《追龍》是主要由甄子丹、劉德華等出演的一部電影，故事情節(jié)豐富精彩，引人入勝，網友們對這部影片的評價卻是褒貶不一，下面讓我們一起來看看網友們到底是怎么說的吧！
一
這片子吧，我糾結了很久才打分。
咱不能因為一個拍爛片的導演突然不拍爛片了，就給他各種夸贊吧，還是要看電影本身。
不管啥港味兒港特色，那故事是不是也很重要，可故事真的很流水賬，沒什么重點。
兄弟情表現(xiàn)到了嗎？表現(xiàn)了。
為了兄弟當黑幫老大的小弟，為了兄弟去跟人火拼斷了一條腿，為了兄弟不讓吸白粉。
讓你隔著屏幕感受到了嗎？沒有。
太表面化了，不走心不動人，就情感羈絆什么的鋪墊太少，上來就艸兄弟人設，無感啊。
親情表現(xiàn)了么？表現(xiàn)了。
他妻女偷渡掛了，他傷心欲絕像個廢人。
讓你隔著屏幕感受到了嗎？沒有。
他小孩真的很煩唉，在船尾哭哭喊喊，他媽媽也不知道安慰孩子讓安靜一下，偷渡就很活該啊。
這種煩和活該為前提下，就能讓人產生同情心了，所以他之后再怎么頹廢也沒用了啦。
兄弟之間決裂了嗎？決裂了。
旁邊的人說了一句話就不信任了，要分他的地盤，還把他送到緬甸還是哪兒的，兩個人關系就緊張了怪怪的。
讓你隔著屏幕感受到了嗎？沒有。
搞笑唉，一句話就兄弟沒得做了，這是塑料兄弟情吧，前面也沒鋪墊一些事情來渲染，說撕逼就撕逼，只會讓人覺得無趣。
兄弟之間和好了嗎？和好了。
我也不知道為什么反正就和好了[允悲]
讓你隔著屏幕感受到了嗎？沒有。
我都不知道為什么和好了，我怎么感受得到[允悲]
反正劉德華是帥的，超級無敵帥。
販毒的不吸毒，也不讓家人吸毒，因為他知道毒品不好，真的很諷刺唉。
二
今年的國慶檔，是喜劇片和動作片的天下。但有點出人意料的是，功夫喜劇的代言人成龍為我們帶來一部相當嚴肅硬朗的反恐題材動作片，而一貫嬉皮笑臉的喜劇能手王晶則奉上一部警匪動作片《追龍》。都說成龍的《英倫對決》是突破自我之作，令人耳目一新，而王晶的新作也是誠意滿滿，是他近年來少見的認真制作。聽到這話我就想，啥時候咱們變得這么雙標了，“認真制作”也變成了能與“推陳出新”相提并論的廣告詞了么？
都說王晶是才子，好片還是爛片，只看他肯不肯認真拍。我想說的是，哪怕他最認真的片子，也不過如此而已。徐克的特技、程小東的鋼絲、吳宇森的槍火……這些港片驕子都曾為香港電影這部大辭典做過技術或橋段上的突出貢獻，這才成就了他們的美名。而王晶，除了一個“賭”字之外，幾乎無所貢獻。即便在他最威風的時代，也是一個“抄”字當頭，別人電影里受歡迎的段落、風格，他馬上生吞活剝過來，炮制出一部部新片。香港電影的沒落，其實與這種跟風抄襲的風氣大有關系。既然據說《追龍》源自《跛豪》和《雷洛傳》，那我們就要搞清楚一個問題，這究竟是“翻拍”、“致敬”還是“抄”？
《跛豪》是香港電影中罕見的黑幫史詩類型片。與尋常的警匪片不同，這類電影除了展示犯罪的血腥細節(jié)和罪犯的特殊人格之外，更志在探究犯罪的社會學層面，即與時代、政治與制度之間千絲萬縷的關系。這樣的電影，美國有《教父》三部曲，日本有《無仁義的戰(zhàn)爭》五部曲以及十余部衍生之作，在中國，目前還只有《跛豪》以及杜琪峰的兩部《黑社會》。如果說后者展現(xiàn)的是傳統(tǒng)黑社會在21世紀的沒落，那么《跛豪》則氣勢磅礴地正面講述了香港組織化犯罪的黃金時代。從60年代大陸難民涌入香港開始，在特殊的政治結構下，警察與黑幫沆瀣一氣，毒品、色情、賭博行業(yè)在本地猖獗一時，直到70年代廉政公署重拳打擊之下，氣焰方有所收斂。《跛豪》用兩個半小時的篇幅，將這樣一個從草根犯罪到警匪勾結再到制度化權力取代一切的時代變遷講述得絲絲入扣。呂良偉增重數(shù)十斤扮演的梟雄跛豪自不待言，曾江飾演的雷洛，徐錦江飾演的啞巴殺手，葉童飾演的女主角……都奉獻了讓人難忘的表演。影片因此榮獲第11屆香港金像獎最佳影片和最佳編劇兩項大獎。并催生了接踵而來的兩部《雷洛傳》。
表面上看，《追龍》似乎是“《跛豪》+《雷洛傳》”的正宗傳人，連演員都多有重合，但加法不是這么做的。兩部佳作之和未必是杰作，甚至連佳作都未必稱得上。
《追龍》與原作比，最明顯的變化是格局變小了，多了許多忌諱。首先，跛豪、肥波和雷洛都是出身潮汕，也因此才有諸多復雜的利益瓜葛，而影片改成了“南洋人”。不許地域歧視這條我懂，可既然打了人家的名號，歷史事實要不要尊重呢？其次，歷史風云不見了�！鄂撕馈芬詴r代變遷劃分章節(jié)是有道理的，彈丸之地香港的風波其實都與中國和世界局勢的動蕩有著千絲萬縷的聯(lián)系，《雷洛傳》還出現(xiàn)了國共兩黨的支持者在香港街頭對峙的大陣仗。出于我們都懂的道理，這些內容被順理成章地省略了。這且不論，最要緊的，是整個片子的基調都變了，主要矛盾從華人內部的你爭我斗，變成了中英雙方的沖突。是英國人的橫行霸道滋生了無法無天的黑幫和貪污腐敗的警察，這么政治正確的結論非常符合“大國崛起”的時代主旋律，可怎么看怎么像《葉問》而非《跛豪》。
讓我最不能忍受的，是跛豪和雷洛居然成了出生入死的好兄弟，最后對著電話互訴“我想見你”！在這一刻，黑幫電影正式蛻變成了英雄片。不要問我他們?yōu)槭裁床荒苁呛眯值埽抑恢利湲斝酆蛥怯钌莾陕啡�，只有王晶能把他們的作品抄到一塊兒。這就叫做生拉硬扯。
王晶號稱花1000萬置景，復原了九龍城寨，但給人的感覺是剛從《毒誡》里搬過來的。兩段在樓道里的追逐讓人分外懷念麥當雄的《省港旗兵》和藍乃才的《城寨出來者》，那才是真正將動作、環(huán)境與人性結合起來，拍出了“天地不仁”慘烈氛圍的經典段落。
當然，這部電影只能說是平庸而已，并不算爛片，甚至可以說其中還有亮點。最大的一個，要數(shù)甄子丹扮演的跛豪。
我一位朋友說過一個道理，我很認同。他說功夫片巨星的標準只有一個，那就是他的動作有沒有識別度。李小龍、成龍、李連杰和甄子丹都是如此，哪怕戴上面罩，你還是能一眼從他的動作中認出本尊，絕不會錯。我想多說一句的是，能將動作戲的風格帶入文戲表演，形成特殊肢體語言的，只有李小龍一個。而甄子丹在《追龍》中的表演說明，他就算跛著一只腳，就算頂著一頭難看到爆的假發(fā)，舉手投足中的霸氣也足以讓他勝任演繹梟雄的重任。希望他在這條路上越走越好，比成龍更早解決“老炮兒打不動了怎么辦”這個大問題。
當然，甄子丹的動作戲還是第一流的。他與伍允龍在酒樓開打那一段，將他自創(chuàng)的“無節(jié)奏真打”風格帶入元彬設計的動作中，表現(xiàn)力和觀賞性都相當可觀。要是有年度動作戲評選，我提名這一場。
最后，對于港片迷來說非常遺憾的一點是，男星的生命力還是比女星更旺健。劉德華、鄭則仕、曾江、陳惠敏、黃日華……的身姿依然活躍，原作中同樣讓我們難忘的邱淑貞、張敏、葉童和葉子楣卻已經難覓蹤影。繼起的，是胡然、徐冬冬等一干新生代女星。港片的精氣神早已走遠，能借《追龍》憑吊一番，大概是這個假期里影迷們唯一能做的事了。
三
1974年到來之前，英國政府統(tǒng)治下的香港正處于歷史上最黑暗的時候。黑社會各大派系斗爭激烈，毒品和色情泛濫。
六七十年代香港警察的全面腐敗，可以說警察才是最大的涉黑團伙，也是那些灰色地帶、黑色地帶最大的保護傘。
收受黑幫保護費、案件屈打成招，包括街面巡邏的軍裝都會收取街邊小販的保護費，警察在尋常百姓的眼里就是穿著警服的惡犬和喂不飽的寄生蟲。
但是在這段黑暗的歷史背后又有著它獨特的規(guī)則和運轉規(guī)律，這一切都離不開兩個人——呂樂和吳錫豪。
圖左呂樂，圖右吳錫豪“當時的香港，是這兩個潮汕人的天下”
我們現(xiàn)在對于這段歷史的印象大多來源于幾部特殊的電影。
1991年嘉禾和麥當雄聯(lián)合出品的《跛豪》橫空出世，好評如潮，一時被稱為香港《教父》，帶起了一股梟雄片的風潮。
所謂的梟雄片，是指以黑道梟雄為主體拍攝的類傳記體的電影。
以現(xiàn)實事件為主干再加上藝術加工勾勒這些梟雄從微末中崛起的傳奇一生，受到當時的市場的歡迎，成為當時香港電影的一種風潮。
面對嘉禾的成功，同年香港永盛電影公司馬上推出《五億探長雷洛傳》來打對臺戲，一時間成就了這兩部梟雄片中的成功典范。
有趣的是，在《跛豪》的開頭打出了這樣的字幕。
“本片拍攝時，未經吳錫豪先生同意。如片內有模仿影射等情節(jié)，實屬巧合。并為可能引起不便之處，向吳先生致歉意。”
而在拍攝《雷洛傳》前，向氏兄弟更是親赴臺灣拜見了呂樂本人，在獲得同意后才敢拍攝。
能夠讓一向膽大包天的麥當雄和向氏兄弟做出如此低姿態(tài)，呂樂和吳錫豪二人的威勢可見一斑。
呂樂和吳錫豪兩位江湖大佬就像一座寶藏，讓人總想去探究他們的故事，加上那個瘋狂的年代，成為了諸多香港電影人心中的所鐘愛的題材。
即將到來的國慶檔也有一部以二人為原型的電影上映——《追龍》。
在一段采訪視頻中，王晶信誓旦旦地表示：“這是五年來我拍的最認真的電影。我想賺錢的話，不需要拍這樣的作品。”
王晶這幾年用一部又一部的屎尿屁+炒冷飯的喜劇摧毀了大家對于他電影的期待，完全一副我撈完錢就跑的姿態(tài)。
這一次他憑什么敢說出這句話？
事實上，王晶對這個題材上一直很執(zhí)著。
91年的《五億探長雷洛傳》王晶是監(jiān)制；
99年的《O記三合會檔案》王晶是編劇+監(jiān)制；
09年的《金錢帝國》王晶是導演；
再加上今年的《追龍》王晶可以說是對于這個題材愛的深沉。
《跛豪》+《雷洛傳》已然珠玉在前，那么這一次的故事王晶準備怎么講？
我們可以把之前的經典拿出來參詳一下。
雖然故事已經被幾度翻出來登上大銀幕，但是每部電影的側重點都不同，其中呂樂和吳錫豪之間的關系也大不相同。
在人物生平以及性格刻畫上最為詳盡的，當屬兩人的類自傳電影，《雷洛傳》和《跛豪》。
呂樂1920年出生于廣東省汕尾市海豐縣附城鎮(zhèn)鹿境鄉(xiāng)新南村，后來全家人偷渡去香港。依這位呂樂本人的授意，在電影中化名為雷洛。
《雷洛傳》中，雷洛本是一個有理想有抱負的青年，他拒絕貪污，每天求的是一份心安理得，一口粗茶淡飯。
在片頭，教官問雷洛：為什么要做警察？
雷洛回答：吃飯。
影片末尾，暮年的雷洛在加拿大的莊園中同樣問了管家阿福這樣一個問題。“你知不知道，做人這么辛苦是為了什么？”“就是為了吃飯”
作為警察中的異類，雷洛自然受到排擠。
同鄉(xiāng)阿叔對他說：“你上了這條船，連船邊都不肯抓住，我看你一定會掉下水里。”
自己心愛的女人的父親也極度鄙視他這個警察，認為警察爛，他這個不貪的警察更爛，向他索求五萬元的彩禮。
腐敗警察的頭頭顏同（原型是四大探長的顏雄）在雷洛阿叔的壽宴上羞辱他。
“軍裝警察，奴才中的奴才”
這句話讓雷洛開始反思，如果真的沒有辦法當好警察，還能做什么？
做個壞警察，而且是最大，最能貪的警察。
“如果要貪這個，我就貪夠一個億”
事實證明，雷洛是有能力的，他研究透了這個混亂時代的規(guī)則——下層的人被三天兩頭的各種收費惶惶不可終日，上層的人陷于收費的復雜，勞心勞力費用還總是收不齊全。
雷洛建立了一套自己的公開規(guī)則，一個地區(qū)固定指定一個人去收費，一周一收，多余費用統(tǒng)統(tǒng)取消。干凈利落。
警察們足不出戶收足了油水，窮苦百姓也樂得不用天天擔心別人亂攀關系敲竹杠。根據《雷洛傳》的演繹，和其他探長相比，雷洛賺的錢最多，但他的轄區(qū)也是犯罪率最低的。
雷洛貪出了一個五億探長，一個被現(xiàn)實所逼的梟雄形象就這樣出來了。
吳錫豪比呂樂小十歲，1930年于廣東汕頭達濠出生，六十年代初移居香港。
在《跛豪》中，雷洛和跛豪直接被拆分成了兩代人。以吳錫豪的視角為主，對于雷洛的著墨不多，只知道他在位期間一直權勢滔天，而跛豪也是抱著雷洛的大腿才能成為四大家族之一。（四大家族這個概念也是呂樂自己提出來的，新義安、義群、十四K、和勝和為當年的黑道四大家族，其中義群首領為吳錫豪）
跛豪的崛起完全符合一個黑道教父的基本模板，甚至可以說有那么一點劉備成功之路的味道。
在《跛豪》中，阿豪和他的兄弟都是潮州人。一群老鄉(xiāng)在外地打拼自然是抱團的，于是講義氣有頭腦，敢打敢拼的阿豪成為了這群同鄉(xiāng)中的老大。
如果說呂樂的崛起是勝在對于規(guī)則的洞察，那么跛豪的崛起則是源于他對于規(guī)則的破壞。
不管是在電影還是在現(xiàn)實中，阿豪都是在石硤尾私開字花檔起家的（字花檔就是賭檔）。
首先就犯了忌諱，沒有拜足碼頭。偷偷摸摸劫走了原石硤尾老大金牙炳的財路更是如同殺人父母，遭到了金牙炳的威脅。
面對危機，阿豪依舊沒有遵循所謂的江湖規(guī)則。直接找到了當時已經在江湖上大名鼎鼎的同鄉(xiāng)肥彪作為自己的靠山。
面對當時還不入流的跛豪，肥彪態(tài)度輕蔑：“給他十塊錢，讓他滾！”
阿豪說：“彪哥，我不是要飯的，我是來跟你談生意的。”
肥彪：“干你娘！講賭，我的賭場比菜市場還多；講黃，廟街十間妓院有九間都是我的；講毒，我的白粉比面粉還多。你有什么本錢跟我談生意？”
阿豪說：“我媽生我的時候，給了我一個天大的膽子。你出錢，我出命，我阿豪就憑這條爛命跟你談！”
憑此，阿豪打下了他人生中的第一個地盤石硤尾。
在肥彪的慶功宴上，阿豪見到了雷洛。此時的雷洛已經成為了香港的總華探長，江湖人稱：雷老虎。
雷洛的偶然出現(xiàn)激發(fā)了跛豪的野心，有了地盤的阿豪不再甘居于肥彪的手下。
肥彪由依靠的大佬，轉變成了競爭的對手，明爭暗斗相互使計，肥彪最終被設計抓入了監(jiān)獄。但阿豪也被一槍打中膝蓋，成為了瘸子，跛豪的名頭由此傳開。
肥彪的入獄，讓雷洛的腐敗帝國缺失了重要的一環(huán)。
跛豪趁機上位，警匪合作，只用了四年的時間，縱橫香港毒品市場，成為了香港四大家族之一。
而在同為王晶監(jiān)制的《O記三合會檔案》中，同時也是作為這部電影編劇的王晶選擇無視兩人時代的差距，將跛豪和雷洛安排成了一對好基友，片中分別叫阿豪和阿樂。
是的，在《追龍》之前這部電影才是第一部把雷洛和跛豪的故事做成雙主角的模式的影片。
兩個人一起從最底層混起，一個走黑道，一個走白道，兩個人相互扶持上位，你給我向上爬付出金錢，我給你的生意提供保護。兩人協(xié)力創(chuàng)造出了香港的腐敗帝國。
值得一提的是，在這一部中跛豪的腿是阿樂為了救他而打斷的，最后阿樂直接被警察擊斃。
總的來說這部電影相較真實歷史改動極大，即使拋開不談兩人的年齡和交際。幾處關鍵性的劇情也是面目全非，例如跛豪的腿應該是早年被競爭對手暗算打瘸的，而雷洛更是在廉政公署興起時就見機不對，跑路臺灣了。
但同時也不得不承認這種改動——把歷史上的傳奇人物放在一個時空，一個故事框架中來碰撞，是符合觀眾內心期待的。第36屆香港電影金像獎最佳影片《樹大招風》聚齊了三大賊王，亦是這個道理。
提到兩位梟雄的末路，一部繞不過去的電影是2009年王晶導演的《金錢帝國》。
這部電影有別于其他同題材的片子，以筲箕灣探長陳細九的視角為主，來看待廉政公署成立前后，雷洛的金錢帝國的崩塌。
電影沒有敘述雷洛的崛起而是將視角對準了雷洛以及他的帝國從鼎盛到失勢的過程，這里的雷洛（梁家輝飾）或許更符合大家心中的雷老虎的形象，極度囂張，不給任何人面子，面對英國上司也儼然一副我看得起你的態(tài)度。
片中有這么一句臺詞在羞辱了新上司后，大家勸阻雷洛不要讓人下不來臺雷洛打開辦公室的暗室拿出一沓錢叫囂著：“下不了臺？那我就用錢搭個臺階給他墊腳。明天叫他來拿錢要多少給多少，我看他下不下得了臺。”
表現(xiàn)出了一種極致的張狂。而片中跛豪的角色著墨極少一共就幾個鏡頭，加起來不過十秒。
然而這部片子強行加入了愛情線，導致了片中的重頭也就是廉政公署的反貪風暴刮起來略顯疲軟，節(jié)奏不夠緊湊，以至口碑遠遜于之前的三部電影。
以上，用呂樂和吳錫豪為原型的電影已然從多個角度去看待他們所處的這整個黑色帝國的興起和破敗，其中真實具體的故事到底如何，可能只有呂樂和吳錫豪二人自己知道了。
不過我們能在這些電影世界中的軌跡中看出，呂樂和跛豪都是從微末中乘勢而起的一代梟雄，他們對于自己都有著絕對的自信甚至是自負。如前文所說，《雷洛傳》里面的雷洛在決定與整個香港警察界同流合污的時候就發(fā)下大宏愿“如果要貪，就貪夠一個億。”
而在《跛豪》中跛豪還在餐館打工時就對同鄉(xiāng)阿文說：“像這種粗活不是我們倆干的，我們一生下來就是要做大事的。”
這種自信和梟雄的姿態(tài)正是他們能夠在亂世崛起的資本，不同的是洞悉規(guī)則的雷洛在發(fā)覺時代已經不一樣以后迅速知難而退。
而跛豪卻是在整個黑白兩道風聲鶴唳的時候依然堅信自己的那一套規(guī)則。甚至準備鏟除其他三大家族，讓自己一家壟斷整個香港的黑道生意。
可以說跛豪的成功與失敗都來源于自己的自信，到最后才發(fā)現(xiàn)世界早已經不同了，所以最后跛豪被抓上警車的時候才會發(fā)出“大蝦我是不是喝醉了？”的疑問。
回頭再看今天的《追龍》，我們來大膽的揣測一下這個王晶在八年后再次操刀的關于雷洛和跛豪的傳奇故事。
跛豪的扮演者甄子丹的文戲一直被人詬病，武戲也是和之前的《葉問》大相徑庭，是一種草莽式的打法，說白了就是靠力氣和狠勁。不可能還像葉問那樣使出“死亡膝枕”這樣的招數(shù)。
難以在這個黑道形象上超越《跛豪》中早已深入人心的呂良偉。
而劉德華時隔二十六年再次出演雷洛無疑是這部電影的一大賣點。
看著銀幕中出現(xiàn)的華仔和二十六年前的雷洛并無多大變化的時候我相信很多觀眾在其中都會想起當年那個雷洛雷老虎的樣子。不過《追龍》中的雷洛卻收起了他的囂張，更符合了一個白道大佬形象。
包括雷洛那句“你與英國為敵，我們跟他們斗不過。”
以及之后雷洛與跛豪二人頭上流著血癱坐在地上抬頭望天的鏡頭。
我們可以看出，這已經不是二十六年前那個意氣風發(fā)的雷洛了。
值得一提的是這一版中的重要角色豬油仔一角是由鄭則仕飾演，而鄭則仕在91年的《跛豪》中飾演的是跛豪的頭號對手肥彪。
鄭則仕也是拿過兩屆金像獎影帝的男人，表演可期。
大量的槍戰(zhàn)、爆破、飛車追逐、打斗等火爆畫面，這些在以往的同題材的電影中被弱化的內容充斥著整個預告片，似乎也預示著王晶希望在這些方面來凸顯和之前的同題材作品的差別。
綜上所述《追龍》這部有著兩個影帝和一個打星的作品應該是可以期待的，只是想起王晶的前作《金錢帝國》，里面一樣有梁家輝、黃秋生、林保怡、陳奕迅（兩個影帝，一個視帝，一個歌神）的加盟，但是反響平平，總感覺還是心里一顫。
但是對于王晶所言：“這是我五年來拍的最認真的一部電影。”這句話我還是認同的，最起碼看來他也知道之前他的電影作品拍的不認真，純屬圈錢之作。
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