第一篇：室內設計畢業(yè)論文

《江西信息應用職業(yè)技術學院計算機應用專業(yè)畢業(yè)論文》

淺晰室內燈光的種類

【摘要】本文介紹了燈光光源的種類：集中式光源、輔助式光源、普照式光源；架設燈光前應注意的問題：場景的環(huán)境類型、燈光的目的、特殊燈光的處理、參考資料；架設時應注意的問題：背景光、關鍵光、補充光；架設后應思考的問題：解決問題的方法是否簡單而必要、是否有需要從光源中排除的物體、是否可以使用一些其他技巧是場景更逼真。

【關鍵字】燈光種類注意的問題架設時因主而異

引言

燈光服務于環(huán)境就是協(xié)調人與環(huán)境的關系，故強調用光質量的協(xié)調性。

一說視覺，要利用不同的光源的顯色特性，對環(huán)境顏色判斷的正確、誤導、強化等功能。如白熾燈和鹵鎢燈，能強化紅、橙、黃等暖色飾物，并使之更鮮艷。但也能誤導幾乎所有的淡色和冷色，使其變暗及帶灰。再如日光色的熒光燈能淡化紅、橙、黃等暖色，使一般淡淺色和黃色略帶黃綠色，也能使冷色帶灰，但能強化其中的綠色成份。

二說意境，面積在30平方米以上，或長度在7米以上，或客廳與餐廳之間由隔柵或博古架形成的區(qū)間等�？捎山�明遠暗的亮度對比，創(chuàng)造出深遠、莫測、私密、幽靜的意境，駐于其中或許都能感受到另一番情趣。

三說流暢，以漫透光的發(fā)光頂棚、聲光動感壁畫、盆栽植物花卉的有機配合，形成流暢和諧和自然境觀，讓深居大都市的人們仿佛置身于早已期盼的廣袤的大自然。

一燈光的種類

按光源的性質可分為三種，即集中式光源、輔助式光源、普照式光源，缺一不可，而且應該交叉組合運用，其亮度比例大約為5∶3∶1。

集中式光源：集中式光源的燈光為直射燈，以集中直射的光線照射在某一限定區(qū)域內，讓您能更清楚看見正在進行的動作，尤其是在工作、閱讀、烹調、用餐時，更需要集中式的光源。由于燈罩的形狀和燈的位置決定了光束的大小，所以直射燈通常裝有遮蓋物或冷卻風孔，且燈罩都是不透明的燈，如聚光燈、軌道燈、工作燈。

輔助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛長時間處于這種環(huán)境下，容易感到疲勞，此時您需要輔助式光源，如立燈、書燈等來調和室內的光差，好讓您的雙眼感到舒適。輔助式光源的燈光屬擴散性光線，其散播到屋內各個角落的光線都是一樣的。一般來說，具有散性光線的燈宜和直射燈一起使用。

普照式光源：天花板燈即是普照式光源，通常它為屋內的主燈，也稱背景燈，它能將室

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內的光源提升至一定的亮度，對整個房間提供相同的光線，所以不會產(chǎn)生明顯的影子，光線照到及沒有照到之處也沒有嚴重的對比。但是由于它必須和其他的光線一起運用，因此，它不應該很亮，與家中其他光源比較起來，它的亮度最低。

二燈光架設前應注意的問題

2.1 應注意場景中環(huán)境的類型是什么？

場景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結合。

具有代表性的自然光是太陽光。當使用自然光時，有其它幾個問題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時間；天是晴空萬里還是陰云密布；還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周？

人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來自哪里，光線的質量如何。如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源？確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。

最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。

2.2 燈光的目的是什么？

燈光的目的是什么換句話說就是，場景的基調和氣氛是什么？在燈光中表達出一種基調，對于整個圖像的外觀是至關重要的。在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標是相當復雜的。

燈光有助于表達一種情感，或引導觀眾的眼睛到特定的位置�？梢詾閳鼍疤峁└�大的深度，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時，你可以自問，要表達什么基調？你所設置的燈光是否增進了故事的情節(jié)？

2.3 如果場景中有特殊燈光效果應該如何處理？

如果場景中有特殊燈光效果，是應該用燈呢還是通過其他特殊途徑創(chuàng)建

除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在3d中不能自動產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進來，并且考慮他們的外觀和長處。

2.4 是否有創(chuàng)作來源的參考資料

在創(chuàng)作逼真的場景時，應當養(yǎng)成從實際照片和電影中取材的習慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。

通過認真分析一張照片中高光和陰影的位置，通常可以重新構造對圖像起作用的光線的基本位置和強度。通過使用現(xiàn)有的原始資料來重建燈光布置，也可以學到很多知識。

三燈光架設時應注意的問題

3.1關鍵光

在一個場景中，其主要光源通常稱為關鍵光。關鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關鍵光未必像點光源一樣固定于一個地方。

雖然點光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉45度，并從中心線向上轉45度，這一位置很多時候被當作定勢使用），但根據(jù)具體場景的需要，也可來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。關鍵光通常是首先放置的光源，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果。

雖然最初的放置為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結果確實是單調而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因為沒有自然的環(huán)境光來加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數(shù)畫面來說，就顯得有些不合適了。

3.2補充光

補充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。關鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

比較重要的補充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度。不幸的是，大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一地應用于整個場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。

模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應當減少陰影區(qū)域，并向不能被關鍵光直接照射的下邊和角落補充一些光線。

除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光之外，補充光用來照亮太暗的區(qū)域或者強調場景的一些部位。它們可以放置在關鍵光相對的位置，用以柔化陰影。

3.3 背景光

背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標對象從背景中分開。它經(jīng)常放置在四分之三關鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果3d場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會增加場景的可信性。

四架設燈光后要思考的問題

4.1應用的解決方法簡單而且必要嗎

場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時間上多花功夫，燈光設置越復雜，渲染所花費的時間越多，燈光管理也會變得越難。你應當自問，每一種燈光對正在制作的外觀是否十分必要。

當增加光源時，自然會減少反射點。在一些點，增加光源不會對場景的外觀有所改善，并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價值。你可以嘗試獨立察看每一個光源，來衡量它對場景的相對價值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。

4.2 有些物體是否需要從光源中排除

從一些光源中排除一個物體，在渲染的時候，便可以節(jié)約時間。

這個原則對于制作陰影也是正確的。場景中的每一個光源都用來制作陰影，這種情況是很少見的。制作陰影可能是十分昂貴的（尤其是光線跟蹤陰影的情況下），并且有時對最終圖像是有害的。

4.3 用貼圖效果而不用實際光源能夠模擬任何燈光

建筑物光源、照亮的顯示器和其他獨立的小組合光源，有時可以用貼圖創(chuàng)建，而不使用實際光源。

4.4是否可以使用一些技巧使場景更真實

比如，為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。

五結論

隨著社會的發(fā)展，人們對光的理解和認識已經(jīng)非常深刻。光和影已構成現(xiàn)代美學中的核心元素。合理布局的室內燈光，使燈光與墻壁、地板構成完美和諧的統(tǒng)一。就人類的視覺而言，沒有光就沒有一切。在家裝室內設計中，光不僅僅只為滿足人們視覺功能的需要，更是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體的大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還能影響細胞的再生長、激素的產(chǎn)生、腺體的分泌以及體溫、身體的活動和食物的消耗等生理節(jié)奏。因此，室內照明是家裝室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

室內燈光的布置，有普通照明、局部照明、間接照明和直接照明等多種形式。這樣說似乎有點千篇一律，但實際上一間房子個性化燈光造型的重要性，猶如舞臺燈光對情節(jié)的烘托，可以為你的私密空間營造出別樣的“燈語”，增添你對生活的感味，撫慰著你內心最柔和的部分。試想一下，夜色四合之際，屋中一盞明燈便可延續(xù)白晝的活力；夜深人靜之時，床頭或案前那抹桔黃，正迎合你放松的心情。

既如此，作用于自我空間的室內燈光，如何才能靈活巧妙地組合搭配呢？關鍵在于設計師與屋主之間的交流互動及共同商討。設計師應按照屋主的個性需求與情緒變化，營造出不同的空間氛圍，提升和加強設計空間的訴求與質感。除了普通照明燈光之外，在室內設計中更要特別留心一些容易被忽視的部位，因為往往是這些局部的細節(jié)，會無形中影響到生活環(huán)境以及人情緒上的變化。

在日常生活中，燈光是不可缺少的組成部分，只有燈光才會使人類的生活更趨完美。我們能夠利用燈光在室內看清房間的界限，知道身處空間的邊際而產(chǎn)生安全感。有了燈光，我們可以看見眼前是否有障礙物阻擋，同時光線能驅走人類對黑暗的恐懼。不同的空間有不同的燈光需求。因此，不能只利用一種燈光。不同的空間，除光線的強弱對空間造成重大影響外，燈光的款式也同樣重要。比如在書房內裝設華麗的水晶燈，會給人一種格格不入的感覺。

燈光的作用，最明顯的例子是能將空間面積擴大或縮小，這當然是在視覺上形成的效果。燈光將墻壁照亮，具有擴大空間的功能；低矮燈光的運用，容易產(chǎn)生陰暗感，同時形成降低天花板的效果。

【參考文獻】

[1].《中國室內設計交流論壇》http://bbs.a963.com/

[2].《印象超寫實室內家裝效果圖表現(xiàn)技法》李斌 朱立銀 編著 人民郵電出版社

[3].《將3d max效果圖進行到底》李金明 等 著兵器工業(yè)出版社 北京希望電子出

版社

致謝

論文在短短的幾個月時間內做完了，感謝我的導師 ，他嚴謹細致、一絲不茍,是我工作、學習的榜樣；他循循善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪，讓我在學習中受益匪淺。

第二篇：室內設計畢業(yè)論文

實習總結

m.hmlawpc.com)畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。

服務方便化

城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代化服務設施。在日本采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向導系統(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。

高技術高情感化

最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發(fā)展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面

第四篇：室內設計畢業(yè)論文

淺談室內設計的色彩

專業(yè)：室內設計姓名：魯毅班級：五室0601班

摘要:

色彩作為視覺傳達五要素之一，在室內設計中具有較強的視覺沖擊力，從理論與實踐上闡述了如何利用色彩表現(xiàn)，把室內空間布臵得更加合理、美觀，使人們的生活更加舒適、美滿，來滿足人們的消費心理需求，以達到滿足和平衡人們精神與心理的需要。

關鍵詞：室內設計；色彩；表現(xiàn)

隨著人們生活水平的日趨提高，人們對居室功能要求不斷的發(fā)生變化，在室內設計方面也越來越花費心思，而色彩卻可以賦予居室生活奇妙的表情。單純的色彩源自大地，能展露出表情的室內色彩卻是發(fā)自內心的。色彩能表達自我、展現(xiàn)個性，我們應善于發(fā)現(xiàn)色彩，利用色彩的不同屬性，利用色彩的不同搭配效果來喚出層次，喚出不同的生活情調，從而裝點出我們精彩的居室生活。

一、色彩是室內設計的重要組成部分

室內的色彩設計要考慮的因素有很多這包括有空間、形式、結構、光線、材料以及色彩。然而設計因素中往往被忽視就是色彩。這種方式往往會使色彩的效果不能達到最佳狀態(tài).應該把色彩選擇納入建筑整體設計的內容，而不應事后應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其他材料作為一個色彩組合來處理。最為成功的室內色彩設計與整體設計的目標一致。

二、 色彩在室內設計中的重要性

人的一生有三分之二的時間是在室內度過的，因此，人們設計創(chuàng)造室內環(huán)境，必然會影響到室內生活，關系到人們的安全、健康、舒適、效率。室內環(huán)境的構成有很多的方面，其中色彩因素是室內環(huán)境中的重要部分。據(jù)調查，人進入某個空間最初的幾秒鐘內得到的印象，百分之七十五是對色彩的感覺，然后才會去理解形體。所以，色彩是室內裝飾設計不能忽視的重要因素，了解不同色彩所產(chǎn)生的不同功能及人們自身對色彩的要求的重要作用是不言而喻的。

三、色彩對心里生活的重要性

選擇一種自己喜愛的顏色作為居室風格設計主線，一切圍繞這個主線來選擇和搭配，這應該是一種省力又討巧的辦法，能把握自己心儀的色彩也是一種比較有成就感的事。但是，不同的顏色對于長期身處其中的人會產(chǎn)生不同的心里影響，

日積月累，這種影響將會變成一種不可忽視的力量，繼而影響到生活的方方面面。色彩心里學家認為，不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別。

暖色系列：紅、黃、橙色能使人心情舒暢，產(chǎn)生興奮感；而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜，甚至有點憂郁。白、黑色是視覺的兩個極點，研究證實：黑色會分散人的注意力，使人產(chǎn)生郁悶、乏味的感覺。長期生活在這樣的環(huán)境中人的瞳孔極度放大，感覺麻木，久而久之，對人的健康、壽命產(chǎn)生不利的影響。把房間都布臵成白色，有素潔感，但白色的對比度太強，易刺激瞳孔放縮，誘發(fā)頭痛等癥狀。

據(jù)美國學者研究發(fā)現(xiàn)：悅目明朗的色彩能夠通過視神經(jīng)傳遞到大腦神經(jīng)細胞，從而有利于促進人的智力發(fā)育。在和諧色彩中生活的少年兒童，其創(chuàng)造力高于普通環(huán)境中成長者。若常處于讓人心情壓抑的色彩環(huán)境中，則會影響大腦神經(jīng)細胞的發(fā)育，從而使智力下降。

四、色彩的科學性

所有的色彩都有三種重要的屬性：色相、明度和純度，被稱之為色彩立體。紅、黃、藍是減色法的三原色，所有其他顏色都是這三種色的衍生色。不同的色彩有不同的波長，可綜合分為12個色系：給人漂亮感覺的亮粉紅色、奶油色，這些色令人覺得可愛、天真；黃色、橙色，這些色令人覺得輕松、快活；紅色充滿生氣，令人覺得強烈、大膽；柔和的粉色系讓人們覺得羅曼蒂克；米色系體現(xiàn)著暖和和自然，這些色令人覺得溫柔、樸素；玫瑰色，淡紫色令人覺得雅致、優(yōu)美；清爽、自然的嫩草色，令人覺得清雅、爽快；褐色系、藍色令人覺得素雅、漂亮，不乏一種時髦的氣息；典雅的深咖啡色、深橄欖色令人覺得穩(wěn)重、沉著；清澈的淡藍色系令人覺得樸素、爽快；清爽、輕快的藍色、綠色令人覺得輕松、舒爽；而深藍色、黑色則是摩登的代表。同時我們也可以用配色法將這些顏色搭配使用，會創(chuàng)造出各種不同的效果。

所以說正確的應用色彩美學，有助于改善居住條件。寬敞的居室采用暖色裝修，可以避免房間給人以空曠感；房間小的住戶可以采用冷色裝修，在視覺上讓人感覺大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜選暖色，人口多而覺喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家家庭，在色彩上也有側重，臥室裝飾色調暖些，有利于增進夫妻情感的和諧；書房用淡藍色裝飾，使人能夠集中精力學習、研究；餐廳里，紅棕色的餐桌，有利于增進食欲。對不同的氣候條件，運用不同的色彩也可以一定程度的改變環(huán)境氣氛。在嚴寒的北方，人們希望溫暖、室內墻壁、地板、家具、窗簾選用暖色裝飾會有溫暖的感覺，反之，南方氣候顏色潮濕，采用青、綠、藍色等冷色裝飾居室，感覺上會比較清涼爽些。

所以面對如此豐富的色彩呈現(xiàn)，我們室內設計中對于色彩的運用應該堅持以下幾個原則：

1.設計構思：在決定哪些部位上哪種顏色之前，盡量要明了空間設計構思。如果空間某個連接部位例如樓梯或其他固定的細部結構，可以巧妙地利用色彩突出這些部位�，F(xiàn)代居室通常都有一些抽象的交合線、平面以及一些設有屏障的不規(guī)則小區(qū)間，沒有齊整框邊的建筑細部等。就從這些具有可塑性的、有連接空間作用的部位開始著色。

2.平面與實體：如果居室被分割為幾個抽象平面和實體，盡量用稍有不同的色彩處理每個平面和實體。成功的色彩運用可以令空間清晰明朗，整齊有條理。如果不施色彩，這種空間會顯得空洞乏味，雜亂五章。在這樣的空間，用低對比度的色彩組合往往會產(chǎn)生很好的效果。每種顏色應與相鄰的顏色稍有不同，但要避免使用強烈的反差色彩，例如在廚房或者儲物間之類的房間里，常常是堆滿了各種用具和設備，給人們一種擁擠和繁忙的感覺，如果能在這樣的背景上用類似仿古的灰色漆加以掩飾，甚至在這樣的墻面加上些肌理效果，不但能給人耐人尋味的感覺，同時還能舒緩緊張的氣氛。

3．強調部位：強調色彩可以把人的視線和注意力集中甚至任何特別的建筑結構，例如欄桿、櫥柜、設備等，選擇強調色彩時，最好使用對比較強的色彩，同時要選定著重突出的特定部位。

當然對于室內設計來說，現(xiàn)今還是有大部分的人們在用色方面比較保守，但試著背離或者違反色彩和諧的規(guī)則也能給人們不同凡響的效果。色彩和諧的原理都是指比較對稱的色彩反差，嚴格按照這些原理設計，自然會獲得和諧色彩組合。然而，完全的色彩和諧也會令人們感覺沉悶，缺少新鮮感。在色彩組合上加進某種強烈的不和諧的色彩可以增加動感。不和諧色彩可以，明顯的吸引視線，或引起驚奇。主要的問題是所用的色彩是否能在適當?shù)臅r候把視線吸引至適當?shù)奈矬w上去。

參考文獻

《室內設計資料集》中國建筑出版社 張綺曼 鄭曙旸

《色彩學講座》廣西師范大學出版社 李蕭錕

《美國色彩基礎教材》（美）潘泰克（pantak,s.）（美），羅斯（roth,r.） 著，湯凱青 譯

上海人民美術出版社

致謝

經(jīng)過為期一個月的忙碌，最終本次畢業(yè)設計和論文已經(jīng)順利完成。這都是陳泉老師的精心指導的結果，雖然有繁忙的工作，但仍抽出時間給予我們學術上的指導和幫助，在此，謹像陳老師致以深深的敬意和由衷的感謝。

感謝五年來所有的任課老師，正因為有了你們優(yōu)秀的教學理念和方式，才能讓我輕松的發(fā)揮所學的知識、獨立的完成這次畢業(yè)設計。

也感謝各位同學，在我遇到學術上的困難的時候所給予的幫助。

最后，感謝我的母校湖南工藝美術職業(yè)學院，五年來對我的大力栽培，在這里，我僅用一句話來表明我無法言語的心情：感謝你們！

201*年3月28日

第五篇：室內設計專業(yè)畢業(yè)論文選題

室內設計方向畢業(yè)論文

備選論文題目

1、《人機工程對室內設計的影響》

2、《當今室內設計的基本觀點》

3、《室內設計的風格與流派》

4、《國內外室內設計的發(fā)展》

5、《綠色設計理念在室內設計中的應用研究》

6、《論室內設計中人性化空間的創(chuàng)造》

7、《中國傳統(tǒng)室內設計的現(xiàn)代呈現(xiàn)》

8《中國傳統(tǒng)吉祥符號的親和力特質與現(xiàn)代室內設計的對應力》

9、《中國“氣質”的流動空間在現(xiàn)代室內設計中的運用》

10、《室內空間形態(tài)設計的分析與研究》

11、《中國家具裝飾紋樣的演變》

12、《談室內設計中空間的分隔》

13、《建筑室內設計施工圖水平的提高及能力培養(yǎng)》

14、《淺談極少主義在現(xiàn)代室內設計中如何運用》

15、《從人與環(huán)境的關系談室內設計的發(fā)展》

16、《針對“某一知名建筑物”的室內設計》

17、室內設計的必由之路——創(chuàng)新

18、平面設計因素在室內設計中的借鑒

19、現(xiàn)代家居中玄關設計需要注意的要素

20、文化——影響現(xiàn)代景觀發(fā)展的主要因素

21、室內設計如何遵從自然

22、城市公共空間人性化設計內涵探析

23、淺談纖維藝術對室內環(huán)境的影響

24、手繪與效果圖表現(xiàn)技法的重要性

25、淺談極少主義在現(xiàn)代室內設計中如何運用

26、室內裝飾中的燈光藝術

27、室內的設計現(xiàn)狀與前景

28、室內設計中的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對話

29、淺析家居裝飾中的表現(xiàn)藝術

30、傳統(tǒng)建筑文化在現(xiàn)代空間設計中的應用

31、現(xiàn)代室內設計的材料性、功能性、技術性

32、女性文化與室內空間設計

33、自然光源在室內設計中的應用

34、室內設計中的簡約主義

35、室內設計中材料的應用

36、室內設計中的地域文化

37、中國文化元素在室內設計中的體現(xiàn)

38、景觀在室內設計中的應用

39、室內設計中的綠色生態(tài)設計

40、論室內設計與環(huán)保

41、談酒店設計中的地域性審美表現(xiàn)

42、淺述住宅設計中的多樣化風格

43、室內設計的空間與界面

44、對居住空間的色彩意象再認識

45、從生態(tài)、科技、文化方面談現(xiàn)今的環(huán)境藝術設計發(fā)展方向

46、建筑設計中的傳統(tǒng)民族文化表現(xiàn)

47、對飯店設計中功能定位的研究

48、現(xiàn)代住區(qū)水環(huán)境設計

49、中國城市景觀的現(xiàn)狀與設計

50、《中國傳統(tǒng)文化在水景觀設計中的運用》

51、色彩與現(xiàn)代景觀

52、 淺析“線”的特質與空間環(huán)境設計

53、現(xiàn)代水景的傳承與創(chuàng)新

54、綠色景觀：景觀的生態(tài)化設計原理與案例

55、淺淡景觀設計的發(fā)展趨勢

56、“以人為本”，我們應該在景觀（室內）設計中去體現(xiàn)？

57、對展示設計中空間問題的分析

58、中國園林構景方法

59、中國園林的山水精神

60、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代公園設計

61、可持續(xù)設計：從概念到實施

62、中國古典園林的國際影響

63、景觀設計的要素和方法研究

64、中國園林藝術中的美學思想

65、他山之石，可以攻玉——西方現(xiàn)代景觀設計對中國現(xiàn)代景觀設計的啟示

66、商業(yè)空間動態(tài)展示設計方法的分析與應用

67、展示設計中的符號學

68、展示設計中民族與地域特色的營造

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