《陽光燦爛的日子》觀后感

　　這部電影是斷斷續(xù)續(xù)看完的，畫面中好像總有一層浮土籠罩，雖然陽光燦爛，卻少見如洗的碧空。如果說對(duì)前面幾部電影中的問題少年由于家庭或社會(huì)原因“失足”抱有一些同情的話，個(gè)人對(duì)這部電影的主人公一一馬小軍實(shí)在同情不起來。

　　馬小軍生活的時(shí)代鼓勵(lì)年輕人“造反”，但這不成其為個(gè)人可以無視社會(huì)規(guī)則，不負(fù)責(zé)任、胡作非為的借口。以馬為代表的青少年團(tuán)體應(yīng)該不是普通市民子弟，沒有理由認(rèn)為他們受生活所迫。記得父母回憶上世紀(jì)六七十年代的舊事，說那時(shí)候人們穿的衣服很少有不打補(bǔ)丁的。劇中的主角圈子顯然不缺衣食，出入的場(chǎng)所和家里的陳設(shè)也不太像六七十年代的標(biāo)配。而且馬小軍還讀禁書，比如《牛虻》，作家劉心武在小說《班主任》中就此書展開過一場(chǎng)討論，從班里的好學(xué)生到插班的小混混都一致認(rèn)為它是“毒草”，那本書還是小混混從圖書館的待銷毀書籍中偷出來的。為何同齡人馬小軍卻敢堂而皇之地宣稱他讀過那種書?

　　電影里馬小軍暗戀的女子“米蘭”的身世則撲朔迷離：十七八歲的少女獨(dú)居一套裝修看起來甚至有點(diǎn)奢華的大房子，她的父母家人卻從未露面;她自陳不是學(xué)生，身上卻透著一種知性的美;米蘭腳踝上用一根細(xì)繩系著的那枚小鑰匙是否有特殊的含義?……

　　馬小軍與米蘭的初次見面充滿了浪漫基調(diào)，米蘭身上母性的溫柔與少女的稚氣混合的味道，對(duì)馬小軍這個(gè)渴望接觸異性的春心萌動(dòng)的少年無疑是“致命誘惑”。相較而下，整天在男孩堆里胡混，大大咧咧的余北蓓，則缺少那種朦朧詩一般的優(yōu)雅。

　　然而隨著與米蘭交往的深入，馬小軍的理想化投射很快幻滅，這個(gè)女子更像是深諳引誘之道的交際花而非他幻想中的完美女孩。馬小軍的幻滅幾乎是天注定的，就人類的一般發(fā)展規(guī)律而言，除非有特殊的經(jīng)歷和特異的稟賦，溫婉優(yōu)雅的氣質(zhì)以及面對(duì)異性時(shí)的那份從容很難在青春少女身上尋得。而在那樣的時(shí)代，這樣的女性則注定不可能清純。真正單純的女孩子往往是青澀而缺乏吸引力的。

　　馬小軍母親的扮演者斯琴高娃的表演非常精彩，把一個(gè)“喪偶式”育兒的焦灼的中年婦女形象刻畫得入木三分。“奔喪”那一段點(diǎn)出馬小軍尷尬的家庭背景，父親是人中才俊、光榮的革命軍人，而外祖父卻是反動(dòng)分子，“階級(jí)敵人”，在恐懼中“畏罪自殺”。組織上開始就不贊成這樁婚姻，卻未能讓一意孤行的馬父懸崖勒馬。聯(lián)想起連續(xù)劇《父母愛情》，也是這么對(duì)搭檔，男主長(zhǎng)得有點(diǎn)像一鶴。好些年前網(wǎng)上有個(gè)玄幻小說《地獄的第十九層》，很有隱喻含義。個(gè)人覺得組織上的反對(duì)相當(dāng)英明正確，自古談婚論嫁講究“門當(dāng)戶對(duì)”是有道理的，夫妻雙方文化背景的差異，社會(huì)階層的對(duì)立，會(huì)給后代的身份認(rèn)同制造很大危機(jī)，也許這正是馬小軍問題行為背后的緣起�？此拼蛉杭苡⒂聼o敵的男主實(shí)際上很孤獨(dú)，承載著邊緣人的命運(yùn)。所以當(dāng)米蘭出現(xiàn)之后，他在曾經(jīng)的朋友圈里突然“適應(yīng)不良”了。

　　每個(gè)群體都有屬于自己的記憶，相同的事件在不同人的感受、敘述中也會(huì)大相徑庭，人們對(duì)歷史的了解向來受書寫者左右。就心理意義而言，忠實(shí)于自己的感受和記憶，有助于維護(hù)心靈深處的穩(wěn)定性，所以人類時(shí)常為了爭(zhēng)奪話語權(quán)而大打出手。有人覺得需要認(rèn)真學(xué)習(xí)歷史來規(guī)避歧途，但也有人認(rèn)為歷史無從借鑒，即便記錄者秉筆而書，沒有體驗(yàn)的讀者也難以還原真實(shí)的歷史圖景。比如電影里借男主之口說“那時(shí)候人們上班是從來不溜號(hào)的”，“那時(shí)候除了一些政治品質(zhì)可疑的干部，貪官污吏鳳毛麟角”。就此得出那是一個(gè)最令人向往的時(shí)代則未免草率。

　　劇末通過獨(dú)白講馬小軍那一伙人最后都參軍入伍了，有了理想的歸宿，個(gè)人卻覺得馬小軍這樣的人實(shí)在是不適合當(dāng)軍人，或者選擇戰(zhàn)地記者之類的職業(yè)更加靠譜。

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