影視后期人員必學教程之

影視后期人員必學教程之：鏡頭用語

鏡頭語言后期影視剪輯人員必備理論基礎知識

一、電影、電視的景別

景別，根據(jù)景距、視角的不同，一般分為：

極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠景基于景距的不同，又可分為大遠景、遠景、小遠景（一說為半遠景）三個層次。

大全景：包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對完整的規(guī)格。

中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。

近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用于表現(xiàn)景物的某一局部。特寫：指攝影、攝像機在很近距離內攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強調人體的某個局部，或相應的物件細節(jié)、景物細節(jié)等。

大特寫：又稱“細部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機等。

二、攝影、攝像機的運動（拍攝方式）

推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質的區(qū)別。

拉：被攝體不動，由拍攝機器作向后的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：指攝影、攝像機位置不動，機身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。移：又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。

跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結合在一起，同時進行�？傊�，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升：上升攝影、攝像。降：下降攝影、攝像。

俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴的意味。

甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個被攝體甩向另一個被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時不露剪輯的痕跡。

懸：懸空拍攝，有時還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力�？眨阂喾Q空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關動物）的純景物鏡頭。切：轉換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個鏡頭的剪接，都是一次“切”。

綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結合在一個鏡頭里進行拍攝。短：指短鏡頭。電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。

長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。

對于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認的“尺度”，上述標準系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時10分鐘、長到一本（指一個鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭片短鏡頭。

反打：指攝影機、攝像機在拍攝二人場景時的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構成一個完整的片段。

變焦拍攝：攝影、攝像機不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。

主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。

三、影視的畫面處理技巧

淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強度，有如舞臺的“幕啟”。

淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最后一個鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺的“幕落”。

化：又稱“溶”，是指前一個畫面剛剛消失，第二個畫面又同時涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內容的更替。其用途：①用于時間轉換；②表現(xiàn)夢幻、想像、回憶；③表景物變幻莫測，令人目不暇接；④自然承接轉場，敘述順暢、光滑�；�的過程通常有三秒鐘左右。

疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消失，都有部分“留存”在銀幕或熒屏上。它是通過分割畫面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動情節(jié)的發(fā)展等。由于

劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或方式，改變畫面內容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；“簾”又稱“簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內容發(fā)生變化。

入畫：指角色進入拍攝機器的取景畫幅中，可以經由上、下、左、右等多個方向。出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開拍攝畫面。

定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過技術手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面，以達到影像處于靜止狀態(tài)的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開始，由靜變動，最后以定格結束，由動變靜。

倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經過180°的翻轉，使原來的畫面，由倒到正，或由正到倒。

翻轉畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經過180°的翻轉而消失，引出下一個鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強烈對比。起幅：指攝影、攝像機開拍的第一個畫面。

落幅：指攝影、攝像機停機前的最后一個畫面。

閃回：影視中表現(xiàn)人物內心活動的一種手法。即突然以很短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時此刻的心理活動和感情起伏，手法極其簡潔明快�！伴W回”的內容一般為過去出現(xiàn)的場景或已經發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn)人物對未來或即將發(fā)生的事情的想像和預感，則稱為“前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱為“閃念”。

蒙太奇:法文montage的音譯，原為裝配、剪切之意，指將一系列在不同地點、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇”。前者主要以展現(xiàn)事件為宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接（又稱為平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都屬此類�！氨憩F(xiàn)蒙太奇”則是為加強藝術表現(xiàn)與情緒感染力，通過“不相關”鏡頭的相連或內容上的相互對照而產生原本不具有的新內涵。

剪輯：影視制作工序之一，也指擔任這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結構的要求，將各個鏡頭的畫面和聲帶，經過選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于藝術效果的順序組接起來，成為一部內容完整、有藝術感染力的影視作品。剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是攝制過程中的一次再創(chuàng)作。四、書中涉及的其他名詞

前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分，并增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。

后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫面中，有時作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分，有時直接構成背景。

中景：處于畫面中間的部分。一般主體會出現(xiàn)在中景或前、中景之間的部位。

前景、中景、后景是攝影構圖的基本層次，它們可以使畫面富于層次感、縱深感。有些畫面的層次作了更細致的劃分，如斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》的許多畫面構圖，可達七八個層次。

內景:也稱“棚內景”。指在攝影棚內搭置的場景（包括室內景或戶外景）。

外景:攝影棚以外的場景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實景，以及在攝影棚外搭建的室內景。優(yōu)點是真實、自然，具有生活氣息。

攝影棚:專供拍攝影視作品使用的特殊建筑物。較大的攝影棚面積一般在400平方米以上至1000平方米，高度為8米以上。棚內四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設施、音響條件，以及隔音、通風、調節(jié)氣溫、排水等設備。棚內可搭建供拍攝的各種室內外布景。造型語言:傳統(tǒng)意義上指繪畫、雕塑等藝術門類用一定的物質材料塑造視覺直觀形象的手段和技法的總和。對于影視而言，各種視覺造型藝術的手段和技法（如線條、色彩、光效、影調、構圖、透視規(guī)律、材料結構、空間處理等）與聲音造型諸因素（音量、音色、音調、運動、方位、距離等），共同形成了它們的造型語言體系。

畫外音:指影視作品中聲音的畫外運用，即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來自畫面外的聲音。旁白、獨白、解說是畫外音的主要形式。音響的畫外運用也是畫外音的重要形式。畫外音使聲音擺脫了依附于畫面視像的從屬地位，強化了影視作品的視聽結合功能。

銀幕：一種由反射性或半透明的材料制成、其表面可供投射影像的電影放映設備。寬銀幕電影：本世紀50年代興起的新型電影，采用比標準銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景象。目前，最普遍的方法是采用橫向壓縮畫面的變形鏡頭來拍攝和放映寬銀幕影片，使放映畫面高寬比由普通銀幕電影的1:1.33，變成1:1.66至1:1.85，故稱之為變形寬銀幕電影。

遮幅寬銀幕電影:也稱“假寬銀幕電影”，使用35毫米膠片，拍攝和放映時，在攝影機和放映機片窗前加裝格框，遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不改變畫面寬度，能得到與變形寬銀幕電影相同的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影的方法較為簡便，已得到廣泛采用。

聲畫同步：也即音畫同步，指影視作品中的對白、歌曲和聲響與畫面動作相一致，聲音（包括配音）和畫面形象保持同步進行的自然關系。

聲畫平行：影視作品聲畫不同步的一種情形，也稱聲畫并行、聲畫分立，指影視作品中聲音與畫面所表現(xiàn)的思想感情、人物性格、藝術風格和戲劇性矛盾沖突相互貼近，但速度節(jié)奏并不同步，聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開，互相補充，若即若離。其基本特點是聲音（尤其是音樂）重復或加強畫面的意境、傾向或含義。說明性音樂、渲染性音樂都屬于聲畫平行的音樂。聲畫對位：影視作品聲畫不同步的另一種情形，包括兩種藝術處理方式：(１)聲畫對比。聲音與畫面的內容和情緒一致，但存在量度、節(jié)奏的反差。(２)聲畫對立。聲音與畫面的形象和情緒完全相反。

制片人:英文名稱為Producer，一部影片行政上的監(jiān)督者，地位和負責藝術的導演并駕齊驅。制片人負責為一拍片計劃籌措資金、購買電影劇本和延聘導演與其他重要的相關人才,如大衛(wèi)塞茨尼克。

擴展閱讀：保額回升：車損險理賠人性化選擇

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點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請點擊申請車損險作為一種不定值保險，應按出險時車輛的實際價值(市場評估價值作為參考)來確定保險價值，作為理賠依據(jù)。它又不同于一般的不定值保險，區(qū)別在于需要根據(jù)損失程度分別采用不同方式確定保險價值：在車輛全損的情況下，按出險時的實際價值確定；在車輛部分受損的情況下，按新車購置價確定。

在理賠實務中，當發(fā)生部分損失時，給付理賠金額后，關于保險金額(保險金額即發(fā)生合同約定的保險事故，按照合同約定給付損失的最大金額，簡稱保額)有兩種處理方式：一是按照沖減保額即保額相應縮減的方式處理，例如，原保險合同規(guī)定保險金額為20萬元，如果發(fā)生部分損失，賠付5000元，那么保險金額變?yōu)?9.5萬元；二是需要繳納一定的保費來使實際保額恢復到原來的水平，上例中如保額仍然為20萬元，需要繳納相應的保費。

與此相比，現(xiàn)行車損險的條款僅僅規(guī)定了合同終止的條件：發(fā)生全部損失、或一次性理賠金額與免賠金額之和(不含施救費)達到保險金額或者保險事故發(fā)生時保險車輛的實際價值時，合同終止。對應的條款解釋是：“在保險期限內，不論發(fā)生一次或多次保險責任范圍內的部分損失或費用支出，只要每次賠款與免賠金額之和未達到保險金額，其保險責任仍然有效”。這樣給人的感覺是在保險期限內每次賠償金額不累計,只有出現(xiàn)一次賠償金額與免賠金額之和等于保額時,車輛損失險責任才終止，甚至可能會發(fā)生多次事故賠償后，車輛的實際價值超過了投保時的實際價值，這樣投保人就會有不當?shù)美�；同樣還會導致個體車輛人為事故發(fā)生，誘發(fā)道德風險,違背保險利益原則和損失賠償原則。損失補償原則不僅應當體現(xiàn)在每次的賠償不能超過保額和財產的實際價值，同時也應體現(xiàn)在所繳納的保費應承擔約定的保額，即在部分損失賠償后應沖減保額。

實際上，據(jù)業(yè)內人士介紹，實務操作中對理賠是進行累計的，但是沒有在條款中詳細說明，容易產生誤解。現(xiàn)行車損險的條款這樣簡單粗略的規(guī)定，顯然是需要改進的。

在《深圳市機動車輛保險條款》中，單獨設立了“保險金額復原”，規(guī)定“被保險車輛發(fā)生部分損失時，按修理費支出總額及車輛損失險短期費率，從出險之日起至保險期滿止作為回升保額的有效期計收保險費，并由保險人在該次賠款中自動扣收后，保險金額自動恢復”。這樣做更合乎保險利益原則和損失賠償原則，也是實際需要的。

發(fā)生部分損失后，無論是實務操作普遍采用的沖減保額，還是附加保費使得保額回升，都有其合理與必要的一面，這兩種方式存在區(qū)別。

對沖減保額方式，在保險期限內,若保險車輛發(fā)生一次或多次部分損失,只要累計賠償金額不超過投保時確定的保額,就應按實際損失賠償,有免賠或殘值的須扣除,無需考慮車輛的哪一部分投保、哪一部分沒有投保而進行比例賠償?shù)膯栴}。這樣沖減保額可以體現(xiàn)合同的公平性，保證多次索賠后，累計索賠不超過投保時車輛的實際價值，同時降低道德風險，符合保險利益原則和補償原則。但是，每次部分損失發(fā)生后，保險金額被沖減；再發(fā)生損失時，相應的被保險人獲得保障水平會降低。

對保額回升方式，它有以下優(yōu)勢：第一，被保險人可以獲得充分的保障。通過保額回升，使保險合同的保障水平恢復到保險合同簽訂時的水平，要高于采用沖減保額的方式。承接上例，每次部分損失理賠完畢后，保額回升，無論再次發(fā)生的是全損還是部分損失，最高給付均為不超過保險事故發(fā)生時保險車輛的實際價值和合同初始保險金額20萬元兩者較小者，而不是再次發(fā)生全損時，只能獲得19.5萬元和實際價值中二者的較小者。

第二，保證被保險人在同一保單年度內獲得同一水平的保障，保險費率是根據(jù)總的保險損失與保額相除得出的，這樣每次損失對應的保險金額水平是一致的，便于費率的數(shù)據(jù)統(tǒng)計和計算簡化，這也是調整費率的數(shù)據(jù)基礎。

第三，出險多的多交保費，出險少的給予安全獎少交保費，體現(xiàn)合同的公平性，從而有效地控制道德風險，加強投保人的風險防范意識。目前，對于出險次數(shù)較多的投保人，采用的做法是通過提升免賠率來進行懲罰，如人保財險的車損險條款規(guī)定：免賠率從第二次開始每次增加5%，累計加扣免賠率不超過30%，但自然災害引起的事故除外。這在減少道德風險，降低出險率方面有一定的效果，但是，不能反映保費的公平性。如果免賠額與出險發(fā)生損失金額相比很小，根本不能有效控制出險率，反而使得被保險人夸大損失的結果，導致一些營業(yè)性車輛的高出險率、高賠付率難以得到有效的防范和抑制，理賠結果變得更嚴重。

第四，由于全損和部分損失，在保險金額確定方面存在不同的特點，使保額確定方式的選擇權更加合理有效。如果按新車購置價投保，保費支出多，部分損失可得到足額賠償；如果按實際價值投保，保費支出少，但部分損失卻得不到足額賠償。而全損時在兩種投保方式下，得到的賠償一樣多。

在保單設計中將全損和部分損失保額的確定方式分開，最大限度的滿足投保人的要求。全損或推定全損，在保險車輛的實際價值內協(xié)商確定，按保額計算賠償。部分損失按保險車輛的新車購置價確定或在新車購置價內協(xié)商確定。通過保額回升，不同的保額確定方式下的損失互不影響，有效的將全損和部分損失分開，使兩種保額確定方式更加合理、有效。

第五，便于以后將全損和部分損失分開定價。如果先發(fā)生全損，保單即刻終止；如果部分損失發(fā)生后再發(fā)生全損，由于保額回升，全損不會受到部分損失的影響而使得獲得的保障水平降低。這樣就可以整理出有效的全損數(shù)據(jù)和部分損失的數(shù)據(jù)，也便于以后采用不同的保險金額確定方式，來給部分損失和全損分開定價。

綜上所述，采用保額回升是在車損險保單個性化競爭不斷激烈的今天，一個較好的選擇，是細分客戶需求的體現(xiàn)。

最后，關于保額回升的實施方式：或作為選擇權，體現(xiàn)了投保人對獲得保障水平的選擇有一定的自主性；或采用硬性規(guī)定，這樣投保人的成本可以降低，風險不同的保險人繳納的保費不同，使保費更加公平合理；同時保險人可以獲得更加科學的數(shù)據(jù)，便于修正全損和部分損失的定價，長遠看是更有好處的。

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