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天堂的證明(精選多篇)

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第一篇:外科醫(yī)生親歷證明靈魂與天堂的存在

外科醫(yī)生親歷證明靈魂與天堂的存在

近年來出現(xiàn)了越來越多有關瀕死體驗(ndes)的報告,關于這種神奇的經(jīng)歷每個人略有不同,大多數(shù)包括溫暖的下落感,黑暗的通道,播放著天堂的音樂,沿著鄉(xiāng)村小道來回踱行,路的盡頭有一個農(nóng)家小院透著光,很多像電影《愛麗絲夢游仙境》中的兔子洞,沒有重力的感覺等。

而這一切并非虛構,據(jù)美國田納西州查塔努加心臟外科醫(yī)生莫里斯·s·羅林斯jr(maurice s ram.hmlawpc.com)斯泰爾在樓下對著鏡頭拍攝采訪內容,他剖析自己年輕時的愚蠢,并期望現(xiàn)在的世界能停止那種愚蠢,他在攝像機前說,為了“自豪的走進酒吧,所有人起身拍手稱好,我愿意去射殺任何人……社會應該做的,是阻止人們沉迷于他們所參加組織的宗旨。一旦你相信那個宗旨,就太晚了。沒人能阻止你,叫你改變主意!彼谕玫絾痰膶捤。⑻岢鲎约旱膽B(tài)度:“以誠相對”。

拍攝現(xiàn)場樓上樓下的兩位當事人,一位手腳顫抖地準備復仇,一位想安靜的化解仇恨。盡管沒有見面,然而情緒的對立已經(jīng)立于銀幕。導演在這里打斷情節(jié)的行進。喬拍攝第一次下樓的場景ng了,于是他回到房間準備拍第二遍,此時他聽一位做節(jié)目劇務的小女孩兒說起阿里斯泰爾的生存狀態(tài),一個人住在貝爾法斯特的小公寓,公寓冷清,阿里斯泰爾一個人郁郁寡歡,被過去的罪行困擾的他只是生存著,沒有“生活”。喬起初恨恨地要殺人復仇的情緒于此時變化,他開始猶豫要不要干掉在拍攝現(xiàn)場阿里斯泰爾。演員james nesbitt此處這種微妙的轉變,表演十分到位,抽煙、失神、說話腔調不似之前的憤恨。終于,他在第二次拍攝中逃離了拍攝現(xiàn)場。

之后,導演將事情的最終解決安排到33年前的兇殺現(xiàn)場——喬小時候的家。阿里斯泰爾回到當年的小鎮(zhèn),叫人帶話找到喬,老婆竭力勸阻,他把老婆打翻在地,兩個女兒驚恐地叫起來。喬出了門,這次又帶了刀。在當年自己哥哥死掉的屋子里,喬要刺殺阿里斯泰爾,卻打不過對方,但他一定要傾瀉所有仇恨,于是兩人狠命地斗起來,結果抱在一起跌出了二樓窗戶。此時畫面頓時成為空鏡頭,但并未進行剪切,鏡頭開始緩緩前推,推向窗外,俯視,兩人摔趴在地上。這是個有趣的設計,剛剛激烈打斗制造出來的能量一瞬間收束于安靜的鏡頭中,這能量并未消失或泄氣,使得接下來醒過來的兩人的對話仍有足夠的情緒力度這種方法,是要叫人們忘記故事是怎樣發(fā)展,而全神貫注于角色的情緒狀態(tài)與精神狀態(tài)。曾拍過《致命拜訪》與《帝國的毀滅》的導演oliver hirschbiegel,在《天堂五分鐘》里其實處處故意“忽視”故事,這故事的潛力,本是可以制造極激烈沖突,制造歷史跨越感,制造曲折情節(jié)的。但這電影的一切手法矚目于兩個人不得不正視過去時,選擇報仇或選擇寬恕的艱難狀態(tài)。并讓觀眾由這狀態(tài)導致的神經(jīng)質表演中,逐漸進入兩個角色糾結的心,并與之共同思考。二樓不高,摔下來的兩人醒過來,此時他們終于要面對影片第三個主題,也便是導演愿意叫觀眾相信的觀念:忘記仇恨背后的內心糾結,寬恕別人,并使自己獲得新生。阿里斯泰爾忍著痛,向喬說了一遍當年一時“憤青”殺掉他哥哥的前后過程,然后告訴他:“忘掉我,這樣當你早晨醒來,引入你腦海的不是我的臉,而是你女兒們的臉,別把我?guī)нM他們的生活。”演過辛德勒先生的連姆·尼森(liam neeson)那仿佛無表情而又充滿痛苦的敘述,精彩極了。 喬一言不發(fā),顫抖地點上煙,走掉了。他治好摔傷,坐在家里陪老婆女兒看電影,他女

兒突然轉頭對他笑,他在電影里第一回露了笑容,盡管僵硬得要命。隨后他參加促進心理治療的集體談話,扯了一些不著調的話,最后忽然說到正題:“我希望,我女兒,有個引以為傲的爸爸!彼K于在影片最后的時刻領會了“新生”的意義。盡管這新生的到來如此辛苦,畢竟在他親愛的哥哥被殺死后,他面對指責他沒有保護哥哥的媽媽,面對傷心的爸爸,面對敗落的家,整整33年。這33年的痛苦形成的仇恨膿皰,在他心里駐留得太久。然而“新生”是有足夠力量掃除痛苦的!靶律钡难苌,便是寬恕。喬于是給阿里斯特爾打電話:“咱們兩清了”。阿里斯泰爾終于卸掉了30多年的復旦,在馬路中間高興地失神。

仇恨每天在生活中滋長,導演oliver hirschbiegel希望《天堂五分鐘》能夠提出一種討論與解決這問題的方式。他專注于人物情緒,沒有通過曲折的故事來表達自己。這一種方法令電影不刻意制造沉重,觀點也說得極深入,舉重若輕,頗引人回味。

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