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漢字書寫技巧

【內(nèi)容摘要】試論硬筆書法的章法美：章法,即整幅作品的布局,是按照美學的原則。對字的點畫結(jié)構(gòu)和字、行之間關(guān)系做通篇安排的技法。一幅較為成功的書法作品,筆法和字的結(jié)構(gòu)是主要的。而章法是關(guān)系到一幅書法作品的整體問題,就必然與用筆,結(jié)體有著密切的關(guān)系。章法并不是不可捉摸的東西,它作為書法藝術(shù)中一個相對的獨立部分,能夠?qū)W到,又深不可測,不容易學好,每寫一幅書法作品,嚴格來說就是對章法的一次創(chuàng)造,只有創(chuàng)造出獨特的章法,才能體現(xiàn)一幅作品的獨特意境,在這個意義上看,章法的創(chuàng)造就是意境的創(chuàng)造,其仍然有自身的規(guī)律和法則。

【關(guān)鍵詞】書法作品章法賓主虛實表現(xiàn)形式題款與印章

【正文】

一、賓主

賓主,是比喻一幅書法作品中,字與字之間的關(guān)系,就像主人與賓客的關(guān)系一樣。講究章法,首先就要“分賓主”。從書寫者的思想活動來說,寫一幅作品,務求盡善盡美,所以在章法上就必須有那么幾個字“登峰造極”,起到主導作用和提神醒目作用,這樣的作品才能使人玩味無窮,書論中習慣地把起主導作用的字,稱為“主”字。寫一幅作品,在章法上必須先立“主”字,全篇才能“紀綱不紊”。每個字形體的大小,長短、寬窄、體勢的款正,參差,字與字,行與行之間的揖讓避就,顧盼呼應,才能各得其宜,全篇氣脈通貫,神采煥發(fā)。比如說,在創(chuàng)作一幅作品時要把第一行第一個字寫好,這非常關(guān)鍵。寫字的好壞關(guān)鍵在

于“得勢”,帶頭的字寫得好,后面就順勢應接,可望把整幅寫好,行書和草書有時一個字領(lǐng)不起來,就安排兩個字來領(lǐng),領(lǐng)好了一氣呵成,領(lǐng)得不好就要設法補救,否則,情緒就會受到影響,后面的字也很難寫好。

在章法問題上,前人首先強調(diào)要“立主字”,“分賓主”,就是便于在賓主分明的前提下,充分運用避就,呼應等表現(xiàn)手法,使作品更具有豐富的變化,以體現(xiàn)多樣統(tǒng)一的美學原則。

二、虛實

虛實與疏密是有區(qū)別的,疏密多用在結(jié)字的點畫安排上,在章法上雖然也要講疏密,但更多地著眼于虛實的處理上。書法作品,只有黑白兩種顏色,黑處是實,白處是虛,虛與實是對立的統(tǒng)一體,所以前人說“無虛不能顯實,無實不能存虛�！睍�法家非常重視用虛白去突出黑的表現(xiàn)手法,“計白以當黑”是處理虛實關(guān)系的核心,所謂“運實為虛”,是在點畫密集之處,要考慮到字寫得空靈,必須實而不問。所謂“以虛為實”,是說在空白之處,不是沒有內(nèi)容,而是有筆意,筆勢存在。要“筆斷意不斷”,于是“斷處皆續(xù)”,氣脈得以貫通。這是通常所說的“實中有虛,虛中有實”。章法變化的奧秘,就在于虛虛實實之中,縱觀古代名家名跡莫不如此。

《雁塔圣教序》是褚遂良書法的代表作,前人稱譽它是“字里金生,行間玉潤”。前一句是說它的實筆之處,點畫具有金金遒美,后一句是說它的空白行間,有如玉之空靈,對行草書來說,虛實的處理尤其重要,書法家往往在筆畫密集之處,突然把豎向的筆畫伸展出去,使延長

的筆畫兩旁形成大片空白,以達到行氣舒暢,提神醒目的作用。而現(xiàn)代所研究的回宮格習字法認為:漢字的主體部分應該相對的比外延部分要緊密。即可通過它的內(nèi)容來體現(xiàn)主體的密和以它的外宮來表示外延的疏《回宮格隸書字貼》這種表示方法說明,漢字結(jié)構(gòu)緊的部分基本上都顯示在內(nèi)宮范圍內(nèi),而松的部分也體現(xiàn)在外宮中。

三、氣脈相連

氣脈相連是章法美的一個重要內(nèi)容。一顆顆散亂的珍珠,不成為藝術(shù)品,只有當它們串連起來,圍成項鏈,才有精美的工藝品出現(xiàn)。書法也是如此。氣脈好像一條無形的線,把一個個形體不同的字連綴起來,成為一件有魅力的藝術(shù)品,氣脈雖然是無形的,但我們從古今名家字跡中,可以感覺到它實實在在地存在。無論從嚴整端莊的楷書,還是毫毛亂噴的狂草,都有連綿不斷的氣脈通貫其間,作品才產(chǎn)生氣韻和神采。

筆勢與筆意是形成氣脈的基本原則,筆法上的偃仰起伏,輕重徐疾和行筆走向;結(jié)體上的向背聚散,欹正疏密,大小參差;章法上的左右呼應,上下承接和虛實安排等,卻直接服務于氣脈連貫。在一幅作品中,從每個字的點畫結(jié)體到每行連貫以及整幅作品的構(gòu)筑,無不由氣運行其間,氣的縱橫運行構(gòu)成欹正險夷,各不同的勢,氣本身是無形的,它必須借助于一定的形體來顯現(xiàn),借懸空于用筆,行筆技巧和一定的形體書法則貫通于作品始末。

人們在長期的書寫過程中,歷史地形成了自上而下,自左而右的書寫程序法則,它影響著字形的結(jié)構(gòu),文的排列和書體的演變,書法的

氣就是沿著書寫的筆順往來。行字排列的脈胳,充溢于每一點畫和字里的行間。字貫氣則結(jié)體不散,行貫氣則節(jié)奏分明,幅貫氣則意足神圓,渾然天成。因此,在書寫過程中,必順遵守筆順的順序,一氣呵成,反映出書寫的過程和節(jié)奏,使氣貫勢連。

四、章法表現(xiàn)形式

內(nèi)容決定形成,書法的章法表現(xiàn)形式常常以書體為依據(jù)。由于各種書體的用筆和結(jié)體都有較大的差異,于是在章法上也就出現(xiàn)了種種不同的表現(xiàn)形式,除了匾額,對聯(lián)等特殊形式以外,常見的有以下幾種基本形式:

（一）堅成行,橫成列

這種章法在書法的發(fā)展史上出現(xiàn)最晚,適應性很廣,勢力頗大,小篆,隸書,楷書,常用這種表現(xiàn)形式,行書,章草也可以用。這種章法富于整齊美,端莊大方,只要作者注意每個字的筆勢和體勢的多變,就會避免平板的毛病而顯出勃勃生機。這種章法對每個字的獨立美都極為重視,要求結(jié)構(gòu)謹嚴,點畫精到而沉實,莊重的不能呆滯,放逸的不能輕薄,最見點畫和結(jié)構(gòu)的基本功夫。

(二)豎成行,橫無列

這種章法形式的漢字排列得只有豎行,不管橫是否成列,各種字體卻可以用,多用于行書,草書和小楷,它的行距多大于字距,且每行中字數(shù)不等,由于一行中不受字數(shù)限制,所以這種章法富于變化,可以隨著感情的起伏自由書寫,意趣多種多樣,但比第一種較難掌握。用它來安排篆、隸(特別是古隸、簡書)別具一番自然之趣。東漢《開通褒

斜道刻石》是隸書中較典型的例子,用筆奇勁,字的結(jié)體長短闊狹參差不齊,章法簡古嚴正,氣勢開張,天然古秀。唐代《顏真卿自書告身貼》是楷書中用這種章法的典型例子,章法參差錯落,筆筆有千鈞之力,字字炒合天成,把雄秀和清淡結(jié)合得恰到好處。

(三)豎無列,橫無列

這種章法出現(xiàn)最早,在早期的甲骨文和早期的金文中常見,其完全擺脫了一切人為形式的束縛,既可以“筆隨意結(jié)”讓筆墨在紙上自由馳騁,盡情傾瀉書寫者的胸懷情愫,它是一種最能表現(xiàn)書法章法美的形式。大篆和草書多采用這種章法,其充分利用了大小、斜正、長短、疏密、粗細、聚散、爭讓等筆勢和體勢等因素,造成異彩紛呈,變化不可捉摸的感覺,沒有深厚的功力是用不好的,否則就雜亂得不成章法。

五、題款與印章

一件書法作品,除了正文之外,往往還有一些補充說明的文字,稱為題款,這也是章法形式的組成部分,在正文之后寫上作者姓名的稱“單款”,再寫上受書者姓名的稱“雙款”,可以是單行,也可以是多行,長短安排要服從于全幅的布局,值得注意的是,題款的開始處一般不應與緊旁的正文字相齊,而應低兩字之間的位置開始,且在字體和字的大小應與正文有比較明顯而又不失諧調(diào)的區(qū)別,另外還值得注意的是,款字要看最后剩下的空白多少而定,空白不多,不要為了寫年月等而搞得拖,如果空白很少,寫個名字就行了,這叫落窮款,空白多可以多寫幾個字。

印章,也是章法的組成部分,中國印章的朱紅色,沉著、鮮明、熱悶而有刺激力,在題款的下方采用一方或兩方名號章,往往能使全幅的精神提起。引首章與名號章一樣,可以起到使畫面上色彩變化呼應,破除平板,以及穩(wěn)定平衡的作品,印章要小于款字,怎樣打印章也看需要,一方夠了,只打名章,絕不多打,需要兩方就打兩方,引首章要慎用,否則畫蛇添足,印章落處應參照整幅作品來考慮,一般來說,名號章不能距離落款太近或太遠,而應有呼應關(guān)系,打上印章,作品完成了,章法也就最后完成。

總之,章法美在書法創(chuàng)作和書法欣賞過程中應是首要考慮的因素,硬筆書法的章法要求書寫者在書寫時充分注意虛實,主賓和氣脈三個主要方面,只有這樣,硬筆書法的創(chuàng)作才是規(guī)范和有發(fā)展前途的。

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