淺談電視的攝像心得與技巧的應用

淺談電視的攝像心得與技巧的應用

摘要:電視節(jié)目人員的技術技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時,也應該對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運動特性的表現力,以及提高自身的創(chuàng)作意識,從而提升圖像創(chuàng)作的藝術性和技術性。關鍵詞：電視攝像攝像心得技巧心得創(chuàng)作意識

電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作就是電視攝像,電視節(jié)目人員的技術技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時,也應該對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運動特性的表現力,以及提高自身的創(chuàng)作意識,從而提升圖像創(chuàng)作的藝術性和技術性。記錄現實生活不是電視攝像的目的,而應該是對生活素材有概括、有選擇、有意識地加以處理,這就對電視攝像工作人員提出雙重標準,既要有繁雜的藝術性創(chuàng)作，在。我個人認為攝像者要想制作好各種條件下的事物,在實際過程時,除了要注意平、準、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外,具體有以下幾個方面。一、電視攝像需要有創(chuàng)作意識

一組一組鏡頭連接組成電視據,取景、構圖、形象、陽光、蒙太奇、節(jié)奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。身為攝像的我認為要具有電視劇一定的創(chuàng)作概念,要體察觀眾的心理,故事的發(fā)展情況,攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現一個個故事情節(jié)。攝像者應該需要一定的畫面感覺,使自己對圖像元素的了解和攝像技術的規(guī)范化應用。關于焦距和鏡頭角度的選擇，我有一些理解。焦距變換可以使物體產生移動,要求受眾保持攝像機看,圖像表現出攝像人員的創(chuàng)作意圖和故事情節(jié)上的指向性。主觀性可以以拉、推、跟等移動鏡頭來表現。改變畫面的大小,需要合理選擇攝像機的焦距,是攝像工作人員表達創(chuàng)作意識的重要方法。在標準焦距情況下進行的是一般的焦距變化,特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下往往運用,在非正常透鏡關系下也可表達新的意思。拍攝角度也是我經常傳達思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度(俯、平、仰)和水平角度(側、正、反、斜)兩大方面,有他的一般規(guī)律,正面拍攝容易表現物體的基本特點,方便觀眾的交流觀看;側面拍攝可以提高對象的立體感;平給人以一種傳統(tǒng)的思維視覺習慣,畫面的真實感給人產生貼切的感覺等等。角度的變換應根據故事情節(jié)的要求來決定,并使畫面產生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統(tǒng)一是電視節(jié)目的意識通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個情節(jié)或攝像中一個角度的選擇,都是以工作人員的創(chuàng)作意識為前提的,經�？梢詮暮芏嘟嵌葋磉M行,多方面展現時空的概念,補缺一個角度的單薄。二、色彩和光線的選擇《三國演義》這部電視劇追求紀實的風格,大部分的鏡頭采用實拍,主要是依靠陽照射,保持畫面的古樸性,給予我們強烈的時代性。在《三國演義》攝像過程盡力描繪一種真實的時代場景,各種場景與設施交相輝映,相互融化、相互襯托而達到一體化,在很大程度上反映了時代生活,創(chuàng)作的意識也跳入電視畫面,使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構成作為電視劇鏡頭的組成因素,視覺效果在這中表露無疑。觀眾對色彩的心里反映具有相當的發(fā)掘,故事情節(jié)給以人某種心靈的感應，主體客體相互反映�！断蓜ζ�?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式,使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關系、故事情調得到了有層次性的表現。色彩色調的具體采用,使電視劇的深層意義和創(chuàng)作價值得到了充分的展現。在日常的電視攝像實際操作中,我們加強創(chuàng)作方面的鍛煉，提高自己的創(chuàng)作意識與靈感,從多角度多方面豐富自己的技術面為觀眾創(chuàng)作出好的電視作品。在電視攝像中光也是圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時間,甚至當時的所處時代,也可確定電視劇的基本調調,并表現電視劇人物的性格。比如:電視劇《八路軍》中的光線來看,采用了比較溫和的色調，給人的感覺八路軍的崇高與和藹。一般情況下,在早上和晚上可以拍出大地的質樸感和溫馨感。

三、運動性是電視畫面的靈魂電視畫面能夠表現人物運動的動感、節(jié)奏,給觀眾展現出電視中各種運動過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式,達到出人眼看不見的移動。在生活中被看成是靜止不動的對象,通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運動體。抓住電視攝像運動這一特點,可以從以下幾個方面入手。

一是合理使用固定的鏡頭，抓住對象的運動特質,電視攝像的拍攝對象有靜止的,有運動的,要表現它們的動勢,需要采取多種方式組合來用。在拍攝固定物體時還需要注意捕捉動態(tài)的因素,調動他們做到動靜相搭配�？傊�,固定鏡頭的用法需要一定的創(chuàng)意才會使畫面產生一定的效用,使不變的框架活起來。二是為達到統(tǒng)一與合理化需要讓鏡頭動起來，電視攝像實際需要重現現實生活中一些運動過程,有時候可以通過攝像機的自身運動,動中美化生活。三是合理選擇畫面的景象,表現動感的節(jié)奏是通過時間和空間的變化的慢快形成的。參考文獻：

[1]李運林、徐福蔭.電視教材編導與制作.北京:高等教育出版社.201*年版.[2]【美】赫伯特澤特爾.攝像基礎.北京：中國傳媒大學出版社.201*年版.[3]王敏泉.動之美.視聽界.201*(3).

[4]王曉紅.電視畫面編輯.北京:北京廣播學院出版社.201*年版.

[5]蘇啟崇.實用電視攝像.北京：北京中國廣播電視出版社.201*年版.

擴展閱讀：淺談電視的攝像心得與技巧的應用

淺談電視的攝像心得與技巧的應用.txt舉得起放得下叫舉重，舉得起放不下叫負重。頭要有勇氣，抬頭要有底氣。學習要加，驕傲要減，機會要乘，懶惰要除。人生三難題：思，相思，單相思。淺談電視的攝像心得與技巧的應用

摘要:電視節(jié)目人員的技術技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時,也應該對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運動特性的表現力,以及提高自身的創(chuàng)作意識,從而提升圖像創(chuàng)作的藝術性和技術性。關鍵詞：電視攝像攝像心得技巧心得創(chuàng)作意識

電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作就是電視攝像,電視節(jié)目人員的技術技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時,也應該對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運動特性的表現力,以及提高自身的創(chuàng)作意識,從而提升圖像創(chuàng)作的藝術性和技術性。記錄現實生活不是電視攝像的目的,而應該是對生活素材有概括、有選擇、有意識地加以處理,這就對電視攝像工作人員提出雙重標準,既要有繁雜的藝術性創(chuàng)作，在。我個人認為攝像者要想制作好各種條件下的事物,在實際過程時,除了要注意平、準、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外,具體有以下幾個方面。一、電視攝像需要有創(chuàng)作意識

一組一組鏡頭連接組成電視據,取景、構圖、形象、陽光、蒙太奇、節(jié)奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。身為攝像的我認為要具有電視劇一定的創(chuàng)作概念,要體察觀眾的心理,故事的發(fā)展情況,攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現一個個故事情節(jié)。攝像者應該需要一定的畫面感覺,使自己對圖像元素的了解和攝像技術的規(guī)范化應用。關于焦距和鏡頭角度的選擇，我有一些理解。焦距變換可以使物體產生移動,要求受眾保持攝像機看,圖像表現出攝像人員的創(chuàng)作意圖和故事情節(jié)上的指向性。主觀性可以以拉、推、跟等移動鏡頭來表現。改變畫面的大小,需要合理選擇攝像機的焦距,是攝像工作人員表達創(chuàng)作意識的重要方法。在標準焦距情況下進行的是一般的焦距變化,特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下往往運用,在非正常透鏡關系下也可表達新的意思。拍攝角度也是我經常傳達思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度(俯、平、仰)和水平角度(側、正、反、斜)兩大方面,有他的一般規(guī)律,正面拍攝容易表現物體的基本特點,方便觀眾的交流觀看;側面拍攝可以提高對象的立體感;平給人以一種傳統(tǒng)的思維視覺習慣,畫面的真實感給人產生貼切的感覺等等。角度的變換應根據故事情節(jié)的要求來決定,并使畫面產生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統(tǒng)一是電視節(jié)目的意識通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個情節(jié)或攝像中一個角度的選擇,都是以工作人員的創(chuàng)作意識為前提的,經常可以從很多角度來進行,多方面展現時空的概念,補缺一個角度的單薄。

二、色彩和光線的選擇《三國演義》這部電視劇追求紀實的風格,大部分的鏡頭采用實拍,主要是依靠陽照射,保持畫面的古樸性,給予我們強烈的時代性。在《三國演義》攝像過程盡力描繪一種真實的時代場景,各種場景與設施交相輝映,相互融化、相互襯托而達到一體化,在很大程度上反映了時代生活,創(chuàng)作的意識也跳入電視畫面,使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構成作為電視劇鏡頭的組成因素,視覺效果在這中表露無疑。觀眾對色彩的心里反映具有相當的發(fā)掘,故事情節(jié)給以人某種心靈的感應，主體客體相互反映�！断蓜ζ�?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式,使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關系、故事情調得到了有層次性的表現。色彩色調的具體采用,使電視劇的深層意義和創(chuàng)作價值得到了充分的展現。在日常的電視攝像實際操作中,我們加強創(chuàng)作方面的鍛煉，提高自己的創(chuàng)作意識與靈感,從多角度多方面豐富自己的技術面為觀眾創(chuàng)作出好的電視作品。在電視攝像中光也是圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時間,甚至當時的所處時代,也可確定電視劇的基本調調,并表現電視劇人物的性格。比如:電視劇《八路軍》中的光線來看,采用了比較溫和的色調，給人的感覺八路軍的崇高與和藹。一般情況下,在早上和晚上可以拍出大地的質樸感和溫馨感。

三、運動性是電視畫面的靈魂

電視畫面能夠表現人物運動的動感、節(jié)奏,給觀眾展現出電視中各種運動過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式,達到出人眼看不見的移動。在生活中被看成是靜止不動的對象,通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運動體。抓住電視攝像運動這一特點,可以從以下幾個方面入手。

一是合理使用固定的鏡頭，抓住對象的運動特質,電視攝像的拍攝對象有靜止的,有運動的,要表現它們的動勢,需要采取多種方式組合來用。在拍攝固定物體時還需要注意捕捉動態(tài)的因素,調動他們做到動靜相搭配�？傊�,固定鏡頭的用法需要一定的創(chuàng)意才會使畫面產生一定的效用,使不變的框架活起來。二是為達到統(tǒng)一與合理化需要讓鏡頭動起來，電視攝像實際需要重現現實生活中一些運動過程,有時候可以通過攝像機的自身運動,動中美化生活。三是合理選擇畫面的景象,表現動感的節(jié)奏是通過時間和空間的變化的慢快形成的。參考文獻：

[1]李運林、徐福蔭.電視教材編導與制作.北京:高等教育出版社.201*年版.[2]【美】赫伯特澤特爾.攝像基礎.北京：中國傳媒大學出版社.201*年版.[3]王敏泉.動之美.視聽界.201*(3).

[4]王曉紅.電視畫面編輯.北京:北京廣播學院出版社.201*年版.[5]蘇啟崇.實用電視攝像.北京：北京中國廣播電視出版社.201*年版.

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