1942觀后感

　　1942觀后感（一）：

　　電影《1942》觀后感

　　這天懷著沉重的情緒觀看了馮導(dǎo)的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個(gè)性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……

　　我是一個(gè)地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠(yuǎn)，但那個(gè)年代的苦難聽(tīng)老一輩們講過(guò)，苦難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒是那個(gè)年代的主題詞。《1942》中的場(chǎng)景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當(dāng)年深情的講述。

　　1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災(zāi)，糧食顆粒無(wú)收，再加之戰(zhàn)爭(zhēng)逼近，千百萬(wàn)民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長(zhǎng)路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時(shí)也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對(duì)家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜?lái)逃荒是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒(méi)了?于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個(gè)死。”老東家：“沒(méi)想活著，就想死得離家近些。”饑餓、寒冷、戰(zhàn)爭(zhēng)，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅(jiān)定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠(yuǎn)是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘說(shuō)，她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯(cuò)亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時(shí)她更需要的是親人的依靠。“妮兒

　　，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了。”范老東家的善良再一次流露出了人性的光芒。(優(yōu)美的散文)

　　歷史災(zāi)難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當(dāng)今的咱們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也是對(duì)咱們心靈的一次洗禮。不管是災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!

　　1942觀后感（二）：

　　1942觀后感

　　昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、人禍而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞?dòng)嵡皝?lái)“打劫”，災(zāi)民人多勢(shì)眾，范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來(lái)，又派人去搬兵，計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財(cái)主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。

　　逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒(méi)吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來(lái)五升小米。天地間最大的悲痛莫過(guò)于此了吧！老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車�；疖嚿先藬D人，栓柱的兩個(gè)孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子�；疖嚨疥兾麝P(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒(méi)有良心的軍隊(duì)攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。。。。。。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個(gè)不剩，悲哀欲絕、萬(wàn)念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說(shuō)是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個(gè)小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫面中，電影落下了帷幕。。。。。。

　　電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)河南人毫無(wú)活路的社會(huì)事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說(shuō)：“死一個(gè)災(zāi)民總比死一個(gè)士兵好”，草菅人命竟止于此！而總統(tǒng)蔣介石也對(duì)災(zāi)民死活不管不問(wèn)，這些都說(shuō)明了國(guó)民政府的腐敗。一名記者不顧生命危險(xiǎn)，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓國(guó)民黨政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。貪污腐敗，只為自我謀利不為國(guó)家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)為國(guó)家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。

　　日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國(guó)人當(dāng)牲口看待，對(duì)著手無(wú)寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的炸彈，之后又用機(jī)槍掃射，實(shí)在是毫無(wú)憐憫之心，連災(zāi)民都不放過(guò)。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實(shí)在殘忍至極，試問(wèn)日本人心中到底還有良知嗎？這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見(jiàn)他們已經(jīng)是毫無(wú)人性的殺人機(jī)器。

　　我想引用蔣鼎文的一句臺(tái)詞：“國(guó)家貧弱才會(huì)挨打。”如今我們這一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書，為了中國(guó)的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書，我們國(guó)家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問(wèn)題，如環(huán)境、資源等問(wèn)題，我們的職責(zé)就是為祖國(guó)出力，讓祖國(guó)騰飛！

　　1942觀后感（三）：

　　人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。咱們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著咱們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè)化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。

　　看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(zhǎng)滿了蟲的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲。

　　我明白這是正因《一九四二》。在影視劇極端娛樂(lè)化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓這天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。

　　散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說(shuō)“太慘了”，他們?cè)谟霸簾艄鈫⒘恋乃查g，只能簡(jiǎn)單說(shuō)出內(nèi)心真實(shí)感受。咱們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我以前看見(jiàn)過(guò)一組民國(guó)時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的災(zāi)民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。咱們?cè)凇兑痪潘亩�》中能夠看到這種對(duì)人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國(guó)導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。

　　只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對(duì)就應(yīng)去看《一九四二》，不好以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為�？吹臅r(shí)候務(wù)必要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。

　　1942觀后感（四）：

　　1942觀后感600字

　　本來(lái)不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺傻樂(lè)呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過(guò)去，不敢去看。

　　但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買票看1942的，后看影評(píng)說(shuō)王的盛宴不好看，一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說(shuō)：原先陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后，決定不看王的盛宴了，和老爸一齊看1942吧，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。

　　劇情方面就不多做劇透了，就談?wù)動(dòng)^后感吧。

　　整體編劇，個(gè)人感覺(jué)還是不錯(cuò)的，比較正劇，沒(méi)有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí)，比如最后星星說(shuō)她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。

　　畫面方面，日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。

　　影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí)，沒(méi)有覺(jué)得十分長(zhǎng)，有的情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過(guò)、哀嘆、沉重，那個(gè)年代，天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)，一齊加在老百姓身上，那時(shí)候還思考什么，能活著就很好了�？粗�親人一個(gè)一個(gè)在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的時(shí)候，還能思考到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒(méi)有錯(cuò)，連命都活不了了，老百姓還能思考到多少愛(ài)國(guó)、抗日。

　　走出電影院，外面冷風(fēng)呼呼的，但是心里感覺(jué)很暖，覺(jué)得很幸福，沒(méi)有生在那個(gè)年代，沒(méi)有吃過(guò)那樣的苦。

　　老爸說(shuō)，電影里的畫面，除了戰(zhàn)爭(zhēng)，其他的他都見(jiàn)過(guò)，那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候，那些苦，他也都吃過(guò)，此刻的生活，真的很幸福了。

　　所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說(shuō)的。

　　1942觀后感（五）：

　　1942觀后感（六）：

　　1942觀后感作文

　　1942年到底發(fā)生過(guò)什么?如果您不明白，不用急，電影《1942》就能告訴你1942年發(fā)生過(guò)的最悲催的一幕。

　　1942年，河南大旱，螞蚱成災(zāi)，莊稼顆粒無(wú)收，每一天都會(huì)有人餓死。老東家范老爺，因?yàn)楸Ｗo(hù)自家糧食和鄰村村民發(fā)生沖突，家被燒了，家里的糧食都被搶光了。他只好帶著全家人和長(zhǎng)工栓柱，還有同村的瞎鹿一家，加入了逃荒的隊(duì)伍，離開了自我的老家延津，奔向陜西。用范老爺?shù)脑拋?lái)說(shuō)，他只是去躲災(zāi)，災(zāi)荒一過(guò)去，他還是會(huì)回來(lái)當(dāng)?shù)氐臇|家的。原因很簡(jiǎn)單——他有做東家的智慧。逃荒路上，由于日本飛機(jī)的轟炸，他帶著的許多行李都丟了，一下子從躲災(zāi)變成了逃荒。在去往陜西的路上，范老爺身邊的許多人了都餓死了，瞎鹿、星星、花枝、留寶、鈴鐺、栓柱，還有他的孫子留成，一個(gè)接一個(gè)地離開了人世。最后到了陜西，只剩下了范老爺一個(gè)人了。范老爺承受不了失去親人們的打擊，和一個(gè)同樣失去親人的小姑娘結(jié)伴走回了老家延津······

　　《1942》這部電影，真實(shí)的反映除了抗日時(shí)期執(zhí)政當(dāng)局的麻木和丑陋。為首的當(dāng)然是日本鬼子，是他們，殘忍地殺害了栓柱，是他們，兩次轟炸那些流離失所的災(zāi)民。最可恨的是，他們竟然在災(zāi)民逃荒的線路上發(fā)放糧食，迫使許多災(zāi)民都去為日本打仗。還有那些無(wú)恥的中國(guó)軍閥，他們?cè)趽屃讼孤沟捏H后，非但沒(méi)有給瞎鹿一口肉吃，還殘害了他的生命。國(guó)民黨軍官蔣鼎文，在河南省主席李培基的請(qǐng)求下，答應(yīng)減免三千萬(wàn)擔(dān)軍糧，但卻提出了兩個(gè)荒誕的要求：一、讓日本兵不在進(jìn)攻河南。二、讓自我的部隊(duì)退出河南戰(zhàn)場(chǎng)。這種條件，李培基當(dāng)然沒(méi)有完成。于是，在賑災(zāi)糧食發(fā)下來(lái)時(shí)，蔣鼎文又借口拿走了三萬(wàn)擔(dān)糧食。最后，貪官也是致使災(zāi)民餓死的原因之一。他們一面貪污糧食，一應(yīng)對(duì)著上層，信誓旦旦地說(shuō)：能夠克服，能夠克服。這些致百姓于水火之中的人，難道不能夠反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗嗎?

　　雖然1942年社會(huì)黑暗，失去光明，但是人性的光輝，是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的!就比如說(shuō)美國(guó)人白修德吧，他雖然只是一個(gè)報(bào)社記者，但他卻深入災(zāi)區(qū)腹地，用相機(jī)記錄下了河南的嚴(yán)重災(zāi)情。是他，諒解了范老爺偷他的驢;是他，把驢和餅干都送給了范老爺;也是他，為了幫忙河南人民擺脫饑餓，先找到當(dāng)?shù)卣�府，之后找到宋慶齡，最后找到蔣介石，親口告訴了他河南的災(zāi)情。功勞最大的，不就是他嗎?除了白修德，我們所熟悉的老東家范老爺，也是個(gè)善良的人。在瞎鹿的母親快病死時(shí)，他好心地給了瞎鹿一些小米。到最后，他的糧食已經(jīng)不多了，他還是把小女孩留下，帶領(lǐng)她一同走回老家延津。要明白，那個(gè)時(shí)候多了一張嘴是多么艱難的事兒!這難道沒(méi)有反映出他的那顆善良的心嗎?

　　回顧1942年苦難的歲月，我們還就應(yīng)做哪些反思呢?

　　1942觀后感（七）：

　　1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個(gè)時(shí)候的人們?cè)趪?guó)軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，在沒(méi)有糧食的日子里，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府，從蔣介石開始，對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來(lái)的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不堅(jiān)信的態(tài)度也并未避過(guò)《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片，中國(guó)人向來(lái)就是樂(lè)忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最后撥下的救災(zāi)糧食，要支付軍糧開始，打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)聯(lián)，最后到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。

　　《1942》擺出的是一盤沒(méi)有救的死局，影片中幾乎動(dòng)用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段：政府動(dòng)用軍糧的援助、宗教團(tuán)體和國(guó)際社會(huì)的發(fā)奮、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當(dāng)家收養(yǎng)了一個(gè)剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方：只有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛(ài)時(shí)，人禍才能最終避免。

　　《1942》這部片子表達(dá)了很多，人在極端狀況下的抉擇。在思考活下去的好處，為了什么活?天災(zāi)是所有人的災(zāi)難，不管財(cái)主還是窮人，都得遭罪。這種時(shí)候，人性的弱點(diǎn)便毫無(wú)遮攔，一覽無(wú)遺。性命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的好處、政府之應(yīng)所為。家庭的好處，家庭之可貴。承諾的好處，承諾之重遠(yuǎn)高于性命。

　　1942觀后感（八）：

　　1942觀后感

　　11月29日，我特地去電影院看了《1942》的首映。之所以會(huì)去看這類題材的影片，是身體里一種說(shuō)不出的力量驅(qū)使我去的。

　　在看這部影片過(guò)程中，我被觸目驚心的畫面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹；慘無(wú)人道的日本帝國(guó)主義的加緊侵略；沒(méi)有良心、沒(méi)有人性的貪官污吏的橫征暴斂，想趁機(jī)發(fā)國(guó)難財(cái)……但是，也有催人淚下的鏡頭：老東家（張國(guó)立飾）在瞎鹿（馮遠(yuǎn)征飾）欲賣孩子就自我的娘時(shí)，從自我家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米；基督教徒小安（張涵予飾）為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸，他差點(diǎn)丟了性命；花枝（徐帆飾）為了不讓孩子餓死，討價(jià)還價(jià)后4升白面就把自我賣給了別人……不僅僅如此，就連蔣介石（陳道明飾）也有不少仁義的舉動(dòng)！

　　這部影片看完了，我不想追問(wèn)馮小剛導(dǎo)演拍此片的動(dòng)機(jī)。但我明白，這部從構(gòu)思到完成耗時(shí)馮導(dǎo)18年的嘔心瀝血之巨作能夠上映，就已經(jīng)是奇跡！我個(gè)人認(rèn)為，此類題材影片的呈現(xiàn)，在陳述歷史真相的同時(shí)，肯定頂住了不小的壓力，與此同時(shí)，它能夠與大眾見(jiàn)面，說(shuō)明我國(guó)的審查制度以及開放程度已經(jīng)有很大飛躍。還有一事，細(xì)細(xì)回想片中的鏡頭畫面，不免發(fā)現(xiàn)此刻的國(guó)產(chǎn)電影在制作效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式上都在追求唯美。那里說(shuō)的唯美，是指影片注重細(xì)節(jié)刻畫和故事情節(jié)，僅這兩點(diǎn)，作為國(guó)人的我，很激動(dòng)很興奮：因?yàn)閲?guó)產(chǎn)電影也越來(lái)越像那么回事了！

　　重新溫故那個(gè)歷史時(shí)刻。那個(gè)年頭，本來(lái)就在抵抗日本的侵略，碰巧（河南）又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi)，這種“內(nèi)憂外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜。天公的不作美，官吏（腐敗之吏）的不作為，讓人若有所思，讓人義憤填膺！生活在那個(gè)年代人，真是不容易，實(shí)在是不容易。……本人才疏學(xué)淺形容不出來(lái)�？傊�，深表同情和悼念！

　　在熒幕前的我，仿佛身臨其境；放映完畢，走出影院，眼前所見(jiàn)恍如隔世。我不禁驚嘆如今的好生活，不禁陷入沉思。河南，我想我也會(huì)像那個(gè)美國(guó)記者白修德一樣會(huì)義不容辭去的，我在追求我的“普利策”（河南大學(xué)新聞研究生）時(shí)，我也會(huì)用行動(dòng)追憶那段似遠(yuǎn)去，實(shí)則未遠(yuǎn)去的歷史！

　　1942觀后感（九）：

　　29號(hào)首映那天和兄弟姐妹一齊去電影院看了這部沉重的電影，1942年的河南大饑荒，300萬(wàn)人在饑餓和戰(zhàn)亂中死于非命，一個(gè)個(gè)悲慘的場(chǎng)景讓人窒息。人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。

　　咱們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著咱們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè)化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。(可歌可泣造句)

　　讓這天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。影片最后以一首基督教的贊美詩(shī)《性命之河》作為結(jié)束曲，我想這也是馮導(dǎo)在為那些死難的同胞所作的祈禱吧，愿逝者安息，而咱們也就應(yīng)為這天的愉悅生活而感恩。

　　1942觀后感（十）：

　　這天看了《1942》，真的很震撼，內(nèi)心有太多的感觸，好久沒(méi)有看過(guò)這么深刻的片子了，真的拍得太好了，中國(guó)的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結(jié)束時(shí)，我哭了。情緒很復(fù)雜，悲傷、痛苦、同情、無(wú)耐好像都不能準(zhǔn)確的描述這個(gè)情緒，我說(shuō)不上來(lái)，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個(gè)情緒到底是什么，只是讓自我流著淚。

　　回來(lái)的路上一向在思考為什么覺(jué)得這部片子好看，但也在說(shuō)，可能很多人會(huì)不覺(jué)得好看。我也在整理著自我，到底被什么打動(dòng)了，絕對(duì)不只是影片拍得很真實(shí)。我在看的過(guò)程中，會(huì)去自然的比較此刻的生活，比起生活在解放前的中國(guó)，真的猶如天堂一般。覺(jué)得自我太愉悅，也感謝共產(chǎn)黨建立了新中國(guó)。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當(dāng)我突然意識(shí)到，咱們此刻的中國(guó)去掉經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展光鮮的外衣后，其實(shí)骨子里面的東西，跟1942年居然沒(méi)有兩樣時(shí)，我不僅僅僅打了個(gè)寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國(guó)記者反復(fù)問(wèn)道的一個(gè)問(wèn)題：“怎樣會(huì)這樣?”

　　一九四二年的河南，中日軍隊(duì)在此陷入膠著狀態(tài)，大面積的蝗蟲和旱災(zāi)使得夏秋兩季絕收。在沒(méi)有糧食的日子里，最后的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男生一夜夫妻之后又將自我賣了了出去，臨走之時(shí)，她對(duì)僅處了一天的丈夫說(shuō)：“你來(lái)，我的褲子囫圇(完整)一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。”男生聽(tīng)罷，默默無(wú)語(yǔ)，只能無(wú)能為力的目送馬車離去。

　　天災(zāi)也許還能夠用“逃離”來(lái)解決，但是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷害卻是避無(wú)可避。即使河南已淪為半壁江山，仍是國(guó)民政府手里的糧食支柱，從河南征購(gòu)的糧食支撐著整個(gè)西北的軍隊(duì)、官僚和城市。天災(zāi)來(lái)時(shí)，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府，從蔣介石開始，對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來(lái)的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不堅(jiān)信的態(tài)度也并未避過(guò)《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片，中國(guó)人向來(lái)就是樂(lè)忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最后撥下的救災(zāi)糧食，要支付軍糧開始，打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)聯(lián)，最后到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。

　　似乎《1942》擺出的是一盤沒(méi)有救的死局，影片中幾乎動(dòng)用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段：政府動(dòng)用軍糧的援助、宗教團(tuán)體和國(guó)際社會(huì)的發(fā)奮、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當(dāng)家收養(yǎng)了一個(gè)剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方：只有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛(ài)時(shí)，人禍才能最終避免。

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