中英兩國共同制作的電影，由功夫巨星成龍出演，劇情豐富精彩，畫面震撼，自上映以來廣受歡迎，下面，小編就帶大家看看各位網(wǎng)友是如何評價的吧！

一

長假過后，我才算真正在電影院里看了一部好片，個人觀感《追龍》、《羞羞的鐵拳》都是我豆7分電影，可是從電影創(chuàng)作和制作角度，前兩者根本不能和《英倫對決》相比，龍叔這次是來真的。

所以我也不準備去調(diào)侃什么了，說說我的觀后感打卡就好。

同理關(guān)于政治的東東也不說。

故事開始在龍叔和他女兒相倚為命的異國。說相依為命不一定指在物質(zhì)生活上，龍叔是一家小中餐館的老板，背負著多年前痛失妻子和另一個女兒之痛，世上唯一親人就是現(xiàn)在剩下的這個女兒，所以這也解釋了龍叔為什么抱著女兒的遺體悲痛欲絕讓人惻隱，以致最后一頭扎在復仇之路上。

看到龍叔抱著死去女兒那生無可戀的表情，我才發(fā)覺這么多年來那個在熒幕前蹦蹦跳跳著的龍叔真的老了，原來他和我喜歡的一眾藝術(shù)創(chuàng)作者都在老去，在幕前看到他的機會也越發(fā)珍貴。

畫面切換到我心目中的真正的007布魯斯南南叔身上，他扮演的政客正和情婦在做合適時間合適的事。我心想007的烙印果然深刻呀，到別的電影里還要點一下題。

but，我too naive了。這個情婦原來是被人安插在這個國防副部長身上的棋子。

可以這么說，這部電影里，每一個人物每一個鏡頭都沒有浪費，在龍叔蹣跚的腳步下看似不快的電影節(jié)奏里，緊湊的劇情卻讓我沒辦法去思考故事的邏輯只能跟著節(jié)奏走。除了政治上的各種暗喻，龍叔這部電影真正做到了尊重了觀眾的智商，甚至還有點智商壓制。

導演緩緩地向大家解釋喪女的龍叔怎樣一步步地走上復仇之路。

作為槍林彈雨里闖蕩了大半輩子的龍叔開始還是相信官方的，他在等著官方的官方答復。

途中漸漸發(fā)現(xiàn)官方在和老百姓打太極，龍叔作為特種兵的敏銳度怎么能感覺不到？于是龍叔明察暗訪。

龍叔向我們展示了一個靈活度不如以前的他其實更可怕。

一開始用的方法還是溫和的，拿出辛苦經(jīng)營餐廳的老本賄賂長官。

長官當他是普通老頭訓導：你這是干擾我辦公你造嗎？！

好的，既然不告訴我我就自己去查。

龍叔不斷摸魚中發(fā)現(xiàn)了事件關(guān)鍵人物副部長布魯斯南。當然副部長也是一副政客模樣和龍叔耍起了太極。

在這里不得不提從來熒幕前都是智勇雙全的007布魯斯南，在這部片子里也是從頭到尾智商在線的，一個好的boss能給觀眾多少征服感？南叔從007成功地轉(zhuǎn)為讓人信服的政客大boss。

話題回來，從太極發(fā)源地來的龍叔自然不相信南叔的鬼話，開始了花式吊打南叔那脆弱的神經(jīng)。

首先用兩瓶酒把廁所炸了，嚇得南叔不敢上廁所。

然后各種恐嚇吊打南叔身邊的小弟。

南叔當然以為人多力量大，再派多點兄弟來就不怕了吧，然并卵，照樣吊打。

叫上最強王牌同樣是特種兵的侄子來最后也被哀兵必勝的龍叔征服，注意我用的是“征服”，這是人格和實力的全面壓倒。

要一個人說出他心里的秘密，攻心至上，所以龍叔干起了狗仔隊偷拍南叔出軌，甚至連南叔家的狗也不放過，無孔不入的龍叔加上出軌在先的南叔發(fā)現(xiàn)自己也被綠了，于是崩潰中向龍叔吐露真相。

至此，龍叔最后一步就是先官方一步讓殺害女兒的兇手買單，而他做到了。

一個至哀的父親和世上所有最純粹的信仰一樣，力量可以是無窮大的。

PS:謝謝龍叔和007還有導演合力給大家（至少我）貢獻了一部實打?qū)嵉暮闷�，這才是7-8分的片啊，相比起來那些動不動把觀眾當智障也能有7分的片子，我必須給《英倫對決》滿星以示抗議。

這也是我作為一個觀影老兵的行動。

二

電影散場，媳婦低聲說：“突然覺得我們都長大了。”

關(guān)于成龍電影的最早回憶應該是《紅番區(qū)》，里面的他開著氣墊艇沖上海灘，那時覺得，哇，好神奇，這只大船居然還能上岸么。

但要說之前哪部電影最能體現(xiàn)出成龍的特色，那恐怕還是《城市獵人》，里面的成龍大哥畫著濃妝，穿著春麗的衣服，打贏了對手還玩兒起了少女跳。那年頭沒“亮瞎眼”這個詞，但小小年紀的我還是感覺被刷新了三觀，這個看起來威武成熟，武功高強的男人居然還有這一面呀。

《城市獵人》里的“驚魂”一瞥其實很好代表了龍式功夫片的特色，嘻嘻哈哈，追追打打，成龍和他的班子總是善于在狹小的空間內(nèi)利用各種各樣的道具拍攝動作場面，同時還不忘制造笑點。多年后，這種方式也有了它獨有的名字：功夫喜劇。

說回這部《英倫對決》，兩個年齡加起來127歲的老漢寶刀未老，一文一武，奉獻了一部質(zhì)量不錯的動作片。布魯斯南和成龍有很多共同點：年輕的時候風流倜儻，塑造過的角色難以替代，顏值上乘，演技過硬，以及：

我們很多人的童年記憶里都有他倆的身影。

這幾天大家都在說成龍老了，電影里有一幕是他在樹林里獨自療傷，燒紅的匕首烙在傷口上，他咬緊牙關(guān)，臉上和身上的肉仿佛是印證地心引力的最好佐證。

但少有人意識到，坐在銀幕面前的我們，也長大了。

近幾年來成龍的作品說好聽點叫中規(guī)中矩，說難聽點就叫乏善可陳，不思進取，《鐵道飛虎》、《功夫瑜伽》……其實這些電影放在十年前，未必不會名利雙收，他們都是被打上合格商標的龍氏“功夫喜劇”，但拋開演技和劇情不談，觀眾們不喜歡它們，可能有一個重要原因，就是時間已經(jīng)過去得足夠長，我們也不是當年嘻嘻哈哈打打鬧鬧的小孩了。

這幾年有越來越多的人退出了自己的舞臺，每當這種時候，大家就會惋惜：哎呀，真沒想到呢，誰誰誰居然真的退休了。其實很多時候我們真正喜歡的也并不是誰誰誰，而是有他們存在的那段“時間”，他們不在了，時間也就像只大棒槌一樣砸下來;醒醒吧，回不去啦。

所以當63歲的成龍和64歲的布魯斯南還活躍在銀幕時，真是件挺好的事情。

更不要說，這部電影算是成龍的突破之作。

成龍拍戲拼命，我們都知道，但說多了，好像也就沒太大新意。在《英倫對決》之前，和這部電影風格最像的恐怕是《新警察故事》，那也是在本片之前我最喜歡的龍氏電影之一，因為里面有個不一樣的成龍，老練，嚴肅，動作干凈利落，甚至有些，黑暗。

再好的東西，人們看久了都會厭倦，所以好演員或者好導演總是在謀求創(chuàng)新，這也是“偉大”、“還好”和“糟糕”之間的重要分水嶺，總有些成龍這樣的人，雖然功成名就，早已享有榮華富貴，卻還是在專業(yè)上拼了老命地進取，還好有他們，我們還能留住一點點過去。

離場的時候起身，發(fā)現(xiàn)前排坐了兩個老阿姨，一臉微笑，可能她們也找到了自己丟失的時間吧。

三

實際四星半，半星額外給成龍。降不降分看心情吧

很奇怪作為90后生于南方的我并沒有看過太多成龍的電影，同樣布魯斯南，都屬于看過幾部經(jīng)典但算不上最愛。何況年初看《功夫瑜伽》的尷尬還歷歷在目，盡管看預告片時就知道此片不會是那種無厘頭輕喜劇的風格，但要知道那些群星聚集的歐美大片也出過數(shù)量不菲的爛片。所以這次完全沒有粉絲濾鏡的觀影體驗還是挺出乎意料的。 

電影里一開始沒有幾句廢話就直入主題，在可怕的爆炸現(xiàn)場直擊后，成龍那副滄桑的臉和不時的爆炸槍擊聲讓我的神經(jīng)全程緊張到了最后一刻。在電影院觀影途中沒有讓人有拿起手機看時間的沖動就是我評判電影及格與否的先決條件，而《英倫對決》在這一點上就達標了。 

無論是敘事模式還是干脆利落的剪輯，到兩位主角的設定，在近幾年的歐美／國產(chǎn)電影中都極為少見。從內(nèi)容來說，這就是一部關(guān)于以牙還牙的復仇電影，可以說非常個人英雄主義了。但看完后，又覺得不能這樣簡單地定義它。整個電影的內(nèi)核、或者說“精神”不是集中在打斗密集的動作場景，而是非常平均地落在文戲和打戲中，最中心就是關(guān)玉明這個“外國佬”的角色，由成龍那不加特效一個慢鏡頭都沒有的打戲和關(guān)玉明與布魯斯南的漢尼斯之間的對壘相輔相成造就了這部電影。如果那個角色變成一位退伍的英國白人父親，整部片就只是一部質(zhì)量過關(guān)的歐美反恐電影，整個感覺就完全不同了。男性亞裔角色在歐美影視中遭遇的冷遇和刻板印象比亞裔女性更為嚴重，而關(guān)玉明這個“外國佬/中國佬” （真正直譯的電影名）也讓整個故事更難得一見，電影里出現(xiàn)好幾聲氣急敗壞的“中國佬” 都像在說，可不要小瞧這個看似軟弱善良衰老無神行動緩慢的華裔父親。而在年齡上，成龍的關(guān)玉明完全是本色出演，痛失愛女的形象前半段的看得快心疼哭了，每次看到他在里面的打戲都讓我揪心。那個角色衰老眼睛里的悲傷絕望與狠絕恐怕是最讓人印象深刻的了，也是我在看過預告片后決定看的最主要原因。對比成龍近幾年的作品，關(guān)玉明應該會成為他再難超越和突破的一個形象。

所有人演技都在線，緊張感由始至終。在第一次作為引子的恐襲后是一大段文戲，一開始還會臉盲有點分不清幾派人物，但隨著劇情推進一派配角也都基本得到了最基礎(chǔ)的行事動機和交代。

一場看似毫無預兆的恐襲背后到底牽扯了多少國際勢力的勾心斗角和參雜了多少政治黨爭？漢尼斯這個角色和這條線所展開的故事對比關(guān)玉明絲毫不遜色，然而那位老父親對此毫不在意一心只有復仇，而我也對歐美政治一知半解，所以就不詳細說了。

在我還在提心吊膽之時；在沉默而非常有張力的一幕中，電影悄然結(jié)束，影院燈亮起后我獨自坐在座位上緩了五分鐘默然無語。當時首先想到的不是上面說的一堆，而是覺得生活真是時時都充滿著危險生命真脆弱，所以說這也是一部非常有用的反恐片了�；蛟S片里有一些邏輯問題，但瑕不遮瑜，值得一看。

四

作為最是期待的一部國慶檔電影，『英倫對決』的好看度令人驚羨。既有規(guī)整的敘事結(jié)構(gòu)，縱瞰人事和政史如同闊斧與金刀；又有圓潤的人物形象，厚重的背景與綿長的歲月好似密縫的細針將角色行為推進。無論線條筆挺的高閣博弈，或者問路崎嶇的孤絕追擊，攬括性的大格局張力與細致化的小人物悲情相佐；伴隨著劇情的帷幔層疊盡染，導演的攝影機也愈益掘鑿出「和平年代」的極寒之境。

除卻故事文本的醇熟、聲畫技巧的考練，以警察系列動作電影初執(zhí)導筒的坎貝爾，在持槍特工與仗劍黑俠之后創(chuàng)作了一位齟齬獨行的「無名孤雄」，而成龍對影片角色的演繹亦可謂是完美的成就。

關(guān)玉明撲滿油污與風霜的外套下，是一具飲泣偷生的靈魂，他是一記負重行走的歷史標點。和平年代的政治熱潮卷走他在人世的最后一脈血親，夢魘中的冰河鐵馬再踏猩風而來，彩色的糖紙和昏黃的燭光再也擋不住黑白相片上的凝望。 

影片的第一段落敘述了「關(guān)」向事件核心覓近的三重階段，描摹一個普通人逆時局與規(guī)則而上的苦痛執(zhí)著 : 居室中面對女探員問詢的仰面垂淚，會談無果后以周至的舉止強壓下殷紅的眼眶，直到初見萊姆、他的眼光與話語已經(jīng)被長久的復仇火焰灼燒得擲地滾燙。他本以為這是個和平的年代，可戰(zhàn)爭的煙霾原來從未消散。

攝影機放大了人物傴僂的脊背與遲緩的肢體，深刻的紋路與霜白的頭發(fā)，成龍的演繹則細化出那份不變中蘊釀萬變的痛楚感。樓梯間的碰壁、滑行時會踉蹌，稍一拳腳交接便會留下淤痕血污，這些昔日里作為「功夫明星」所熟稔的動作戲，如今被他以「資深演員」的方法技巧呈現(xiàn)出來；而當他拾撿起手邊道具以寡敵眾，戲耍招式里卻也驚喜得復現(xiàn)出幾分往日的模樣。

坎貝爾的電影語言是穩(wěn)妥而深切的，尤為喜歡這樣兩幅單人刻畫的場景 : 一幕關(guān)玉明佇立在前往萊姆農(nóng)場的林濤間，寂默的背影好似荒野間不語的冰山；另一幕他蜷伏在低溫蕭瑟的叢林里，眉眼間厚重的印刻正如身后緊緊盤踞的樹根。

從此人世于他只有消融殆盡，再無愈合可能。

從此世人于他皆是滿城風絮，再無處落葉歸根。

影片之于我最深刻的臺詞是關(guān)于布魯斯南飾演的萊姆，他與關(guān)玉明同樣是暴力年代的親歷者，亦是戰(zhàn)爭遺恨的產(chǎn)物，這使得他們某種程度而言相似，一者有輪回不止的噩夢，一者有烙刻在身的標簽；信仰追索又令他們迥異相對，高高摞起的黃土，可以是戰(zhàn)士埋名的碑座，也可以是權(quán)術(shù)攀升的石級。有人選擇隱于煙火，便也會有人精于廟堂。絲絨長袍的男人坐在皮椅上舉起雙手「你和我，我們很像」，裹挾著嚴霜與火藥而來的父親捂住創(chuàng)口「我們并不同」。

退身圓桌與高位之后的萊姆將「復仇的時代已經(jīng)過去」惦念在嘴邊，然而縱使人要擺脫苦海，苦海卻始終漫漫無邊。多年以前向著關(guān)玉明掃落的子彈，在和平年代再度擊中他殘破的身軀；很久之前便已闔起的因果業(yè)障，在棄下了槍炮的萊姆身邊依然緊緊纏繞。痛恨丈夫的妻子，設陷同僚的老友，失去父輩的青年，以及那些擦肩而過的加害人與遇難者，依然身在滾滾硝煙，這個「和平年代」終究誰都無法幸免。

五

和想象中以及預告片氛圍不太一樣的電影。

與其說是那種瘋狂狠絕背水一戰(zhàn)的孤執(zhí)，不如說是老好人被黑暗權(quán)勢逼得走投無路的無奈之舉。

中文譯名極其不恰當，整部片的氛圍也并非封面營造的部長和成龍之間的博弈。更接近政治陰謀氛圍里，一個坐擁權(quán)勢的人，一個身懷特技的人，陰差陽錯的對壘，卻都被看不見的命運和力量所掌控推動，被無法脫身的權(quán)力怪圈籠罩，最終都不過是身不由己的棋盤中的一卒。始終有股難言的，難以喘息的沉郁和壓抑。和想象中破釜沉舟的爽片痛感有很大區(qū)別。不太理解英國關(guān)于愛爾蘭獨立的政治局勢背景，電影講述手法有些微跳躍，有點阻礙對劇情內(nèi)涵的消化，但老戲骨們飆演技的精細還是讓人足以投入。

主角仍開著部分幸運金手指，雖說這部的老人家摸爬滾打，和之前的玩笑武打模式不同的實打?qū)嵢怏w打擊感，令人感覺到了心痛。但大體上還是摔不死打不殘的設定，即使每個對手看起來都很有能耐，仍感覺一個能打的都沒有。

角色塑造除主角外相對單薄，部長是個空有野心權(quán)勢，卻看不清局勢被利用的政治家。眾多角色按部就班完成自己相應能力的行為，卻沒有太多令人回味的亮點。說殺就殺的輕率感和現(xiàn)實向主題之間的矛盾挺顯眼。

女兒只是個在開場出現(xiàn)的作為父親行為動力的符號象征，劉濤這個角色的存在無甚意義，并且演技在成龍的對比下像是在演苦情電視劇。大概是表達瞎搞地下情人總會被背叛捅刀子，只有老實人才是人生的歸宿。

成龍非常適合演被逼瘋的平凡好人形象，失去女兒的悲痛欲絕，尋覓無果的生無可戀，雨水中死尸般的神情，用尖刀燙燒傷口取子彈的劇痛扭曲，看得人心中一慟。

感覺他的演技經(jīng)歷多年的商業(yè)片的浸淫，有著自己關(guān)于演技的解讀和精進。鏡頭語言有種灰蒙的沉郁感，配樂不夠頂尖但有幾首襯托瘋狂氣氛很到位。電影氣質(zhì)和一貫印象中區(qū)別很大，從小看他的電影長大，感覺他能在職業(yè)暮年仍能突破嘗試不同的電影類型和角色類型，并塑造得還頗為耐人尋味，實在令人感嘆。

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