遺落戰(zhàn)境影評(píng)

　　精選影評(píng)一：

　　遺落戰(zhàn)境影評(píng)

　　《遺落戰(zhàn)境》的美術(shù)著實(shí)讓人眼前一亮，極盡風(fēng)格的設(shè)定呈現(xiàn)出一個(gè)全新未來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)。然而影片故事和節(jié)奏拉低了影片本身含金量，過(guò)多經(jīng)典影片元素的混搭讓本片迷失了個(gè)性，空留一副讓人無(wú)比碉堡的軀殼。

　　《遺落戰(zhàn)境》有著不錯(cuò)的開(kāi)場(chǎng)和鋪墊。盡管本片格局很小，大部分時(shí)刻講述杰克·哈勃在轄區(qū)維修無(wú)人機(jī)，但影片氣氛與基調(diào)拿捏較好。畫(huà)面中極簡(jiǎn)風(fēng)格的運(yùn)用與未來(lái)派的感覺(jué)讓整部影片有了較好觀眾緣。隨著杰克一次次不顧規(guī)章擅自做主尋找回憶，劇情牽引出杰克記憶深處更多謎團(tuán)。因而盡管影片節(jié)奏十分沉穩(wěn)，但總體氣氛、情節(jié)和表演引人入勝。

　　劇本點(diǎn)子創(chuàng)意的缺失，以及各種致敬式的似曾相識(shí)將影片質(zhì)量拉低。太空飛船墜落的橋段有種美劇《迷失》的感覺(jué)。這一橋段結(jié)束了略顯墨跡的前戲。隨后出現(xiàn)的外星人造型與鐵血戰(zhàn)士有幾分形似，兩條線(xiàn)索的交織把劇情推向高潮。哈勃的意外之旅隨后并未帶來(lái)更多驚悚刺激的懸疑情節(jié)，編劇此前的鋪墊在“外星人”摘下方具的一刻被消磨殆盡。似曾相識(shí)的情節(jié)讓人感到無(wú)比蛋疼，哈勃被俘后與首領(lǐng)的談話(huà)也缺乏劍拔弩張的氣場(chǎng)，顯得過(guò)于溫吞。被俘后杰克透過(guò)與首領(lǐng)的對(duì)話(huà)重新確立自我身份認(rèn)同，這樣的轉(zhuǎn)變顯得極為生硬，劇本和導(dǎo)演功力讓人捉急。

　　此外，本片嚴(yán)重缺乏生猛的動(dòng)作戲和香艷的情色戲，花哨的東西也沒(méi)能帶給觀眾，因而看上去略顯沉悶。盡管偵察機(jī)飛行、無(wú)人機(jī)殺人、墜機(jī)和最后的橋段都算動(dòng)作戲，但與《鋼鐵俠3》這類(lèi)大片的動(dòng)作戲還屬兩個(gè)概念。(lz13)哈勃與兩位美女的關(guān)聯(lián)也過(guò)于柏拉圖，《異形》的學(xué)院派尺度都沒(méi)能到達(dá)。更可歌可泣的是，影片大結(jié)局徹底顛覆了《月球》的精神力量，雷出了雙胞胎的連橋。幫派名稱(chēng)

　　盡管片方宣傳導(dǎo)演約瑟夫·科金斯基籌備劇本有很多年頭，但《遺落戰(zhàn)境》故事其實(shí)很像《月球》，母體的紅眼睛則無(wú)法免俗地向《2001太空漫游》致敬，消費(fèi)科幻大片遺產(chǎn)的性質(zhì)多過(guò)原創(chuàng)，總體嚴(yán)重缺乏亮點(diǎn)。好在本片幾位主演都是演技派俊男靚女，加上一流的美工設(shè)計(jì)讓影片有了抓住觀眾屁股的可能。

　　精選影評(píng)二：

　　《遺落戰(zhàn)境》影評(píng)寫(xiě)景的文章

　　約瑟夫·科辛斯基的上一部作品《創(chuàng)·戰(zhàn)記》的確有些大而無(wú)當(dāng)，他很有想法，只是劇情過(guò)于俗氣。相比《創(chuàng)·戰(zhàn)記》，《遺落戰(zhàn)境》在故事的銜接上以及科幻探索意味上，已經(jīng)不在一個(gè)檔次。影片雖有著太多同類(lèi)型科幻電影的影子，但并不妨礙本片有著自我獨(dú)特的個(gè)性，導(dǎo)演將真正的故事掩飾在一幕幕精美的畫(huà)面之下，在前半部分貌似平淡的開(kāi)局中，對(duì)白不多，但卻埋下諸多伏筆，甚至暗含將故事全面翻盤(pán)的蘊(yùn)藏感，能夠說(shuō)，如果你無(wú)法明白前面的慢，終將誤讀本片后面的一切，從這點(diǎn)上說(shuō)，創(chuàng)作組居心叵測(cè)。

　　影片《遺落戰(zhàn)境》一開(kāi)始，作為第一主演的阿湯哥以畫(huà)面旁白的形式，交代故事背景。以常規(guī)電影的表達(dá)方式來(lái)說(shuō)，電影旁白作為第一人稱(chēng)的敘事角度，是事件的親歷者，必須不會(huì)有錯(cuò)。沒(méi)錯(cuò)，這則旁白貌似交代出一個(gè)慘烈的事實(shí)：外星人大舉入侵、地球人核武反攻、月球被毀、地球山崩地裂……因核武而造成的破壞使得地球已經(jīng)不再適合人類(lèi)居住，逃離地球，成為阿湯哥這類(lèi)仍舊對(duì)地球有所眷戀的人的艱難抉擇。這個(gè)劇情設(shè)計(jì)看起來(lái)十分簡(jiǎn)單也十分合理。觀眾順著這條線(xiàn)走下去，湯哥發(fā)現(xiàn)一位遺落的女子，此女正是他時(shí)長(zhǎng)在腦海中浮現(xiàn)的那個(gè)人，于是好奇心鋪面而來(lái)，在廢棄的紐約帝國(guó)大廈，兩人認(rèn)出彼此，并刺激了女指揮官，于是，情節(jié)似乎就變成了俗套的三角戀。劇情發(fā)展到這，觀眾所能感受到的東西，都是平淡無(wú)奇的。那么，接下來(lái)，鑒證奇跡的時(shí)刻到了，正因，咱們所看到的這則近乎一個(gè)小時(shí)的開(kāi)局，有可能全都是假的，甚至連開(kāi)篇以第一人稱(chēng)演繹的旁白，理當(dāng)也是假的。

　　首先，地球到底適不適合居��？細(xì)節(jié)告訴你，在空曠的大地上，一抔綠草被49號(hào)湯哥喂養(yǎng)，再大的細(xì)節(jié)告訴你，山澗背后，本有綠洲，疲勞之后的49號(hào)湯哥會(huì)在那里小憩一下，這些看起來(lái)蠻無(wú)趣的情節(jié)，恰恰證明，地球壓根就是性命的搖籃，哪怕是在滿(mǎn)目瘡痍之后。其次，女指揮官與湯哥之間一向被某個(gè)外在的女司令監(jiān)控，并反復(fù)問(wèn)他們是不是最佳拍檔，事實(shí)上，女指揮官和湯哥之間的情感，只是世界僅剩一男一女之后，自然屬性的相互吸引，這一點(diǎn)甚至連外星人在克隆他們之前，恐怕都沒(méi)有完全意識(shí)到；再次，有沒(méi)有所謂“人類(lèi)已經(jīng)逃到泰坦星”之事實(shí)？以我來(lái)看，這本是一出謊言，“泰坦星”無(wú)非就是《逃離克隆島》中人們心心向往的天堂，懷揣著信仰而去，結(jié)局務(wù)必是毀滅。最后，誰(shuí)才是堂而皇之的殺人機(jī)器？答案就應(yīng)是湯哥，湯哥跟他的無(wú)人機(jī)，整體就是外星生物安置在地球的工作機(jī)器，這一點(diǎn)也很像鄧肯·瓊斯的處女作《月球》。但《月球》一片的立意其實(shí)是在《遺落戰(zhàn)境》之后，約瑟夫·科辛斯基近乎七八年前，就已經(jīng)構(gòu)思過(guò)這個(gè)故事。

　　問(wèn)題在于，當(dāng)終極BOSS是一臺(tái)程序主機(jī)時(shí)，大部分觀眾覺(jué)得這太不新鮮了，類(lèi)似的設(shè)定在《機(jī)械公敵》《鷹眼》甚至《生化危機(jī)》中都見(jiàn)怪不怪；49號(hào)湯哥開(kāi)著起泡飛船飛向空中懸浮的倒三角船艦，那一幕放佛《天煞：地球反擊戰(zhàn)》。船艦中，無(wú)數(shù)個(gè)湯哥和無(wú)數(shù)個(gè)女指揮官正在被復(fù)制當(dāng)中，這一幕仿若《逃離克隆島》和中正被孵化的克隆人；而至于有些人認(rèn)為本片獨(dú)立一人的荒野冒險(xiǎn)，拼盤(pán)了《我是傳奇》，甚至將作戰(zhàn)場(chǎng)面說(shuō)成克隆了《星球大戰(zhàn)》，這都是牽強(qiáng)類(lèi)比，生拉硬扯。誠(chéng)然，本片的確有著許多科幻電影的影子，也許，從立意上講，在觀眾喜歡熒幕上充徹著打游戲一樣的動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，本片沒(méi)有一開(kāi)始就將大戰(zhàn)場(chǎng)面制作得極其拉風(fēng)，倒成了人們覺(jué)得比較沉悶的詬病。而許多人想看到的外星人與地球人的生死對(duì)決，本就是這種觀影情緒的最坑爹之處，照這情緒，《2001太空漫游》無(wú)論如何也得睡。

　　以我個(gè)人觀點(diǎn)，其實(shí)《遺落戰(zhàn)境》這部電影本有另外一個(gè)故事，這個(gè)故事潛藏在本片敘事方式的掩飾之下。導(dǎo)演約瑟夫·科辛斯基以一種近乎漏洞甚至以故事硬傷的方式，大膽提煉出這場(chǎng)戲的原委。未來(lái)某個(gè)時(shí)刻，外星人開(kāi)始襲擊地球，動(dòng)因只為掠奪地球資源。地球人類(lèi)發(fā)起了反抗，或啟用了核武，但敵我力量懸殊，月球遭襲，地球戰(zhàn)敗，失去引力平衡的地球山崩地裂，地球人遭到獵殺，幾近滅絕。外星人在占據(jù)地球之后，建造了數(shù)量眾多的空中監(jiān)測(cè)站，并搜羅了地球上最出色的一批人的基因，行駛克隆任務(wù)。這其中，湯哥和女指揮官兩人的本尊不幸遇難，并成為被克隆的母本，唯一遺漏掉的就是湯哥的發(fā)妻，她被以催眠的方式灑落人間。

　　再到影片開(kāi)局，49號(hào)湯哥一開(kāi)始的旁白，初看是真，其實(shí)這本是他被克隆出來(lái)之時(shí)，外星人移植給他的記憶，確切的說(shuō)是某種記憶程序。成千上萬(wàn)個(gè)湯哥在地球的各個(gè)區(qū)域行駛以維修為幌子的監(jiān)察任務(wù)，而他們自我全然不知其中陰謀。(觀后感)外星人正是利用了人類(lèi)會(huì)主動(dòng)尋找同類(lèi)的情感要素，無(wú)人機(jī)真正的身份才是外星人的殺人利器，只要湯哥扮演的杰克找到人類(lèi)，無(wú)人機(jī)就到，地球人就這樣被屠戮殆盡。為了防止被無(wú)人機(jī)掃描，人類(lèi)只能穿著簡(jiǎn)陋的防輻射衣物，生活在單瓦殘?jiān)�的廢墟之內(nèi)，外形反倒像極了外星物種。而等這些湯哥克隆人完成所謂監(jiān)察任務(wù)之后，母體謊稱(chēng)讓他們回到所謂“泰坦星”，其實(shí)就是清洗他們這段時(shí)刻的記憶。為了防止多個(gè)湯哥在地球碰面，系統(tǒng)告知不能越過(guò)輻射區(qū)，否則會(huì)被燒焦。實(shí)際狀況是，就是那次的安全逾越，49號(hào)遇上52號(hào)，兩人激打之后，52號(hào)被綁，這其實(shí)是一則伏筆，正因49號(hào)就此得知自我本是克隆，他將上演克隆人返工母體大本營(yíng)的人性光輝狀舉。

　　科幻立意的主旨部分，《遺落戰(zhàn)境》的確不新鮮。但后半段出色的故事翻轉(zhuǎn)，令人眼前一潤(rùn)。而最出色的設(shè)定竟是人類(lèi)情感的傳承，這種情感包含男女之情，也有作為人的人性傳承。外星人機(jī)關(guān)算盡，但終究無(wú)法抹去人類(lèi)記憶中有關(guān)情感的部分，或者說(shuō)也無(wú)法控制克隆人彼此之前產(chǎn)生新的感情的事實(shí)，這反倒是對(duì)于外星人來(lái)講，是最最要命的地方。而本片對(duì)于克隆人在不一樣克隆體之間進(jìn)行所謂感情的傳遞，恰恰有其新鮮值，而這一點(diǎn)，也是將本片拔高的本源所在。49號(hào)和52號(hào)，哪一個(gè)都不是湯哥本尊，真正的本尊或許在外逃之時(shí)，已然死掉，但是，被捆綁之后的52號(hào)，終究還是成為了最后一個(gè)湯哥。而有關(guān)愛(ài)妻的恍惚記憶，49號(hào)有，52號(hào)也有，那是湯哥本尊血脈與情感的延續(xù)，貌似平淡，而這在荒涼的末日，在期望重生的結(jié)尾，其實(shí)并不俗套，只要嚼一嚼，就能嚼出那里面詩(shī)意一般的感情味道。

　　當(dāng)然，《遺落戰(zhàn)境》在劇本設(shè)定上，沒(méi)有給兩位女主角太多的發(fā)揮空間，致使湯哥跟兩位女主角的火花都不算熱烈，但湯哥依然出色的完成了主角的演繹，那時(shí)而惶恐、時(shí)而自信的眼神、健碩硬朗的身段以及帥酷的模樣，多少年前，經(jīng)典科幻電影《少數(shù)派報(bào)告》記憶猶新。

　　精選影評(píng)三：

　　遺落戰(zhàn)境影評(píng)

　　約瑟夫·科辛斯基的上一部作品《創(chuàng)·戰(zhàn)記》的確有些大而無(wú)當(dāng)，他很有想法，只是劇情過(guò)于俗氣。相比《創(chuàng)·戰(zhàn)記》，《遺落戰(zhàn)境》在故事的銜接上以及科幻探索意味上，已經(jīng)不在一個(gè)檔次。影片雖有著太多同類(lèi)型科幻電影的影子，但并不妨礙本片有著自我獨(dú)特的個(gè)性，導(dǎo)演將真正的故事掩飾在一幕幕精美的畫(huà)面之下，在前半部分貌似平淡的開(kāi)局中，對(duì)白不多，但卻埋下諸多伏筆，甚至暗含將故事全面翻盤(pán)的蘊(yùn)藏感，能夠說(shuō)，如果你無(wú)法明白前面的慢，終將誤讀本片后面的一切，從這點(diǎn)上說(shuō)，創(chuàng)作組居心叵測(cè)。

　　影片《遺落戰(zhàn)境》一開(kāi)始，作為第一主演的阿湯哥以畫(huà)面旁白的形式，交代故事背景。以常規(guī)電影的表達(dá)方式來(lái)說(shuō)，電影旁白作為第一人稱(chēng)的敘事角度，是事件的親歷者，必須不會(huì)有錯(cuò)。沒(méi)錯(cuò)，這則旁白貌似交代出一個(gè)慘烈的事實(shí)：外星人大舉入侵、地球人核武反攻、月球被毀、地球山崩地裂……因核武而造成的破壞使得地球已經(jīng)不再適合人類(lèi)居住，逃離地球，成為阿湯哥這類(lèi)仍舊對(duì)地球有所眷戀的人的艱難抉擇。這個(gè)劇情設(shè)計(jì)看起來(lái)十分簡(jiǎn)單也十分合理。觀眾順著這條線(xiàn)走下去，湯哥發(fā)現(xiàn)一位遺落的女子，此女正是他時(shí)長(zhǎng)在腦海中浮現(xiàn)的那個(gè)人，于是好奇心鋪面而來(lái)，在廢棄的紐約帝國(guó)大廈，兩人認(rèn)出彼此，并刺激了女指揮官，于是，情節(jié)似乎就變成了俗套的三角戀。劇情發(fā)展到這，觀眾所能感受到的東西，都是平淡無(wú)奇的。那么，接下來(lái)，鑒證奇跡的時(shí)刻到了，正因，咱們所看到的這則近乎一個(gè)小時(shí)的開(kāi)局，有可能全都是假的，甚至連開(kāi)篇以第一人稱(chēng)演繹的旁白，理當(dāng)也是假的。

　　首先，地球到底適不適合居�。考�(xì)節(jié)告訴你，在空曠的大地上，一抔綠草被49號(hào)湯哥喂養(yǎng)，再大的細(xì)節(jié)告訴你，山澗背后，本有綠洲，疲勞之后的49號(hào)湯哥會(huì)在那里小憩一下，這些看起來(lái)蠻無(wú)趣的情節(jié)，恰恰證明，地球壓根就是性命的搖籃，哪怕是在滿(mǎn)目瘡痍之后。其次，女指揮官與湯哥之間一向被某個(gè)外在的女司令監(jiān)控，并反復(fù)問(wèn)他們是不是最佳拍檔，事實(shí)上，女指揮官和湯哥之間的情感，只是世界僅剩一男一女之后，自然屬性的相互吸引，這一點(diǎn)甚至連外星人在克隆他們之前，恐怕都沒(méi)有完全意識(shí)到；再次，有沒(méi)有所謂“人類(lèi)已經(jīng)逃到泰坦星”之事實(shí)？以我來(lái)看，這本是一出謊言，“泰坦星”無(wú)非就是《逃離克隆島》中人們心心向往的天堂，懷揣著信仰而去，結(jié)局務(wù)必是毀滅。最后，誰(shuí)才是堂而皇之的殺人機(jī)器？答案就應(yīng)是湯哥，湯哥跟他的無(wú)人機(jī)，整體就是外星生物安置在地球的工作機(jī)器，這一點(diǎn)也很像鄧肯·瓊斯的處女作《月球》。但《月球》一片的立意其實(shí)是在《遺落戰(zhàn)境》之后，約瑟夫·科辛斯基近乎七八年前，就已經(jīng)構(gòu)思過(guò)這個(gè)故事。

　　問(wèn)題在于，當(dāng)終極BOSS是一臺(tái)程序主機(jī)時(shí)，大部分觀眾覺(jué)得這太不新鮮了，類(lèi)似的設(shè)定在《機(jī)械公敵》《鷹眼》甚至《生化危機(jī)》中都見(jiàn)怪不怪；49號(hào)湯哥開(kāi)著起泡飛船飛向空中懸浮的倒三角船艦，那一幕放佛《天煞：地球反擊戰(zhàn)》。船艦中，無(wú)數(shù)個(gè)湯哥和無(wú)數(shù)個(gè)女指揮官正在被復(fù)制當(dāng)中，這一幕仿若《逃離克隆島》和中正被孵化的克隆人；而至于有些人認(rèn)為本片獨(dú)立一人的荒野冒險(xiǎn)，拼盤(pán)了《我是傳奇》，甚至將作戰(zhàn)場(chǎng)面說(shuō)成克隆了《星球大戰(zhàn)》，這都是牽強(qiáng)類(lèi)比，生拉硬扯。誠(chéng)然，本片的確有著許多科幻電影的影子，也許，從立意上講，在觀眾喜歡熒幕上充徹著打游戲一樣的動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，本片沒(méi)有一開(kāi)始就將大戰(zhàn)場(chǎng)面制作得極其拉風(fēng)，倒成了人們覺(jué)得比較沉悶的詬病。而許多人想看到的外星人與地球人的生死對(duì)決，本就是這種觀影情緒的最坑爹之處，照這情緒，《2001太空漫游》無(wú)論如何也得睡。

　　以我個(gè)人觀點(diǎn)，其實(shí)《遺落戰(zhàn)境》這部電影本有另外一個(gè)故事，這個(gè)故事潛藏在本片敘事方式的掩飾之下。導(dǎo)演約瑟夫·科辛斯基以一種近乎漏洞甚至以故事硬傷的方式，大膽提煉出這場(chǎng)戲的原委。未來(lái)某個(gè)時(shí)刻，外星人開(kāi)始襲擊地球，動(dòng)因只為掠奪地球資源。地球人類(lèi)發(fā)起了反抗，或啟用了核武，但敵我力量懸殊，月球遭襲，地球戰(zhàn)敗，失去引力平衡的地球山崩地裂，地球人遭到獵殺，幾近滅絕。外星人在占據(jù)地球之后，建造了數(shù)量眾多的空中監(jiān)測(cè)站，并搜羅了地球上最出色的一批人的基因，行駛克隆任務(wù)。這其中，湯哥和女指揮官兩人的本尊不幸遇難，并成為被克隆的母本，唯一遺漏掉的就是湯哥的發(fā)妻，她被以催眠的方式灑落人間。

　　再到影片開(kāi)局，49號(hào)湯哥一開(kāi)始的旁白，初看是真，其實(shí)這本是他被克隆出來(lái)之時(shí)，外星人移植給他的記憶，確切的說(shuō)是某種記憶程序。成千上萬(wàn)個(gè)湯哥在地球的各個(gè)區(qū)域行駛以維修為幌子的監(jiān)察任務(wù)，而他們自我全然不知其中陰謀。（觀后感）外星人正是利用了人類(lèi)會(huì)主動(dòng)尋找同類(lèi)的情感要素，無(wú)人機(jī)真正的身份才是外星人的殺人利器，只要湯哥扮演的杰克找到人類(lèi)，無(wú)人機(jī)就到，地球人就這樣被屠戮殆盡。為了防止被無(wú)人機(jī)掃描，人類(lèi)只能穿著簡(jiǎn)陋的防輻射衣物，生活在單瓦殘?jiān)�的廢墟之內(nèi)，外形反倒像極了外星物種。而等這些湯哥克隆人完成所謂監(jiān)察任務(wù)之后，母體謊稱(chēng)讓他們回到所謂“泰坦星”，其實(shí)就是清洗他們這段時(shí)刻的記憶。為了防止多個(gè)湯哥在地球碰面，系統(tǒng)告知不能越過(guò)輻射區(qū)，否則會(huì)被燒焦。實(shí)際狀況是，就是那次的安全逾越，49號(hào)遇上52號(hào)，兩人激打之后，52號(hào)被綁，這其實(shí)是一則伏筆，正因49號(hào)就此得知自我本是克隆，他將上演克隆人返工母體大本營(yíng)的人性光輝狀舉。

　　科幻立意的主旨部分，《遺落戰(zhàn)境》的確不新鮮。但后半段出色的故事翻轉(zhuǎn)，令人眼前一潤(rùn)。而最出色的設(shè)定竟是人類(lèi)情感的傳承，這種情感包含男女之情，也有作為人的人性傳承。外星人機(jī)關(guān)算盡，但終究無(wú)法抹去人類(lèi)記憶中有關(guān)情感的部分，或者說(shuō)也無(wú)法控制克隆人彼此之前產(chǎn)生新的感情的事實(shí)，這反倒是對(duì)于外星人來(lái)講，是最最要命的地方。而本片對(duì)于克隆人在不一樣克隆體之間進(jìn)行所謂感情的傳遞，恰恰有其新鮮值，而這一點(diǎn)，也是將本片拔高的本源所在。49號(hào)和52號(hào)，哪一個(gè)都不是湯哥本尊，真正的本尊或許在外逃之時(shí)，已然死掉，但是，被捆綁之后的52號(hào)，終究還是成為了最后一個(gè)湯哥。而有關(guān)愛(ài)妻的恍惚記憶，49號(hào)有，52號(hào)也有，那是湯哥本尊血脈與情感的延續(xù)，貌似平淡，而這在荒涼的末日，在期望重生的結(jié)尾，其實(shí)并不俗套，只要嚼一嚼，就能嚼出那里面詩(shī)意一般的感情味道。

　　當(dāng)然，《遺落戰(zhàn)境》在劇本設(shè)定上，沒(méi)有給兩位女主角太多的發(fā)揮空間，致使湯哥跟兩位女主角的火花都不算熱烈，但湯哥依然出色的完成了主角的演繹，那時(shí)而惶恐、時(shí)而自信的眼神、健碩硬朗的身段以及帥酷的模樣，多少年前，經(jīng)典科幻電影《少數(shù)派報(bào)告》記憶猶新。

　　精選影評(píng)四：

　　《遺落戰(zhàn)境》：科幻死忠的造夢(mèng)空間

　　電影中文名

　　評(píng)遺落戰(zhàn)境

　　2013-05-1610:15

　　阿獠2012

　　阿獠2012

　　想看

　　墨鏡、皮夾克飛行服、摩托車(chē)和美女指揮官，這些讓你想到了什么？阿湯哥？《壯志凌云》（剛巧是1986年的這天上映）？是的，還有《遺落戰(zhàn)境》，一部有著阿湯哥標(biāo)志的科幻片。但是，咱們需要注視的，是那幕后的導(dǎo)演。

　　什么樣的導(dǎo)演能拍出好的科幻片，我想他至少得是個(gè)科幻迷吧，就像鐘愛(ài)潛水事業(yè)的詹姆斯·卡梅倫能拍出《深淵》、《泰坦尼克號(hào)》一樣。以此追溯，喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、雷德利·斯科特都就應(yīng)是抱著科幻小說(shuō)長(zhǎng)大的，而約瑟夫·科辛斯基則更是一個(gè)不折不扣的科幻迷，這從他入行后的兩部電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》與《遺落戰(zhàn)境》的同質(zhì)類(lèi)型能夠看出，當(dāng)然最為直接的是他就是《遺落戰(zhàn)境》繪本小說(shuō)的12頁(yè)原始創(chuàng)作者。

　　“這是一個(gè)發(fā)生在2077年的冒險(xiǎn)故事，慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)讓地球無(wú)法居住，滿(mǎn)目瘡痍。故事的主人翁杰克，是一名無(wú)人機(jī)維修員，是一項(xiàng)重大任務(wù)中不可或缺的成員。一個(gè)他完全不知道的完美秘密，將成為拯救幸存人類(lèi)的關(guān)鍵。”科辛斯基創(chuàng)作了這個(gè)梗概，理所當(dāng)然要由他來(lái)演繹這個(gè)120分鐘的故事。

　　你能夠說(shuō)這個(gè)故事沒(méi)有太多新意，有著《我是傳奇》、《黑客帝國(guó)》、《月球》、《戰(zhàn)艦》的混合血統(tǒng)，甚至還有著《瓦力機(jī)器人》的影子，多少有點(diǎn)大雜燴的感覺(jué)。是的，他有太多的借鑒，但這并不妨礙它成為一部可看性極佳且耐人尋味的優(yōu)秀科幻片。正像劇組提道“喬是說(shuō)故事高手，這部片子之因此讓我感興趣進(jìn)而加入就是它的故事。他的故事一路帶著讓觀眾，一下子讓你以為已經(jīng)看出端倪，但下一刻又覺(jué)得不太對(duì)勁。不斷有秘密自動(dòng)揭開(kāi)，就像剝洋蔥一樣。你一路看下去會(huì)不斷有新發(fā)現(xiàn)，然后你不斷地得到新的事實(shí)進(jìn)而對(duì)情節(jié)有了全新的見(jiàn)解，一路驚喜不斷。”

　　制片人迪倫·克拉克回憶當(dāng)初的設(shè)計(jì)和籌劃：“《遺落戰(zhàn)境》有喬所呈現(xiàn)的絕佳場(chǎng)景畫(huà)面，故事發(fā)生在地球上，但并不會(huì)感覺(jué)到蒙塵、詭譎和晦暗。看起來(lái)很生動(dòng)，充滿(mǎn)色彩而且十分獨(dú)特。咱們也因此受到吸引，正因這樣的概念設(shè)計(jì)是咱們過(guò)去從未見(jiàn)過(guò)的。”

　　《遺落戰(zhàn)境》的畫(huà)面、畫(huà)質(zhì)與場(chǎng)景創(chuàng)作是驚艷世人的，簡(jiǎn)潔明快、遼闊無(wú)垠、蒼涼肅殺、氣勢(shì)恢宏……如果咱們把導(dǎo)演界與建筑界做一個(gè)類(lèi)別的化，蒂姆·波頓就像那中世紀(jì)的哥特派；奇思妙想的吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅就是同樣華麗怪誕的安東尼奧·高迪；雷德利·斯科特則像諾曼·福斯特一樣穩(wěn)重與創(chuàng)新；而約瑟夫·科辛斯基無(wú)疑是建筑界的阿爾瓦·阿爾托與扎哈·哈迪德合體，純正的北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格與后現(xiàn)代派結(jié)合，線(xiàn)條流暢、比例優(yōu)美，白色科技感十足，處處透露著精致與美感，在IMAX畫(huà)面完全撐滿(mǎn)的硬件支持下，只能用賞心悅目來(lái)加以形容。

　　而影片的配樂(lè)也堪稱(chēng)完美，M83里的AnthonyGonzalez與約瑟夫·科辛斯基御用的JosephTrapanese合作譜曲，雄渾壯闊與大氣磅礴的音樂(lè)襯托末世地球，堪稱(chēng)絕配。

　　也許有人會(huì)說(shuō)，科幻片還能夠更深一步的弘揚(yáng)人性、啟發(fā)理想；但我認(rèn)為科幻片更基本的是要敢于天馬行空的無(wú)限幻想，構(gòu)建未來(lái)的邏輯秩序與宇宙格局，用科技手段實(shí)現(xiàn)童年腦海中的宏大夢(mèng)幻場(chǎng)景，敢于把它拍得匪夷所思與深邃無(wú)垠，這需要資金、技術(shù)，更需要對(duì)科幻的鐘愛(ài)與執(zhí)著，哪怕是屢敗屢戰(zhàn)。

　　也許你對(duì)阿湯哥不感冒，不報(bào)以太多奢望，但是你得對(duì)約瑟夫·科辛斯基報(bào)以期望，正因他，是好萊塢科幻片的下一個(gè)期望。

　　精選影評(píng)五：

　　遺落戰(zhàn)境影評(píng)

　　首先說(shuō)說(shuō)這部片的陣容。曾執(zhí)導(dǎo)《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的約瑟夫·科金斯基（JosephKosinki）擔(dān)任影片導(dǎo)演，當(dāng)然，他也是這部電影的編劇，我認(rèn)為最關(guān)鍵的是，這部影片的CG設(shè)定都是出自他之手。這就在必須程度上保證了視覺(jué)效果完全貼合導(dǎo)演的意愿。另外一位編劇是邁克爾·阿姆特（MichaelArndt），堅(jiān)信了解奧斯卡的兄弟姐妹都不會(huì)陌生了。還有一位編劇是卡爾·蓋杜謝克（KarlGajdusek），他之前參與的作品是大家比較熟悉的《破釜沉舟》。演員方面，湯姆克魯斯阿湯哥絕對(duì)是一大賣(mài)點(diǎn)（差點(diǎn)打成一大萌點(diǎn)，堅(jiān)信對(duì)于女性觀眾來(lái)說(shuō)是的），摩根·弗里曼、奧爾加·柯瑞蘭克也是大家很熟悉的演員了。

　　《遺落戰(zhàn)境》（oblivion）算是2013年最吸引我眼球的四部科幻電影之一了，另外三部分別是重返地球（AfterEarth）、《環(huán)太平洋》（PacificRim）和《極樂(lè)空間》（Elysium）。雖然，老實(shí)說(shuō)，約瑟夫?qū)а萆弦徊孔髌贰秳?chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》讓我有些失望，但是他在視覺(jué)效果上的發(fā)奮再配合目前的IMAX技術(shù)讓我對(duì)他的這部新作品有了期盼。

　　這部影片講的是主角杰克（JackHarper）是兩個(gè)負(fù)責(zé)監(jiān)督開(kāi)采自然資源的人類(lèi)幸存者之一，這時(shí)的地球已經(jīng)滿(mǎn)目蒼夷了。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)另外一名幸存者之后，他開(kāi)始懷疑自我的使命。結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)自我并不是唯一的幸存者，事實(shí)上有很多組“他們”在地球上工作，為了讓幸存者彼此無(wú)法通信，他們只要一接近對(duì)方，就會(huì)被提示進(jìn)入輻射區(qū)域。最終主角打敗了超級(jí)智能計(jì)算機(jī)，第52號(hào)的杰克與他的妻子終成眷屬。

　　對(duì)于我本人來(lái)說(shuō)，《遺落戰(zhàn)境》沒(méi)有讓我失望。但是我想說(shuō)，觀眾對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià)，就應(yīng)會(huì)兩極分化。我很喜歡這部電影，但是作為一部科幻片，它也有相當(dāng)多的缺陷，我想這方面是很多觀眾和我一樣不會(huì)忽視的。（而且我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很明顯的缺陷，這一點(diǎn)就不劇透了）

　　這部電影還有一個(gè)很重要的問(wèn)題，就是它的拖滯感很重。整部電影進(jìn)行得很緩慢，使得一些場(chǎng)景感到拖拉。其實(shí)約瑟夫?qū)а菰凇秳?chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》里也出現(xiàn)過(guò)這樣的問(wèn)題。這并不是說(shuō)影片的時(shí)長(zhǎng)個(gè)性長(zhǎng)（事實(shí)上只有兩小時(shí)），我指的是它的畫(huà)面沒(méi)有什么大的改變，因此讓觀眾覺(jué)得很郁悶。因此開(kāi)個(gè)玩笑說(shuō)，如果這部片的剪輯是我的話(huà)，我會(huì)把它削減十多分鐘，讓電影更精簡(jiǎn)一點(diǎn)，個(gè)性是電影的結(jié)尾。

　　當(dāng)然，拖滯感能夠使觀眾忽視一些情節(jié)漏洞。也許有人會(huì)說(shuō)，這部片借用了很多過(guò)去科幻片的靈感，但是我把它看作是導(dǎo)演在向過(guò)去的這些科幻片致敬。正因這部電影本身實(shí)際上就是讓觀眾華麗麗地觀看滿(mǎn)目蒼夷的景色和未來(lái)技術(shù)的設(shè)計(jì)感。無(wú)可否認(rèn)的是，這部電影的視覺(jué)效果極度震撼，因此我強(qiáng)烈推薦大家去電影院看IMAX3D，雖然作為科幻迷，也許你會(huì)覺(jué)得情節(jié)和故事元素有些熟悉，但是我不得不說(shuō)，這些電影概念和視覺(jué)特效讓我耳目一新。

　　至于演員的表現(xiàn)，我想他們的演技都是沒(méi)有什么能夠挑剔的了。影片的對(duì)白確實(shí)是有些俗套，但是演員們演得很不錯(cuò)。湯姆·克魯斯和安德麗亞·瑞斯波羅格的主角像是量身訂做的，安德麗亞·瑞斯波羅格作為一個(gè)新人的表現(xiàn)確實(shí)令人驚喜。

　　另一點(diǎn)要注意的是這部電影的配樂(lè)。約瑟夫?qū)а菘隙ㄖ�道如何挑選他電影背后的作曲家。背景音樂(lè)都是為這部電影打造的，并且和這部電影主題高度擬合，而且音樂(lè)本身的旋律很好聽(tīng)。

　　總體來(lái)說(shuō)，《遺落戰(zhàn)境》是一部不錯(cuò)的后世界末日的科幻電影。有引人入勝的故事，盡管涉及一些大家熟悉的科幻領(lǐng)域。由湯姆·克魯斯和安德麗亞·瑞斯波羅格出色的表演，再加之強(qiáng)大的視覺(jué)效果，并且能夠說(shuō)是約瑟夫·科金斯基導(dǎo)演在他的科幻片上的一大進(jìn)步。

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