有些圖畫(huà)是我永遠(yuǎn)忘不了的，其中只有一張是名畫(huà)，果庚①的《永遠(yuǎn)不再》。一個(gè)夏威夷女人一裸一體躺在沙發(fā)上，靜靜所著門(mén)外的一男一女一路說(shuō)著話(huà)走過(guò)去；門(mén)外的玫瑰紅的夕照里的春天，霧一般地往上噴，有升華的感覺(jué)，而對(duì)于這健壯的，至多不過(guò)三十來(lái)歲的女人，一切都完了。女人的臉大而粗俗，單眼皮，她一手托腮，把眼睛推上去，成了吊梢眼，也有一種橫潑的風(fēng)情，在上海的小家婦女中時(shí)�？梢钥吹降�，于我們額為熟悉。身于是木頭的金棕色。棕黑的沙發(fā)，卻畫(huà)得像古鋼，沙發(fā)套于上現(xiàn)出青自的小花，羅甸②樣地半透明。嵌在暗銅背景里的戶(hù)外天氣則是彩色玻璃，藍(lán)天，紅藍(lán)的樹(shù)，情侶，石欄桿上站著童話(huà)里的稚拙的大烏。玻璃，銅，與木，三種不詞的質(zhì)地似乎包一皮括了人手扔得到的世界的全部，而這是切實(shí)助，像這女人。想必她曾經(jīng)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)戀一愛(ài)一過(guò)，現(xiàn)在呢，永遠(yuǎn)不再了”。雖然她睡的是文明的沙發(fā)，枕的是檸檬黃花布的荷葉邊枕頭，這里面有一種最原始的悲搶。不像在我們的社會(huì)里，年紀(jì)大一點(diǎn)的女人，如果與情一愛(ài)一無(wú)緣了還要想到一愛(ài)一，一定要碰到無(wú)數(shù)小小的不如意，齷齪的刺惱，把自尊心弄得千瘡百孔，她這里的卻是沒(méi)有一點(diǎn)渣滓的悲哀，因?yàn)槊鲀�，是心平氣和的，那木木的棕黃臉上還帶著點(diǎn)不相干的微笑。仿佛有面鏡子把戶(hù)外的一一光迷離地反映到臉上來(lái)，一晃一晃。

　�、俟�庚，通譯高更(PaulGauguim，1849-1903)，法國(guó)畫(huà)家，

　　后期印象派代表人物之一。

　　②羅甸，通作螺鈿，鑲嵌在雕花木器或漆器上的貝殼薄片。

　　美國(guó)的一個(gè)不甚著名的女畫(huà)家所作的《感思節(jié)》，那卻是絕對(duì)屬于現(xiàn)代文明的。畫(huà)的是一家人忙碌地慶祝感恩節(jié)，從電灶里拖出火雞，桌上有布丁，小孩在桌肚下亂鉆。粉一紅臉，花衣服的主婦捧著大疊杯盤(pán)往飯廳里走，廚房磚地是青灰的大方塊，青灰的空氣里有許多人來(lái)回跑，一陣風(fēng)來(lái)，一陣風(fēng)去。大約是美國(guó)小城市里的小康之家，才做了禮拜回來(lái)，照他們墾荒的祖先當(dāng)初的習(xí)慣感謝上帝給他們一年的好收成，到家全都餓了，忙著預(yù)備這一頓特別豐盛的午餐。但雖是這樣積極的全家福，到底和從前不同，也不知為什么，投那么簡(jiǎn)單了。這些人盡管吃喝說(shuō)笑，腳下仿佛穿著雨中踩濕的鞋襪，寒冷，粘搭搭�；顫娺罅锏膭�(dòng)作里有一種酸慘的鐵腥氣，使人想起下雨天走得飛快的電車(chē)的脊梁，黑漆的，打濕了，變了狠淡的鋼藍(lán)色。

　　叫做《明天與明天》的一張畫(huà)，也是美國(guó)的，畫(huà)一個(gè)一妓一女，在很高的一層樓上租有一間房間，一一臺(tái)上望得見(jiàn)許多別的摩天樓。她手扶著門(mén)向外看去，只見(jiàn)她的背影，披著黃頭發(fā)，綢子浴衣是陳年血跡的談紫紅，罪惡的顏色，然而代替罪惡，這里只有平板的疲乏。明天與明天……絲襪溜下去，臃腫地堆在腳躁上；旁邊有自鐵床的一角，通遏的枕頭，床單，而一一臺(tái)之外是高天大房子，黯淡而又自浩浩，時(shí)間的重壓，一天沉似一天。

　　畫(huà)娼一妓一，沒(méi)有比這再深刻了。此外還記得林風(fēng)眠①的一張，中國(guó)的洋畫(huà)家，過(guò)去我只喜歡一個(gè)林風(fēng)眠。他那些寶藍(lán)杉中的安南、緬甸人像，是有著極圓熟的圖案美的。比較回味深長(zhǎng)的卻是一張著色不多的，在中國(guó)的一個(gè)小城，土墻下站著個(gè)思衣女子，背后跟著鎢婦。因?yàn)榇蟛糠钟玫氖钦勀�，雖沒(méi)下雨面像是下雨，在寒雨中更覺(jué)得人的溫暖。女人不時(shí)髦，面目也不清楚，但是對(duì)于普通男子，單只覺(jué)得這女人是有可能一性一的，對(duì)她就有點(diǎn)特殊的感情，像孟麗君對(duì)于她從未見(jiàn)過(guò)面的未婚夫一樣的，仿佛有一種微妙的牽掛。林風(fēng)眠這張畫(huà)是從普通男子的觀點(diǎn)去看一妓一女的，如同鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)，感傷之中不缺乏斯文扭一捏的小趣味，可是并無(wú)惡意，普通女人對(duì)于娟一妓一的觀感則比較復(fù)雜，除了恨與看不起，還又有羨慕著，尤其是上等婦女，有其太多的閑空與太少的男子，因之往往幻想一妓一女的生活為一浪一漫的。那樣的女人大約要被賣(mài)到三等窯子里去才知道其中的甘苦。

　�、倭诛L(fēng)眠(1899―1991)，中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家。早年留學(xué)法國(guó)，歸國(guó)后曾任國(guó)立北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)、國(guó)立杭州藝專(zhuān)校長(zhǎng)。

　　日本美女畫(huà)中有著名的《青樓十二時(shí)》，畫(huà)出藝一妓一每天二中四個(gè)鐘點(diǎn)內(nèi)的生活。這里的畫(huà)家的態(tài)度很難得到我們的了解，那倍異的尊重與鄭重。中國(guó)的確也有蘇小妹、董小宛之流，從粉一頭群里跳出來(lái)，自處甚高，但是在中國(guó)這是個(gè)一性一的突出，而在日本就成了一種制度――在日本，什么都會(huì)成為一種制度的。藝一妓一是循規(guī)蹈矩訓(xùn)練出來(lái)的大眾情人，最輕飄的小動(dòng)作里也有傳統(tǒng)習(xí)慣的重量，沒(méi)有半點(diǎn)游一移�！肚鄻鞘�二時(shí)》里我只記得丑時(shí)的一張，深宵的女人換上家用的本展，一只手捉住胸前的輕花衣服，防它滑一下肩來(lái)，一只手握著一炷香，香頭飄出細(xì)細(xì)的煙。有丫頭蹲在一邊伺候著，畫(huà)得比她小許多。她立在那里，像是太高，低垂的頸于太細(xì)，太長(zhǎng)，還沒(méi)踏到木展上的小白腳又小得不合適，然而她確實(shí)知道她是被一愛(ài)一著的，雖然那時(shí)候只有她一個(gè)人在那里。因?yàn)樾亩ǎ�夜顯得更靜了，也更悠久。

　　這樣地把一妓一女來(lái)理想化了，我能想到的唯一解釋是日本人對(duì)于訓(xùn)練的重視，而藝一妓一，因?yàn)橛?xùn)練得格外徹底，所以格外接近女一性一的美善的標(biāo)準(zhǔn)。不然我們?cè)僖膊荒芏�得谷崎�?rùn)一郎①在《神與人之間》里為什么以一個(gè)藝一妓一來(lái)代表他的“圣潔的Madonna”②。

　　說(shuō)到歐洲的圣母，從前沒(méi)有電影明星的時(shí)候，她是唯一的大眾情人，歷代的大美術(shù)家都替她畫(huà)過(guò)像。其中有這樣的畫(huà)題：“有著無(wú)暇的子一宮的圣母”。從前的OomphGirl③等于現(xiàn)在的WombGirl④。但現(xiàn)代的文明人到底拘謹(jǐn)?shù)枚�，絕對(duì)不會(huì)那么公然地以“無(wú)理的子一宮”為號(hào)召了。

　　①谷崎潤(rùn)一郎(1886-1965)，日本小說(shuō)家。著有《食蓼之蟲(chóng)》、《細(xì)雪》、《瘋癲老人日記》等。

　　②Madonna，圣母。

　�、跲omphGirl，一性一感女郎。

　�、躓ombGirl，疑為作者自撰的英文詞組。Womb，子一宮。

　　歐洲各國(guó)的圣母，不論是荷蘭的，絲絲縷縷被著稀薄的金色頭發(fā)，面容長(zhǎng)而冷削，金的，玉的，寂寞的，像瑪琳黛德麗；還是意大利的，農(nóng)田里的，擺水果攤子的典型，重重的青黑的眉眼，多一肉，多嬌；還是德國(guó)的，像是給男人打伯了的，凸出了談藍(lán)的大眼睛，于驚恐中生出德國(guó)人特別喜歡的那種活潑婉媚；美的標(biāo)準(zhǔn)不同，但是宗教畫(huà)家所要表現(xiàn)的總是一個(gè)天真的鄉(xiāng)下姑一娘一，極度謙卑，然而因?yàn)樘旖荡笕斡谏�，又有一種新的尊貴，雙手捧了皇兒，將來(lái)要以他的血來(lái)救世界，她把他獻(xiàn)給世界。畫(huà)家無(wú)法表現(xiàn)小兒的威權(quán)智慧，往往把他畫(huà)成了一個(gè)滿(mǎn)身橫肉的，老氣的嬰孩。有時(shí)候他身上覆了輕紗，母親揭開(kāi)紗，像是賣(mài)弄地揭開(kāi)了貴重禮物的盒蓋。有時(shí)候她也逗著他玩，或是溫柔地凝視著懷中的他，可是旁邊總仿佛有無(wú)數(shù)眼睜睜的看戲的。

　　單只為這緣故我也比較喜歡日本畫(huà)里的《山姥與金太朗》，大約是民間傳說(shuō)，不清楚兩人是否母子關(guān)系，金大郎也許是個(gè)英雄，被山靈撫養(yǎng)大的。山姥披著一頭亂蓬蓬的黑發(fā)，豐腮的長(zhǎng)臉，眼睛是妖一H一的，又帶著點(diǎn)瀟瀟的笑，像是想得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)；她把頭低著，頭發(fā)橫飛出去，就像有狂風(fēng)把漫山遍野的樹(shù)木吹得往一邊倒。也許因?yàn)閮A側(cè)的姿勢(shì)，她的一乳一在頸項(xiàng)底下就開(kāi)始了，長(zhǎng)長(zhǎng)地下垂，是所謂“口袋一奶一”。蟹殼臉的小孩金太郎慣在她胸脯上，圓睜怪眼，有時(shí)候也頑皮地用手去捻她的一乳一^，而她只是不介意地瀟瀟笑著，一手執(zhí)著描了花的撥一浪一鼓逗著他，眼色里說(shuō)不出是誘一惑，是卑賤，是涵容籠罩，而胸前的黃黑的小孩子強(qiáng)兇霸道之外，又有大智慧在生長(zhǎng)中。這里有母于，也有男一女的基本關(guān)系。因?yàn)橹挥幸荒幸慌�，投人在旁看戲，所以是正大的，覺(jué)得一種開(kāi)天辟地之初的氣魄。

　　由此我又想到拉斐爾①最馳名的圣母像，TheSistineMadonna②抱著孩子出現(xiàn)在云端，腳下有天使與下跪的圣徒。這里的圣母最可一愛(ài)一的一點(diǎn)是她的神情，介于驚駭與黔持之間，那驟然的輝煌。一個(gè)低三下四的村姑，驀地被提拔到皇后的身份，她之所以人選，是因?yàn)樗�的天真，平凡，被抬舉之后要努力保持她的平凡，所以要做戲了。就像在美國(guó)，各大商家選舉出一個(gè)典型的“普通人”，用他做廣告：“普通人先生”一愛(ài)一吸××牌香煙，用××脾剃刀，穿××牌雨衣，贊成羅斯福①，反對(duì)女人太短的短褲。舉世矚目之下，普通人能夠普通到幾時(shí)？這里有一種尋常中的反常，而山姥看似妖異，其實(shí)是近人情的。

　　①拉斐爾(RaphaelSanzio，1483―1520)，意大利文藝復(fù)興盛期畫(huà)家、建筑師。

　�、赥heSistineMadonna，西斯廷圣母。

　　超寫(xiě)實(shí)派的夢(mèng)一樣的畫(huà)，給我印象最深的是一張無(wú)名的作品，一個(gè)女人睡倒在沙漠里，有著埃及人的寬黃臉，細(xì)瘦玲班的手與腳；穿著最簡(jiǎn)單的麻袋樣的袍子，白底紅條，四周是無(wú)限的妙；抄上的天，雖然夜深了還是談?wù)劦乃{(lán)，閃著金的抄質(zhì)。一只黃獅子走來(lái)聞聞她，她頭邊擱著一乳一白的瓶，想是汲水去，中途累倒了。一層沙，一層天，人身上壓著大自然的重量，沉重清凈的睡，一點(diǎn)夢(mèng)也不做，而獅子咻咻地來(lái)嗅了。

　　題名作《夜的處一女》的一張，也有同樣的清新的恐飾氣息。四個(gè)巨人，上半身是猶太臉的少女，披著長(zhǎng)發(fā)，四人面對(duì)面站立，突出的大眼睛靜靜地互相看著，在商量一些什么。腳下的圓自的石塊在月光中個(gè)個(gè)分明，遠(yuǎn)處有磚墻，穹門(mén)下恍榴看見(jiàn)小小的一個(gè)男子的黑影，像是生魂出竅――就是他做了這夢(mèng)。

　　中國(guó)人畫(huà)油畫(huà)，因?yàn)槭侵袊?guó)人，仿佛有便宜可占，借著參用中國(guó)固有作風(fēng)的藉口，就不尊重西洋畫(huà)的基本條件。不取巧呢，往往就被西方學(xué)院派的傳統(tǒng)拘束住了。最近看到胡金人②先生的畫(huà)，那卻是例外。最使人吃驚的是一張白玉蘭，土瓶里插著銀白的花，長(zhǎng)圓的瓣子，半透明，然而又肉一嘟一嘟，這樣那樣伸展出去，非那么長(zhǎng)著不可的樣子；貪歡的花，要什么，就要定了，然而那貪欲之中有嬉笑，所以能夠被原諒，如同青春。玉蘭叢里夾一著一枝迎春藤，放煙火似的一路爆出小金花。連那棕色茶幾也畫(huà)得有感情，溫順的小長(zhǎng)方，承受著上面熱鬧的一切。

　�、倭_斯福，指富蘭克林?羅斯福(FranklinRoosevelt，1882―1945)，1933年至1945年任美國(guó)總統(tǒng)。

　�、诤�金人，未祥。另有較大的一張，也有白玉蘭，薄而亮，像五又像水晶，像揚(yáng)貴一奶一牙痛起來(lái)含在嘴里的玉魚(yú)的涼昧。迎春花強(qiáng)韌的線(xiàn)條開(kāi)張努合，它對(duì)于生命的控制是從容而又霸道的。

　　兩張畫(huà)的背景都是火柴盒反面的紫藍(lán)色。很少看見(jiàn)那顏色被運(yùn)用得這么好的。叫做《暮春》的一幅畫(huà)里，一一一的下午的天又是那么悶藍(lán)。公園里，大雄地?fù)碇�綠樹(shù)，小路上兩個(gè)女人急急走著，被可怕的不知什么所追逐，將要走到更可怕的地方去。女人的背景是肥重的，搖擺著大屁一股，可是那俗氣只有更增加了恐怖的普照。

　　文明人的馴良，守法之中，時(shí)而也會(huì)發(fā)現(xiàn)一種意想不到的，快怯的荒寒�！肚锷健酚质强植赖�，談藍(lán)的天，低黃的夕照，兩棵細(xì)高的白樹(shù)，軟而長(zhǎng)的枝條，鰻魚(yú)似地在空中游，互相絞搭，兩個(gè)女人縮著脖子挨得緊緊地急走，已經(jīng)有冬意了。

　　《夏之湖濱》，有女人坐在水邊，藍(lán)天自云，白綠的大樹(shù)在熱風(fēng)里搖著，響亮的蟬――什么都全了，此外好像還多了一點(diǎn)什么，仿佛樹(shù)蔭里應(yīng)當(dāng)有個(gè)音樂(lè)茶座，內(nèi)地初流行的歌，和著水聲蟬聲抄抄而來(lái)，粗俗宏大的。

　　《老女仆》腳邊放著炭缽子，她彎腰伸手向火，膝蓋上鋪著一條白毛氈，更托出了那雙手的重拙辛苦。她戴著絨線(xiàn)帽，龐大的人把小小的火四面八方包一皮圍起來(lái)，微笑著，非常滿(mǎn)意于一切。這是她最享受的一剎那，因之更覺(jué)得慘了。

　　有一張靜物，深紫褐的背景上零零落落布置著一乳一白的瓶罐、刀、荸薺、蒔姑、紫菜苔、藍(lán)、抹布。那樣的無(wú)章法的章法，油畫(huà)里很少見(jiàn)，只有十七世紀(jì)中國(guó)的綢緞瓷器最初傳人西方的時(shí)候，英國(guó)的宮廷畫(huà)家曾經(jīng)亥。意模仿中國(guó)人畫(huà)“歲朝清供”的作風(fēng)，白紙上一樣一樣物件分得開(kāi)開(kāi)地。這里的中國(guó)氣卻是在有意無(wú)意之間。畫(huà)面上紫色的小濃塊，顯得豐富新鮮，使人幻想到“流著一乳一與蜜的國(guó)土”里，晴天的早飯。

　　還有《南京山里的秋》，一條小路，銀溪樣地流去；兩棵小白樹(shù)，生出許多黃枝子，各各抖著，仿佛天剛亮。稍遠(yuǎn)還有兩棵樹(shù)，一個(gè)藍(lán)色，一個(gè)棕色，潦草像中國(guó)畫(huà)，只是沒(méi)有格式。看風(fēng)景的人像是遠(yuǎn)道而來(lái)，喘息未定，藍(lán)糊的遠(yuǎn)山也波動(dòng)不定。因?yàn)槟呛蚝鲋�感，又像是雞初叫，席子嫌冷了的時(shí)候的迢遙的夢(mèng)。

　　(原刊1944年9月《雜志》月刊第13卷第6期)

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