青蔥歲月，年少時(shí)光，這自帶濾鏡的歲月是每一個(gè)人一生中最完美的年紀(jì)。一方面，我們情竇初開(kāi)，應(yīng)對(duì)適齡同類(lèi)，少男少女的心都難免會(huì)蕩漾。又一方面，我們初次見(jiàn)識(shí)到世界，應(yīng)對(duì)所有的花花綠綠，令自己也眼花繚亂。而對(duì)于青春的這種踹踹不安和年少懵懂，卻鮮有電影能表現(xiàn)出來(lái)。
現(xiàn)代青春片在電影市場(chǎng)中由于過(guò)度美化意淫的劇情在加上“小鮮肉”演員的加持，使得電影只在感情上著眼。而這種脫離現(xiàn)實(shí)的拍法，不但不能引起共鳴，而且還破壞了電影市場(chǎng)的環(huán)境。但我們回頭看，經(jīng)典青春片還是那些。
所以就讓我們?cè)谶@十五部經(jīng)典電影中回味我們共同的青春時(shí)光。[由Www.iwzz.Com整理]
�。ㄅ判胁环窒群�，數(shù)量有限，不能包括所有經(jīng)典，請(qǐng)見(jiàn)諒）
《那些年我們一齊追過(guò)的女孩》
導(dǎo)演：九把刀（2001，臺(tái)灣）
主演：柯震東，陳妍希
《那些年》能夠說(shuō)是近年掀起青春片熱潮的始祖。
這部電影中的時(shí)間設(shè)置，人物關(guān)系和情節(jié)沖突還有色彩攝影特色也都被之后的大陸青春片所模仿。這部電影真正打動(dòng)人心的是給了我們一個(gè)重溫高中的機(jī)會(huì)。嚴(yán)峻的升學(xué)壓力，溫暖的同學(xué)關(guān)系還有那曖昧的男女感情，都帶給了我們一種來(lái)自于回憶中似曾相識(shí)的感動(dòng)。
而再到之后性格差異所造成的遺憾，也讓我們從各自無(wú)奈的情感生活中找到了共鳴。那些電影畫(huà)面讓我們的青春影像變得清晰了起來(lái)，電影的旁白也好像是在歷經(jīng)時(shí)間后男孩自己的心聲，也更像我們的內(nèi)心想法。
青春這一場(chǎng)大雨，淋濕了柯景騰，也淋濕了我們。而當(dāng)雨過(guò)天晴后，我們依舊還能笑著應(yīng)對(duì)沈佳宜，這才是青春時(shí)的感情。
說(shuō)到底，青春中我們的感情都是敗給了錯(cuò)誤的時(shí)間。
《陽(yáng)光姐妹淘》
導(dǎo)演：姜炯哲（2011，韓國(guó)）
主演：沈恩京，姜素拉，閔孝琳
在撕逼吵鬧，只會(huì)談?wù)摳星榈摹缎r(shí)代》中，我們看不到女主之間的友誼，它更像是郭敬明給未成年的一次成長(zhǎng)意淫。
而《陽(yáng)光姐妹淘》這部韓國(guó)電影卻讓我們真正的看到青春時(shí)期珍貴的友誼。青春中的一種平等就是打破貧富和階級(jí)的界限，使人們成為朋友。所以我們看到各個(gè)階級(jí)，有著共同夢(mèng)想的女生會(huì)成為共同的朋友，從而組成“七公主”這個(gè)組合。
在這個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程中，女生之間的友誼也日漸深厚。有時(shí)，各自風(fēng)光的歲月，也比不上共同逗比的時(shí)光。電影所帶給我們的就是那份青春時(shí)期的友情時(shí)光和那少女情懷。在她們身上，我們更能體會(huì)到時(shí)光中友情的珍貴。
電影采用現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式，也更能體現(xiàn)過(guò)去與此刻的友情變化。當(dāng)年，不報(bào)任何目的人，有幸結(jié)為了伙伴。日后，在都變成“黃臉婆”時(shí)依舊能夠做哪些當(dāng)年的事，或許這是友情的感人之處。
《三傻大鬧寶萊塢》
導(dǎo)演：拉吉庫(kù)馬爾·希拉尼（2009，印度）
主演：阿米爾·汗，馬達(dá)范，沙爾曼·喬希
2011年這部由作家奇坦·巴哈特小說(shuō)《五點(diǎn)人》改編的電影《三傻大鬧寶萊塢》在中國(guó)大陸上映，讓中國(guó)觀眾第一次體會(huì)到了印度電影的魅力。
電影中三個(gè)主人公的青春抉擇也讓觀眾們深受感動(dòng)。三個(gè)家庭，三種人生，卻因?yàn)楣餐拇髮W(xué)而成為舍友，在相互影響的狀況下，他們開(kāi)始了大學(xué)的生活。大學(xué)也成為了他們?nèi)说霓D(zhuǎn)折點(diǎn)和成長(zhǎng)之路。
大學(xué)是我們向社會(huì)過(guò)渡的階段，在此，理想和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了頭一次的直面碰撞。當(dāng)我們背負(fù)了家庭中所有期望時(shí)，違背意愿成為了最困難的事，走自己的路也變成了一件極為需要勇氣的事。
而電影中帶來(lái)的青春時(shí)尋找自我內(nèi)心想法的理念，也打動(dòng)了青春中的人，也讓走過(guò)青春的人來(lái)感嘆自己當(dāng)年走過(guò)的路。
這也讓我們看到，成功本來(lái)就有不同的方法。有的大路舒坦，保險(xiǎn)但人多；有的曲徑通幽，人少卻艱辛。但無(wú)論如何，青春的路，我們都是自己走的，但背后也必須有人支持著我們，陪伴著我們。
《青春夢(mèng)工廠》
導(dǎo)演：彭浩翔（2005，香港）
主演：黃又南，周俊偉，曾國(guó)祥，天宮真奈美
作為近年來(lái)香港新生代導(dǎo)演中最出色的彭浩翔，向來(lái)是走小人物路線和黑色幽默風(fēng)格的。所以他會(huì)用這樣一個(gè)特定的角度拍攝了一個(gè)略帶咸濕味道的青春成長(zhǎng)故事。
《青春夢(mèng)工廠》獨(dú)特的選取了“性”這個(gè)話題，但又難得的沒(méi)有把它作為噱頭。而是用“性”來(lái)承擔(dān)了一個(gè)真真正正的成長(zhǎng)過(guò)程和感情經(jīng)歷。影片的來(lái)由是彭浩翔看到陳凱歌在其自傳《少年凱歌》中的那句話：當(dāng)你認(rèn)為你對(duì)這個(gè)世界多么重要的時(shí)候，可能這個(gè)世界才剛開(kāi)始準(zhǔn)備原諒你的幼稚。因此彭浩翔選取了學(xué)生找AV女憂“拍假戲，打真軍”的故事。
而彭浩翔也真正的請(qǐng)來(lái)了對(duì)男生有著特殊好處的日本女優(yōu)。而這部看似荒誕的“三級(jí)片”電影，卻從最深處來(lái)描繪男生純情的一方面。
當(dāng)大多數(shù)男生募捐一齊拍電影時(shí)，他們完成了屬于他們這個(gè)時(shí)代的傳奇。而后我們?cè)谏眢w，心理等方面越來(lái)越成熟的時(shí)候，我們也逐漸丟棄了自己當(dāng)初的那份好奇和純真，也越來(lái)越不愿打開(kāi)自己的心扉，付出真正的感情了。
《早餐俱樂(lè)部》
導(dǎo)演：約翰·休斯（1985，美國(guó)）
主演：艾米利奧·艾斯特維茲，安東尼·邁克爾·豪爾，莫利·林沃德，賈德·尼爾森，艾麗·西蒂
拍了一輩子青春片的約翰·休斯在1985年奉獻(xiàn)給了我們《早餐俱樂(lè)部》這部電影。
這部?jī)H用兩天就完成的劇本，用五個(gè)違紀(jì)學(xué)生在假期來(lái)學(xué)校寫(xiě)檢查反思的故事，完美的體現(xiàn)了真實(shí)的高中生活和青少年心理，也詮釋了他們?cè)诩彝�，生活，情感和社�?huì)的復(fù)雜關(guān)系。
《早餐俱樂(lè)部》因此成為影響著美國(guó)一代代青少年的電影。電影中“公主”“書(shū)呆子”“運(yùn)動(dòng)員”“怪胎”和“罪犯”的五人設(shè)定，也讓我們看到了在不同環(huán)境，相異背景的狀況下，青春中的不同煩惱和不同困難。
重要的是，青春中的人大多數(shù)無(wú)法向別人傾述自我的煩惱。一旦有一個(gè)出口時(shí)，大家便都會(huì)打開(kāi)心扉，講述各自的那些問(wèn)題�；蛟S在大人眼中，那些問(wèn)題或許微不足道，但對(duì)于我們，卻是極其重要的事情。
當(dāng)他們?cè)趫D書(shū)館跳起舞時(shí)，那不光是一個(gè)經(jīng)典的影史瞬間，也給予了多少青春中人直面自己內(nèi)心的信心。而片末的握拳更是展示了青年人的信心，以及我們對(duì)于未來(lái)的決心。這部小成本電影的成功也是因?yàn)榍啻褐械哪切└杏|和熱情。
《哪啊哪啊神去村》
導(dǎo)演：失口史靖（201*，日本）
主演：染谷將太，長(zhǎng)澤雅美
日式清新喜劇必須是拍青春片的最好方式。在這種電影形式下，我們能更多的看到關(guān)于青春的各種暖色調(diào)。
電影是根據(jù)三浦紫苑的同名小說(shuō)改編的。是失口史靖導(dǎo)演繼《搖擺少女》，《五個(gè)撲水的少年》后又一次指導(dǎo)青春片，也構(gòu)成了他的“青春三部曲”。
《哪啊哪啊神去村》用一個(gè)冷門(mén)的工作來(lái)講述了高中畢業(yè)未考上大學(xué)的人選取未來(lái)生活方式的故事。電影中經(jīng)常出現(xiàn)“哪啊哪啊”這句極具禪意的話，也從側(cè)面說(shuō)明了，不要急，總有辦法的。在閑適，舒服的環(huán)境下，漫無(wú)目的的青年人逐步找到自我生活方式的故事，倒向是為我們講述青春中路途的走向，也為我們闡明了找到自我生活方式的重要性。
全篇在這種溫情和喜劇的氛圍下，時(shí)間的變化，也像極了青春的時(shí)間，絢爛但飛逝。而我們?cè)跁r(shí)間的烘托下，能否找到自我的生活方式，自己的未來(lái)路途是怎樣，或許這也是一個(gè)未知數(shù)。但也可能像男主一樣，在突然聞到一種味道時(shí)，就直接明白了自己的活法。
《猜火車(chē)》
導(dǎo)演：丹尼·博伊爾（1996，英國(guó)）
主演：伊萬(wàn)·麥克格雷格，艾文·布萊納，約翰尼·李·米勒，凱文·麥克基德
作為可能是最有影響力的英國(guó)文藝片，《猜火車(chē)》自誕生之際就讓英國(guó)電影界吃驚。而這部讓伊萬(wàn)·麥克格雷格和丹尼·博伊爾一炮而紅的電影也為我們展示了另一種青春物語(yǔ)。
這部從資料到形式，從表演到旁白都散發(fā)出新青年反叛氣質(zhì)的電影。用毒品等各種社會(huì)否定的方式塑造了一群反叛生活的青年。而廁所中找東西的那場(chǎng)戲也成為影迷的心中經(jīng)典。
選取怎樣的生活，找到怎樣的活法。玩樂(lè)過(guò)活的日子中缺失的精神和永遠(yuǎn)需要靠毒品才能讓自己興奮起來(lái)的方式，或許是許多青年人所處，但又想改變的。所以在必須的條件下，當(dāng)改變過(guò)后的生活又遇到原先的方式怎樣辦，或許我們能夠再犯錯(cuò)。
而電影結(jié)局給出那種這次犯錯(cuò)不算的氣勢(shì)，也像是說(shuō)：我們年輕，還有更多的機(jī)會(huì)。反叛的內(nèi)心下，有時(shí)是因?yàn)樽约旱囊粺o(wú)所有的現(xiàn)實(shí)。而當(dāng)自己逐漸有實(shí)力后，我們也會(huì)選取不再反叛，選取那種大家都會(huì)生活的方式。
《側(cè)耳傾聽(tīng)》
導(dǎo)演：近藤喜文（1995，日本）
主演：本名陽(yáng)子，高橋一生
吉卜力作為日本動(dòng)畫(huà)的名片，在向全世界展現(xiàn)本國(guó)二次元文化的同時(shí)，也向我們講述了這個(gè)關(guān)于青春的故事。
《側(cè)耳傾聽(tīng)》由近藤喜文導(dǎo)演，宮崎駿編劇。這兩位大師攜手為我們講述了這個(gè)日式純愛(ài)電影。
在畢業(yè)前夕相遇的月島雯和天澤圣司因?yàn)楦髯詩(shī)^斗路上的孤單而結(jié)伴同行，進(jìn)而心生愛(ài)意。也在一步步的相伴下，各自為自己的夢(mèng)想努力著。而那句“因?yàn)槟�，我想變得更好�?rdquo;也成為最好的努力理由。
青春路途遙遠(yuǎn)，自我?jiàn)^斗艱難，幸運(yùn)的是我們總能找到人并肩同行。而前行中相互扶持產(chǎn)生的那種情愫愛(ài)意，也讓青春中的人體會(huì)到獨(dú)特的溫暖與關(guān)懷。
從這少女清純真摯感人的戀愛(ài)故事中，我們也更能看到導(dǎo)演對(duì)于生活的態(tài)度和用心進(jìn)取的內(nèi)心。正因?yàn)檫@種進(jìn)取心，我們會(huì)為一個(gè)人做出一生的承諾，期望在余生中能一向扶持。黑夜太黑，兩人同行，或許能更快，更安生的走下去。而在青春中就找到那個(gè)人無(wú)疑是一種巨大的幸運(yùn)。
《初戀這件小事》
導(dǎo)演：普特鵬·普羅薩卡·那·薩克那卡林，華森·波克彭（2010，泰國(guó)）
主演：馬里奧·毛瑞爾，平采娜·樂(lè)維瑟派布恩
丑小鴨變白天鵝這樣的童話故事再搭配上灰姑娘與白雪公主的少女心，就變成了《初戀這件小事》這部當(dāng)年在中國(guó)引起巨大轟動(dòng)的泰國(guó)電影。
用一個(gè)暗戀的故事完美的講述了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的女子變化史。
自古，女性就喜好美麗，而青春期的女生在剛剛開(kāi)始在乎自己的容貌時(shí)，也開(kāi)始用各種各樣的方式來(lái)豐富自我的形象。而在這變化的過(guò)程中，也伴隨著生活，家庭與個(gè)人情感的變化。而各種變化所帶來(lái)的就是女生們最終的模樣。女生成長(zhǎng)過(guò)程中那場(chǎng)初遇的戀愛(ài)，帶來(lái)的也是無(wú)盡的遐想，以及永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的愛(ài)戀。
而當(dāng)這場(chǎng)戀愛(ài)以各種方式留在時(shí)間的過(guò)往后沒(méi)初戀這件小事也真正的給予了一個(gè)女生的成長(zhǎng)。有時(shí)女生的成長(zhǎng)不光是容貌與生理上的變化，更多的還是心智上的成熟。當(dāng)初戀所帶來(lái)的多年掛念而修成正果時(shí)，也是品嘗成長(zhǎng)各種心酸后的喜悅的時(shí)候。
其實(shí)，人生總是如夢(mèng)，分別或許不是為了分別，而是讓各自成長(zhǎng)，用各自最艷麗的一面再來(lái)迎接對(duì)方。
《夏日大作戰(zhàn)》
導(dǎo)演：細(xì)田守（2009，日本）
主演：谷村美月，神木隆之介
中二和熱血這是青春期少年最大的性格標(biāo)簽，而這也是二次元的特色。所以細(xì)田守就用一個(gè)宅男拯救世界的故事，來(lái)完美的詮釋了青春中的中二與熱血。
電影采用動(dòng)畫(huà)的方式創(chuàng)作，一方面能真正的體現(xiàn)中二和熱血這兩個(gè)宅文化。也能創(chuàng)造更宏大的場(chǎng)面和情節(jié)設(shè)定，從而對(duì)這兩個(gè)兩元素進(jìn)行絕好的包裝。
在科幻的外表下，體現(xiàn)的是家庭的溫情，還有成長(zhǎng)的變化。孤獨(dú)也在拯救世界面前一掃而光。中二與熱血在搭配上天才少年的技能就成就了這部電影。也是在這俗套的故事和平凡的設(shè)定下，我們依舊能體會(huì)到青春中由中二和熱血所帶給宅男的那種單純的動(dòng)力和純粹的愛(ài)慕。
細(xì)田守讓這個(gè)故事從一個(gè)平凡的動(dòng)畫(huà)中脫穎而出，依靠的就是俗套但是依舊感人的精神內(nèi)核，以及真正能觸動(dòng)人心的少年感。而這種少年的活力也讓我們相信中二和熱血并沒(méi)有什么錯(cuò)誤，萬(wàn)一我們也能靠這些來(lái)拯救世界呢？
《情書(shū)》
導(dǎo)演：巖井俊二（1995，日本）
主演：中山美穗，酒井美紀(jì)，柏原崇
巖井俊二作為日本新電影的旗手，在1995年透過(guò)一部電影大震了世界影壇，他用一個(gè)極致的暗戀故事使得柏原崇，中山美穗和酒井美紀(jì)大紅。而這部由同名小說(shuō)改編的電影也讓那充滿情愫的暗戀，變得讓人心痛和迷人。
《情書(shū)》用清新感人又略帶懷舊的色彩和唯美明快的風(fēng)格。描繪了在青春下的暗戀故事。而暗戀中的各種細(xì)節(jié)，導(dǎo)演也透過(guò)演員之間的表演而未透過(guò)臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)，這樣就更能讓觀眾體會(huì)到其中的各種意味。電影中無(wú)論是共同騎車(chē)，還是還書(shū)的那一段，除了為我們貢獻(xiàn)了柏原崇和酒井美紀(jì)的盛世美顏外，更多的是一種懵懂和欲說(shuō)還休的愛(ài)意，其中那點(diǎn)青澀也讓這些變得更加感人和傷感。
暗戀的完美是永遠(yuǎn)不會(huì)失戀，而壞處是永遠(yuǎn)也得不到。青春中的時(shí)期，我們的各種完美只能埋在心底，不能向她（他）表露。而我們卻總會(huì)尋找之間的交集，找到各種共同。即使在失去或錯(cuò)過(guò)后，在未來(lái)的日子里，卻永遠(yuǎn)都有你的身影。
《怒火青春》
導(dǎo)演：馬修·卡索維茨（1995，法國(guó)）
主演：文森特·卡索，哈勃·孔黛，薩伊德·塔格馬奧
一部二十四小時(shí)之間十三個(gè)時(shí)間段的偽記錄電影。用法國(guó)“五月風(fēng)暴”為背景，來(lái)體現(xiàn)本來(lái)就有著殘酷色彩的青春故事。也是在這黑白影像中，我們看不到歡快享樂(lè)的青春時(shí)光，反而能觸到那些關(guān)于反抗和墮落的青春。
電影中整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩影響著青年人的選取，他們反抗著以政府為目標(biāo)的一切，用各自的的方式進(jìn)行著自我的墮落，在每次又進(jìn)一步墮落時(shí)，就會(huì)安慰自己說(shuō)：此刻還不錯(cuò)。而這種觸目的情形，也使得青春有著近乎讓人不能直視的可能。
這種杯具發(fā)生也讓我們更加的警醒，自己應(yīng)當(dāng)走正確的路，不沉淪。而在時(shí)代所造就的“新人類(lèi)”的宿命悲慘下，一方面要依靠時(shí)代中青年人來(lái)改變，另一方面時(shí)代卻沒(méi)有給予他們?nèi)魏螏兔Α＿@種無(wú)奈和悲慘，也讓更多的青年人選取自我的墮落方式來(lái)麻痹自我，和進(jìn)行盲目的反抗。
不相信外界，世界也不在乎他們，從而拒接改變自我，這樣的時(shí)代弊端最終釀成了慘劇。而反抗與墮落的一線之隔也更像是相互交錯(cuò)。但生活終究是我們的，選取權(quán)也在我們手中，而我們也要為自己負(fù)責(zé)。
《陽(yáng)光燦爛的日子》
導(dǎo)演：姜文（1994，中國(guó)）
主演：夏雨，寧?kù)o，陶虹，耿樂(lè)
1994年姜文把自己憋在一間房中，改編由王朔小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》的劇本。而后他就拍出了這部被《時(shí)代》雜志譽(yù)為當(dāng)年“十大電影”之首的《陽(yáng)光燦爛的日子》。
姜文用文革這個(gè)特定的時(shí)代背景和那遍地紅旗來(lái)制造了關(guān)于青春的刺眼陽(yáng)光。而在這意識(shí)流的故事中，也包含了關(guān)于感情，性和幼稚的成長(zhǎng)。但歸根結(jié)底帶給我們的還是那滿屏的透過(guò)過(guò)曝鏡頭所帶來(lái)的陽(yáng)光和滿溢的男性荷爾蒙。
這部中國(guó)耗片比最高的電影也成為了姜文的成人式，而姜文更是憑借這部處女座就直接跨入了知名大導(dǎo)的行列。
即使在這天看這部電影，我們依舊能感受到從電影中散發(fā)的那些刺眼的陽(yáng)光和永遠(yuǎn)充滿身心卻又無(wú)處安放的激情。而這種激情也透過(guò)打架，喝酒，無(wú)所事事的各種少年行為進(jìn)行了安放。這種激情是青春的必需之一，正因?yàn)橛羞@種激情，青春才充滿了這種荷爾蒙的味道。
而當(dāng)我們都長(zhǎng)大，習(xí)慣各種規(guī)則后，就會(huì)被傻子那句“傻逼”打回自己的原形，突然清醒的認(rèn)識(shí)到自己失去了什么，缺少了什么。
《牯嶺街少年殺人事件》
導(dǎo)演：楊德昌（1991，臺(tái)灣）
主演：張震，楊靜怡，張國(guó)柱，王啟贊，林鴻銘
《牯嶺街少年殺人事件》是楊德昌在美國(guó)做軟件工程師的時(shí)候就開(kāi)始構(gòu)思的電影。楊德昌坦言他為這部電影做了三百集電視劇的準(zhǔn)備。而也正是因?yàn)檫@種準(zhǔn)備和楊德昌的客觀理性。才使得我們看到這樣一個(gè)時(shí)代大畫(huà)卷。
楊德昌用小四這一個(gè)人來(lái)橫向聯(lián)系了各類(lèi)人的變化和處境，縱向貫通了歷史和社會(huì)的各種問(wèn)題，也讓我們得以透過(guò)一個(gè)少年的腳步來(lái)看臺(tái)灣當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。
而楊德昌那極其冷靜，理性的鏡頭，也使得在青春中的小四及其它人，無(wú)論什么走向，都能帶給我們至心的一擊。
電影的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)生動(dòng)，龐雜卻清晰的人物刻畫(huà)和繁多但又有條理的故事，也讓個(gè)人和歷史相遇時(shí)，無(wú)論發(fā)生什么事，都能帶給我們深刻的思考。
而這部宏大的電影也從一個(gè)青春電影變成了一種人生寓言。我們想從其中得到什么，就能看到什么，而多少影迷的愿望，就是真正的看懂這部電影啊。
《高三》
導(dǎo)演：周浩（2005，中國(guó)）
主演：學(xué)生，老師
2005年一部在福建省的一個(gè)普通中學(xué)拍攝的紀(jì)錄片《高三》讓我們認(rèn)識(shí)到了當(dāng)下中國(guó)絕大多數(shù)人在青春中的必要經(jīng)歷。
在電影真實(shí)，直白的記錄下，我們能夠清晰的看到自己的高考經(jīng)歷。而在那異常艱辛的個(gè)人奮斗過(guò)程中悲壯如螻蟻般的學(xué)子面臨的是沉重的學(xué)業(yè)，枯燥是生活以及嚴(yán)峻的未來(lái)抉擇。
在這種狀況下，緊張刻苦的尖子生，逃避學(xué)習(xí)的差生，沉迷于感情的早戀者，還有默默付出一切的家長(zhǎng)，也成了大多數(shù)人的生活縮影。在這種日復(fù)一日的三點(diǎn)一線的生活中，大部分的中國(guó)學(xué)子背負(fù)著整個(gè)家庭的期望和自己的未來(lái)，獨(dú)自走向這為數(shù)不多的公平機(jī)會(huì)。而伴隨著他的則是整天滿滿的課程和永無(wú)止境的試卷。
在這樣的記錄下，我們瞥見(jiàn)了當(dāng)下中國(guó)具有理想主義的群眾奮斗史，也看到了為自我而執(zhí)著拼搏的浪漫。而大多數(shù)人在日后回望那段日子時(shí)，會(huì)滿懷感激的懷念那段歲月，因?yàn)楦兄x當(dāng)初那個(gè)奮斗的自己，感謝自己在那沉悶生活下堅(jiān)持了下來(lái)，感謝從未放下自己的人。
不管怎樣看青春作為怎樣我們邁向社會(huì)的必要過(guò)程。我們?cè)谶@些日子中第一看到世界帶給我們的各種挫折，也第一次見(jiàn)識(shí)到更廣闊的世界，青春中迷人的友誼和感情也讓我們更好的成長(zhǎng)。
青春這個(gè)萬(wàn)花筒，雖然色彩繽紛，但也危機(jī)四伏，但我們卻總是在酸澀中體會(huì)到幸福。所以我們才能在各種電影影像中找到自己的共鳴和時(shí)光。
電影這種藝術(shù)形式，也讓我們?cè)谌魏螘r(shí)刻都能夠重溫自己的青春，而且也能從其中看到不同的青春故事。電影不只是造夢(mèng)的藝術(shù)，也是記錄現(xiàn)實(shí)的工具，所以我們把自己的時(shí)光放在電影中，也從電影中看到自己的以前。
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