《小姐》是一部來自韓國的同性懸疑電影，影片首播于2016年，由金敏喜和金泰梨等主演，劇情豐富，劇情扣人心弦，引人入勝，小編今天給大家?guī)�來了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起來看看吧！

01

國內(nèi)影迷對《小姐》的期待最重要的是對其故事的期待，相比同志愛情，百合之戀擁有更多的美感屬性。帶著這種獵奇的目的看《小姐》，會心滿意足，也容易錯過這部電影極為繁復而深刻的細節(jié)與內(nèi)涵。

樸贊郁現(xiàn)在不僅僅是一個導演，而是成為更大意義上的視覺風格家。2013年的《斯托克》開始，樸贊郁就受到兩極化的評價，好的沉浸在他越發(fā)華麗的鏡頭語言中，壞的貶為赤裸的西式口味。《小姐》之后，可見樸贊郁越發(fā)精進，在語言形式上繼續(xù)他自己的開創(chuàng)，決不畏縮。

于是，《小姐》中的許多鏡頭畫面讓人不可思議地想到韋斯·安德森：大量精巧的對稱構(gòu)圖。最令人印象深刻的就是結(jié)尾部分秀子與玉子的銀鈴性愛，在之前的床戲中，二人的體位也是如陰陽一般對稱——這是百合性愛的獨特體位，由女性的生理構(gòu)造所決定，也正好賦予畫面卓越的美感。樸贊郁當然沒有過多依賴對稱構(gòu)圖，他的運鏡明顯要豐富許多，他的景深是在運動中構(gòu)造的，追求的是一種運動中的美感，用圓形、半圓形和前后推拉達到豐滿的指涉，比如特寫玉子與姨母閱讀色情書，鏡頭慢慢向后運動，露出叔父聆聽的形象。這種鏡頭語言完美暗示著角色關(guān)系，在《小姐》中極為多見。

著重要說的是，在《小姐》的鏡頭語言包括剪輯上，樸贊郁努力傳達出一種繞梁三尺的余韻，多處旁白延后，剪輯上也是軟化、淡化處理，不直接硬切，這種技術(shù)比較理想地讓觀眾在兩個場景之間圓潤舒適地過度，并對他精心安排的畫面進行咀嚼消化。

這種鏡頭語言一定需要匹配精良的道具和巧妙的位置編排。《小姐》的美術(shù)布景是近年來韓片的登峰造極之作，融合了西式、日本和韓國的房屋建造、室內(nèi)裝潢的元素，呈現(xiàn)出一種“陰郁的堂皇富貴”之美，也有明顯的日式物哀的美學色彩。大量精美的布景和道具，樸贊郁都最大化地賦予與發(fā)掘了多層次寓意：圖書室門口的眼鏡蛇、莊園中移植自富士山的櫻花樹、黑皮手套、地下室章魚。莊園圖書室是全片最重要的場景，有個細節(jié)，秀子和玉子發(fā)瘋一般毀壞圖書室的過程中，玉子突然把地上的坍塌米搬開，底下竟是一片水塘，二人把諸多名貴古籍傾倒其中。作為室內(nèi)景觀一部分的水塘，會用榻榻米遮蓋，這個場景可以理解為是樸贊郁特意安排的隱喻：地板下的水塘，正是這座圖書室所代表的壓抑、變態(tài)、精致而充滿形式感的性愛欲望。

圖書室的眼鏡蛇這種道具是比較明顯的象征，但《小姐》中還有許多更為復雜和重要的道具：比如秀子幼時被叔父體罰的串珠，呼應了之后她和玉子作為性愛玩具的銀鈴鐺。串珠佩飾和銀鈴鐺，從外形上都有明顯的性器官暗示，樸贊郁也確實有意如此安排，串珠代表了一種侵犯和痛苦，銀鈴鐺則是單純而美妙的快感。這種道具上的并置和對比，是樸贊郁在《小姐》中大量使用的技巧，或者說，把戲。

趙鎮(zhèn)雄飾演的變態(tài)叔父愛舔筆尖，舌頭和嘴唇永遠都是墨色，在最后神秘的地下室場景中，一個駭人的魚缸內(nèi)，扭曲盤繞著一只巨大的章魚——在日本浮世繪中，有專門的觸手系作品，葛飾北齋、歌川國芳等都有這種主題的畫作，章魚這種多觸手生物通常被當做男性角色來和女人進行交合，用觸手將女人纏住，觸手頂部的吸盤對女性進行撩撥，而章魚的嘴巴則負責對應女性的性器。秀子也翻閱過這個主題的浮世繪，變態(tài)叔父和大章魚以及觸手系的主題完美融合為一體：叔父對秀子的控制，仿佛就像無數(shù)觸手一樣緊緊將她纏住。最后他讓河正宇飾演的伯爵講述與秀子的初夜，也與他癖好色情閱讀保持一致，章魚嘴巴與女性性器的貼合，正是這種色情閱讀的同構(gòu)意象。

《小姐》最令人贊嘆的，就是這種角色、道具、寓意三層（甚至更多層）關(guān)系的交織纏繞與互相暈染。道具決不僅僅是道具，精美也不僅僅是形式美感，一定是有所指涉有所對應，多種道具在《小姐》的劇情之路上開滿神秘的花朵，每一段都有幾處靜態(tài)的、油畫般的畫面，比如秀子和木偶人還原色情小說中缺失的體位插圖——在這種角色與道具的多樣搭配中，角色也在道具化，遇到玉子之前的秀子，圖書室中為叔父和貴族色情閱讀的秀子，都是一個活道具而已，變態(tài)叔父以及金海淑飾演的姘頭管家，都將秀子這個道具不斷施加新的技能和寓意。

在這個意義上，秀子與玉子的百合之戀也有物化的過程。對秀子的視角來說，勾引玉子進行身體接觸，是她設(shè)定的欲望陰謀，這份感情只是一種工具，希望以此對玉子形成牢固的控制，當然秀子最后也墮入此道，工具成了真情。在玉子的角度，對秀子的戀愛則相對自然得多，她的任務不是勾引秀子，只是協(xié)助河正宇飾演的流氓伯爵實現(xiàn)計劃，只是天性良心使然，她對秀子的感情日益加深最終產(chǎn)生質(zhì)變。和秀子小姐身份上的互換，不僅僅是劇情上反轉(zhuǎn)的安排，也有感情上的互換，誰為下套者誰為上鉤者都無所謂，在愛情中達到平等。

許多觀眾在對比《小姐》和BBC版《指匠情挑》的異同，試圖找出《小姐》的繼承與突破，或者不足與失誤，這種對比的意義微乎其微，因為《小姐》完全是一部擁有獨立美學意義上的佳作，除了劇情（三個視角三個反轉(zhuǎn)），在其他任何方面都開創(chuàng)出自己獨特的風格。樸贊郁在劇情上的改編也相當出色，每個角色都是假人，要么是數(shù)典忘祖的假洋鬼子，要么是意圖騙財?shù)慕�湖混子，最終見真情的只有兩個女主角，歷史背景的設(shè)定也很巧妙，這些內(nèi)涵都是《小姐》的獨創(chuàng)。

從《斯托克》開始，樸贊郁的審美有了一種古典歐式意味，這一點也被不少影迷詬病，但其實在早期的復仇三部曲中，樸贊郁已經(jīng)注定要往這個方向發(fā)展，最典型的《老男孩》從主題到風格都是非常國際化的。導演偏愛陰暗濃郁的墨綠、紅、金黃，從《斯托克》到《小姐》都呈現(xiàn)出一種具有異國風情的貴族口味。樸贊郁已經(jīng)是一位風格化大師，電影中的語體家。

02

作為原著粉和BBC版粉，我比較能理解為什么一些人在看完后會罵得那么厲害。這部片子在有原著強大的劇情結(jié)構(gòu)支撐的情況下，故事情節(jié)構(gòu)架是不會差到哪里去的。如果是純路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影評人，而是對劇情完全不了解但不反感女同床戲的觀影者）第一次看《小姐》，多半會被劇情震驚并叫好稱贊。當然也有人因為吐槽女主的顏值加上她當小三而連帶著討厭片子的。顏值和演員人品這些東西對電影的影響見仁見智。當初很多人看《指匠情挑》喜歡莫德討厭蘇，而這次《小姐》反過來了，很多人喜歡淑姬討厭秀子。然后再把秀子跟莫德一對比，得出了《小姐》遠比不上《指匠情挑》的結(jié)論。作為非顏控的《指匠情挑》粉，對于這種結(jié)論真心沒法茍同，但也沒法反駁，畢竟不少人看電影就是為了養(yǎng)眼的，那這里就拋開演員的顏值談電影吧。沖著《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉們，多半對故事情節(jié)已很熟悉，早就被劇透得非常徹底了。比起第一次看這個故事的路人，她們在劇情反轉(zhuǎn)上的震撼已經(jīng)沒有了。她們看這片子看什么呢？看女主的感情咯�？伞缎〗恪分信�主的感情，真的發(fā)展得比較突兀，我覺得最大的問題出在剪輯上。鏡頭剪輯太細碎，跳躍性太大，導致情節(jié)不連貫，感情上就沒有那么大的張力。很多人拿《小姐》跟《卡羅爾》比，或者跟BBC版比，其實沒什么可比性。畢竟《卡羅爾》是純感情向文藝片，情節(jié)進展得非常緩慢，倆女主的感情可以得到充分地潤色。而BBC版有著和原著背景文化一致的天然優(yōu)勢，又有三個小時時長，在感情描述，尤其是第一部分故事展開階段兩人逐漸相愛的鋪陳上，有著更充裕的時間和篇幅來描述細膩的感情變化。說到這里就得期待《小姐》出180分鐘導演剪輯版藍光碟了（如果真如新聞所說準備出的話），在180分鐘的片長里，《小姐》的感情線會比這個144分鐘的公映版更加飽滿，最起碼不會再出現(xiàn)鏡頭斷得莫名其妙的情況。可是《小姐》更改了原著的時間地點與文化背景，兩個主角的性格跟原著比也有了較大的變化，當然不能再用原著的標準來衡量感情線了�！缎〗恪返膫�(cè)重點不是感情，它懸疑的主基調(diào)導致陰謀論的篇幅有點多，陰謀論的故事要講明白，剩下留給談情說愛的時間已經(jīng)很少了，只能見縫插針。于是，女主感情部分的鏡頭被剪得跟零散的拼圖一般，要觀影者自己一點點地撿拾起來重新拼成一條感情線，甚至其中不少鏡頭由于時長關(guān)系被刪減了。細碎和跳躍的鏡頭使得感情的細膩程度有限，很難有纏綿悱惻之感，于是讓人覺得倆女主的感情發(fā)展有些突兀，引起化學反應的鏡頭有點少，進度快得跟坐火箭一樣。當然你可以說感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，兩人不知不覺就愛上了唄�？蛇@倆本來就各懷鬼胎，在帶著目的接近對方的過程中，愛上對方應該比一般人還不容易吧。電影在描述她們感情方面的比重那么少，又怎么能體會到她們相愛的過程呢？可不還沒回過神來倆人就上床了嘛。而《小姐》的床戲吧，真的是挺驚天地泣鬼神的，比起前面的感情鋪墊來說，分量占得太多了，想讓人不關(guān)注都難啊。很多人拿《阿黛爾》的床戲尺度跟《小姐》對比，其實《阿黛爾》也好，《小姐》也好，床戲部分的直男口味都很明顯，各種姿勢各種體位。對于看慣了唯美女同床戲的真姬們，《小姐》的床戲部分太露骨又太獵奇。對于看慣了porn的人來說，《小姐》的床戲又借位得有點明顯，于是就弄得兩邊都不討好。有人說《小姐》的床戲是給男人的福利，因為在劇情上將男性批判得有點狠了，怕男觀眾看得太郁悶，給點福利宣泄一下。我不是男人所以沒有辦法感受，但想來這個解釋也是合理的。

可《小姐》的感情線很弱嗎？也不見得。接下來說說我理解的秀子和淑姬的感情線，以及非常合我胃口的，第三部分的改編。先說淑姬好了。比起小姐秀子來說，淑姬的感情發(fā)展鋪墊確實比較少，只能理解為天然彎。如果淑姬是天然彎的，那她是會對心儀的女性產(chǎn)生莫名好感的，哪怕在這之前她并沒有感情經(jīng)歷。淑姬最開始化名玉子，帶著不可告人的目的成為秀子的侍女，她在第一次看到秀子時就被秀子的美貌弄得不知所措，這時淑姬就不自知地心動了。雖說此時的心動還不是愛，但她對秀子產(chǎn)生了欲望，會情不自禁地想對對方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型時的那種欲望，會對對方產(chǎn)生占有欲。所以洗澡磨牙時口干舌燥也好，換衣服時眼睛忍不住到處瞟也好，都是很明顯的欲望體現(xiàn)。伯爵教秀子作畫時，淑姬看著伯爵做了個干嘔的動作，在下一秒秀子看向她時立刻變成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起時各種各樣的吃醋情節(jié)，占有欲表現(xiàn)得就真的不要太明顯了。可是為什么這樣天然彎還對秀子占有欲明顯的淑姬，會在兩人發(fā)生關(guān)系后還勸秀子嫁給伯爵呢？這段似乎是個bug啊，也許是為了引出秀子上吊自殺的情節(jié)，推動劇情的發(fā)展吧。畢竟如果想讓兩個心懷鬼胎的人互訴衷腸，還是需要一個爆發(fā)的點啊�？墒俏矣X得這個情節(jié)可以換一個梗，比如伯爵通過什么途徑威脅到淑姬，讓她不得不說出違心的話。畢竟對于淑姬而言，哪怕一開始是想傷害秀子的，可是當她對秀子產(chǎn)生了情欲之后，應該不太可能會愿意繼續(xù)將傷害進行下去，除非是受到了非常大的威脅不得不這么做，這樣情節(jié)會更合理一些。再說秀子。秀子的感情比起淑姬來說更容易理解。她從小無父無母，在一群變態(tài)瘋子身邊長大，只能在死去的母親和姨母身上找感情寄托。從秀子一直保存著上吊用的粗麻繩可以看出，秀子對愛情甚至對整個人生都是無望的，她的生活如一潭骯臟的死水，她甚至希望自己從未在這個世界上存在過。這時伯爵來了。你沒看錯，在淑姬出現(xiàn)之前，是伯爵提出的合作計劃，讓秀子有了用金錢換自由的念想。伯爵最開始想勾引秀子，可是他發(fā)現(xiàn)秀子見多了男性的骯臟，對男人已經(jīng)無法產(chǎn)生感情了。看到這里我們就知道了為什么秀子會彎，她不是天然彎，卻因為對男性的厭惡而彎得更加徹底。伯爵的提議讓秀子的生活起了波瀾，也正因為如此，秀子做起了壞人，準備將一個是死是活都不會引起人注意的無辜之人以自己的名義關(guān)進瘋?cè)嗽海�然后換自己的自由。淑姬就是這么被動地攪進這場陰謀的，可是她的到來如閃電一般劈開了秀子那起先只微微掀起了波瀾的死水生活。淑姬天真可愛又勇敢，想笑就笑，想鬧就鬧，這樣的性格是秀子羨慕又完全不敢想象的。如果說秀子因為美貌成為了淑姬的理想型，那淑姬就因為性格成為了秀子的理想型。而且淑姬對秀子好，這個好絕不僅僅是為陰謀裝出來的，而是因為情不自禁。就好像一個情竇初開的小女生，會忍不住為心中的男神女神做事一樣，淑姬也在不自覺的情況下為秀子做各種事。對于從小到大都沒有受到過丁點溫暖的秀子來說，淑姬的這種好是很容易讓她產(chǎn)生愛意的，就像不少人說的女孩子要富養(yǎng)，否則長大后哪個毛頭小子隨便對她好一點就被騙走了一樣，從小沒感受過愛，且對男性充滿了厭惡的秀子，被淑姬這個黃毛丫頭給騙走了。如果說秀子對淑姬的感情升華在哪個點，那就是在淑姬捧著秀子的臉說“初生的嬰兒是無罪的，你母親一定很高興在生下你之后才死”的時候。母親一直是秀子心中的結(jié)，而淑姬相似的經(jīng)歷與言語安慰，打開了秀子心中的結(jié)，讓秀子多年來的感情找到了新的寄托，產(chǎn)生了對淑姬的愛情。沒錯，當秀子在心里說出“書里出現(xiàn)的那個人就是這樣的嗎？”這句話的時候，我就已經(jīng)可以斷定秀子愛上淑姬了。所以當她在聽到淑姬勸她嫁給伯爵的時候，才會那么憤怒和絕望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然還在欺騙自己�？纱藭r秀子又怎么忍心傷害淑姬呢？那是她生命中唯一的溫暖啊。于是，原本在計劃里決定做壞人的秀子，最終能傷害的只有她自己。罷了罷了，既然連淑姬也靠不住，那活著也是無望的了，還不如一死了之痛快。好在這時淑姬沖出去救了秀子，才沒釀成大禍。到了這個時候，兩人的感情才出現(xiàn)了真正的突破口，故事開始走向了很合我胃口的改編部分。當初看《指匠情挑》時，最讓我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依舊各懷鬼胎，最終也沒有向?qū)Ψ降莱鰧嵡�。所以《指匠情挑》劇情的高潮部分也不可避免地讓她們出現(xiàn)了互相背叛。是的，在有感情潔癖的我看來，莫德跟蘇其實是互相背叛的，不管是誰被關(guān)進瘋?cè)嗽�，她們倆的感情都存在不可愈合的罅隙。記得莫德曾經(jīng)說過，希望蘇能跟她坦白，希望能把未來變成她們兩個人的未來�？墒翘K不夠誠實也不夠勇敢，又或者薩克斯比太太在蘇心中的分量太重，于是蘇為了錢財和不辜負薩克斯比太太的期待，選擇了犧牲莫德。這也讓莫德徹底寒了心，選擇了把蘇傷害到底。我不止一次在心中責怪莫德和蘇，責怪她們沒有直視自己的內(nèi)心，沒有做到對愛人最重要的坦誠。我也不止一次在心中設(shè)想，如果她們及時將心中的秘密和盤托出，故事會是個怎樣的走向？《小姐》這部電影，將我的腦洞變?yōu)榱爽F(xiàn)實。這部分是《小姐》的原創(chuàng)情節(jié)，兩人聯(lián)手打怪，把伯爵弄暈后送回了大宅，讓伯爵和姨父兩個男人黑吃黑。兩個女主在淑姬的姨母一家?guī)椭�下，做假護照、逃出瘋?cè)嗽骸�喬裝離開日本前往上海，最終奔向了兩個人的未來。這段劇情一環(huán)扣著一環(huán)，看得人酣暢淋漓，有一種憋悶了許久一瀉而下的暢快感。而秀子為了不和伯爵發(fā)生關(guān)系又不使設(shè)計好的劇情穿幫，選擇了隔著被子自慰，并用小刀自割手指假裝落紅，她的決絕堅定和對感情的忠貞程度讓我欽佩。而在前往上海的船上，男裝的秀子看到淑姬的鞋帶松了，很自然地蹲下身給淑姬系鞋帶，說明在秀子的心中早就沒有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的愛人，是她心甘情愿為其拋棄一切的愛人。

不得不說，《小姐》這部片子優(yōu)點也是很明顯的。除了故事情節(jié)本身，這部電影在細節(jié)上非常考究。這個細節(jié)包括畫面構(gòu)圖、場景設(shè)計、音樂渲染、人物動作表情等各個方面。電影的構(gòu)圖非�？季�，幾乎每一個鏡頭都是精心設(shè)計過的，畫面或?qū)ΨQ，或按照黃金比例分割，幾乎每個空鏡都能直接截圖成電腦桌面。而音樂是這部片子最大的亮點，與劇情融合得非常好。我真正開始期待《小姐》就是在戛納首映結(jié)束后，主題曲《那人到來之聲》MV出來�！赌侨说絹碇�聲》不管是旋律還是歌詞都非常出彩，無比貼合主人公的心境。當我聽著優(yōu)美的旋律，看著畫面上兩個姑娘在沖出迷霧在草原上歡快地奔跑，心中升起了溫暖與愜意，這是《小姐》帶給我的第一次震撼，讓我瞬間對這部電影的期待值暴增。除了讓我非常著迷的主題曲，我最喜歡的背景音樂是秀子和淑姬說出真相決定聯(lián)手之后，秀子帶著淑姬來到姨父的書房，讓淑姬知道自己一直以來所謂的朗讀都是什么樣的。淑姬知道真相之后又心疼又憤怒，將書房里的書毀滅殆盡，然后兩個人跨過圍墻一起逃跑，在草原上奔跑。這里的音樂一氣呵成，節(jié)奏強烈而明快，把兩人的情緒渲染得分外濃烈，也把全劇推向了最高潮。有人說《小姐》只見嬌喘不見情，這我是肯定不同意的。這部片子因為床戲的部分比較集中和有賣點，加上我前面說過的感情線剪得太細碎，細膩度不夠，很多人把重點放在了床戲上�？扇绻�不是剪輯上的劣勢，秀子和淑姬的很多感情互動是可以通過動作和表情的小細節(jié)展現(xiàn)得非常好的。比如伯爵劃船帶著倆女主去日本結(jié)婚時，兩個人在船上十指緊扣的特寫以及秀子看向淑姬時那個迷戀的眼神。又比如在前往日本的渡輪上秀子和淑姬緊緊站在一起，和伯爵明顯隔開了不遠不近的距離。再比如在日本的廟里倆人隔著紙門情不自禁地親吻，第一部結(jié)束前秀子在瘋?cè)嗽洪T口的那個偷笑，秀子在瘋?cè)嗽洪T口送給淑姬的那個母親的遺物上，原本母親的照片已經(jīng)換成了淑姬的畫像。這一切看似不太合理的細節(jié)都為后面真相的揭露埋下了伏筆。而第二部分秀子第一次穿白色和服朗讀淫穢小說的鏡頭時，那個冷靜扇扇子的表情，那才是真的不見情。不信對比一下第二次穿綠色和服的朗讀會鏡頭，那個潮紅的臉和隱隱的笑容，以及朗讀完擦汗時偷偷拉和服領(lǐng)子散熱的小動作，表情和狀態(tài)跟第一次完全不一樣。第二次朗讀會讀的是女女情節(jié)，秀子帶入了自己和淑姬做愛的情景。這些細節(jié)的展現(xiàn)，無不體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者的用心。所以哪怕《小姐》這部片子的缺點非常明顯，它在我心中依然是一部好電影。

03

還記得第一次看《指匠情挑》的那個晚上，從第一部開始到第三部中間，我心里一直都是臥槽臥槽的。當時年紀尚輕，被套中套的陰謀詭計和主仆情深的愛情故事唬得一愣一愣，硬是翻來覆去把它看了五六七八遍。

很多年以后，聽說《小姐》要來了，盼星星盼月亮，終于守得云看見明月，一口氣看了三遍。每一遍它都給了我一個關(guān)于這個故事一個新的解釋。原本以為韓版也會像英劇那樣正經(jīng)細膩，把主角的感情初起，升溫，燃燒緩緩道來，再添之以陰謀，身世，套路和反套路，把觀眾攪得七葷八素，酸爽地嗷嗷叫。后來發(fā)現(xiàn)是我太天真，樸導的心，沒有這么大，卻遠遠比這野得多。

從感情戲這方面來說，三遍看下來，失望是有的，人物形象的塑造寥寥幾筆帶過，不夠飽滿圓潤也沒能為之后的主仆的感情埋下理所當然的伏筆，情欲來的看似順理成章實則莫名其妙，淑姬從一開始就貪戀上秀子的小白兔不說，秀子為一句安慰的話就沉淪的內(nèi)心戲不要太不走心，他們兩個人都是心懷鬼胎的心機girl啊喂，哪有這么容易愛上彼此？我寧愿相信小姐是被那六塊巧克力色的腹肌打動的呵呵。于是在兩人鬼使神差上了床之后，一切都變了。也就是在第二部那場讓人血脈噴張的戲之后，導演徹底拋開了原著的框子，開始鬼畜起來。

我比較了一下，英劇里兩人到將近五十分鐘時才共赴云雨，到了《小姐》卻被提前到四十分鐘，那么這十分鐘的時間沒用來談戀愛，被導演搬哪去了呢？是用來撕逼了，兩個男人之間的那種。

與原著不同，享受歡愉后的小姐已經(jīng)深陷愛情漩渦（姑且這樣認為），不想再騙對方騙自己，想攤牌，但是腹肌主人的咬定青山不放松讓她痛苦不已，準備在那顆美得浮夸的櫻花樹上來個自我了斷，然后全片我最喜歡的兩場戲之一來了：小姐鬧自殺，要死不活地掛在樹上，女仆傻乎乎，虎頭虎腦地在下面抱著，被女朋友一哭二鬧三上吊的戲碼逼得無可奈何。倆人以這樣一個詭異的姿勢合作完成了對河叔的揭發(fā)，然后同仇敵愾，共同報復。于是高潮來了，犧牲感情戲換來的漢子深夜交流如何通過眼睛判斷女性性欲以及調(diào)教侄女的戲意義在于：我們不是在你們的鼓掌之中嗎？來個火燒熊掌怎么樣？不管是喜愛收集淫穢書籍象征權(quán)威的老頭子也好，自以為魅力非凡聰明絕頂?shù)墓执笫逡擦T，最后都逃不過被女人摧毀，唾棄的結(jié)局（噢說說就好爽）。統(tǒng)一戰(zhàn)線的主仆二人在深夜重新擬定了周密的計劃，互許了終身，形成本片最大的亮點：一對美艷聰穎的驚世狂花。

這就是導演的野心：我不僅要一對戀人，我還要一對戰(zhàn)友。一對敢于反抗，敢于斗爭，敢于打破男性權(quán)威的女戰(zhàn)友。秀子從小被禁錮在一座放佛荊棘之城的大房子里，人生全部的意義就在于服從舅舅的旨意，從未接觸過真實的世界，被大量的情色作品消磨情欲，幾乎讓她成了一個任人擺布的玩偶，沒有勇氣與生機。但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她無拘無束，真實可愛且自由膽大，給她六塊腹肌，她能撩彎全世界的妹（咳咳）。當這樣兩個人結(jié)合起來，注定是要發(fā)生點什么的，所以出逃那天晚上，她們闖入那個神圣如禁地般的藏書室，摧毀了所有禁錮秀子的污書，將老頭子的畢生所藏撕得干干凈凈，淑姬拿鐵尺砸爛蛇頭的那一瞬間，這是最喜歡的兩場戲之二，肆意撕書搞破壞的鏡頭和上戰(zhàn)場般悲壯的背景音樂似乎都在宣告：男人的統(tǒng)治結(jié)束了，從現(xiàn)在開始，是姬友的天下。

可憐的河大叔被瞞了一路，還以為一切盡在自己的掌控之中，哪曉得倆女的早就對彼此放心暗許？可以任意爬女人床的他見過最美的畫面卻是秀子在愛人歌聲中自慰的臉，以為終于打動冰山美人，哪里料到是為了喂他喝濃縮鴉片。女孩們把該報的仇報了，該整的人整了，喬裝打扮，帶上巨款和緬鈴，手牽著手遠赴他鄉(xiāng)開啟了美好性福生活。

還有一個讓我影響深刻的鏡頭，出逃的那天晚上，淑姬利落地把行李甩到石坎的另一邊，縱身躍過之后起身就走，較弱的秀子小姐站在石坎上手足無措，滿臉無奈，嬌生慣養(yǎng)的她何時做過這種事情，她像小白兔一樣的站在那里看起來特柔弱特需要保護，需要一個勇士來解救。所以淑姬走了兩步又倒回來了，利落的跳回石坎那一邊，細心地用箱子為秀子搭出了個階梯，特帥氣紳士地牽起她的手讓她優(yōu)雅地跨上石坎。是啊，女士們還是需要呵護，可誰規(guī)定的非得男人來不可？畢竟，我能同時擁有酥胸和六塊腹肌。

有人說這這部戲只見嬌喘不見情，其實背后有的是迷人的心機，感情戲的不足完全可以用更深層次的快感來彌補。就好比也有人說：“能和秀子小姐睡一晚，下半輩子住瘋?cè)嗽何乙矟M足”，不是嗎？

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