學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【一】
今天，教育局黨辦室組織了各學(xué)校黨支部在尚河半島太平洋電影院觀看大型紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》，我代表龍結(jié)鎮(zhèn)新蓮小學(xué)黨支部有幸參加觀看。該片集中表現(xiàn)的是長征精神。1934年10月，第五次反“圍剿”戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，中央紅軍主力被迫撤離江西革命根據(jù)地，準(zhǔn)備與二、六軍團(tuán)會(huì)合，沿途突破敵人四道封鎖線，兵力損失五萬余人。12月，黎平會(huì)議召開后，紅軍改變會(huì)合計(jì)劃，向貴州腹地進(jìn)發(fā)。1935年1月，紅軍攻打婁山關(guān)，占領(lǐng)遵義城，召開政治局?jǐn)U大會(huì)議，毛澤東在中央的領(lǐng)導(dǎo)地位也開始確立。會(huì)后，紅軍四渡赤水、巧渡金沙江、強(qiáng)渡大渡河、翻越夾金山。6月，與紅四方面軍會(huì)合，開始與張國燾的分裂主義作斗爭(zhēng)，左路軍走過人跡罕至的草地。隨后，紅一，三軍團(tuán)和軍委縱隊(duì)繼續(xù)北上，攻克天險(xiǎn)臘子口，翻越六盤山，到達(dá)吳起鎮(zhèn)與陜北紅軍會(huì)師，中央紅軍長征宣告結(jié)束。1936年10月中國工農(nóng)紅軍第一、二、四方面軍在甘肅省會(huì)寧地區(qū)會(huì)師，紅軍宣布長征勝利結(jié)束。長征是中華民族不屈不撓精神的典范�？v觀整個(gè)長征的過程：四渡赤水河，巧渡金沙江；飛奪瀘定橋，強(qiáng)渡大渡河，爬雪山，過草地…….每一個(gè)戰(zhàn)略方向的改變，每一項(xiàng)戰(zhàn)略任務(wù)的確定，每一次戰(zhàn)斗勝利的取得，都無不體現(xiàn)出中國紅軍將士“大無畏”，不怕艱難困苦，永久堅(jiān)持的精神。紅軍的大無畏精神，永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們前進(jìn)！長征是人類歷史上艱苦奮斗精神的楷模。長征途中，紅軍將士面對(duì)的是一條條波濤洶涌的大河，一座座巍然聳立的雪山，一片片茫無涯際的草地，前有敵軍，后有追兵，可就是在這“敵軍圍困萬千重”的逆境中，紅軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)兩萬五千里，終于從100萬的敵人中殺出了一條生路。譜寫出一曲曲動(dòng)人的“永久奮斗”的革命樂章。長征是充滿著無私奉獻(xiàn)精神的史詩。無論是難以自拔的沼澤，還是茫茫無際的草地；無論是皚皚白雪，還是飛機(jī)大炮；無論是酷暑嚴(yán)寒，還是饑餓干渴。紅軍將士都抱定全心全意為人民服務(wù)的宗旨，以堅(jiān)忍不拔的毅力，與窮兇極惡的敵人展開殊死搏斗，將生的希望讓給別人，死的威脅留給自己。一個(gè)國家，一個(gè)民族，乃至一個(gè)團(tuán)體，只要有艱苦奮斗的精神，實(shí)事求是，無私奉獻(xiàn)，就能夠成就大業(yè)，創(chuàng)造輝煌。80年前的長征是這樣，80年后的今天也應(yīng)該是這樣。黨員干部應(yīng)該吃苦在前，享樂在后�？墒怯械狞h員干部在工作面前，不能勇挑重?fù)?dān)，畏畏縮縮，連自己的本分工作都不能很好的完成。怕吃苦。還有部分怕吃虧。漲工資時(shí)生怕給自己少算了，交黨費(fèi)有生怕給自己多算了一分；更有退休黨員干部，退休了，躲著不交黨費(fèi)了。殊不知工作、工資來至于黨和政府，沒有共產(chǎn)黨的奮斗，哪有今天的工資?覺醒吧，每一個(gè)人身體，受到醫(yī)保的恩澤，每一個(gè)人的精神，受到了教育的照耀，你的身心都是黨和政府投資造就的。醫(yī)療與教育給了我們每個(gè)人強(qiáng)健身體和精神文明的基礎(chǔ)，以此造就了幸福的家庭。有什么理由不交黨費(fèi)，少交黨費(fèi)?黨給了我們幾千工資，你給黨組織幾十就心疼！人民群眾也要發(fā)揚(yáng)長征精神，發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗的作風(fēng)。大家富裕了，要聽從黨的召喚，不能鋪張浪費(fèi)，要勤儉節(jié)約，居安思危，努力創(chuàng)建美好的明天。青少年學(xué)生要不斷的收入學(xué)習(xí)長征精神，讓長征精神照耀我們?cè)趯W(xué)習(xí)上不斷克服困難，永不言敗，去不斷地取得勝利。我將在今后的工作中，以革命先輩為榜樣，更加努力的去完成好明天的工作，把學(xué)校的整體建設(shè)推向前進(jìn)，特別是先把當(dāng)前的均衡迎檢的工作做扎實(shí)，讓自己放心，讓領(lǐng)導(dǎo)放心。讓長征精神永遠(yuǎn)照耀共產(chǎn)黨人前進(jìn)，永遠(yuǎn)照耀人民群眾前進(jìn)！長征是不朽的永遠(yuǎn)的豐碑！
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【二】
作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實(shí)作為總體敘事背景和構(gòu)架，藝術(shù)性地虛構(gòu)了梁萬龍、秦聲達(dá)、李耀川三個(gè)從辛亥革命一路走來的結(jié)拜兄弟之間因?yàn)楸舜诵叛鲎冞w而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實(shí)地表現(xiàn)了革命先驅(qū)歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅(jiān)守紅色信仰不動(dòng)搖的心路歷程，感人至深又引人沉思。
該劇整體劇情架構(gòu)好，主題、人物形象鮮明，尤其是以李志遠(yuǎn)、秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們?cè)谔厥獾哪甏铮叛龈鳟�、常�；ハ酁閿常坏墙K歸因?yàn)橛H情、友情、愛情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節(jié)的編織與演繹，跳出了以往某些類似題材劇藝術(shù)表現(xiàn)較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現(xiàn)代人性人情的角度深刻表現(xiàn)政治紛爭(zhēng)帶給人性與情感的迷亂和傷害；尤其是對(duì)于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實(shí)可感的歷史人物形象；同時(shí)該劇還非常注重在成功塑造人物形象時(shí)，對(duì)濃郁的陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現(xiàn)。
劇中梁萬龍、秦達(dá)聲、李耀林三人作為父一代的形象架構(gòu)和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬龍的形象塑造成功新穎、富有現(xiàn)代意識(shí)。另外，該劇敘事流暢、鏡像語言處理精良細(xì)致。在演員表演方面，也真正達(dá)到了老藝術(shù)家與中青年表演實(shí)力派及新秀聯(lián)袂互動(dòng)、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實(shí)力兼具的中青年演員獻(xiàn)藝，又有杜志國、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀眾們很好的觀賞體驗(yàn)。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【三】
9月27日，市民防辦組織全系統(tǒng)干部職工觀看了革命歷史題材紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》。片名紅旗漫卷西風(fēng)出自毛主席《清平樂六盤山》，正如詩中所言，長征精神是“一不怕苦，二不怕死”，是中華民族百折不撓、自強(qiáng)不息的民族精神的體現(xiàn)，是我黨對(duì)革命事業(yè)無比忠誠的堅(jiān)定信念。
影片描述了，紅軍在1934年江西中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”失敗后，為保存實(shí)力，中央紅軍被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。毛澤東同志分析了當(dāng)前形勢(shì)，提出避實(shí)就虛，甩掉敵人主力，到敵力量薄弱的貴州去，得到政治局多數(shù)成員的贊同。1935年1月中國共產(chǎn)黨中央在貴州遵義召開了政治局?jǐn)U大會(huì)議，結(jié)束了黨內(nèi)“左”傾冒險(xiǎn)主義的錯(cuò)誤路線，增選了毛澤東同志為政治局委員，確立了毛澤東、朱德、周恩來為領(lǐng)導(dǎo)核心。從此在毛澤東同志的正確判斷和指揮下，紅軍四渡赤水，聲東擊西，運(yùn)動(dòng)敵人，順利通過彝族地區(qū)，向北挺進(jìn)。長征路上，紅軍強(qiáng)渡大渡河、爬雪山、過草地，克服了難以想象的困難。毛澤東同志率領(lǐng)紅一方面軍堅(jiān)持北上抗日，抵制張國燾的右傾逃跑主義錯(cuò)誤路線。經(jīng)過兩萬五千里的長途跋涉，1936年10月10日紅軍三大主力終于在陜北山城堡勝利會(huì)師。 毛主席伏案疾書：紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
通過觀看這部電影，我深深地體會(huì)到，身為新一代的年輕人要“不忘初心 牢記使命”，牢記先輩的犧牲，牢記堅(jiān)忍不拔的長征精神。兩萬五千里長征，走過的是草地，是雪山，更是信念和理想的實(shí)踐。每一個(gè)黨員干部要不斷學(xué)習(xí)革命先烈的英雄事跡，時(shí)刻牢記黨的歷史，時(shí)刻用紅軍長征的精神激勵(lì)自己、鞭策自己，積極發(fā)揮黨員模范帶頭作用，努力做好自己的本職工作，在每一個(gè)平凡的日子里學(xué)思踐悟、學(xué)做結(jié)合、知行合一。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【四】
從電視劇《大哥》里飾演男主角陳文海的兒子陳亮開始，張粟出演了幾十部影視作品，塑造了數(shù)十位形形色色的人物形象，陽光俊朗的、不可一世的、風(fēng)流倜儻的、博學(xué)多才且儒雅睿智的、威猛且霸氣的等等，這些不同的角色形象在張粟的演繹下，極具風(fēng)格，被賦予了一種屬于張粟特征的男性氣質(zhì)。對(duì)此，有人說，“張粟通過自己精湛的演技，通過一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)表情，就能將人物的神韻表現(xiàn)而出。”的確，張粟的在扮演角色的時(shí)候，總能以“角色”與“本我”就行融合，達(dá)到一種融入角色后的“真我”，從而讓觀眾感受到表演的“現(xiàn)實(shí)感”與真實(shí)感。
不過，從張粟的演繹生涯中，我們不難看出，張粟塑造角色的“統(tǒng)一”。在演繹生涯中，張粟扮演的角色基本上都是革命題材的影視劇，如《辛亥革命》、諜戰(zhàn)劇《郵差》、《黃河英雄》、《紅旗漫卷西風(fēng)》等等。這些“紅色”的形象，讓張粟成為了“紅色人物”的代表。當(dāng)然，需要指出的是，這些“紅色”角色，張粟總能利用好表情，活躍的肢體語言，凸顯人物的靈動(dòng)，讓觀眾眼前一亮，開始對(duì)這個(gè)角色充滿期待，可謂是當(dāng)下最具人氣的“紅色偶像”。
作為紀(jì)念長征勝利80周年的獻(xiàn)禮劇，《紅旗漫卷西風(fēng)》以1927年到1949年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，講述了一段轟轟烈烈的革命故事。該片是一部革命劇，對(duì)陜西地區(qū)，不同的政治黨派的人物心理的刻畫十分細(xì)膩。張粟飾演了一個(gè)生活于這個(gè)地區(qū)的男人__遠(yuǎn)。他把這個(gè)夾雜在國共兩黨之間、親情之間、兄弟情之間、愛情之間的男人刻畫得很成功，獲得了觀眾的認(rèn)同。
__遠(yuǎn)，從小住在大伯梁萬龍（杜志國飾）家，生活無憂，有一股公子哥的氣質(zhì)。__遠(yuǎn)與老人下棋，一橫一笑，表現(xiàn)出了一幅“牛逼”的模樣，但這種情感又不是不可一世，而是隱藏著良好的家教之風(fēng)，讓隨行觀賞比賽的人，對(duì)其贊不絕口。然而，面對(duì)著青梅竹馬的梁冬梅（呂一飾），他又顯得有些木訥，因?yàn)樗偸潜黄圬?fù)。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置就奠定了__遠(yuǎn)這一人物的性格基調(diào)——有善心，有智慧，怕女人，還有些軟弱。張粟為了表現(xiàn)出__遠(yuǎn)的“柔”與“硬”，把人物動(dòng)作設(shè)計(jì)得堅(jiān)決、硬朗、反應(yīng)敏銳。
__遠(yuǎn)與父親李耀川（郭曉峰飾）20年未見，心里猶豫不決。一個(gè)人呆呆地關(guān)在屋子里，思考，并向伯父梁萬龍?zhí)宦蹲约旱男穆�，�?nèi)心既渴望，又不知所措。等到李耀川進(jìn)來時(shí)，他是有所顧忌的，不知道如何與父親打招呼，只是盯著父親看，望了說話，望了動(dòng)作。張粟為了表現(xiàn)出這種矛盾的情感，表情凝固，不敢正視的看父親李耀川，而是偷偷地觀看，而等到父親要擁抱他時(shí)，又是不自覺得拒絕，表現(xiàn)出父子關(guān)系的隔閡。張粟并沒有太多的肢體動(dòng)作或表情，而是默默地看著父親李耀川，看著他的一舉一動(dòng)，是既陌生，又有些期待。張粟把父子之間的微妙關(guān)系表現(xiàn)得十分得真實(shí)，準(zhǔn)確。（ m.hmlawpc.com 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明 ）。
逐漸成長的__遠(yuǎn)，開始以“男兒本色”去體味這些復(fù)雜的情感。無論是他與秦懷文、秦懷武的兄弟情，還是與身為國民黨高官的父親李耀川，一心為民的舅舅秦聲達(dá)（張光北飾）和疼愛的大伯，以及初戀女友與妻子，都在家國之中構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜人物關(guān)系圖景。此時(shí)的__遠(yuǎn)在把握時(shí)代背景，不同情境的心理狀態(tài)，即又愛又恨，又無奈又充滿希望的百感交集之情，也能表現(xiàn)出人物的“質(zhì)感”，讓人物的“血肉”凸顯了出來，頗具層次感。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【五】
大型革命歷史題材電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》作為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利_周年的重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇目正在東方衛(wèi)視黃金檔熱播，播出后的反響是收視率第一，各界熱議，媒體追劇，此乃陜劇的又一重大收獲。該劇之成功，得益于在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作精神及緊扣時(shí)代脈搏幾個(gè)方面的重大突破。
首先，在創(chuàng)作理想念上，突破了以往在歷史史實(shí)基礎(chǔ)上的“歷史+紀(jì)實(shí)”式的創(chuàng)作模式。電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》的可貴之處在于僅僅以_年到_年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，采用家國同構(gòu)的創(chuàng)作方法，以百姓的視角，秦人的家國情懷，家族兩代人跌宕的情感和命運(yùn)，青春化的敘事方式，藝術(shù)真實(shí)地虛構(gòu)了_遠(yuǎn)、梁冬梅等人物。故事情節(jié)雜糅年代、動(dòng)作、諜戰(zhàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)、情感等多重元素，較好地完成了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，可以說是我省紅色革命歷史題材電視劇的`一個(gè)新突破。
其次，在創(chuàng)作精神上，突破了市場(chǎng)化局限，熔鑄了中國精神之靈魂，堅(jiān)持原創(chuàng)和創(chuàng)新，傾力打造弘揚(yáng)紅色革命精神，彰顯國家氣質(zhì)的品質(zhì)的大劇。該劇創(chuàng)作之初，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以創(chuàng)作“高峰”大劇的時(shí)代和行業(yè)要求為原則，采取團(tuán)隊(duì)協(xié)作的創(chuàng)作模式，不跟風(fēng)不模仿，堅(jiān)持原創(chuàng)，目標(biāo)是打造一部青春偶像風(fēng)格的紅色革命劇，在符合大眾審美的同時(shí)，突出年輕化的氣質(zhì)，擴(kuò)大紅色教育在年輕人心目中的地位。正是陜文投在堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，推出更多有筋骨、有道德、有溫度的作品，大力弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量的指導(dǎo)思想下，《紅旗漫卷西風(fēng)》的成功就成了必然。
其三，該劇在創(chuàng)作手法上，根植歷史，視角上又緊扣時(shí)代，在歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)接點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)了新的突破。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。電視劇創(chuàng)作工作者要摒棄閉門造車、無土栽培，真正從生活中挖掘素材、尋找靈感、汲取營養(yǎng)。作為紅色革命歷史劇的創(chuàng)作，根植歷史就是深入生活。歷史劇要深入創(chuàng)新，必須要隨著時(shí)代生活創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，才能緊扣時(shí)代脈搏，滿足人民新需求。
當(dāng)前，我國電視劇發(fā)展已經(jīng)到了從數(shù)量規(guī)模增長為主向品質(zhì)質(zhì)量提高為主轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期。強(qiáng)化精品意識(shí)，下大力氣提升品質(zhì)、多出精品，以高度的文化自覺和文化自信加快推動(dòng)我省電視劇創(chuàng)作已是當(dāng)務(wù)之急。打造精品，就必須摒棄心浮氣躁，一份耕耘一份收獲，只有潛心創(chuàng)作、精心磨礪，從一點(diǎn)一滴做起、從細(xì)節(jié)入手，以“十年磨一劍”的精神，才能打造出經(jīng)得起觀眾和歷史檢驗(yàn)的精品。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【六】
紅色，大地被紅色浸染。
那不是低沉的暗紅，也不是高亢的亮紅，而是蓬勃似火，堅(jiān)韌似朝陽的中國紅，像一朵鮮花開放在中國的大地上，由點(diǎn)及面的蔓延開來。沸騰著，新生的火紅色的力量，佇立著的旗幟，在高聲的歌唱。
“紅軍來了！紅軍來了！”整齊而矯健的步伐，人未至而聲先到，為祖國美好的未來開路。
激情的將士在廣場(chǎng)上揮動(dòng)著臂膀：“把屬于我們的奪回來！紅軍萬歲！”不多時(shí)，紅色的隊(duì)伍便開始延長，浩浩蕩蕩的行走在大道上。
他們風(fēng)餐露宿，披荊斬棘，手中雖所剩無幾，心中卻充滿了信仰。為什么而戰(zhàn)?為了祖國，為了太平盛世，為了妻兒家室的安康。他們戰(zhàn)斗，不怕犧牲，不怕風(fēng)和血，傲然面對(duì)疾風(fēng)和大江。他們有福同享，有難同當(dāng)，“團(tuán)結(jié)就是力量！”一腔熱血，一擔(dān)干糧，和那堅(jiān)定著邁起來的步伐，沖破了槍林彈雨，跨過了赤水黃河，走過了草地，越過了雪山。插下無數(shù)把紅色的旗幟，將希望帶給無數(shù)受苦受難的同胞。
“是的，我們能贏！”
紅色，紅色的，那是勝利之光。
萬里云山入浩歌，自帶王師凱歌唱！
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【七】
革命歷史題材紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》以大量珍貴的歷史影像資料，生動(dòng)再現(xiàn)了中央紅軍血戰(zhàn)湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、彝海結(jié)盟、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地到達(dá)陜北；紅四方面軍歷經(jīng)挫折、輾轉(zhuǎn)北上；紅二、六軍團(tuán)突破重圍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)云貴、進(jìn)入四川甘孜與紅四方面軍會(huì)合以及中國工農(nóng)紅軍三大方面軍會(huì)師的長征史詩�！都t旗漫卷西風(fēng)》展現(xiàn)了中國工農(nóng)紅軍為了民族的獨(dú)立和人民的解放不畏艱險(xiǎn)的生動(dòng)形象和中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國工農(nóng)紅軍非凡的智慧及大無畏的革命英雄氣概。
長征是歷史紀(jì)錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊(duì)，長征是播種機(jī)。“長征是以我們勝利、敵人失敗的結(jié)果而告結(jié)束”，它預(yù)示著中國革命新的局面的開始。長征用鐵的事實(shí)表明，用馬列主義、毛澤東思想武裝起來的中國共產(chǎn)黨和中國工農(nóng)紅軍具有戰(zhàn)勝任何困難的無比堅(jiān)強(qiáng)的生命力，她們是國內(nèi)外任何反動(dòng)勢(shì)力所不可戰(zhàn)勝的。
黨的事業(yè)是無數(shù)革命先烈和無數(shù)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人歷經(jīng)艱難萬險(xiǎn)用自己的青春、生命和鮮血換來的，是來之不易的。每一個(gè)黨員干部要不斷學(xué)習(xí)革命先烈的英雄事跡，時(shí)刻牢記黨的歷史，時(shí)刻用紅軍長征的精神激勵(lì)自己、鞭策自己，積極發(fā)揮黨員模范帶頭作用，認(rèn)真按照“兩學(xué)一做”的要求，努力學(xué)習(xí)，努力干好自己的工作，要干一行、愛一行，做到學(xué)思踐悟、學(xué)做結(jié)合、知行合一。要在“三嚴(yán)三實(shí)”的活動(dòng)中，始終與黨中央保持高度一致，努力踐行黨的宗旨，保持公仆情懷，時(shí)刻牢記共產(chǎn)黨員永遠(yuǎn)是勞動(dòng)人民中的一員；要密切聯(lián)系群眾，一切從群眾中來，到群眾中去，全心全意為人民服務(wù)，不斷加強(qiáng)黨性鍛煉和道德修養(yǎng)，遵紀(jì)守法、廉潔從政、筑牢拒腐防變的防線；始終保持干事創(chuàng)業(yè)、開拓進(jìn)取的精氣神，關(guān)鍵時(shí)刻沖得上去，隨時(shí)準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切，以自己的實(shí)際行動(dòng)迎接黨的“十九”大的勝利召開。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【八】
將毛澤東詞作中的名句作為劇名，電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》的紅色氣質(zhì)得到了充分彰顯。值得稱道的是，這一次對(duì)于紅色氣質(zhì)的再現(xiàn)，不再那么循規(guī)蹈矩。由陜文投集團(tuán)、SMG尚世影業(yè)、深圳廣電集團(tuán)、北京春秋風(fēng)云等公司聯(lián)合出品，孫昌博、尹廉和擔(dān)任總制片人，王飛執(zhí)導(dǎo)的《紅旗漫卷西風(fēng)》，作為中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年的獻(xiàn)禮劇，因其“年輕化”的創(chuàng)作理念，在紅色題材劇集密集的秋季檔期，備受關(guān)注。
全劇以西北革命根據(jù)地的建立者和革命先驅(qū)為原型，將1920__年到1949年期間的陜西革命史作為背景，表現(xiàn)了“西北革命之火燎原全國”的歷史史實(shí)。“當(dāng)年的劉志丹、謝子長、習(xí)仲勛等革命家本身就是年輕人，滿腔熱情投身革命。以年輕人的故事感召年輕人，我們希望用這部講述理想和信念的作品影響更多的當(dāng)代青年。”該劇制片人、尚影副總經(jīng)理李旸談道。
“大事不拘、小事不虛”是創(chuàng)作的起點(diǎn)
1920__年，由于蔣介石和汪精衛(wèi)等人的突然叛變，屠殺共產(chǎn)黨人的陰云在全國籠罩。在西安城內(nèi)，中山軍事學(xué)校學(xué)員隊(duì)與政治保衛(wèi)隊(duì)成為國共雙方暗自博弈的焦點(diǎn)。這個(gè)在歷史上真實(shí)存在過的軍事學(xué)校，是劇中三兄弟在各自走上不同革命道路前最后的成長交集：大哥秦懷文（姬他飾）在學(xué)校擔(dān)任教官，二哥秦懷武（封柏飾）是學(xué)校的學(xué)員，三弟同時(shí)也是主人公李致遠(yuǎn)（張粟飾）在后來也進(jìn)入了學(xué)校。
諸如此類“原生性歷史背景+戲劇化情節(jié)設(shè)計(jì)”的“你中有我、我中有你”結(jié)構(gòu)，在劇中比比皆是。對(duì)于任何一部歷史題材的電視劇，如何在創(chuàng)作中把握好歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)之間的尺度，始終是一個(gè)無法回避的原則性問題。對(duì)于《紅旗漫卷西風(fēng)》而言，該劇的編劇范勝震強(qiáng)調(diào)的是“大事不虛、小事不拘”。
范勝震介紹，創(chuàng)作初期，編劇團(tuán)隊(duì)就前往陜西照金進(jìn)行采訪，整整在當(dāng)?shù)伛v扎一個(gè)月的時(shí)間，不僅要看實(shí)地、看實(shí)物，還要拜訪老紅軍、黨史專家，力爭(zhēng)每寫一段就看透這一段相關(guān)的歷史資料。“比如薛家寨最后被攻破，是因?yàn)槌隽伺淹�，叛徒帶領(lǐng)敵人從后山小路攻上去——這樣看似很戲劇化的情節(jié)，其實(shí)都是在實(shí)地采訪后了解到，最終運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中來的。”該劇制片人、陜文投副總經(jīng)理程宇補(bǔ)充道。
在“大事不虛、小事不拘”原則的指導(dǎo)下，《紅旗漫卷西風(fēng)》的故事脈絡(luò)在編劇團(tuán)隊(duì)的筆下日漸清晰，“家國同構(gòu)”的創(chuàng)作理念一以貫之：老一輩的三兄弟分屬不同的革命陣營，年輕一代的三兄弟同樣為追求理想選擇不同的革命道路。“以家事寫國事，用基礎(chǔ)的人物架構(gòu)，涵蓋當(dāng)時(shí)的歷史情境。”程宇這樣闡釋劇本創(chuàng)作的意圖。
在劇中，蔣介石和馮玉祥的渭華起義、兩當(dāng)兵變、陜甘邊革命根據(jù)地的創(chuàng)建、西安事變、中條山抗戰(zhàn)和轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北等一系列重大歷史事件的次第搬演，“大事不虛”的創(chuàng)作風(fēng)貌得以凸顯。同時(shí)，觀眾又能透過細(xì)節(jié)感受到精密、細(xì)致的“小事不拘”：例如，為了充分展現(xiàn)1933年的陳家坡會(huì)議——這一在西北革命歷史上起到?jīng)Q定性作用的會(huì)議——創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)特意設(shè)計(jì)了主人公李致遠(yuǎn)在會(huì)后傳達(dá)會(huì)議指示的段落；又如，將紅棗作為愛情的信物，而將指南針作為政治信仰的信物，則是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)頭腦風(fēng)暴了近四個(gè)小時(shí)的結(jié)果。
得益于劇本創(chuàng)作階段的“步步為營”，《紅旗漫卷西風(fēng)》在拍攝階段保持了“急行軍”的節(jié)奏。4月20日，開機(jī)；7月6日，殺青；9月10日，成片送審；10月21日，在東方衛(wèi)視與觀眾見面。從開拍到播出僅僅5個(gè)月的時(shí)間。在劇中飾演梁冬梅的女主角呂一表示：“這是我拍戲以來，唯一一次，所有演員從來沒有在私底下吃過飯的。導(dǎo)演更是廢寢忘食，都忘記讓劇組放飯了。”
“年輕化”創(chuàng)作手法的核心在于共通、共鳴
該劇導(dǎo)演王飛表示，這部劇最大的特色就是“一部‘年輕化’的紅色革命劇”。而年輕演員面孔的出現(xiàn)，是這種“年輕化”最為直觀的體現(xiàn)——主演中年齡最小的范凌子（高梓萱飾演者）是“95后”，其他年輕演員也都是“80后”。但是，既然要打“偶像牌”，為什么不起用相對(duì)具有更高人氣的“小鮮肉”呢?而張嘉譯（飾演程慕賢）、張光北（飾演秦聲達(dá)）和杜志國（飾演梁萬龍）等“老戲骨”的加盟又是為何?
在選角問題上，王飛坦言自己曾考慮過一線的人氣偶像演員，“但我有好劇本、好平臺(tái)，可以用好演員，不一定在意他們的粉絲量有多少。”與“人氣”“顏值”等市場(chǎng)化的選角要素相比，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更看重演員是否“走心”。“我們選角最基本的要求，就是演員本身對(duì)角色要有認(rèn)同感和貼合度，自我的精神世界和所要詮釋的這個(gè)人物的精神世界，要能夠有所融合。”李旸這樣認(rèn)為。在她看來，這幾位“老戲骨”更是“偶像”，為這部電視劇增色不少。
演員的“年輕化”僅僅只是一種手段，創(chuàng)作路子的“年輕化”遠(yuǎn)不止于此。“我們是拍電視劇，是講故事，何況即便在真實(shí)的革命年代，也不可能整天打打殺殺。而拍戲講故事，最重要的是以情動(dòng)人。如果沒有情感認(rèn)同的基礎(chǔ)，即便拍再多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和打斗戲，也難以引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴。”在李旸的理解中，“年輕化”就是要拉近藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾心靈之間的情感距離。
編劇范勝震曾經(jīng)點(diǎn)題，認(rèn)為全劇的關(guān)鍵詞就是“信仰”和“選擇”。劇中的兩代三兄弟，既有共產(chǎn)主義的擁護(hù)者，又有三民主義的支持者，還有愛國的中間派，各自在不同的十字路口面臨著信仰的拷問與道路的抉擇。信仰和選擇，在革命年代是關(guān)乎家國前途的命題；在和平年代，則是我們每個(gè)人都要面對(duì)的人生命題，有著歷久彌新的現(xiàn)實(shí)意義。
“我們?cè)谏疃韧诰蚣t色歷史的基礎(chǔ)上，高度凝練了關(guān)于信仰和選擇的主題，想要體現(xiàn)信仰之堅(jiān)、抉擇之痛、人性之美，這與當(dāng)下年輕人是有共通和共鳴的。不同的時(shí)代，一樣的年齡，同樣都面臨困惑和選擇——我究竟要成為一個(gè)什么樣的人?我能為我的親人、愛人、家庭和社會(huì)去做些什么?我該如何去選擇我的目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)我的理想?我想這是任何時(shí)代都不過時(shí)的主題，也是這部劇‘年輕化’的精神內(nèi)核。”程宇強(qiáng)調(diào)了“共通”“共鳴”這兩個(gè)關(guān)鍵詞。從某種程度上，哪怕“感情戲戲份大于革命戰(zhàn)爭(zhēng)戲戲份”，只要能夠增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感和代入感，這就是一部好劇應(yīng)有的模樣。
來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。
公文素材庫友情提示：本網(wǎng)站所有內(nèi)容為共享上傳提供，不涉及任何商業(yè)利益，本站對(duì)此不承擔(dān)任何保證責(zé)任！
Copyright © m.hmlawpc.com Corporation, All Rights Reserved 共享時(shí)代 共享你我他 版權(quán)所有 文庫114