《托尼·厄德曼》是一部由德國(guó)和奧地利共同制作的喜劇的電影，影片首播于2016年，劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)��?lái)了關(guān)于這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

01

14年回國(guó)之后，就在北京和上海這兩座大城市混著。不想用“打拼”這個(gè)詞，是想說(shuō)，就算有忙里偷閑的時(shí)候也只是想飛去別的地方度個(gè)假，并沒(méi)有時(shí)間給家人，以及自己的感情生活留個(gè)出口。

我媽最近剛來(lái)上海住了一個(gè)月，前天剛飛回青島。大家都羨慕說(shuō)以后早起有人做早飯，家里有人打掃，能把我的生活方方面面過(guò)得井井有條。然而跟長(zhǎng)輩一起生活的各種不協(xié)調(diào)，比如消費(fèi)觀、價(jià)值觀和作息時(shí)間，都讓我苦不堪言。我媽會(huì)為了幾毛錢的菜錢斤斤計(jì)較，而在我看來(lái)這種節(jié)流屁用沒(méi)有，還給我徒增煩惱。我一個(gè)缺錢的房奴也是沒(méi)資格批判任何可以省錢的方式。

大城市的生活節(jié)奏和工作壓力很容易淹沒(méi)自己。我老板是個(gè)工作狂，MIT畢業(yè)的，其完美主義的程度也是常人很難企及。他可以凌晨?jī)扇�點(diǎn)還在盯著我改提案的格式。我的生活也像女主那樣慢慢被工作填滿，我特別能理解她睡過(guò)頭了miss掉一個(gè)重要的餐會(huì)是多么的懊惱，大項(xiàng)目流失的責(zé)任我可背不起。不可避免的，這些工作上的壓力會(huì)撒在旁邊親近的人身上，在父母面前就容易變本加厲和肆無(wú)忌憚。事后又會(huì)覺(jué)得愧對(duì)這份親情，而變得想要逃避，只想自己呆著。這樣就不用擔(dān)心會(huì)傷害到周圍的人。

然而就算每天這么被工作推著走，錢還是不夠花�？纯瓷磉叡茸约河绣X的人，他們貌似更加焦慮。大家都普遍焦慮如何才能掙到更多的錢，在中國(guó)這個(gè)人情社會(huì)的勾心斗角中掙扎出自己的一片天。貌似你再努力也永遠(yuǎn)都有比你優(yōu)秀的人比你更努力。一想到這我會(huì)有點(diǎn)絕望，我該如何在這個(gè)充滿銅錢味兒的城市安身立命。我不要變成只知利弊不管對(duì)錯(cuò)的大人，然而我又不可能一直假裝自己是個(gè)長(zhǎng)不大的孩子。特別是在面對(duì)年邁的父母的時(shí)候。

很多深夜我都會(huì)輾轉(zhuǎn)難眠�？赡芤�?yàn)楣ぷ魃系囊恍╇s事兒，也可能因?yàn)閾?dān)心這職業(yè)發(fā)展的一個(gè)又一個(gè)坎和重要的節(jié)點(diǎn)我該如何邁過(guò)去和把握�？赏�著比自己職介高的人，更忙更累，壓力更大，便覺(jué)得這該死的生活什么時(shí)候是個(gè)頭兒。在這座冷冰冰的城市里，只有自己的事業(yè)才最有安全感。因?yàn)檫@決定了你的圈層，你的際遇，你生活的方方面面。仿佛大城市的繁華都是屬于工作狂的。像我，稍微一猶豫就好像很多人從后面超過(guò)了你。

在精力幾乎全被工作占據(jù)的同時(shí)，面對(duì)親情，愛(ài)情，或者友情，都顯得很蒼白無(wú)力。總是在趕一個(gè)又一個(gè)項(xiàng)目的deadline，疲于在不同的人之間騰挪，參加不同的社交場(chǎng)合并且?guī)в泻芄�利性的去認(rèn)識(shí)一些人。與其說(shuō)麻木了，還不如說(shuō)懵了。我生活的出路在哪里？

這就是這部片子可貴的地方——永遠(yuǎn)不要因?yàn)閷?duì)職業(yè)發(fā)展注入了全部的精力，而忘記了自己為什么這么努力的活著。我本應(yīng)該在陽(yáng)光明媚的天氣去戶外和親密的人散心，在陰雨迷蒙的天氣摟著愛(ài)人在沙發(fā)上看肥皂劇。我們?yōu)槭裁匆�把自己活成事業(yè)女強(qiáng)人和男強(qiáng)人，為什么就不可以浪費(fèi)時(shí)間甚至發(fā)呆來(lái)緩和下內(nèi)心的緊張和充實(shí)。盡管這個(gè)價(jià)值觀趨同的社會(huì)喜歡用金錢和地位來(lái)衡量一個(gè)人，在我們心中的那片自留地里還有什么。那些純真的熱愛(ài)都去哪了。

每個(gè)人一想起孤獨(dú)終老就害怕至極。然而每個(gè)人都在把自己逼成不太能允許他人打擾的模樣。到最后還需要嘗試著讓別人邁進(jìn)自己的comfort zone。這一切貌似都與我們一開始要在這座城市打拼的初衷背道而馳。

芭蕾舞演員的鞋子永遠(yuǎn)都散發(fā)著耀眼的光輝，可當(dāng)脫下這光芒看到自己傷痕累累的腳，你是否有那么一點(diǎn)點(diǎn)小私心，心疼過(guò)自己，心疼過(guò)這些年流失過(guò)的，能與身邊的人分享的純真無(wú)邪，而又極其簡(jiǎn)單，容易快樂(lè)的時(shí)光。 

02

生命之所以稱之為生命，在于它們能繁殖，這是生命的本能。生命在最初的時(shí)候，繁殖并沒(méi)有現(xiàn)在這么復(fù)雜，不過(guò)是一種簡(jiǎn)單的分裂，由一個(gè)細(xì)胞分裂成兩個(gè)，兩個(gè)分裂成四個(gè)……。至今，分裂其實(shí)仍然是生命最基本的特征，只是這個(gè)過(guò)程現(xiàn)在已摻雜了太多痛苦、快樂(lè)和一系列復(fù)雜的事情，這其中最重要的就是，它孕育了希望。

但如果這希望正在變得黯淡，兩個(gè)已經(jīng)分裂的生命，可能就會(huì)有再次融合的需要。我從這部電影里，似乎看到了這種需要。

這部橫掃歐洲五項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影，情節(jié)實(shí)在很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)垂暮的老人傷感之余要去找女兒求抱抱，結(jié)果發(fā)現(xiàn)外表光鮮的女兒其實(shí)過(guò)得也是一團(tuán)糟，曾經(jīng)是一個(gè)整體的兩個(gè)傷感無(wú)奈的生命，在經(jīng)過(guò)一番交流和爭(zhēng)斗之后，又重新融合在一起。不光情節(jié)簡(jiǎn)單，拍攝手法也簡(jiǎn)單，全程無(wú)背景音樂(lè)，大部分都是手持拍攝，看的時(shí)候感覺(jué)離自己不會(huì)超過(guò)5米，據(jù)說(shuō)這是一種最新流行起來(lái)的高級(jí)形式。

生命進(jìn)化之后變得太復(fù)雜了，現(xiàn)在居然要兩個(gè)生命合作才能誕生一個(gè)新的生命，而且還要一男一女才行，這種本來(lái)是一個(gè)變兩個(gè)的簡(jiǎn)單事情，現(xiàn)在演變成了父子、母子、父女和母女四種關(guān)系。但為什么這部電影用的是父女這種關(guān)系而沒(méi)用其它三種關(guān)系來(lái)敘事呢？可能創(chuàng)作者考慮的是，父親代表的是強(qiáng)壯，女兒代表的柔弱，如果是這樣，那這部電影其實(shí)就為這個(gè)重新融合的過(guò)程，打上了救贖的標(biāo)簽。“托尼-厄德曼”，就是為救贖而來(lái)。

“厄德曼”并不是這個(gè)父親的另一面，是這位父親為逗女兒開心扮演的角色，我猜在他女兒小時(shí)候，他也經(jīng)常干這種事兒。你要說(shuō)這個(gè)角色有多大魅力，也不見(jiàn)得，但在以往，他一定是起了效果的�，F(xiàn)在，似乎不靈了。為什么呢？因?yàn)榕畠洪L(zhǎng)大了，現(xiàn)實(shí)的煩惱已經(jīng)不是父親扮演一個(gè)滑稽的角色就能沖淡的，兩個(gè)分裂已久的生命，不再有過(guò)往的默契。你認(rèn)為她一直都是自己的一部分，但其實(shí)她早就成為另一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。

但生命的奇妙之處就在于，無(wú)論怎么分裂，始終會(huì)一根無(wú)形的紐帶將彼此連接。盡管你已經(jīng)獨(dú)立，但你曾經(jīng)是他的一部分，你所有的遭遇，其實(shí)都真切地加在了他的身上。

開頭，這位父親去看望他的媽媽，那個(gè)更加蒼老的母親發(fā)現(xiàn)兒子過(guò)不得好時(shí)，她只能說(shuō)一句帶著責(zé)備和關(guān)切的話：“你平時(shí)就吃這些？ ”因?yàn)樗�已行將入土，再也無(wú)力去做些什么了。但當(dāng)他自己突然闖入女兒的生活發(fā)現(xiàn)她過(guò)得并不開心而又不懂得照顧自己時(shí)，他卻不能無(wú)所作為。在經(jīng)過(guò)一連串試圖溝通失敗后，他知道父女對(duì)話模式已經(jīng)不管用了。所以，他換了一個(gè)方式，扮演成一個(gè)虛構(gòu)的人物嘗試著以朋友的身份繼續(xù)去努力挽救女兒的生活。

只是，“厄德曼”這個(gè)可能曾經(jīng)逗過(guò)女兒開心，給她以啟迪和幫助的角色，現(xiàn)在也沒(méi)什么作用了。這位年邁的父親在扮演“厄德曼”這個(gè)滑稽角色時(shí)已經(jīng)非常力不從心，經(jīng)常脫戲，尤其是當(dāng)他看著女兒在自己面前吸毒時(shí)，酷酷的“厄德曼”已經(jīng)被他內(nèi)心柔軟的父親角色徹底毀了。

這更像是一種挑釁：你不是要救我嗎？你看我這樣還有救嗎？

我沒(méi)有孩子，所以我不知道作為父親，他該有多絕望。

一個(gè)故事行文至此，大概也走進(jìn)了死胡同。這部電影的高明之處在于，它并沒(méi)有試圖去打開這個(gè)死結(jié)，并沒(méi)有像一部英雄主義電影一樣讓父親去干一些壯烈的事情來(lái)警醒女兒。這對(duì)爭(zhēng)斗疲憊的父女，最終只是以一個(gè)大大的擁抱完成了和解。

這位父親后來(lái)穿的那身毛絨絨的保加利亞面具，顯然是一種象征，但究竟象征的是什么，確實(shí)不好理解，或許可以把它理解成一種原始的回歸吧。作為父親，如果我所有的努力都沒(méi)能讓你好起來(lái)，那唯一能做的，就是給你一個(gè)溫暖的擁抱了。

片尾，女兒回到家鄉(xiāng)參加奶奶的葬禮時(shí)，戴著父親扮演的“厄德曼”那幅標(biāo)志性的假牙，或許就是她向父親以及他的另一個(gè)身份—一個(gè)朋友表達(dá)感謝。

我們無(wú)從知道這對(duì)父女以后是不是都能從郁悶的生活中走出來(lái)越過(guò)越幸福，電影似乎也沒(méi)想表達(dá)這樣一種前景，它只是一個(gè)比較的完整的陳述。你說(shuō)它是一個(gè)不完美的故事也好，說(shuō)它是一碗味道不咋樣的雞湯也好，但其實(shí)，作為萬(wàn)千普通人中的一員，你我又有多大的能力去改變和挽救另一個(gè)人的生活呢？哪怕她是你最牽掛的人，曾經(jīng)是你自己的一部分。

劇中有一個(gè)很容易被忽略的情節(jié)，就是這位父親坐在購(gòu)物中心的長(zhǎng)椅上等他正在幫別人購(gòu)物的女兒，他若有所思明顯傷感地看著下面溜冰場(chǎng)里一對(duì)爺孫在玩耍。盡管劇中他從未要求女兒成家生子，但這時(shí)這位年邁無(wú)力的父親內(nèi)心應(yīng)該還是有一種來(lái)自生命本能的期盼：希望自己的生命在分裂了一次之后，能再分裂下去，能再一次快樂(lè)的延續(xù)下去。自己的另一部分，也能有她的另一部分。

03

在安靜的表象背后，透過(guò)歷史，兩代人的代溝就像是當(dāng)年瓜分東西柏林的那道鄉(xiāng)愁一般，說(shuō)不出的別扭之中，血肉相連，割舍不斷。我看到很多德國(guó)導(dǎo)演，近年來(lái)開始嘗試借以大的主題進(jìn)行創(chuàng)作，以展現(xiàn)人文關(guān)懷，而本片則選擇從一個(gè)相對(duì)偏小的角度入手，直接從家庭關(guān)系的角度切入，比較深入地還原了一對(duì)父女之間的關(guān)系。

溫弗萊德（父）和伊奈斯（女）之間，過(guò)去的關(guān)系怎樣，片中并未交代，連現(xiàn)時(shí)二人之間存在什么紛爭(zhēng)與隔閡，以及三口之家時(shí)期，他和前妻之間發(fā)生的任何事情都沒(méi)做交代。導(dǎo)演非常巧妙地用了二十分鐘時(shí)間來(lái)交待父女二人的特點(diǎn)，包括日常愛(ài)好、生活狀態(tài)等方面，又用了女兒在父親面前打電話的一場(chǎng)戲，簡(jiǎn)單道出了二人之間的關(guān)系。在這二十分鐘內(nèi)我們得以看到，父親是一個(gè)身負(fù)兼職，喜歡在日常生活中搞惡作劇，缺乏陪伴，是一個(gè)徹頭徹尾活在自己世界中的老漢；對(duì)女兒的設(shè)定則比較簡(jiǎn)單，即是一位全身心撲在工作中的女強(qiáng)人。影片于此處并未做太多語(yǔ)言上的鋪墊，而是專注于對(duì)行為的刻畫，影片開始便是老人在和快遞小哥開玩笑，老人用一個(gè)看似無(wú)聊的“分身術(shù)”把快遞小哥蒙得一愣一愣，如此設(shè)置卻并未帶來(lái)太多代入感，觀眾可能不會(huì)很理解父親的作為，但這一場(chǎng)系的設(shè)置卻顯得格外開門見(jiàn)山，方便了接下來(lái)部分觀眾對(duì)于影片的理解。

“托尼.厄德曼”是影片當(dāng)中父親為自己親自設(shè)定的另一重身份，一如影片開頭父親的“分身術(shù)”，方式如出一轍。父親需要女兒的陪伴，并來(lái)到羅馬尼亞尋找女兒，看到了女兒的生活——自己恐怕永遠(yuǎn)都難以理解。現(xiàn)時(shí)女兒的生活方式，正如世界范圍內(nèi)無(wú)數(shù)白領(lǐng)，乃至眾多成功人士一并的生活方式，永遠(yuǎn)停不下來(lái)的工作，永遠(yuǎn)減緩不了的生活，年復(fù)一年。父親并不是不完全理解，更不是沒(méi)見(jiàn)過(guò)很多人一如女兒此時(shí)的生活，他的疑惑，或許只停留在，生活的奧義，并不只是為了前程打拼，而忘卻了很多珍貴的、值得停下來(lái)好好享受的東西。

對(duì)女兒的“你還是個(gè)人嗎”一問(wèn)，正中命題。不難判斷父親生長(zhǎng)的年代是一個(gè)怎樣的社會(huì)環(huán)境，種種必然經(jīng)歷的艱辛，數(shù)十年下來(lái)，面對(duì)高速發(fā)展的社會(huì)，父親自然懂得何謂快樂(lè)。他無(wú)奈于女兒的年輕——女兒其實(shí)也不年輕了，早已到了應(yīng)結(jié)婚生子的年歲，卻像是從未體驗(yàn)過(guò)父親認(rèn)為正確的生活方式，這是父親疑惑的原因，更是造成父親后來(lái)更換身份、重回女兒身邊的行為的原因。當(dāng)然了，父親的心態(tài)和認(rèn)知，客觀看來(lái)也不是完全正確的，只是創(chuàng)作者主觀意圖的構(gòu)建能將我們輕易帶入到這個(gè)虛構(gòu)的是非觀念中來(lái)。雖然影片開頭，導(dǎo)演將父親的形象做了荒誕化的處理，但是大部分觀眾取得的認(rèn)同感我認(rèn)為還是站在父親這邊的多一些。

女兒認(rèn)為父親前來(lái)羅馬尼亞找尋自己的原因，是因?yàn)槟侵唤凶?ldquo;威利”的狗的死。當(dāng)然了，對(duì)于父親前來(lái)的原因，女兒或許認(rèn)為，這是父親對(duì)自己隱藏的部分，真正的原因只是因?yàn)閭�心和孤寂，但我不知我的理解有沒(méi)有誤差，女兒為何不去想想，父親干嗎要對(duì)自己隱藏這些？若單純是父親怕影響到自己的生活，父親為何不編造一個(gè)更合適的理由呢？“威利”的死確實(shí)是父親此行的原因之一，甚至可以算作直接原因，那是父親在女兒不在家時(shí)的精神陪伴�，F(xiàn)在“威利”死了，父親以闖入者的姿態(tài)，可以說(shuō)是硬迫進(jìn)了女兒的生活中。在女兒公司的大堂，他仍然采用一種屬于自己的方式想看看女兒是否會(huì)注意到他的存在。當(dāng)然，女兒注意到了，但卻派了助理下樓迎接——這是多么明顯的隔閡感，當(dāng)女兒已經(jīng)無(wú)暇和父親取得直接對(duì)話的時(shí)候，又是在如此容易造成尷尬的場(chǎng)合中，先前在女兒生日宴會(huì)上鋪墊好的一切，終于得到了進(jìn)一步發(fā)展。

再到后來(lái)女兒和父親終于見(jiàn)面，但女兒卻火急火燎地要去參加酒會(huì)，她帶了父親同往。酒會(huì)過(guò)程及宴會(huì)上，父親的存在終于造成了難以言說(shuō)的尷尬——對(duì)眾人而言，父親根本就不是屬于這一場(chǎng)合的人，當(dāng)看到父親仍在努力刷存在感之時(shí)，作為觀影者，我的內(nèi)心是緊張的，生怕在某一瞬間因?yàn)槟承┎町悗��?lái)場(chǎng)面上的失控；導(dǎo)演的有效控制讓我的擔(dān)心落了空，幾場(chǎng)戲中人物之間的相互配合之間始終存在距離，在父親此次參加酒會(huì)以及身份轉(zhuǎn)換為“托尼.厄德曼”之后參與的幾次集體活動(dòng)中，都沒(méi)有出現(xiàn)引發(fā)人物情緒和事態(tài)爆發(fā)的導(dǎo)火索，每一次可能爆發(fā)的危險(xiǎn)，都在角色的克制和忍讓中得到了隱藏。

影片實(shí)則沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)時(shí)間和空間，雖然有時(shí)代背景在客觀存在著，但是影片更重要的還是對(duì)于人文主義的體現(xiàn)。我們不知道故事發(fā)生的具體年份，甚至在頭一遍看時(shí)，有些朋友分不清到底哪里是德國(guó)，哪里是羅馬尼亞，唯有通讀全片方覺(jué)能表明，這些并不重要。有些事可以發(fā)生在德國(guó)，也可以發(fā)生在羅馬尼亞，只要父親和女兒能從所處兩個(gè)國(guó)度再到相聚就對(duì)了。片中所有人面對(duì)的皆是本我和他人，重點(diǎn)在人，而不是地域差異，對(duì)空間的描述點(diǎn)明即可。創(chuàng)作者非常懂得非重點(diǎn)承讓重點(diǎn)，因?yàn)檫@樣才得以令影片的人文色彩展現(xiàn)備至。

在舍棄了很多不是很重要的元素之后，我們繼而感受到了，創(chuàng)作者如何為影片添加戲劇和思想張力。

父親在因叫床問(wèn)題被女兒責(zé)怪一番之后選擇了離開。女兒站在陽(yáng)臺(tái)上望著父親遠(yuǎn)去時(shí)的哭泣，由于所蘊(yùn)藏的感情過(guò)于復(fù)雜，所帶來(lái)的沖擊力我認(rèn)為不及父親轉(zhuǎn)換身份、戴上假牙、以一種嶄新的面貌重新出現(xiàn)的那一刻。就是這樣突然，女兒被嚇了一跳，觀眾在感同身受的同時(shí)，也能多少明白點(diǎn)什么�？吹礁赣H一本正經(jīng)地對(duì)自己的女兒和她的女伴們胡說(shuō)八道，以及后來(lái)高攀企業(yè)高管的幾場(chǎng)戲、幾個(gè)動(dòng)作、幾個(gè)細(xì)節(jié)，看似荒誕，卻又讓人能夠感到——這就是生活中的現(xiàn)實(shí)存在，一部?jī)?yōu)秀的電影，對(duì)一切潛在的可能性的挖掘，我認(rèn)為是它能被稱之為優(yōu)秀的必要價(jià)值。種種細(xì)節(jié)投射到生活當(dāng)中，會(huì)讓人感到訝異，卻不會(huì)讓人覺(jué)得像是在做夢(mèng)。

如上述所說(shuō)，父親不是屬于類似場(chǎng)合之人，當(dāng)父親戴上假發(fā)和假牙，西裝筆挺地出現(xiàn)在高端場(chǎng)合之時(shí)，定會(huì)產(chǎn)生和周圍環(huán)境格格不入的效果——導(dǎo)演沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行刻意的刻畫，而是用了完全自然表現(xiàn)的手法，足以見(jiàn)功力。影片最富戲劇張力的兩場(chǎng)戲，第一是在女兒邀請(qǐng)父親參加的所謂的“派對(duì)”中，女兒吸毒的舉動(dòng)，我認(rèn)為是在考驗(yàn)父親的忍耐限度，就等他露出破綻好亮出真實(shí)身份。結(jié)果或許是在意料之中的，但當(dāng)其真實(shí)展現(xiàn)在我們面前時(shí)，多少人還是會(huì)感覺(jué)格外震撼。

面對(duì)毒品，父親一開始是拒絕的，但看到女兒吸了一口之后，父親沒(méi)有多加猶豫，立刻接過(guò)毒品，抹在了嘴里。這場(chǎng)戲?yàn)槲覀冋宫F(xiàn)的不光是關(guān)于父女同心種種。再想想它表明了什么？它表明了父親并未善罷甘休，他還要繼續(xù)下去，繼續(xù)陪伴在女兒身邊。如此表明，他還抱有對(duì)帶領(lǐng)女兒脫離苦海的決心。

第二則不用多說(shuō)了，就是在最后部分的裸體派對(duì)時(shí)，比起眾人不分性別赤身裸體的坦誠(chéng)相見(jiàn)，我更看重的是父親披著黑色長(zhǎng)毛，戴著長(zhǎng)毛怪的面具不速而來(lái)的部分。此部分呈現(xiàn)出了十足的幽默效果，且蘊(yùn)藏的種種復(fù)雜的情緒耐人尋味；女兒披上袍子，跟隨“長(zhǎng)毛怪”的背影來(lái)到公園，那偉岸的背影，蹣跚的步伐，正是父愛(ài)如山，正是父親的良苦用心。女兒喊著“爸爸”，并與“長(zhǎng)毛怪”相擁，進(jìn)而相互嬉鬧了一番。這實(shí)則是情緒的平靜爆發(fā)，如清水般祥和，帶來(lái)的卻是爆炸性的效果。這絕不是我所反對(duì)的刻意催淚，如此劇情設(shè)置在影片中，乃是畫龍點(diǎn)睛之筆，貫穿全片的父女之間的復(fù)雜關(guān)系于此刻升華到了極致，不是僅僅女兒理解了父親或是父親體諒了女兒，而是二人雙方達(dá)成了一致的認(rèn)同，在劇情的遞進(jìn)中逐漸相互接納，不突兀不牽強(qiáng)，仿佛影片進(jìn)行到這里獨(dú)缺這一個(gè)擁抱，而這一個(gè)擁抱在最需要出現(xiàn)的時(shí)候出現(xiàn)，很多人都在期盼的美好愿景終于到來(lái)，于觀影過(guò)程中得到滿足，這便是藝術(shù)對(duì)人民不求回報(bào)的恩惠。 

父親對(duì)羅馬尼亞當(dāng)?shù)氐脑�住民說(shuō)道：不要丟失幽默感。此幽默感，并非為我們所理解的幽默感，結(jié)合父親在影片中的種種行為，我們或許能夠了解到，父親對(duì)生活的追求，正是自己對(duì)于快樂(lè)的追求。“幽默感”能夠滿足父親在日常生活中的快樂(lè)，且更容易使父親認(rèn)為，“幽默感”能夠帶給身邊的人快樂(lè)。這是一個(gè)飽經(jīng)滄桑、品嘗遍了人間疾苦的老人存活于世的精神寄托。雖然在常人并不能理解父親的行為，但父親樂(lè)在其中，一舉一動(dòng)都帶來(lái)無(wú)盡的歡樂(lè)，他的行為在展現(xiàn)出了人性的光輝，也贏回了自己的女兒。樸實(shí)無(wú)華的“幽默感”，最終獲得了勝利；女兒終究要回到父親身邊，這是常理，也是父親的行為帶來(lái)的結(jié)果。

當(dāng)然了，我也感受到了父親的“幽默感”，那確是真正的幽默感，更是父親的一片赤誠(chéng)之心。不過(guò)他在展現(xiàn)自己“幽默感”地同時(shí)，我感到的是揪心和凄涼。這種來(lái)自戰(zhàn)后德國(guó)人民自救的方式，曾救回了一個(gè)國(guó)家，救回了無(wú)數(shù)家庭；放在當(dāng)今，哪怕多幾分不易，哪怕引發(fā)誤解，哪怕造成尷尬，依然會(huì)為人堅(jiān)持，他們感召著的不只是生活，更是靈魂。

“臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)”。老人深愔其道，卻以其不作為利用工具行使其道，因?yàn)樗�明白這么做的目的，讓自己快樂(lè)的方式，也一定會(huì)讓女兒快樂(lè)，他這么認(rèn)為著，因?yàn)樗�再不了解其他方式。他偽裝成現(xiàn)代人的形象嘗試過(guò)，但每次這么做，都像是把自己老邁的身軀和靈魂拋向半空，隨意飄蕩著，不知行向何處，只有樸實(shí)的靈魂讓他得以站穩(wěn)。他感到勞累，感到迷茫，但深處物質(zhì)社會(huì)的年輕的現(xiàn)代人們，他們難道就不迷茫嗎？這些人的靈魂，又怎么讓他們站穩(wěn)？

就如同影片怎么定都定不下來(lái)的鏡頭。導(dǎo)演想要達(dá)到的，必定是安穩(wěn)、不急躁的，如故事所展現(xiàn)的那樣，平靜溫和，但鏡頭的偶爾晃動(dòng)，卻會(huì)讓我隨著父親和女兒在一起的每一刻，心跳加快，生怕壓抑造成爆發(fā)和沖突，落得不可收拾。在影片的高潮部分，在父親于某次派對(duì)上以德國(guó)大使身份認(rèn)識(shí)的女士的復(fù)活節(jié)宴會(huì)上，女兒極不情愿的隨著父親的keyboard伴奏演唱的那首《The Greatest Love Of All》，唱出了各種復(fù)雜心理的糅合，此時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)包含著無(wú)限的可能，包括未知的誤解與理解，沖突與緩和，冷漠與感動(dòng)，都算在那本應(yīng)固定卻總是在輕微晃動(dòng)的鏡頭中。但就是在這最適合爆發(fā)的點(diǎn)上，一切隱于歌聲。女兒唱罷，甩手離去，留下失落的父親，對(duì)那位女士坦白了自己并不是德國(guó)大使。

女士說(shuō)：我知道，我認(rèn)識(shí)德國(guó)大使。

這句話慰藉了父親的“幽默感”。終于在這個(gè)世上，父親找到了心靈的容身之所。

我發(fā)現(xiàn)影片并未刻意解讀太多情緒，而是將影片中的所有情緒全部納入了生活中的部分，均等地鋪散開來(lái)。一切都只是生活，包括“幽默感”。并非要通過(guò)大哭與大笑才能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，真正的感染力，也許就是來(lái)自生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。如我們每天的生活一樣，因?yàn)橛行闹袪繏斓牟糠�，快�?lè)或者不快樂(lè)，滿足或者不滿足，又有什么值得為之苦惱的呢？

04

劇情開頭，是一個(gè)老頭，怪誕的幽默，因?yàn)樯硇畏逝�、胡渣凌亂，又是獨(dú)居，與狗為伴，我以為講的是孤獨(dú)。是我的魯莽、片面了。

我用1.5倍速看完了全片，原來(lái)講的是人生重要的問(wèn)題。

光鮮外表下，職業(yè)光環(huán)下的女兒，你以為會(huì)“幸福“.No,高壓的工作，對(duì)甲方虛與委蛇，委屈陪大頭老婆購(gòu)買禮品，卻對(duì)自己父親的禮物并不在意。一次起晚了錯(cuò)過(guò)電話，精神緊繃，向父親咆哮，甚至可能輕生�？梢詫�(duì)生意伙伴陪笑，卻不能父親聊聊人生。到底什么是重要的事情，而父親指責(zé)她不是人。

就像上司給她的稱號(hào)“猛獸“，雷厲風(fēng)行外表下，內(nèi)心是脆弱，隨時(shí)爆發(fā)，失控的。

當(dāng)她把父親趕走，父親坐上出租車前對(duì)她雙手揮手，她笑了，非人狀態(tài)下終于露出了一線人性的微笑，但隨即是痛苦，下個(gè)鏡頭一時(shí)奔潰的哭了。不知道大家有沒(méi)有對(duì)抑郁有過(guò)接觸，她們會(huì)無(wú)端哭泣，突襲的抑郁感受，讓人無(wú)助落淚。

以為父親這“包袱”走了，跟閨蜜抱怨父親的所作所為，哪知被喬裝打扮的父親偷聽。場(chǎng)面尷尬，我以為會(huì)是惱羞成怒的父親，然后往后的劇情卻是父親拯救女兒之途。

父親突然闖進(jìn)自己的工作，被驚嚇，被干擾，父親扮演一個(gè)齙牙怪人，與女兒同甲方、同事、石油工頭周旋，女兒聲情并茂唱歌宣泄，突發(fā)奇想地赤誠(chéng)相待趴，到長(zhǎng)毛怪人父親的相擁。

生活中你忙忙碌碌中，總是丟失了什么，對(duì)你重要的事，而故事也將叩問(wèn)隨著開放式靜默結(jié)局，交待給了觀眾。

你呢，你覺(jué)得什么是重要的事？

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