地心引力影評

　　地心引力影評精選（一）：

　　作為影迷，多看映前新聞不必須是件樂事，有時候會生出不必要的疑問來。

　　比如《地心引力》在互聯(lián)影庫上頂著一個大大的“科幻”標簽，大堆北美影評人用“科幻巨制”之類的詞語來形容它，更不斷拿《2001：太空漫游》作比。

　　但另一邊又不斷有消息稱，宇航員、科學(xué)家紛紛盛贊該片的細節(jié)逼真到位，幾無破綻。

　　不禁要問，這怎樣“幻”的起來呢？

　　當(dāng)然，看過影片就不存在這個疑問。先不談宇航方面的細節(jié)，故事是個災(zāi)難片架構(gòu)，如同大家熟悉的《彗星撞地球》和《后天》，都是用一場的巨變（或?qū)⒅恋木拮儯┳銎鯔C，引發(fā)關(guān)注個體求生的情節(jié)。

　　這兩部作品，由于時間設(shè)定在當(dāng)下，社會景象描畫自現(xiàn)實，觀眾會自然假設(shè)科技面貌都是寫實的，單其災(zāi)難前提之巨大和虛擬，已足夠?qū)⒂捌�定性為科幻片�?/p>

　　《地心引力》與這兩片的狀況相同，歷史上當(dāng)然沒有發(fā)生過同類事件，屬于虛構(gòu)災(zāi)難，從嚴重程度看，現(xiàn)實里要是捅了這種簍子，地球上空會變成一個大雷區(qū)，咱們幾十年內(nèi)都別想上太空了，影響之大不亞于《彗星》和《后天》，所以這一炸炸出個“科幻”的標簽，委實綽綽有余。

　　那么排除幾段“碎片風(fēng)暴”，其余部分是否從科幻脫變現(xiàn)實主義冒險？也不是。筆者的觀點是，一部影片如果將全部場景放在太空，它想不科幻都難。

　　試拿一個極稀罕的反例《阿波羅13號》來說明。這部影片為什么沒被冠以科幻呢？有人說，那是因為真人真事。嗯，有必須道理，然而更深層次的原因是，當(dāng)時該事件有無數(shù)新聞媒體實時關(guān)注，留下了超多的影像資料，全球數(shù)以千萬計的觀眾目睹過全程。整個遇險和逃生過程，以及該過程中的所有科學(xué)細節(jié)，已經(jīng)得到了極大的普及。換言之，阿波羅13號脫險事件，在公眾眼中已經(jīng)失去了神秘性。

　　而神秘性，正是一部科幻片務(wù)必具備的成分。

　　科幻片中總得有那么些讓我們無法明白的東西，大到《星際迷航》的曲速引擎，小到《永無止境》的腦力藥丸，你沒法從現(xiàn)實的科技成果來推斷他們的原理，只明白一旦科技發(fā)達了，就是能制造出那些牛逼玩意。任何科幻片都少不了這些牛逼玩意，數(shù)量多少而已。

　　而沒有哪個地方，比廣闊無垠、人跡罕至的太空，更適合這些牛逼玩意扎堆存在�！兜匦囊�力》從多個側(cè)面展示了這個我們無法親臨的地帶，那里人與人、人與物之間的互動狀態(tài)，最基本的運動、飲食、睡眠、呼吸法則，都無法照搬任何地面上的經(jīng)驗。

　　在一部非幻想作品里，導(dǎo)演沒法隨心所欲，比如拍開槍沒打死人，他得解釋沒打中要害，或穿了避彈衣，否則觀眾就會根據(jù)生活經(jīng)驗提出質(zhì)疑。但在《地心引力》中，導(dǎo)演能夠制定幾乎一切游戲規(guī)則，他說風(fēng)暴90分鐘一次，他說降落的動力能夠當(dāng)推進用，他說天宮飛船能夠“一鍵返航”，你（當(dāng)然不包括數(shù)量稀少的技術(shù)宅們）沒法辨別真假，情緒上處在跟看《星際迷航》雷同的“你說啥咱就信啥唄”的狀態(tài)。但和曲速引擎等奇觀不同的是，他的解釋能夠和常識、和現(xiàn)有的科技水準勾連起來。

　　我能想象，等本片再熱映幾天，網(wǎng)絡(luò)論壇上會充斥理性派的討論，切磋各種驚險設(shè)定的科學(xué)考，或辯論不合常規(guī)之處。

　　我一貫贊成給科幻片挑刺，然而對《地心引力》，從對照現(xiàn)實的層面展開驗證，自然不失一貫趣味，但若將漏洞作為給影片扣分的標志，則顯得過分強求。

　　且不說卡隆本人也并不避諱，坦誠那里那里為了戲劇性，忽視了物理真實。本片畢竟只是商業(yè)娛樂片。科幻片多采納科學(xué)推薦，能擺脫“雷人”的范疇，促進娛樂性上升，但娛樂性到達臨界值后，又會趨于下降，此時再增加嚴謹度，就是吃力不討好了（當(dāng)然拍科教片另當(dāng)別論）。

　　《地心引力》尊重物理世界的規(guī)律，也時不時“劇情需要”叛逆一下子。卡隆的強悍之處在于，他對科學(xué)事實的重塑，恰好將娛樂性推上了臨界峰值，絕大部分觀眾能夠覺察到精益求精的態(tài)度，欣賞自圓其說的硬科幻事實，又沒有過猶不及，墜入只供謝耳朵一族欣賞的死硬境界。

　　相比本片一切技術(shù)成就，我認為這份手術(shù)切割般的分寸感，才是卡隆最見功力的地方。

　　拍科幻片有點像煉金，無數(shù)電影人嘗試著調(diào)配科技真實這個成分，但只有卡隆弄對了配比（他甚至比庫布里克還成功，當(dāng)年《2001》還被眾人罵悶），煉出了一鍋24K的閃亮純金。

　　地心引力影評精選（二）：

　　《地心引力》影評

　　如果說上一部我極力推薦去電影院IMAX廳觀看的影片是《少年派》的話，那么《地心引力》絕對是另一部只有在電影院里才能最直觀地理解畫面震撼的影片。開場的13分鐘的長鏡頭能夠說是淋漓盡致地展現(xiàn)了導(dǎo)演阿方索卡隆的功力。這位技術(shù)狂人并沒有把這個無窮大的宇宙空間拍攝得冷冰冰的，相反，自帶氣氛調(diào)節(jié)功能的喬治克魯尼和另一位俄國口音的移民小伙伴把整個故事的開篇氣氛活躍得十分熱鬧。技術(shù)流的導(dǎo)演往往忽視影片的感情元素的話，至少這一次，這位阿拉伯裔導(dǎo)演把我們生存的這顆蔚藍星球拍攝的愛意無限。

　　《地心引力》中所展現(xiàn)的廣袤宇宙并不像《少年派》中的海洋那樣色彩斑斕，海洋世界隨著晝夜交替，會變化著無窮的色彩。但宇宙中永恒的主題就是靜謐與黑暗。當(dāng)周圍太安靜的時候，人往往容易陷入思索。但無論多么激烈的大腦活動都會在這無盡的真空中歸于平靜。

　　回頭來看整部電影的劇情主線，但是又是魯濱遜漂流式的故事而已。桑德拉布洛克所扮演的宇航員是太空災(zāi)難的幸存者，而她需要做的就是從宇宙回歸地球。導(dǎo)演并沒有故作高深地給我們設(shè)置許多玩味情節(jié)，而是簡單粗暴地營造了一個未知又無助的太空世界。我們的女主角行差踏錯一步就可能粉身碎骨，觀眾們也提心吊膽地在這個真實無比的絕境當(dāng)中同女主角一齊去發(fā)現(xiàn)期望。

　　未知、黑暗，無邊無際又靜得嚇人的宇宙空間原本就能給人造成巨大的精神壓力，近在咫尺又遠在天邊的地球上星星點點的禮貌之火此時也是恍如隔世一般，頭頂上雖是幾十億的人，但此時此刻，能幫忙自己逃出生天的只有自己。于是乎，破釜沉舟之后才能激發(fā)出最大的潛能，女主角閃轉(zhuǎn)騰挪，大鬧天宮之后，最后搭上回到地球的末班車。

　　或許幾十年之后，我們的后代會有人重新翻看這部引起廣大反響的影片，在感嘆影片中航天技術(shù)落后導(dǎo)致宇航員生命都無法保證的同時，是不是會想到恰恰如同片中一般，這一位位不計生死的人類航天英雄為人類的探索之路邁出了第一步。

　　這世人本沒有路，走的人多了就有了路。終有一日，這條路會熙熙攘攘，行人摩肩接踵，但有幾個人還會記得父輩們當(dāng)初披荊斬棘的身影。

　　地心引力影評精選（三）：

　　《地心引力》講述了在空間站工作的宇航員馬特·科沃斯基（喬治·克魯尼飾）以及航空新手賴安·斯通（桑德拉·布洛克飾）在出艙工作時，飛船與空間站發(fā)生爆炸，同行喪生，兩個人是如何在缺氧、失重、與外界喪失聯(lián)系的狀況下回到地球的故事。

　　電影一開始我就徹底被電影的技術(shù)層面所折服了；攝影，音剪以及混音無懈可擊，那長焦攝影，那給力視覺沖擊，都給人帶來極端享受。在外太空看地球日出真是太美了！在工資成本日益高漲的這天，影片這方面基本做到了極致，就用了2個人，真是省到家了。但是滿太空垃圾，宇航員在太空中的噴氣背包，太空人流淚的情形雖然很假，但很震撼。

　　這個片能夠作為為國慶獻禮的嗎？作為一個弘揚民族主旋律，謳歌新時代中國航天技術(shù)，其充分肯定了我國現(xiàn)階段航天技術(shù)成果，用一個美國娘們的逃生之路的形式，展露了我天宮號航天站的高質(zhì)量，極其簡易的操作性。多次出現(xiàn)的神舟，展現(xiàn)日益強大的中國航天事業(yè)和愈來愈熱的中國航天。不管你是美國的航天飛機還是俄羅斯的航天站，將來都不如我們的天宮號。

　　影片在暗示我們，做人也要腳踏實地，失去重力也會讓你變得輕飄飄，人變得輕飄就極可能走向黑暗。

　　這影片要是在4D電影院看的話那就太刺激了！

　　地心引力影評精選（四）：

　　《地心引力》：奔向光明的所在

　　在地球上方600公里的高空，溫度在華氏+258度和－148度之間波動，沒有傳播聲音的介質(zhì)，沒有大氣壓力，沒有氧氣，生命無法在太空中存活。

　　電影一開始的長鏡頭十分美麗，蔚藍色的地球幾乎占據(jù)了整個視野，太空里一片寂靜，只有對講機里傳來的行動任務(wù)指令，以及航天員科沃斯基絮絮叨叨的聊天，斯通博士正在重啟通信卡，夏利弗在換電池模塊，一切都進展順利，飛行器穩(wěn)穩(wěn)的漂浮在太空中，宇航員們能夠看見身后廣闊的宇宙和面前令人心安的地球家園，可不是每一個人都有機會見證這樣的美景的。此時的科沃斯基也笑著說，“有一點你得承認，這景色太美了，美極了。”

　　但是可惜這種祥和的氛圍并沒有持續(xù)多久，宇航員們不得不從哈勃望遠鏡上緊急撤離，被導(dǎo)彈擊中的衛(wèi)星碎片引起了連鎖反應(yīng)，正高速朝宇航員所在的方向飛去，并且碎片波及到大多數(shù)衛(wèi)星，宇航員與地面的通話隨時有可能中斷，很快的，宇航員的肉眼就已經(jīng)能看到衛(wèi)星碎片了。

　　不得不說，很少有災(zāi)難電影讓我感覺這么無助，不管是《侏羅紀公園》，《狂蟒之災(zāi)》或者是《大白鯊》，它們都是在地球上，盡管它們很可怕，但是你明白腳踩著土地，背后必有一群并肩作戰(zhàn)的人們。但是，在太空，一切都不同，沒辦法像在地球上一樣扔掉一切負重狂奔，沒辦法脫離宇航服的保護，甚至沒辦法保證同伴時時刻刻和你在一齊，在地球上隨時都能夠營造出來一個狹小的空間來獲得安全感，但是在太空里，不存在“狹小”這個詞，它有的只是無限的廣袤，無邊的絕望，不分上下左右，難辨東南西北，四面八方都是無限延伸的虛空，只有那顆靜靜漂浮的星球能給與唯一的慰藉�？謶謥碜杂谖粗�，浩渺太空里有太多無法預(yù)知的危險，就是站在地球上仰望星空，有時都會產(chǎn)生一種自卑感，更別說是在太空里，在璀璨的群星面前。

　　科沃斯基把自己和斯通連起來，在太空里漂浮著，看到美麗的日出，聊起斯通的家鄉(xiāng)伊利諾伊州蘇黎世湖，斯通想起地球上的自己可能此刻正聽著收音機。當(dāng)自己漂浮在太空中時，地球上會有人抬頭想自己嗎？

　　撞上空間站的時候，連接繩斷開，斯通的腳勾住了降落傘的繩索，一手拉著連接繩，試圖把科沃斯基拽回來，此時的科沃斯基一旦脫開了連接繩，就會永遠在太空中漂浮，看見太陽在地球的邊緣升起又落下，直到氧氣耗盡，成為太空垃圾�？莆炙够�明白自己不會再有機會回到地球了，解下了連在自己身上的繩子，放手朝太空深處墜落。兩個人各自調(diào)轉(zhuǎn)方向，只靠著對講機里的聲音獲得稍稍的安全感，

　　“告訴你個好消息，我要打破安納托利的紀錄了，而我創(chuàng)造的紀錄估計很難再被打破了。”

　　“你就應(yīng)看看恒河上的太陽，太美了。”

　　科沃斯基一向說著，直到不再有通信訊號。

　　在穿越大氣層的時候，斯通坐在飛行器里絕望地說，“在我看來只會有兩種結(jié)果，要么我?guī)е�一個傳奇的故事平安地回到地球，要么在10分鐘內(nèi)化為灰燼。不管是哪種結(jié)果，我都坦然理解，無論結(jié)果怎樣，這都是一次非凡的旅程。”

　　斯通最終還是坐在逃生艙里回到了地球，地球，多么完美的存在，斯通緊緊抓握著地下的泥土，百感交集，她仰頭看著頭上蔚藍的天空，剛才還跟在她身后的飛行器碎片此刻全部在大氣層里化成了耀眼的軌跡，她再也不用去擔(dān)心那黑暗的，無限的深空了。斯通艱難的從地面站起來，好像嬰兒剛剛學(xué)會走路那樣，磅礴大氣的配樂適時的響起，幾乎讓人熱淚盈眶，此時的斯通像頂天立地的巨人一樣，獲得了新生。

　　《地心引力》是杰出的，由于是以太空為背景的故事，所以需要用到很多的特效，但是并不給人以虛假的感覺，反而更能讓人身臨其境。影片的中后部分基本上是一個演員的獨角戲，但是絲毫沒有給人以枯燥的感覺。其實我相當(dāng)后悔沒有在電影院里看這部電影，錯過了在3D鏡頭下感受宇宙的機會。如果說特效或者表演對一部電影來說都是次要的話，那么最打動人心的其實是電影給人的震撼力，《地心引力》毫無疑問做到了這一點，至少對我來說是如此。因為這部電影，讓我想起了很多關(guān)于太空的回憶，并且在看完電影的瞬間深深感受到自己仍在地球上的幸運。

　　人類，在探索太空的路上走得太過艱辛，多少成功，多少失敗，多少代價，多少理想，人類一步步向太空越走越遠。從1986年1月28日“挑戰(zhàn)者號”在升空73秒后爆炸，到“旅行者一號”歷經(jīng)37年的飛行，飛出太陽系再也不會回來，我們獲得了很多，也失去了很多，我們明白地球外面有一個無限美麗的宇宙，我們也明白地球外面有無限潛在的危險，但我們依然要繼續(xù)前行，去探索一切未知的事物。

　　有一天，我們將會明白飛向太空是一次無比美妙的旅程，我們還會明白，一旦未來某天我們決定飛向太空不再回來時，將會付出巨大的代價。就像許多人曾幻想的那樣，星際旅行在遙遠的將來或許將如遠足一樣普通，但在此刻，尚是一個美麗的綺想，請允許今時今日的我對美麗的星空抱有無限的幻想，并祝福幾世紀后的人類能如愿以償?shù)娘w向我們這一代人夢寐以求的宇宙。

　　如果有一天，能去到望遠鏡中所看見的星球，會是怎樣樣的一種感覺呢？

　　地心引力影評精選（五）：

　　地心引力劇作結(jié)構(gòu)分析與詩意闡釋

　　開篇即用字幕的形式介紹了太空的環(huán)境，為影片故事的發(fā)生做了大環(huán)境上的鋪墊。

　　然后是正常的空間站任務(wù)執(zhí)勤，氣氛平靜祥和，頗有詩意。

　　用《故事》里的原理來解構(gòu)本片，第一個激勵事件出此刻10分鐘左右，即為被擊毀的俄羅斯衛(wèi)星碎片引發(fā)了第一次空難。按照悉德·菲爾德的說法，那里也是影片的第一個情節(jié)點，影片的關(guān)鍵事件。

　　斯通博士（桑德拉·布洛克飾）和科沃斯基（喬治·克魯尼飾）齊心協(xié)力回到了被衛(wèi)星碎片摧毀的航天飛機，卻發(fā)現(xiàn)飛機內(nèi)人員無一生還。這一事件激勵他們?nèi)�尋找下一個目標——國際空間站。戲劇發(fā)展的動力來自于求生的渴望，而銀幕動作的進行則由他們的求生意志催生出來。

　　接下來的這個旅程則頗似公路片的景象，他們飄蕩在外太空的求生路線上，透過互相的交流來安慰彼此的心靈。斯通博士瀕臨枯竭的氧氣資源是一個潛在的威脅，另外一個威脅則來自太空里的漫漫長路。

　　斯通博士講述了自己女兒意外失事的往事，這個事件讓這個主角變得豐滿起來。

　　經(jīng)過一段平靜的旅行，斯通博士和科沃斯基來到了國際空間站。但更為嚴峻的形勢考驗著他們，在驚心動魄的“著陸”后，斯通博士最后在科沃斯基飄向深太空前拯救了他。然而這根救命的繩子不能支撐兩個人沉重的生命，所以一個重要的選取擺在了兩個人的面前。要么斯通博士松手讓科沃斯基飄向太空，這樣自己就可能獲得生存下去的機會，代價則是要付出科沃斯基的生命。這顯然是電影中最為重要的一個抉擇之一，正是因為電影中的抉擇，人物得以體現(xiàn)出他們的價值和好處。在那里，科沃斯基的自我犧牲式的選取著實讓人動容，這場戲讓兩個人的人物形象變得更加立體，對于觀眾來說也更加深刻地認識了人物。

　　《地心引力》是一個小規(guī)模的故事，雖然其成本并不小。在這個單純的逃生故事里，如何讓人物處于不斷的選取和拯救之中就成了故事創(chuàng)作者的重要任務(wù)。稍有不慎，影片則會讓人覺得無聊而沉悶�！兜匦囊�力》的情節(jié)設(shè)計上是成功的。當(dāng)觀眾認為主角獲得了暫時的安全后，更大的危險卻在迫近。這迫使主角做出負載更多價值的選取，這種遞進關(guān)系是戲劇發(fā)展的本質(zhì)。

　　斯通到達了國際空間站后，一場火災(zāi)讓她處于更加艱難的位置。當(dāng)她意識到自己的救火行為但是是杯水車薪的時候，她選取了離開空間站。那里涉及到了人性的某個方面，我們在面臨問題是，總是先思考到保守的解決方式，當(dāng)它不起作用時，我們才可能冒險選取更為困難但此時卻是最佳選取的方式。

　　接連不斷的災(zāi)難事故令主角處于絕境。我們之所以喜歡這個故事，是因為我們替換了片中人物，為他們擔(dān)憂，同時期望他們能有個好的結(jié)局，這是我們的普遍心理。

　　一個好的災(zāi)難片可能絕不會在最后一刻之前讓主人公獲得安全，所以本片在不斷地給主人公制造著麻煩。當(dāng)她要離開這個即將爆炸的空間站時，逃逸飛船卻不幸被降落傘繩纏住，那么問題則是我們的主人公如何解決。

　　這個過程中的心理因素務(wù)必被思考，即我們在面臨困難時會經(jīng)歷怎樣的心路歷程，這一切如能恰到好處地展此刻銀幕上，那么它便是成功的。首先是想盡各種辦法克服困難，如果失敗，我們可能會尋求新的途徑，這個過程考驗著我們的精神，隨時我們可能被困難擊敗，選取放下，然后將自己的生命斷送。但是作為電影的主人公顯然不能這樣，他們務(wù)必以一個更加用心的姿態(tài)來面臨這一切，作者能夠讓一些配角充當(dāng)放下者的主角。但在本片中，這個方法是行不通的，因為主角只有兩個，一個還已經(jīng)被消滅了。

　　禍不單行，在斯通博士去除纏繞在飛船上的傘繩時，衛(wèi)星碎片卻風(fēng)暴般向她襲來，她面臨更危險的困難。還好是虛驚一場，這個大規(guī)模的毀滅場面有驚無險，斯通博士幸運逃生。偶然作為電影寫作里的一個手法，它的運用不能泛濫，只能適可而止，否則我們只會覺得她太幸運了，簡直有點失真。一旦觀眾這樣認為，那么影片就流于虛假的境地，作者需要重新思考他的設(shè)計了。

　　按照不斷為主角設(shè)置困難的原理，斯通博士在幸運逃離國際空間站爆炸后卻遇到了更為尷尬的問題。這個飛船的燃料竟然耗盡，顯然她將無法解決這個問題，于是她放下了。在經(jīng)歷了一個小時的掙扎后，我們的主角累了，她窮盡一切辦法至此卻不得不向命運妥協(xié)，能夠理解。

　　接下來的這個段落用超現(xiàn)實的手法向我們進一步剖析主人公的內(nèi)心世界，這是一個詩意的段落，我們看到了一個懸念，一個心理懸念，一個夢。這個夢極好地展示了她內(nèi)心的活動，這比一切從主人公口中說出來的具有心理表白意味的話語更有說服力。畫面就是一切，活動起來的影像比人物口中的話語更讓人動容。

　　在這個夢中，我們的主人公獲得了求生的方法，她內(nèi)心的求生面化作科沃斯基的形象與她的消沉面做了一個溫柔的搏斗，最終這一切以正面好處的勝利而告終。

　　這就應(yīng)就是影片的第二個情節(jié)點，一個重要的激勵事件，它將故事引導(dǎo)至結(jié)尾高潮，本片中則是斯通找到方法到達天宮最終回到地球母親的懷抱。

　　影片中的衛(wèi)星碎片作為最大對立面撒旦般的存在，它時刻威脅著主人公的生存。在這個最大的沖突之下有著數(shù)個小的沖突，而這些小沖突都是由最大的沖突造成的。最大的威脅負責(zé)讓觀眾和主人公意識到危險警報一向未解除，讓他們心理上緊張起來。而小威脅諸如火災(zāi)，太空漂流等則負責(zé)刺激觀眾和人物，這一切以合理而科學(xué)的程式組合起來就造就了一個優(yōu)秀的科幻災(zāi)難片。

　　最后，在一場絢麗至極的飛船煙花表演后，我們的主人公安然回到了地球母親的懷抱。這一刻，怎能不激動！這個結(jié)尾的段落無論從規(guī)模還是好處上都要超過之前的段落，這是肯定的，高潮務(wù)必要有高潮的樣貌，否則觀眾不會感受到高潮的情感好處，理性和感性在這一刻絕對不能脫節(jié)。

　　當(dāng)主人公從船體爬出來，像個嬰兒一樣慢慢在大地上站起來時，我們怎能不感慨！這個故事至此結(jié)束，它是否打動了你？

　　《地心引力》在電影史的書寫里會成為一部獨一無二的電影而存在，它如此優(yōu)美，如此簡潔卻又在關(guān)鍵點的描繪上如此真摯深刻而令人難忘，我愛這部電影。

　　地心引力影評精選（六）：

　　自從一個“從天而降”的蘋果砸醒了牛頓，世人得知地球上存在一種引力，將它周圍的每個物體牢牢吸引在自己身上。平日里生活在這種引力作用下的人們早習(xí)以為常了。然而，作為離開地球母體的宇航員，在完全失重的狀態(tài)下會有一種別樣的體驗。那種無根漂浮的狀態(tài)，好似天空中的一粒塵埃，隨波逐流。所以，地心引力的存在并不僅僅僅是簡簡單單物理上的一種力的作用，在生理和心理上，它都好似母體一樣牢牢掌控著每一個地球的孩子——人類。

　　電影開篇便對宇宙做了一個簡單的介紹——晝夜溫差極大、無空氣、無法傳播聲音，生命無法存活。作為孕育人類的母親，地球上之所以能產(chǎn)生生命，這是個奇跡。它有適宜的溫度、光照、水源、空氣，最重要的是這個星體本身存在的重力，能夠說它是生命的源頭。

　　浩瀚的宇宙中，地球始終是宇航員們目光注視最多的星球。她是如此美麗，如此讓人折服，并不是因為她的上空有多少炫目的裝飾，而是她作為一個母親所給人帶來的安全感。在外太空漂浮的人，他們與母體的聯(lián)系是信號的傳輸，是與地球上同事的聊天，在通訊時，他們感到安全，那是一種心理的慰藉。他們在作業(yè)時要在衛(wèi)星上鏈接紐帶，這甚至能夠看作是嬰兒的臍帶。只有紐帶存在，他們才能夠生存下去。地球在他們的眼中是生命的代名詞，是生存的唯一期望。當(dāng)桑德拉飾演的女宇航員最后爬進國際空間站時，她不自覺放松的身體在太空艙中蜷縮成一個嬰兒在母體中孕育的狀態(tài)�；蛟S這時她就是一個無助的嬰兒，而這個在外太空“孕育”而生的孩子注定要經(jīng)過一系列煎熬才會“出生”。身體上的生命完全的重新回歸則是外在的表現(xiàn)形式。她經(jīng)歷了放下和重燃期望，最后到享受整個過程，能夠說是心理重生的軌跡。桑德拉重回地球母親懷抱的過程能夠看作是一次重生。

　　地球母親不僅僅僅是一種慰藉，更是力量的源泉。還記得古希臘神話中有一個名為安泰的。他是海神波塞冬和地神蓋婭的兒子，由于他的力量來源于大地母親，所以只要他不離開大地，就力量無窮，所向披靡，一旦離開大地母親，就變得不堪一擊。在外太空中，自身沒有辦法產(chǎn)生任何力量，只能借助外力來推動自己前行。所以，當(dāng)沒有外力的時候，只能毫無作用的漂流。能夠說，那里是一個吞噬力量的空間。然而，在外太空，卻又是一個獲得力量的地方。這力量來自遠在天邊又近在眼前的地球。當(dāng)喬治克魯尼飾演的男宇航員犧牲自己把生存的機會讓給桑德拉的時候，有一種力量注入了她的體內(nèi)；當(dāng)桑德拉在力回歸地球的時候，她以前無力的生活狀態(tài)被完全改變了，她開始能夠坦然理解女兒的去世，開始享受這個非凡的旅程；當(dāng)最終她匍匐在堅實的土地上，用手緊緊握著一抔泥土?xí)r，她重新獲得了力量。這時，鏡頭中的她搖搖晃晃的站起來，邁出了重回地球的第一步。這一步雖然沒有阿波羅的月球行走讓人激動，卻更令人感動。這時的她高高的占據(jù)了整個鏡頭，傲然站立著，這是一個人重獲力量的新生。

　　或許長久以來的所以然讓人類低估了地球的價值，期望透過《地心引力》能夠讓更多的人重新估量這份禮物：甘于默默奉獻的地球母親值得我們重新認識、去尊重、去敬仰。生活在地球上的人抬頭望向天空時，會向往那樣一個充滿神秘的地方。然而，外太空并不是我們的家，也不是一個安全的所在。要明白，我們的頭能夠揚起，能夠遙望遠方的前提是，我們的腳踩在堅實的土地上，是它支撐著我們每一次看似平凡卻足夠偉大的呼吸。

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