的世紀里，科學技術必將以更快的速度發(fā)展，更快更緊密得融合到各個領域中,而這一切都將大大拓寬廣告業(yè)的發(fā)展方向.

擴展閱讀：實習報告部分范本(理工類)-建筑攝影實習

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(理工類)

課程名稱:建筑攝影實習課程代碼:8502801題目:建筑攝影學院:建筑與土木工程學院專業(yè)/年級/班:建筑學/201*級/學生姓名:胡莉虹學號:31201*080702143指導教師:楊曉丹開始時間:201*年11月22日完成時間:201*年11月27日實習地點:成都市人民公園

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目錄

1.前言

建筑攝影是以建筑為拍攝對象、用攝影語言來表現(xiàn)建筑的專題攝影，在拍攝選題、器材選用、構圖用光、捕捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求。一幅優(yōu)秀的、能被攝影界和建筑界所共同認可的作品不僅僅可被用作觀賞，而且在新聞、商業(yè)上有著廣泛的利用價值、特別是在建筑學術領域更有著很高的參考價值，因為國內外的建筑界，特別是大專院校的學生都習慣于通過專業(yè)書刊雜志上的建筑照片來交流、學習、并借以啟迪自己的設計水準。2.實習目標

以成都人民公園為例，通過實地考察研究，攝影，并運用所學知識，對建筑攝影知識和技術的不足，加以補充和提高，完成對建筑攝影的研究。3.正文

攝影作品分析的一般性步驟和方法

首先是看其功用目的，即服務于誰的問題；其二看其文化背景；第三看作品的寫實特色，有沒有形成什么風格；最后看其形式，如畫面構成技巧方面的特點。顯然，藝術語言，尤其是具有創(chuàng)造性和個性化的藝術語言在作品中的運用程度，是作品分析的一大重點。

分析攝影作品，許多人都有自己的一套主張，但不管怎么說，在分析過程中最基本的幾個步驟都是不可或缺的，那就是：看看、想想、看看、再想想。

一看“說"什么，二看怎么“說”，三看“說"到了什么程度。分析一般都是從讀圖開始，分析者最好具備一定的視覺表達方面的知識，如視覺心理學、

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攝影術、攝影史和視覺語言等方面的知識．從畫面內外盡可能多地了解攝影畫面所要表達的真實意圖。其中值得注意的是，分析者必須明確他們將要分析的攝影作品所屬的類別以及它們各自所適用的基本的創(chuàng)作標準。一般的欣賞者讀懂了畫面也就不再企求什么了．但對較認真的欣賞者來說，他們并不滿足于讀懂畫面，他們還想讀懂攝影師，讀通這一類攝影作品，了解有關作品、作者和這類創(chuàng)作現(xiàn)象的更多的資料或信息．以便作進一步的比較研究．并且還要深入地對攝影作品本身的表達技巧進行剖析。構圖技巧分析

1．主體對象的選擇與強調。

主要包括：拍攝作品時鏡頭焦距的運用．景別的選擇與控制，拍攝距離、拍攝高度與拍攝方向上的考慮．背景的范圍、明暗和虛實等方面的控制，景深的選擇．運動的處理，神態(tài)的處理，情節(jié)的控制．瞬間的取舍，細節(jié)的刻畫．編輯或展示的思路和方案等．有效的手段．也可以說是唯一的途徑。

每個具體的攝影畫面都應該如實地體現(xiàn)攝影師特定的拍攝意圖。攝影師憑借構圖手段來充分證明他在拍攝現(xiàn)場對某個拍攝主題的新發(fā)現(xiàn)，而攝影師的視覺發(fā)現(xiàn)則主要依賴于他對被攝主體的全新的觀察角度。新角度產生新感覺。在角度獨特的攝影畫面中，新感覺才能被充分有效地加以強調。

因此，充分運用攝影獨特的表現(xiàn)手法來選擇與強調主體對象，也就成了攝影表達上的首要任務。如采用哪一段鏡頭焦距?選擇怎樣的拍攝角度?取什么樣的景別(如果是特寫．是采用廣角鏡頭靠近拍攝，還是采用長焦距鏡頭后退拍攝)?選什么樣的景深?畫面細節(jié)如何控制?虛實如何安排?瞬間如何選擇?影調如何處理?如果是系列照片，整體表現(xiàn)上又該如何構思?我們分析攝影作品，就是要看攝影師究竟是采用何種手段來突出畫面的主體，達到

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表現(xiàn)目的的。

就拍攝距離而言．其中便大有學問。有人說，距離產生美，指出保持距離在審美情狀下的重要性。但在很多情況下，我們不只是為了追求美，因為在創(chuàng)作中還有比美更重要的東西。正因為如此．羅伯特．卡帕就直言相告：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得不夠近�！�

的確，對于新聞照片來說．重要的莫過于照片能如實地再現(xiàn)真實的現(xiàn)場感覺。當然，卡帕的這番言論還包含著另一層含義．那就是攝影師素質中更令人敬佩的執(zhí)著、勇敢和隨時隨地都準備付出生命代價的犧牲精神�？ㄅ恋闹鲝垖ΜF(xiàn)代世界新聞攝影的影響尤為深刻。以紀實攝影見長的意大利現(xiàn)代攝影家恩佐．桑最主要的攝影經(jīng)驗也是：“我寧愿靠近拍攝，而且靠得非常近�！北M管他拍攝的大構圖是實現(xiàn)攝影師想法的最多不是新聞照片．但近距離拍攝所得到的卻是照片中拍攝行為的自行消解畫面給人的感覺．已經(jīng)完全無視照相機的存在，鏡頭的視點似乎已經(jīng)消失在主觀感受之中．照片里剩下的只是怦然心動的那份真情實感了。

無獨有偶，成功地自費環(huán)球拍攝世界政治文化名人的中國當代攝影家鄧偉也主張近距離拍攝人物肖像．為的是“要能聽得見彼此的心跳"．這已經(jīng)演化成了一種極具心理張力與人本精神的挑戰(zhàn)。2．畫面空間的經(jīng)營處理。

主要包括：形狀(主體形狀與背景形狀、)與畫面空間的關系，如“松"與“緊"、“疏"與“密”等；均衡與畫面空間的關系．如傳統(tǒng)繪畫中的均衡原則在攝影中的運用，以及現(xiàn)代攝影構圖中均衡規(guī)則的新變化等：透視與畫面空間的關系，如畫面視角的開闊程度、遠近感覺和空間深度，不同焦距鏡頭對透視的夸張與壓縮處理等；動感與畫面空間的關系，如沉寂與飛動、

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內在的較為隱含的動感與外在的較為緊張激烈的動感對畫面空間形成與配置的影響：節(jié)奏與畫面空間，如節(jié)奏所產生的視覺愉悅感和視覺含義的完整表達．對畫外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性(明示或暗示)因素的要求等。

3．畫面影調的構成。

指適應視覺表達的需要而確定的攝影畫面內的明暗配置情況，如：畫面調子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理；畫面基調的確立：全影調照片的技術控制：黑白照片中的影調調節(jié)與反差控制：影調與畫面虛實感覺的關系：背景影調與主體影調的區(qū)分處理：整體影調效果與畫面情緒氣氛的關系等。

4．畫面線條的構成。

線條是構成攝影畫面主要造型感覺的最抽象也是最基本的視覺元素．它能強調出主體與背景的形狀．形成和諧的視覺秩序．產生畫面內外的視覺張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫面的主線著手，推斷出攝影師在創(chuàng)作時對畫面的主線進行提煉和截取的真實意圖。因為當我們順著主線的方向進行搜尋時．就可以非常自然地了解畫面所要表達的含義。因此，我們也通常將這一貫穿畫面情節(jié)內容的主線．稱為“視覺引導線"。5．畫面色彩的構成。

色彩感覺在視覺表達方面是最強烈．也是最外在化的，因而也是攝影創(chuàng)作中最難駕馭和最活躍的視覺元素。許多人奈何不了它．是因為不了解色彩的脾性．尤其在對客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時時都會面臨新的挑戰(zhàn)。用色不僅要有深厚的藝術修養(yǎng)．還得有獨特的色彩體驗和行之有效的創(chuàng)意表達方法。

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6．畫面背景氣氛的營造。

視覺表達難就難在氣氛的表現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇或電影導演，不光會導戲，更善于誘導氣氛。其實，拍攝照片也同理。許多初學者拿起照相機拍照，“一葉障目，不見泰山”，只見主體，不見背景，注意力分配不當，全集中在主體一頭了，而在不知不覺間放棄了對整個畫面的全面經(jīng)營。拍攝出來的照片，由于背景嚴重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來自背景雜亂因素的視覺干擾，以至于無法明確表達拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗的攝影師知道，拍攝照片花在畫面背景上的時間與精力，要遠遠大于對主體選擇控制所需的時間與精力。在具體的操作過程中．背景往往比主體還重要，因為經(jīng)營畫面必須有一個通盤的考慮。對攝影師來說，必須對畫面進行全面的控制。不光要以背景來有效地襯托主體，還要有意識地將背景因素當作與主體密切相關的信息來表達n其實。背景本身就是主體表達不可分割的一個有機組成部分。

用光技巧分析

攝影技巧在很大程度上就是用光技巧．攝影的成功首先是用光的成功．對光線的特殊敏感和細致人微的控制能力是攝影師應具備的必不可少的素質。光線的處理．在技巧方面只有充分到位，才有可能形成良好的表達效果，否則，再好的設想也無法在攝影畫面上體現(xiàn)。

這里最重要的要數(shù)良好的用光意識與用光感覺了。區(qū)分專業(yè)還是業(yè)余，一看攝影畫面的用光意識．便可略知一二了。專業(yè)攝影師總是處處留意用光的技巧，甚至到了非常在意、幾近苛刻的程度。而且專業(yè)攝影師對光線的感覺顯得更為可貴．因為只有良好的用光感覺．才能在拍攝現(xiàn)場用最短的時間，極其果斷地對具體的用光方案和措施作出選擇和判斷，并在每一個具體細節(jié)

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上進行嚴格的控制。

用光的感覺，已不只是一個熟練的技術與技巧的問題了．這里體現(xiàn)的更多的是一種晤性”，或者說是一種特殊的能力和天賦。舉個例子，絕大多數(shù)攝影師在拍攝人像時，都喜歡采用輪廓光，將人物從背景中區(qū)分出來，同時又可用來勾勒人物最值得表現(xiàn)部分的輪廓特征．從而達到美化人物的目的，于是許多人就以為這種用光就是一種經(jīng)典的用光。采用對比手法攝影1.明暗對比

明暗對比是攝影創(chuàng)作中最常見的一種對比手法，直接影響著畫面的整體效果。比如一些高手拍攝的壩上草原題材得片子，常常利用斜射的陽光，營造出明暗對比的兩面，使片子顯得神秘而生動。利用明暗對比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫面的中心周圍或顯要位置。例如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂?shù)牡谝豢|陽光，其余部分因沒有陽光而處在暗影中，強烈地突出了主體，很好地表現(xiàn)了主墳的立體感、質感和空間感。2.虛實對比

虛實對比表面上是畫面上虛的部分和實的部分的清晰與模糊的關系，實際是突出主體，增強感染力的一種特殊對比手法。虛和實是相對存在的。一般來說，使得部分是點睛的部分，需的部分是營造效果的部分，缺一不可。如有人拍攝的花樣滑冰，畫面大部分是運動員模糊、虛幻的身影，但一雙深情對視的眼睛是清晰的，非常富有感染力。試想如果畫面都是實的，既不能給讀者留下聯(lián)想的空間，也不能突出主體，更缺少了一種運動的氛圍。如果都是虛的，也同樣因缺少了點睛的內容，畫面流于空泛。3.疏密對比

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利用疏密對比可以增強畫面的美感和趣味，突出主體。在具體運用中既可以將主體部分安排在畫面米處也可以安排在疏處，使畫面疏密有致，富有節(jié)奏感。我國古代的山水畫家對疏密的控制和運用時非常到位的，有“疏可跑馬，密不透風”之說。疏密對比實際是對畫面各部分位置的一種經(jīng)營，處理好了就能產生一種強烈的視覺沖擊力和韻味感。5.大小對比

大小對比對確定畫面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫面產生一種張力。那些高大的建筑物、樹木、人物，沒有小物體的襯托，就很難產生高大的感覺。同樣，沒有那些高大物體的襯托，也很難產生渺小的感覺。大小的對比，也能產生距離感，大的物體在感覺上是近的，小的在感覺上是遠的。6.質感對比

有經(jīng)驗的攝影師很注重質感的對比。我們常常發(fā)現(xiàn)，攝影師拍攝美女時，往往不像我們派生活紀念照一樣到那些非常漂亮的地方去拍攝，而是到一些古老、銀安深知破舊的老房、廠房里去拍攝，很大的原因是為了追求質感上的對比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細膩的皮膚能產生強烈的質感對比。7.動靜對比

充分利用動與靜的對比，也是畫面產生活力、吸引力的重要手法。在一些體育題材、野生動物題材、鳥類題材以及舞臺題材拍攝中，處理好動與靜的關系，是改變呆板、平淡狀況，豐富畫面視覺元素的最重要的方法。8.方向對比

幾乎任何事物都有一定的順序和方向性，不同的方向能產生不同的感受和含義。一般我們習慣于順向和相向，很少用到反向，但有時候，反向能給人留下很大的想象空間，制造新的矛盾，使作品產生張力。方向還代表著不

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同的力量對比，代表著進與出的關系。方向的對比，并不僅僅是運動方向的對比、有形的對比，有時候眼睛視線的不同也能產生對比。關鍵要善于發(fā)現(xiàn)、利用和捕捉不同防線的對比所產生的含義。3.總結

建筑攝影有各種要求和目的。有單純記錄性攝影,主要是用于資料收集和保存有對現(xiàn)有建筑現(xiàn)狀作科學性調查和技術鑒定作用的攝影,它的要求是能如實紀錄建筑的實際面貌,要有高度的科學性和客觀性,建筑物的透視效果,形狀色彩都要求盡可能真實,以較多的角度來取得較完備的資料也有對一個地區(qū)、一條街道或某一時代的建筑及規(guī)劃設計等作系統(tǒng)的調研性攝影,使它形成一套完整的藝術性很高的歷史檔案也有展示性建筑攝影,目的是向客戶介紹建筑設計水平,展示設計和營建單位的實力,這就需要一套一定數(shù)量的建筑實錄照片或幻燈片,來直觀形象地說明問題,由此可見,建筑攝影的目的和用途不同,它對攝影的要求也就不同。

對于我們來說，建筑攝影可以有助于我們對建筑有更深步了解，對建筑設計、主體、構圖有進一步提升。5.致謝

以上課題中期成果是我在建筑攝影實習的結果，雖取得了一定成果，但還有很多地方還不完善，需要在后期繼續(xù)加強改進，取得更好的成果。感謝老師的細心教導。

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