低俗小說影評

　　低俗小說影評精選（一）：

　　《低俗小說》已經(jīng)成為了一種標(biāo)志，但凡說自己喜歡看電影的人，《低俗小說》是不能沒看過的。但凡看了的人，《低俗小說》也是不能不說好的。但是《低俗小說》到底好在哪里？很多人都用一句“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”或者“多角度”帶過，然后大談電影對白如何如何引人入勝。

　　《低俗小說》究竟好在哪里？確實(shí)好在其“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”上，但什么才是“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”以及這兩者到底妙處何在呢？

　　所謂“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”可能相比較較容易理解，就是影片中各個段落的不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連等等。這樣的結(jié)構(gòu)，在本部電影中，被導(dǎo)演用來暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。也就是說在現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。

　　所謂的“多角度”，除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現(xiàn)不同環(huán)境和狀態(tài)下，人的主角的改變。在這一點(diǎn)上，塔倫蒂諾的觀點(diǎn)更像是電影界的雅克·德里達(dá)（解構(gòu)主義哲學(xué)大師）。

　　據(jù)幾個例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對于米亞（烏瑪·瑟曼）在故事中的形象是保護(hù)者，能夠說是相當(dāng)正面的主角。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個只露了一面就被射殺的無名之輩。如果割裂開來看這兩個故事的話，文森的主角毫無疑問在兩個故事中大相徑庭。

　　再比如：朱利斯（薩繆爾·杰克遜），在與文森一齊射殺公寓中的人時，毫無疑問其形象是一個“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。

　　這樣的“多角度”無疑是在告訴我們，在一齊事件中的每個參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態(tài)，而處于不同時間和狀態(tài)中的同一個人，其主角也是大相徑庭的。

　　影片的對白和表演固然也很精彩，但我個人認(rèn)為，結(jié)構(gòu)上的巧妙和深意，才是《低俗小說》的精彩之所在。

　　低俗小說影評精選（二）：

　　《低俗小說》：低而不俗的邪典

　　昆汀--------邪典締造者，一個從沒受過正規(guī)電影學(xué)院教育的傻逼，只是在影像店打過工，看過無數(shù)的經(jīng)典電影，癡迷七十年代的邵氏功夫片。在一個偶然的機(jī)會下拍出了他的處男作《落水狗》，此作一出，技驚四座。沒有人明白這個人從哪里冒出來，只明白這個小子拍出來的東西十分詭異，詭異到連專家都說不出話來

　　言歸正傳，那里要討論的是他的第二部作品《低俗小說》。相信熟悉cult片的影迷必須不會對這部電影感到陌生，這部電影也同時被影迷奉為1994年的經(jīng)典電影之一。

　　第一章：圣經(jīng)名言

　　當(dāng)那兩位奉命行事的殺手還沒到達(dá)兇案現(xiàn)場時，就已經(jīng)為了老大的老婆那件緋聞而喋喋不休，不時還爆出出口。這一場戲看似時剩余，實(shí)際上是為了下一個故事作鋪墊。對于人物細(xì)節(jié)的刻畫，昆汀只用對白就能完全把一個殺手的性格刻畫出來。比如黑人殺手殺人前有一個習(xí)慣，他很喜歡在殺人前朗讀他喜歡的那一段圣經(jīng)名句。當(dāng)殺人已經(jīng)成為一種習(xí)慣的時候，或許殺人前從圣經(jīng)中找點(diǎn)理據(jù)來支撐自己的行為，能夠得到一時的快感。明顯，第一故事已經(jīng)看出整部電影的黑色幽默所在，比如討論法國單位和吃漢堡包的那一段，完全看不出是一個冷血?dú)⑹帧?/p>

　　第二章：兔子舞

　　很明顯，文森這個白人殺手的戲份要比黑人殺手的多，因?yàn)樗�被安排與老大的女人一齊約會，這個機(jī)會可不是人人有功練的那種。我看90年代的美國真夠亂的，男的吸毒，女的也跟著吸毒，這個毒品問題先按下不表�？碫incent和Mia約會的這段戲，其實(shí)挺浪漫和搞笑的。那個餐廳裝飾個性，而且里面的服務(wù)生都來個cosplay好萊塢明星，這個環(huán)境和氣氛讓在里面就餐的人都感到愉快�？吹贸鯲incent是一個具有探索精神的人，他竟然敢直接問Mia的緋聞軼事。當(dāng)然，Mia是否定也很驚訝的。其實(shí)她心里覺得，被他這么一問，還真有點(diǎn)不爽。所以接下來，開始了這次約會的高潮。Mia強(qiáng)拉著Vincent和她跳了一次兔子舞，從Mia的表情能夠看得出，當(dāng)時她是很開心的，而且他們還得獎了。只可惜之后Mia太沖動了，把Vincent口袋里的大麻都吸掉，口吐白沫的樣貌真可怕。這是在告誡我們吸毒的時候身邊要有有經(jīng)驗(yàn)的陪同才能夠吸，Vincent一下子嚇呆了，老大的老婆弄成這樣，我豈不是要死了。當(dāng)然，劇情的發(fā)展是不允許Mia壯烈犧牲的，從開頭Vincent去買大麻就明白，那個販毒的人必須不簡單。

　　第三章：家傳之寶

　　這個故事雖然是由一個家傳之葆拉開的，但卻不是一個完全獨(dú)立的故事，因?yàn)樗�和其他故事和人物都有所關(guān)聯(lián)。凡是稱得上家傳之寶的寶物，估計(jì)都要傳個幾代以上，或者是經(jīng)歷過什么劫難，然后把它保住�？浚�真夠詭異的，從一戰(zhàn)傳到二戰(zhàn)再傳到越戰(zhàn)，然后竟然能夠在越戰(zhàn)的時候把一個手表藏在屁眼里，看來艱難時期的人什么事都做得出。所以這是一個傳了四代的手表，外加各種戰(zhàn)爭，曾祖父威武！

　　再閃回到第二個故事，一開始馬沙叫布奇打假拳賽，他們兩個在互相對話。這時黑白殺手突然穿著短褲回來，我第一次看到時候，還以為這個細(xì)節(jié)只是偶然的。但是，看來后面之后才明白這個順序倒過來了，看昆汀的電影每一個細(xì)節(jié)都有交代，就看你能不能觀察出來。

　　再回到這個故事。布奇其實(shí)比馬沙更壞，她把他放水的消息放出去，然后賠率立刻提高幾倍，他就叫人立刻買幾注，這下他當(dāng)然不打假了，真是兩邊的錢都給他賺了，馬沙明白以后，當(dāng)然是想殺了這個混蛋。讓他沒有想到的是，他把對手打死了，注意他跟那個女司機(jī)的對話，其實(shí)他不是想打死對手的�？茨莻�女司機(jī)的眼神和表情，還真夠變態(tài)，一邊問布奇赤手空拳殺死人感覺，一邊在淫蕩的笑。

　　其實(shí)這個故事所有的一切都與那個該死的手表有關(guān)聯(lián)，包括之后Vincent被布奇干掉，就是因?yàn)椴计娴呐�友忘記那他的傳家寶了。這么一算，這個故事是最后一個，昆汀卻把它安排在倒數(shù)第二，不仔細(xì)看還真被他誤導(dǎo)了。雞奸這一段我略去不評了，免得被和諧就不好。

　　第四章：回頭是岸

　　當(dāng)朱利沒有被亂槍射中的時候，他就在想，是不是上帝保佑我，讓我不用死，好讓我放下這個殺手職業(yè)。這想法雖然有點(diǎn)扯，但算是大難不死，感謝上蒼的同時也是造福萬民的一種做法。

　　當(dāng)然，后面還有更扯的。他竟然錯手殺死了車手一個同伴，后面折騰了半天才搞定這個爛攤子。小黃瓜和小白兔就杯具了，本來是盤算著順利做完這票這好，誰明白會遇上兩個更狠的主角。話說演小黃瓜的那個竟然是《海上鋼琴師》的1900，真是好久不見了。比較一下其他這樣的情節(jié)，不是就應(yīng)老板很快就報(bào)警，然后警察迅速趕到現(xiàn)場，借著劫匪會挾持人質(zhì)和條子們抗衡，談條件。你要給我一輛車讓我離開什么的，然后警察叔叔會假裝答應(yīng)，然后趁他們不注意，就……后面不用說都明白了。一般的警匪片都是這樣，但是這是一部充滿各種惡趣味的故事片。朱利說，你倆淡定，要錢我能夠給你，要我箱子里的東西就先問過我的搶。小黃瓜和小白兔如愿得手，只是想起這個過程還有點(diǎn)蛋疼和乳酸。朱利和Vincent也順利的回去交差，朱利從此金盤洗手，退出江湖。

　　附注：自從這部神作推出之后，之后模仿者不在少數(shù)，著名的有銀河映像作品《一個字頭的誕生》。只是這些之后者充其量都是形式上模仿而已，還沒有一個能夠做到這么神的。還從沒有寫過這么長的影評，感覺像一篇流水賬多一點(diǎn)。

　　低俗小說影評精選（三）：

　　電影片頭是一對男女在討論搶劫的事，他們之間的對話甚至比喝的咖啡還要多，但他倆的表情和對話都很搞笑，其實(shí)整部片子都是這樣的，看似對話很多，但是這些臺詞都是有實(shí)際好處在里面的，幾乎沒有一句廢話，當(dāng)然，電影的臺詞也是吸引眾多影片愛好者觀看好幾遍的原因。雖然有時臺詞不對應(yīng)情節(jié)，但是片中的臺詞就像高超的說書先生，給你拋出一個又一個的包袱，讓你只想聽下去。片頭結(jié)束在這對男女在纏綿的一吻后，舉起手槍開始搶劫。原本以為此段已經(jīng)結(jié)束，但是沒有想到的是在電影的第三部分又峰回路轉(zhuǎn)，可謂是看到了開頭沒有猜到結(jié)尾。這也是導(dǎo)演塔倫蒂諾在敘事結(jié)構(gòu)上沒有采用常見的時間順序結(jié)構(gòu)，而是用了一種“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”并進(jìn)的精巧結(jié)構(gòu)來將整個故事娓娓道來。開頭和結(jié)尾的相連就是采用了“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”，在本部電影中，被導(dǎo)演用來暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。所謂“多角度”比如是在“文森和馬沙的妻子”中作為男主角的文森，相對于蜜兒在故事中的形象是保護(hù)者，能夠說是相當(dāng)正面的主角。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個只露了一面就被射殺的無名之輩。如果把兩個故事分割來看，文森飾演的相當(dāng)于兩個人的主角，性格大相徑庭。再比如：朱利斯在與文森一齊射殺公寓中的人時

　　，毫無疑問其形象是一個“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。但是有一個共同點(diǎn)就是他在每次行動前都會背《圣經(jīng)》中的一段。

　　影片第一個故事“文森和馬沙的妻子”開篇就是一段長時間的拳擊手布奇的單人鏡頭，老大馬沙在和他對話，要求他在下場比賽輸?shù)暨@樣就能夠賺到一大筆錢，這時文森和朱利斯進(jìn)入酒吧，他們的穿著就是在第三個故事中結(jié)束的穿著，這樣我們又能夠?qū)⒐适虑擅畹穆?lián)系起來了。之后的情節(jié)是文森陪馬沙的妻子蜜兒的一晚，但這一晚并不那么簡單，倆人在吃飯回家后，蜜兒發(fā)現(xiàn)文森衣服中的毒品并且吸食過量，之后文森慌忙的將蜜兒帶到毒販蘭斯的家中進(jìn)行搶救。萬幸的是蜜兒醒了過來。本段故事情節(jié)發(fā)展個性搞笑，包括文森在應(yīng)對這樣一位美麗動人的蜜兒時發(fā)生了一系列趣事。

　　影片第二個故事“金表”開篇是拳擊手布奇小時候拿到金表，然后是布奇將對手打死后逃離現(xiàn)場打算和女友拿著錢逃走，但是布奇沒有算到的是他的女友沒有將金表帶出來，之后便有了布奇回去拿表碰到的各種事。在布奇回到家中的時候，碰到文森從廁所出來，開槍打死了文森，在那里我們會問為什么文森會出現(xiàn)而且還在如此短的時間內(nèi)死了有很多種不同的答案。文森會死體此刻影片的細(xì)節(jié)中，比如是在朱利斯和文森去收錢時差點(diǎn)被槍擊中，朱利斯打算金盆洗手，可文森還表示那只是巧合，還想繼續(xù)我行我素;布奇回到家拿到了表，一切出乎意料的順利，家里似乎也沒有人，直到他發(fā)現(xiàn)廚房的桌子上放著一把槍，一把原屬于文森的槍，文森把槍就這么放在了廁所外留給了布奇，就像當(dāng)初把毒品放在了外套里一樣留給了蜜兒一樣，粗心是導(dǎo)致他死亡的一大原因。等等的原因都在預(yù)示著文森的死亡。

　　影片第三個故事“邦妮的處境”開篇影片又回到了文森和朱利斯收錢的場景中，但是他們不明白的是廁所中躲了一個拿槍的人，突然跑出來射殺他們，萬幸的是倆人并沒有被射中，朱利斯并不認(rèn)為這是幸運(yùn)，而是一種神諭。之后倆人帶著眼線離開，在路上文森的槍走火，導(dǎo)致車上血肉模糊，倆人只好找附近好友吉米幫忙，但是吉米的老婆邦尼在回家后要是看到這種場面肯定會和吉米離婚的，于是倆人請來了“狼”先生幫忙從而擺脫了困境。文森和朱利斯換上了在第一個故事中進(jìn)入酒吧時的衣服，故事仿佛又回到了第一節(jié)。之后兩人去了咖啡廳吃早餐，遇到了搶劫案，搶劫者正是影片開頭的那對男女，但朱利斯這次并沒有殺人，而是向眾人講出了自己悟出的道理，解決了此事，影片的結(jié)尾倆人走出了咖啡廳。

　　在《低俗小說》里，暴力往往是與黑色幽默同行的，而且黑色幽默也令人感到詫異和無法想象，但是《低俗小說》的獨(dú)特之處卻在于它描述了基督的信仰。電影被導(dǎo)演剪成了碎片，無非就是要借此掩蓋一個道理：人是要有信仰的。朱利斯相信的《圣經(jīng)》最后成了他的救命稻草，而文森不相信神跡便使他遭遇死亡，雖然這是部低俗的故事，但是它融入了信仰，便不再是一個簡單的故事�！兜退仔≌f》的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)在90年代中期，歐美許多電影所采用都是這種鏈?zhǔn)綌⑹路绞�，包括《盜夢空間》導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的處女作《跟蹤》，簡單說來就是時間順序的打亂。原本就應(yīng)在邏輯敘述順序最后出現(xiàn)的情節(jié)，在開頭就提前展現(xiàn)給觀眾，然后隨著情節(jié)的發(fā)展用不同的角度去拍攝，而整部片子的邏輯順序需要觀眾自己去拼湊，這便是《低俗小說》最為經(jīng)典的地方。

　　低俗小說影評精選（四）：

　　作為昆汀·塔倫迪諾最重要的作品，《低俗小說》在各個方面都有其獨(dú)特之處。

　　從劇作結(jié)構(gòu)上來看，昆汀屏棄了好萊塢式的傳統(tǒng)方式，而以視點(diǎn)間離的手法將全片敘事處理成一種首尾呼應(yīng)的“圓形結(jié)構(gòu)”。在這種新奇的整體結(jié)構(gòu)下，《低俗小說》里面的每個故事都講得條理清楚�！兜退仔≌f》的敘事結(jié)構(gòu)的巧妙之處在于它既顛覆了傳統(tǒng)電影的線性時空觀念，又沒有由于手法過于實(shí)驗(yàn)而喪失廣大觀眾。

　　暴力始終是昆汀作品不可動搖的主題，影片中頻繁的暴力場面正呼應(yīng)了它的“圓形結(jié)構(gòu)”，明確指出暴力事件的發(fā)生是循環(huán)而永不停止的�！兜退仔≌f》告訴我們：在生活中，包括戰(zhàn)爭、拳擊等形式在內(nèi)的暴力已經(jīng)無所不在，在它面前生死、對錯絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實(shí)際上探討了一個更為深刻的問題——偶發(fā)事件對人命運(yùn)的改變。象《低俗小說》的劇本上所說的，這三個故事實(shí)際上是一個故事，蜜婭的吸毒過量、布奇和馬沙的巧遇、朱爾斯經(jīng)歷的“神跡”以及餐館里的搶劫等等都是生活中的偶發(fā)事件，而正是這些看似偶然的事情改變了人物的命運(yùn)。

　　機(jī)智幽默的對話和出神入化的表演也都是《低俗小說》取得巨大成功的必要條件。昆汀所編寫的對話獨(dú)具風(fēng)格，不但貼合人物的身份、性格，而且都蘊(yùn)藏著底層文化及樸素的哲理。以前在多部影視劇中擔(dān)任演員的昆汀十分注重表演，他對表演的深刻理解使很多演員都十分喜歡同他一齊工作。在《低俗小說》中，出色的表演使得人物栩栩如生，給觀眾以真實(shí)深刻的印象。比如由塞繆爾·L·杰克遜扮演的朱爾斯就堪稱電影史上的經(jīng)典人物，昆汀的指導(dǎo)加上塞繆爾的演技在影片中塑造這個難度頗大的人物。更值得一提的是，正是由于在《低俗小說》中的精湛表演，約翰·特勒沃塔和布魯斯·威利斯這兩位“過氣”的明星才重新大放異彩，再次成為好萊塢的一線影星。

　　《低俗小說》的另一個個性之處，在于它對七十年代文化的復(fù)古和對底層文化的描述。類似于黑色幫派影片的風(fēng)格，鄉(xiāng)村、瘋狂的電影音樂，朱爾斯蓬松爆炸的卷發(fā)以及蜜婭的緊身襯衫和喇叭褲都散發(fā)著七十年代的味道。而有關(guān)快餐、妝飾、毒品等資料的談話，片中無處不在的俚語和臟話，都讓觀眾更加了解了美國底層的不同側(cè)面。

　　另外，在影片的節(jié)奏控制、攝影風(fēng)格、聲音剪輯等方面，《低俗小說》也都有它獨(dú)具匠心之處。因此，由于《低俗小說》對以后的電影產(chǎn)生的巨大影響，這部風(fēng)格獨(dú)特的作品堪稱九十年代最重要的電影之一。

　　低俗小說影評精選（五）：

　　《低俗小說》最受外界推崇的便是他的敘事方式和剪輯方法。非線性的敘事讓原本簡單的一個黑幫故事變得搞笑且荒謬，從而引起了當(dāng)時電影圈內(nèi)熱烈地討論。不僅僅如此，《低俗小說》讓昆汀一炮而紅的同時還證明了此類敘事方法的可行性，在此之后1999年蓋-里奇執(zhí)導(dǎo)的《兩桿大煙槍》和2000年克里斯托弗-諾蘭的《記憶碎片》均是非線性敘事電影的巔峰之作。

　　近20年來對于分析此種類型電影的文章著作早已汗牛充棟，而我們再去討論這個話題也顯得有些過時。其實(shí)對于這部《低俗小說》而言，敘事方式只是他成功的一部分。除此之外，在表演、場景的切換、配樂都可圈可點(diǎn)，而最容易被忽略的一點(diǎn)，則是導(dǎo)演昆汀對于電影本身資料的一種解讀，也就是他對于低俗的態(tài)度。

　　至今仍有很多人認(rèn)為去討論這部影片的深度是浪費(fèi)時間，整部影片充斥著血腥的屠殺，流氓的氣息，還有低俗的誘惑，片中人物嘴里迸出的粗口恐怕比槍里射出的子彈還要多。喜歡這種風(fēng)格的人認(rèn)為這樣簡直酷斃了，而厭惡的人恐怕看不了20分鐘就會拂袖而去，不論是喜歡還是厭惡，他們情感表達(dá)的對象都集中在電影的劇情發(fā)展上而鮮去關(guān)注導(dǎo)演昆汀的態(tài)度。

　　低俗還是救贖？隱藏在一連串“F”開頭的字母背后，是昆汀對于低俗的真正的理解。

　　電影本身分為三個小故事：“文森特和瑪莎的妻子”，“金表”和“邦妮的處境”，這三個故事如果串聯(lián)起來其實(shí)就是一個黑幫進(jìn)行非法勾當(dāng)而引出的種種糾葛，但是將其打散混合后則變成了一個小小的輪回，在這個輪回中的人有的丟了性命，有的丟了尊嚴(yán)，還有的丟了工作，在一連串的機(jī)緣巧合和誤打誤撞后，這個荒謬的故事便從此沒了下文。

　　相比于后輩蓋-里奇和諾蘭的電影，昆汀的作品并不是十分晦澀難懂，他對于電影本身的掌控力還是十分強(qiáng)的：超多粗口、草芥人命、快意恩仇，這些元素直到去年他的《被解放的姜戈》身上依然清晰可見，在黑幫們混混們的槍下，殺一個人比捏死一只螞蚱還容易，這也是昆汀作品飽受詬病的原因：低俗。

　　其實(shí)對于低俗這個詞匯，昆汀的態(tài)度在電影中隱隱有所映射，而映射的直接對象就是朱麗斯（薩繆爾-杰克遜飾）這個人物，與此對應(yīng)的則是文森特（約翰-特拉沃爾塔飾）一角，文森特和朱麗斯同為黑幫的混混，他們?yōu)槔洗蟋斏�賣命，而且殺人如麻，但不同的是文森特沒有信仰，只受利益的驅(qū)使，盡管他魅力十足且討人喜歡最后卻因?yàn)樽鲪憾喽硕�死于非命。而他的同伴朱麗斯則信仰基督，篤信上帝的恩惠，信仰讓他放下作惡去尋求真理。并逐漸蛻變?yōu)轵�誠地信徒。這頗有些宿命論的結(jié)果，其實(shí)是一種自我的救贖，朱麗斯完成了救贖而文森特則走上死亡的道路。

　　另外一個反應(yīng)則是在拳擊手布奇（布魯斯-威利斯）的處理上，布奇由于賭了自己的拳賽而得罪了瑪莎，布奇還殺死了瑪莎的小弟文森特，舊恨未解，又添新仇，布奇因此被瑪莎追殺，但是之后二人卻落入一對同性戀之手。在二人都身處險境并有著被強(qiáng)奸的風(fēng)險時，布奇成功逃脫，但他并沒有獨(dú)自逃走，而是回去幫忙冤家瑪莎脫離險境，而導(dǎo)演則給了好心的布奇一個好下場：帶著一大筆錢遠(yuǎn)走高飛。

　　其實(shí)故事的發(fā)展在那里已經(jīng)結(jié)束，但是電影還沒結(jié)束，昆汀把結(jié)尾留給了朱麗斯，讓朱麗斯完成他的救贖，而且拯救了兩個意圖去搶錢的可憐蟲，最后影片在朱麗斯和文森特離開餐廳后戛然而止。其實(shí)這并不算是個開放性的結(jié)局：該交代的已經(jīng)交代，劇情也已落幕。但是看過電影后的我們都忍不住會再去想想那個可愛的朱麗斯到底如何了，是否追尋到了上帝的旨意？他是否想苦行僧一樣生活？或者變成了一位傳教士？而朱麗斯一角，恐怕就是一種救贖，這個主角的存在就是為了救贖存在于低俗生活中的男男女女。

　　昆汀不是理想主義者，煽情地勵志也非他所長，但是在一頓痛快淋漓地臭罵之后，當(dāng)我們安靜下來了，也許也該好好想想上帝會教我們怎樣繼續(xù)生活下去了。

　　低俗小說影評精選（六）：

　　《低俗小說》確實(shí)如其片名，是一部“低俗”之作，充斥著暴力、性、毒品和粗俗的臟話以及夸張的表演，影片的表現(xiàn)方式是游戲片段的拼貼，它無不充斥著后現(xiàn)代主義的氣息。

　　20世紀(jì)60年代以來，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，社會逐漸進(jìn)入以知識經(jīng)濟(jì)為特征的后工業(yè)時代。后現(xiàn)代思潮是后現(xiàn)代社會的產(chǎn)物，其基本精神和價值模式是以消解、非同一性、多元論等為特征。

　　首先，從它顛覆傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，打亂時空順序的方式來看，《低俗小說》貼合了后現(xiàn)代的不確定性�！兜退仔≌f》非線性敘事方式解構(gòu)了傳統(tǒng)的敘事方式，對傳統(tǒng)敘事方式采取一種不信任、懷疑、拒絕的態(tài)度。

　　傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)講求的是影片的完整性，要求從開始，發(fā)展，高潮的結(jié)構(gòu)推動故事的發(fā)展，而《低俗小說》卻完全割裂了劇情的連貫性。

　　影片大致分“文森和馬沙的妻子”，“金表”和“邦妮的狀況”三個部分組成，事實(shí)上，這三個部分又是獨(dú)立的，而這三個故事的時間順序也是完全打亂的。例如，我們能夠看到，在第二部分，主角文森被拳擊手布奇擊斃，但是在第三段中他又死而復(fù)生了。這種敘事的游戲性，給觀眾帶來的無限的樂趣，觀眾的視野能夠完全受影片順序控制，影片講什么我們就信什么，無需思考它背后所隱藏的資料，從而我們也越來越質(zhì)疑傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)。

　　其次，對傳統(tǒng)人物的解構(gòu)。在那里，沒有絕對的權(quán)威，沒有絕對的崇高。()在《低俗小說》中，看似威風(fēng)八面，能呼風(fēng)喚雨的黑幫老大馬沙能夠操縱別人生死的人，竟然也在雜貨店里被強(qiáng)奸；文森也死的十分糊涂，當(dāng)他從洗手間出來的時候，恐怕連自己都沒有搞清楚的時候，他就被擊斃了；朱爾在每次殺人的時候都要背誦一段《圣經(jīng)》，影片處處滲透著對神圣的消解，甚至是對崇高的嘲笑。這正是后現(xiàn)代的對權(quán)威和信仰的懷疑，即“知性上的反理性主義，從經(jīng)典主義的常態(tài)，現(xiàn)代主義的十分態(tài)到后現(xiàn)代的反常態(tài)，直至真正好處上的瘋狂和變態(tài)”。

　　最后，后現(xiàn)代主義電影的電影語言的手段主要表此刻反叛精神和若干形式因素，如拼貼、隨意插入引文和照片、再現(xiàn)拍攝現(xiàn)場、加入電視采訪、直接應(yīng)對觀眾宣講等顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段。而在《低俗小說》中也表現(xiàn)的淋漓盡致。并置和拼貼的敘事，使文森死而復(fù)活；第一段文森和朱爾穿著t恤和短褲走進(jìn)酒館，無法與開頭相銜接，這卻是發(fā)生在第三段文森處理錯殺跟班之事的之后，毫無關(guān)系的現(xiàn)象羅列，展示了偶然性對事情的決定性作用。而在影片中，黑幫片中光頭老大、冷酷的殺手，嗜毒的癮君子，感情片里俊男美女，這些在美國好萊塢類型片中都會出現(xiàn)的主角一一在此展現(xiàn)，昆汀又將這些一一拼貼，貫穿全片。

　　《低俗小說》的成功宣告了后現(xiàn)代電影成為電影中一股強(qiáng)大的潮流，電影界有人稱之為張揚(yáng)后現(xiàn)代個性的史詩。影片的敘事結(jié)構(gòu)和暴力美學(xué)主題在之后也成為眾多影片的模仿對象，無論是對電影還是后現(xiàn)代的理論都有所貢獻(xiàn)。

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