《四個(gè)春天》是一部由陸慶屹執(zhí)導(dǎo)的溫情紀(jì)錄片，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？影片主要講述了一對(duì)相濡以沫50多年的多才多藝?yán)夏攴驄D的日常生活，平淡溫馨。小編這里整理了一些網(wǎng)友對(duì)這部紀(jì)錄片的觀后感，一起來(lái)欣賞吧！

01

四個(gè)春節(jié)，重復(fù)的年飯與祭祖，意外的白發(fā)人送黑發(fā)人。電影里老夫妻的生活和言行，無(wú)不讓我想起自己的父母，殷殷愛(ài)意無(wú)二般的熟悉。而姐姐的突然病故又迫人直面生命無(wú)常，冷冽傷懷。

最最感人的就是這種真實(shí)得恍如觀照自己生活的電影�？上У氖鞘殖峙臄z鏡頭晃動(dòng)及移動(dòng)的太多了，畫(huà)面剪輯得也較零碎，在攝與剪方面，導(dǎo)演的功力還是不足。

離離原上草，一歲一枯榮。又送兒孫去，萋萋滿別情。像我們畢業(yè)即在外生活的人，一年就陪父母十來(lái)天，此生全算上也最多不過(guò)兩年。實(shí)在不堪細(xì)想，唯有珍惜吧。

02

作為一個(gè)女兒，及我的父母來(lái)自四川和陜西的某個(gè)曾經(jīng)非常貧困的縣城。這部電影太多感同身受，及太多情節(jié)讓我聯(lián)想到我的爸媽。第一個(gè)是陸爸陸媽的手，兩位老人以獨(dú)立自強(qiáng)的精神生活并教育子女，所以常年勞作手指是黝黑、皸裂的。第二個(gè)是陸爸陸媽相儒以沫的夫妻之情，及子女姊妹兄弟之親情，都是真實(shí)的記錄沒(méi)有過(guò)多渲染，這也是影片的精神：真實(shí)。感情是最復(fù)雜的東西，每個(gè)人都有自己的情感解讀。第三個(gè)是影片里的年味，年飯上的香腸和扣碗肉還有各種糯米飯及燙菜，這是年年回家的大餐啊，外面也許吃得到同樣的菜但吃不到同樣的感覺(jué)。還有就是祭祖，去年過(guò)年我和爸爸媽媽就去老縣城給我的爺爺奶奶掃墓，和影片里的方式差不多。最讓我感動(dòng)的事爸爸站在一旁和我說(shuō)這是哪，那是哪。我爸臉上的神情是懷念和感嘆，還有就是遇到了我爸的前妻，（插播一個(gè)細(xì)節(jié)，今年我爸看我姨娘都買(mǎi)了皮草，也去給我媽買(mǎi)了一件，我媽一直說(shuō)我爸虛偽攀比，但卻喜滋滋的穿了一整個(gè)新年，咋說(shuō)呢我爸心疼體貼我媽了一輩子。）我媽酸溜溜的對(duì)我說(shuō)：“粒兒，你咋沒(méi)喊一聲大娘哩？”我爸邊開(kāi)車邊假正經(jīng)峰回路轉(zhuǎn)的對(duì)我說(shuō)：“喊啥喊，你看你媽多富貴氣，多漂亮！估計(jì)他們也沒(méi)想到我屎豆瓣（我爸年輕時(shí)外號(hào)）這輩子，還能領(lǐng)著這么漂亮的媳婦回來(lái)哩！”我媽在一旁咯吱的笑還捏我爸臉頰：“老丁的嘴皮子沒(méi)正經(jīng)！”與之相比我爸媽更具有挑戰(zhàn)精神，不管是無(wú)可奈何的還是咋的，我爸媽走出大山，去外面的世界討生活，并撫養(yǎng)長(zhǎng)大了我和我哥哥。所以請(qǐng)不要去過(guò)多考究討論這部紀(jì)錄片的拍攝剪輯技巧，及所謂的專業(yè)知識(shí)。他記錄的是我們最珍貴和獨(dú)一無(wú)二的，老一輩的中國(guó)式教育及父母，他的鏡頭真實(shí)的記錄了陸爸陸媽的樸素及真摯的情感，獨(dú)立自強(qiáng)不息的精神，尤其需要強(qiáng)調(diào)的是陸爸陸媽的勤勞，是中國(guó)父母及中國(guó)人最珍貴的特質(zhì)：勤勞！

03

陸運(yùn)坤看著燕子來(lái)了又走，喜悅接著失落。

一切的秘密都在那張海報(bào)里，在那小小四方形、天空仿佛觸手可及的“天井”下。

《四個(gè)春天》拍攝的是導(dǎo)演陸慶屹家庭的故事，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了自己的父母（陸運(yùn)坤和李桂賢）和哥哥姐姐，記錄了貴州獨(dú)山一個(gè)普通家庭詩(shī)意而自在的日常生活。影片巧妙地拆分了四年，以“史上最大人口遷移”春運(yùn)歸家為契機(jī)，捕捉了親人日常交往中美好而細(xì)膩的畫(huà)面。

它既傳統(tǒng)又反傳統(tǒng)，費(fèi)孝通的差序格局在貴州這么一個(gè)小村莊里處處留下了蛛絲馬跡。在每一個(gè)春節(jié)大院子頭頂綻放的煙花里、在大門(mén)口點(diǎn)燃的鞭炮爆炸聲中、在兄弟妹族譜流傳的名字里、在姐姐去世的追悼和喪葬儀式上、在母親理所應(yīng)當(dāng)?shù)靥岢?ldquo;下一年可以找對(duì)象了”話中，人情味都氤氳得迷離。

然而父母在一些做法上又極其前衛(wèi)和浪漫。父親十八般“武藝”樣樣精通，拉小提琴、手風(fēng)琴、吹笛、拉二胡，手作也不遑多讓，搭蜂箱、挖野菜，他們?cè)谔镆伴g歌唱、嬉笑，為每一朵花、每一片葉而歡欣、悲傷。他們珍視彼此，父親甚至在早年間就買(mǎi)了小DV開(kāi)始記錄和用電腦剪輯家庭的日常，老倆口還學(xué)會(huì)了微信，在互相調(diào)侃中笑得樂(lè)不可支，資本和技術(shù)的發(fā)展沒(méi)有成為生活的阻礙，反而成為了情趣的工具，和早年風(fēng)華正茂的時(shí)光別無(wú)二樣。

歡快充盈在這部作品中，煙火味的幸福浸染著觀眾也跟著一起笑，直到慶偉（陸慶屹姐姐）的病。姐姐的病沒(méi)有前因后果，也沒(méi)有任何鋪墊，就這么來(lái)了，走了。像每個(gè)突如意外，不得不白發(fā)人送黑發(fā)人的故事一樣，讓人心里空落，我不知道這是不是導(dǎo)演有意不做解釋而為之。這種死別之痛滲透在那副無(wú)人落座開(kāi)動(dòng)的碗筷里，浸潤(rùn)在偶然打開(kāi)硬盤(pán)響起女兒歌聲下一個(gè)鏡頭便轉(zhuǎn)到母親眼眶隱忍的淚水中，讓人揪心。

這類的影片文本都有著高度相似性，如最近才在上海國(guó)際電影節(jié)上映的日本紀(jì)錄片《人生果實(shí)》、韓國(guó)紀(jì)錄片《親愛(ài)的，不要跨過(guò)那條江》，都是描述恩愛(ài)夫妻攜手度過(guò)漫長(zhǎng)歲月的故事，這兩部片子都是由外人拍攝而成，和主人公互動(dòng)在片中并不明顯，而《四個(gè)春天》從家庭內(nèi)部成員視角切入，去記錄甚至半介入到和共同創(chuàng)造敘事內(nèi)容中去，也就成為許多看過(guò)此片的影迷定義它單單是家庭私影像的原因。

值得一提的是，本片導(dǎo)演在這四個(gè)春天的意象里游走，步履不一。令人稍有遺憾的是，在影片前半段，他完全放開(kāi)了對(duì)故事的把控力，停留在靜謐偶有鳥(niǎo)雀聲的“田野”上太久，這無(wú)疑給了觀眾較長(zhǎng)的時(shí)間考驗(yàn)。

在片中，慶偉的去世讓父母意識(shí)到，未來(lái)總會(huì)有人先走，然而生死這一話題的探討在影片中卻戛然而止，父母各自把吹散的蒲公英下心照不宣的秘密“隱形”了，生命的密碼只能在之后每一個(gè)春天頭發(fā)的顏色、皺紋的深淺中去解讀。

那么，怎樣才是面對(duì)分離最好的姿態(tài)？

在《親愛(ài)的，不要跨過(guò)那條江》中是默默等待死亡的到來(lái)，準(zhǔn)備好到時(shí)見(jiàn)面的衣物；在《人生果實(shí)》中是拍攝了去世之人的遺容，摯愛(ài)就陪伴在旁邊。而《四個(gè)春天》的導(dǎo)演只是偷偷拍攝下了每一個(gè)春天的離別之際母親的反應(yīng)。她背過(guò)身，走進(jìn)家門(mén)又踏出探頭張望。

背過(guò)身，走進(jìn)家門(mén)，又探頭張望。

因?yàn)榧彝ビ跋竦莫?dú)一無(wú)二，《四個(gè)春天》在FIRST的紀(jì)錄片單元中顯得尤為別具一格，它隱隱地泛著金黃色光澤的溫暖，提供了卑微且懦弱的我們最好的避難所。

它滿載著地方感，而又浸潤(rùn)著普通人的日常，但可惜的是，越來(lái)越多的事實(shí)證明，城市化的發(fā)展在某種程度上讓傳統(tǒng)“家”的概念愈發(fā)薄弱，失落的鄉(xiāng)村和精神家園（包括親密關(guān)系如何重建）該如何找回成為現(xiàn)代人的困局，這一點(diǎn)我相信導(dǎo)演也經(jīng)歷過(guò)掙扎，而本片對(duì)此呈現(xiàn)的是失語(yǔ)的狀態(tài)。

這讓人不得不想到蔡崇達(dá)在《皮囊》里提到的那句話：從本質(zhì)意義上，我們都是既失去家鄉(xiāng)而又無(wú)法抵達(dá)遠(yuǎn)方的人。而在這部影片輕盈的背后，我們甚至都不敢深想，生命的重?fù)粼谖磥?lái)會(huì)出現(xiàn)在何處，而自己又是否甘愿在桃花源里從此不復(fù)醒。

恐怕陸慶屹是意識(shí)到的，那大山里的一草一木、花開(kāi)花落、斗轉(zhuǎn)星移對(duì)于他來(lái)說(shuō)都是一次內(nèi)心的自我審視，一次救贖。不然他也不會(huì)在四年前就在日記寫(xiě)下：“現(xiàn)在的我和大多數(shù)人一樣，認(rèn)為自己有天下最好的父母。這種認(rèn)識(shí)，對(duì)當(dāng)初懷著恨意和失落訣別家鄉(xiāng)時(shí)的我是無(wú)法想象的。”

但我們不是他。

不然，恐怕如今又是另外一番景象了。

04

一個(gè)多小時(shí)的片子，即使是之前已經(jīng)對(duì)內(nèi)容有所了解，整個(gè)過(guò)程仍然讓我頻頻落淚。不僅是第三個(gè)春天的離去，連同著一二四的美好，也讓人對(duì)夾雜著笑聲與淚水的生活片段心存感激而熱淚盈眶。

說(shuō)說(shuō)全片中三個(gè)我印象深刻的片段。（劇透）

第一個(gè)是父母親同時(shí)在兩個(gè)房間里做著自己的事。父親在電腦上欣賞音樂(lè)，動(dòng)情之處揮舞雙手沉浸其中，另一個(gè)房間的母親帶著袖套和眼鏡，低著頭仔細(xì)地踩著縫紉機(jī)。而這一幕，被架設(shè)在走廊里的攝影機(jī)框進(jìn)了一幅畫(huà)面，呈現(xiàn)出一種理想生活的可能，父母親的相守將生活中的瑣碎以及那些縫隙間的點(diǎn)滴藝術(shù)囿于同一方小小屋檐之下。

第二個(gè)是姐姐生病之后，母親在病房中照顧她，用濕潤(rùn)的毛巾替女兒擦腳，鏡頭中姐姐的腳指上的指甲油還未完全褪去，依稀讓人瞧見(jiàn)曾經(jīng)生活的色彩，沒(méi)人能想到一個(gè)生命的消逝是如此讓人躲閃不及。

第三個(gè)是父母幾次與兒女的告別。每當(dāng)兒女坐上出租即將啟程之時(shí)，轉(zhuǎn)身父親還要一個(gè)人走遠(yuǎn)遠(yuǎn)的路回到家，母親轉(zhuǎn)身進(jìn)門(mén)之后又走出來(lái)帶著不舍的眼神。我從未想過(guò)那些送別的時(shí)刻，留下的人要怎樣消化感情，我們都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了離開(kāi)的一方，而忘了往后瞧瞧。

曾經(jīng)做過(guò)一篇閱讀，大概是說(shuō)有人感嘆生命太過(guò)于短暫，而不像大海一般，永久地存在于天地間，但在文章最后老人說(shuō)道：可是海懂什么？

我們是如此渺小卻又如此幸福。漫長(zhǎng)而又短暫，詩(shī)意盎然卻又夾雜著冷峻的現(xiàn)實(shí)，每個(gè)家庭的生活都是如此。一年四季更迭，春天總是會(huì)如期而至，就像屋檐下的燕子，只要被盼望著，就一定會(huì)再一次在四方天空下孕育新的生命。

后來(lái)得知導(dǎo)演的豆瓣ID叫 起床，吃飯。與電影的本意不謀而合，正是這樣的我們每天都在做的平凡事情，成為了每一個(gè)美好時(shí)刻發(fā)生的土壤。讓人感受到生活的本質(zhì)便是讓藝術(shù)在縫隙間茁壯發(fā)芽，所有的平淡時(shí)刻都可以也都應(yīng)該成為值得記錄的幸福，平凡和瑣碎也有同樣有讓人感動(dòng)的力量。

感謝《四個(gè)春天》。

05

看的紀(jì)錄片實(shí)在不算多，雖然友鄰夸《四個(gè)春天》夸得很兇，但我還是會(huì)擔(dān)心它會(huì)不會(huì)無(wú)聊。但真的完全不會(huì)，有些只能在電影里體會(huì)的情愫在紀(jì)錄片里也能同樣感受。

老人對(duì)孩子永遠(yuǎn)都會(huì)有不舍，而孩子總是要離去，他們有自己的夢(mèng)，自己的家。這是一件無(wú)法改變的事情，是人世間的無(wú)奈。

鏡頭里的老人生活詩(shī)意無(wú)比，讓人羨慕，但其實(shí)往大了說(shuō)又何嘗不是我們每個(gè)人的生活呢？老伴之間的親密打鬧，幾個(gè)老人的聚會(huì)閑聊，鄰居送梅苗……這一切看來(lái)都是熟悉的，恍惚我回到了家中�；蛟S這也是在提醒你我去發(fā)現(xiàn)生活中的“詩(shī)意”。

最讓人難過(guò)的片段是陸慶屹姐姐陸慶偉離開(kāi)人世。前一秒她還在說(shuō)回家路途碰上個(gè)“弟弟”說(shuō)她80后笑開(kāi)花，后一秒她在病床上不能自理，她的母親來(lái)幫她擦身。逃不過(guò)的死亡，只有學(xué)會(huì)接受，人世間最難學(xué)的事，卻必須學(xué)。白發(fā)人送黑發(fā)人，老人心中如何，不敢想。我哭得一抽一抽的，他們呢？

真叫人難過(guò)。

四個(gè)春天過(guò)去，她不在了，不在了。

片尾看到2018年的老人去大理旅游，開(kāi)心地笑，讓我既開(kāi)心又難過(guò)。

希望你們好好的，我們都好好的。

哎，真好的紀(jì)錄片。看完想嫁進(jìn)他們家，但我還太小……噗。

06

四個(gè)春天，歡、悲、靜、歸

飽含深情，真實(shí)動(dòng)人，鏡頭語(yǔ)言豐富，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里被劇情牢牢拴住，沉浸其中，歡快、活潑、傷感、難過(guò)、悲痛層層疊加，富有情調(diào)的老夫妻，讓生活變得夢(mèng)幻一般。

老頭子說(shuō)：每天至少要為家里做一件事。是對(duì)家庭是多么細(xì)膩的情感。平凡的故事最為動(dòng)人，細(xì)膩的情感最為熱摯。再一次相信紀(jì)錄片的力量，貴在其真實(shí)、細(xì)膩，惹人沉浸。

生老病死，世事無(wú)常，生活本該如此，再一次次打擊之后，終歸慢慢重拾平靜。兩位老人樂(lè)觀的心態(tài)以及臉上洋溢的笑容是對(duì)生活最好的詮釋。令人心生羨慕。

可以說(shuō)這個(gè)紀(jì)錄片不完整的回溯了一個(gè)家庭長(zhǎng)達(dá)二十幾年的生活狀態(tài)，原來(lái)不經(jīng)意間的家庭記錄，是那么的寶貴。

有些藝術(shù)終究是藝術(shù)，那些糟粕終究是糟粕。

07

鏡頭先把清冷的山脈，微雨的田野拍給我們看，然后帶我們走進(jìn)了熱熱鬧鬧的第一個(gè)春天。

陸媽媽炫耀著：花椒結(jié)得多么旺！陸爸爸檢查他自己做的臘腸美不美。接著，端上來(lái)的餃子熏腸和火鍋，將折磨所有饑餓觀眾空虛的胃囊。春節(jié)，對(duì)聯(lián)，家人圍坐，親戚朋友來(lái)對(duì)歌，鄰居送來(lái)一枝據(jù)說(shuō)稀有的梅花，給陸爸爸養(yǎng)。

開(kāi)朗的陸媽媽和十八班樂(lè)器樣樣都會(huì)幾下的陸爸爸，在一起邊吃飯邊聊著過(guò)往的瑣事。這是一個(gè)平常，普通，融洽，溫暖的春天，而導(dǎo)演在劇照里放了一張爸爸在右面房間看電視跟唱、媽媽在左面房間的縫紉機(jī)旁忙的劇照，也如期出現(xiàn)。鏡頭里，他們雖然隔著一道墻，我們卻都知道，他們是如此地緊密相連著。

我時(shí)常猜測(cè)父母?jìng)�。在沒(méi)有兒女陪伴的日子里，他們相互是對(duì)方最親密的朋友，最親近的家人，比起兒女，他們才更加相互了解，也真正地相互照顧。

陸媽媽跟著爸爸一起學(xué)拉二胡，熒幕上，在方方的天井中央，他們坐在那個(gè)圓圓的環(huán)形魚(yú)塘旁。

向來(lái)非常討厭“過(guò)日子”三個(gè)字的我，看到這里，竟然覺(jué)得，“過(guò)日子”也很不錯(cuò)。

如果是這樣“過(guò)日子”，我并不那么擔(dān)心，那么抗拒了。

然后，全片唯一可稱得上是“故事點(diǎn)”的人物出現(xiàn)了——陸姐姐。陸姐姐的性格真是開(kāi)朗啊，她那么熱情，全身上下的感覺(jué)都非常像媽媽，在圓桌邊手舞足蹈說(shuō)起出租車上的趣聞，司機(jī)師傅如何猜測(cè)她和弟弟的“夫妻相”，逗得一家人哈哈大笑。她是那么愛(ài)唱歌，喜歡跑出去，愛(ài)笑愛(ài)鬧，嗓音洪亮。于是，當(dāng)姐姐的健康突然出了問(wèn)題的時(shí)候，這個(gè)普通家庭的每一個(gè)人，都是毫無(wú)抵抗力的。

大家唯一能做的就是祈禱，堅(jiān)持，忍耐，直至結(jié)束。

紀(jì)錄片的殘忍真實(shí)之處就在于此：哭就是哭，笑就是笑，離開(kāi)就是離開(kāi)。

日子在第二個(gè)春天，像是被雨水泡發(fā)了似的，皺紋更多，笑容也褪色了。陸媽媽熬著中藥，面對(duì)兒子的拍攝和記錄，她突然感慨著說(shuō)：其實(shí)，你姐姐的事情以后，我和你爸爸都想到一件事但是我們也都沒(méi)問(wèn)對(duì)方，那就是，我們其中一個(gè)人走了，剩下那一個(gè)，要怎么辦？

這讓我猛然想到，每個(gè)人都有孤單感。越是親密的人，越是害怕“醒時(shí)相交歡，最后各分散”的孤單零落。這種害怕是這么具體，具體到那一個(gè)人身上，具體到那一天從起床開(kāi)始，你就是一個(gè)人起床，洗臉，吃飯，不再有說(shuō)話的人。

到了第二個(gè)春天，我和朋友說(shuō)，這電影比上個(gè)月那部是枝裕和更戳痛我。

也有治愈的時(shí)候。

陸爸爸的生活秘籍是：要每天為家里多做一件好事。

陸媽媽的幸福寶典是：能多陪他一天就是一天。

于是“技術(shù)宅”父親修桌椅板凳，做笛子二胡，養(yǎng)蜂養(yǎng)花，剪輯配樂(lè)……母親還是那樣耐勞，多了皺紋少了笑容，卻還是有歌。

流淌著的，緩慢的，靜靜地清晨和黃昏的低語(yǔ)，記錄了這樣一對(duì)夫婦的四年。他們才是影片真正的主人公，只有他們兩個(gè)，站在同一塊天井之下，一起面對(duì)孩子們的遠(yuǎn)行和回歸，面對(duì)發(fā)黃的音像資料，面對(duì)愛(ài)女的病痛和消逝，面對(duì)第二年第三年墳山那一枝細(xì)細(xì)的竹竿，掛著最新的白幡。

這就是日子的滋味，尚未過(guò)進(jìn)日子，還在“日子”之外觀望的我們，在這面小小的屏幕上目睹了什么是苦辣甜酸，溫情勇敢，忍痛而前。

散場(chǎng)的時(shí)候，有人問(wèn)導(dǎo)演，為什么是“四個(gè)春天”？導(dǎo)演答：因?yàn)橛X(jué)得不能再拖了。想起《步履不停》所說(shuō)的某一種遺憾，作為禮物，這是導(dǎo)演送給父母的；作為電影而言，這是別人的生活給我們帶來(lái)的關(guān)照。

我又想起北島在《青燈》里寫(xiě)蔡其矯：

滿天星斗連成一片，璀璨迷離�？磥�(lái)總得有最后一次，否則人生更輕更賤。我們都走在這路上，誰(shuí)都沒(méi)有免于死亡的特權(quán)。也許重要的是，你與誰(shuí)相識(shí)相伴相行，與誰(shuí)分享生命苦樂(lè)，與誰(shuí)共有某些重要的時(shí)刻，包括最后一次。

在田間跳的舞，在屋頂上種下的臘梅，開(kāi)得熱鬧的迎春花黃燦燦，春風(fēng)里柳枝飄搖，這么美麗的鏡頭，那么多的詩(shī)意。

微雨下起來(lái)，父親給母親遞一頂草帽，日子里似乎永遠(yuǎn)回蕩著《青年友誼之歌》和《藍(lán)色的海洋》。

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