戲劇鑒賞莎士比亞

湖南農(nóng)業(yè)大學課程論文

學院：XXXXXXXXXX班級：08信息與計算科學2班姓名：XXX學號：201*41911209課程論文題目：戲劇界的瑰寶威廉莎士比亞課程名稱：戲劇鑒賞評閱成績：評閱意見：

成績評定教師簽名：日期：年月日

戲劇界的瑰寶威廉莎士比亞

學生：夏奇

(東方科技學院08級信科2班級，學號201*41911209)

摘要：威廉莎士比亞(W.WilliamShakespeare)是英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學的集大成者。

在學習完戲劇鑒賞這門課之后，感覺對莎士比亞比較感興趣，所以在老師的要求下和自己的興趣愛好下整理出了這篇關(guān)于莎士比亞的一片論文。論文主要介紹莎士比亞的作品以及輝煌的個人成就，就讓大家隨著我的腳步一起來正真認識一下戲劇界的瑰寶---威廉莎士比亞吧。關(guān)鍵詞：莎士比亞戲劇

他是英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，更是歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學的集大成者。

一、人物簡介

莎士比亞的代表作有

四大悲�。骸豆�姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。

四大喜�。骸吨傧囊怪畨簟�、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》。歷史�。骸逗嗬�四世》、《亨利五世》、《理查二世》等。

還寫過154首十四行詩，二首長詩。本瓊生稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他和古希臘的埃斯庫羅斯為“人類最偉大的戲劇天才”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國家上演。

二、個人作品

莎士比亞在約1590～1612的20余年內(nèi)共寫了三十七部戲�。ㄈ缂由吓c弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩《維納斯與阿多尼斯》，《魯克麗絲受辱記》和一百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現(xiàn)實，宣揚了新興資產(chǎn)階級的人道主義思想和人性論觀點。由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù)，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故

使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩意和想象、寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。一般來說，莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下3個時期：

（一）第一時期（1590～1600年）

以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。

9部歷史劇中除《約翰王》是寫13世紀初英國歷史外，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個4部曲：《亨利六世》上、中、下篇與《理查三世》；《查理二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據(jù)，擁護中央集權(quán)，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關(guān)系的人文主義政治與道德理想。10部喜劇《錯誤的戲劇》,《馴悍記》,《維羅納二紳士》,《愛的徒勞》,《仲夏夜之夢》,《威尼斯商人》,《溫莎的風流娘兒們》,《無事生非》,《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的斗爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯,清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲喜劇《羅密歐和朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。然而，這一時期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱肉強食的階級壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識到理想與現(xiàn)實之間存在著難以解決的矛盾。

（二）第二時期（1601～1607年）

以悲劇為主,寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。

羅馬劇《尤利烏斯凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇。

四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅

典的泰門》標志著作者對時代、人生的深入思考,著力塑造了這樣一些新時代的悲劇主人公：他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來,在近代黎明照耀下,雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己,但又不能克服時代和自身的局限,終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對勢力的力量懸殊斗爭中,遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報父仇而發(fā)現(xiàn)“整個時代脫榫”了,決定擔起“重整乾坤”的責任,結(jié)果是空懷大志,無力回天。奧賽羅正直淳樸,相信人而又嫉惡如仇,在奸人擺布下殺妻自戕,為追求至善至美反遭惡報。李爾王在權(quán)勢給他帶來的尊榮,自豪,自信中迷失本性,喪失理智,幻想以讓權(quán)分國來證明自己不當國王而做一個普通人,也能同樣或更加偉大,因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄,性格中有善和美的一面,只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時期已開始出現(xiàn)的種種社會罪惡和資產(chǎn)階級的利己主義,表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實之間矛盾的不可調(diào)和,具有高度的概括意義。

由于這一時期劇作思想深度和現(xiàn)實主義深度的增強,使《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《一報還一報》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面,籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影,因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。

（三）第三時期（1608～1613年）

傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅持人文主義理想,對黑暗現(xiàn)實有所揭露,但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件,并以宣揚寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。

莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》,后者近年來被有的莎士比亞戲劇集收入。

三、結(jié)束語

1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風格漸漸形成。當時的英國正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的鼎盛時期，王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮。莎士比亞對在現(xiàn)實社會中實現(xiàn)人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。悲劇

哈姆雷特，奧賽羅，麥克白，李爾王（四大悲�。�，泰特斯安特洛尼克斯，裘力斯凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。喜劇

威尼斯商人，仲夏夜之夢，皆大歡喜，第十二夜（四大喜�。�，錯中錯，終成眷屬，無事生非，一報還一報，暴風雨，馴悍記，溫莎的風流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。悲喜�。ㄕ齽。┝_密歐與朱麗葉歷史劇

亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。十四行詩

愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。

莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀英國和文藝復(fù)興時期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。

參考文獻

[1]《莎士比亞》，翁樂天譯注。上海：上海外語教育出版社，201*年。[2]安東尼伯吉斯：《莎士比亞傳》。北京：北京出版社，1987年。[3]張泗洋：《莎士比亞戲劇研究》。長春：時代文藝出版社，1991年。

[4]М莫洛佐夫：《震撼世界的大師：莎士比亞傳》。長沙：湖南文藝出版社，1984年。

擴展閱讀：莎士比亞戲劇欣賞

《莎士比亞戲劇欣賞》復(fù)習資料

一、填空題

1.莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的詩人、戲劇家。2.莎士比亞家鄉(xiāng)的全稱是埃文河畔的斯特拉福。

3.本瓊生稱贊莎士比亞是“時代的靈魂”，說他“不屬于一個時代而屬于所有的世紀。”

4.莎士比亞受到多種文化的孕育，分別有民間文化、古希臘羅馬文化、基督教文化和文藝復(fù)興當代文化。

5.在莎士比亞去世之后，他的同事約翰海明斯和亨利康德爾為了紀念他，把莎士比亞一生寫下的戲劇，收集編輯成一個集子，由杰格德父子和愛德華布朗特一同出版，這就是著名的1623年的第一對開本《莎士比亞戲劇集》，共908頁。

6．從體裁上劃分，莎士比亞的劇作可分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇。7.莎士比亞歷史劇的代表作是《亨利四世》。

8.在《亨利四世》中，莎士比亞使用了他最拿手的平行結(jié)構(gòu)。劇中有兩條線索，一條描寫了宮廷的政治事件，主要是表現(xiàn)亨利四世與叛亂貴族之間的斗爭；另一條反映了平民的生活，表現(xiàn)了以沒落騎士福斯塔夫和亨利王子為首，在倫敦東市豬頭酒店里集結(jié)的一群尋歡作樂的人們。

9.福斯塔夫是莎士比亞歷史劇中創(chuàng)造的最光輝的喜劇人物。被稱為“一支狂歡之夜的長明燭”。他鮮明的喜劇性格是吹牛撒謊、隨心所欲，又幽默風趣、滿嘴俏皮話，有著把一切變成一場玩笑的本領(lǐng)。

10.莎士比亞在歷史劇《理查三世》中塑造了理查三世這樣一位暴君形象，盡管他是一頭吃人的怪物，但是足智多謀，能言善辯，不愧為一個惡天才。他的慣用手法是表演，劇中他曾扮演過虔誠的圣徒、癡心的情郎、仁義的好兄弟等角色。11.在莎士比亞的喜劇中，被稱為“嬌艷明媚”三部曲的是《皆大歡喜》、《第十二夜》和《無事生非》。

12.《皆大歡喜》中有一個理想世界，它的名字叫“亞登森林”。劇中有三條情節(jié)線索：一是老公爵被他的弟弟篡奪了爵位并被放逐到亞登森林；二是奧蘭多被他哥哥奪去產(chǎn)業(yè)，還要謀害他的生命，因而被迫逃進森林；三是老公爵的女兒羅瑟琳被其叔驅(qū)逐，其女兒西莉婭卻隨同羅瑟琳一起投奔森林。

13.莎士比亞的“四大悲劇”是《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》。

14.苔絲狄蒙娜是《奧塞羅》中的人物。

15.《奧瑟羅》中，文藝復(fù)興時期新產(chǎn)生的社會罪惡的體現(xiàn)者是伊阿古。16．李爾王小女兒的名字叫考狄莉亞。

17.開啟李爾王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的風雨雷電等。18.《李爾王》這部悲劇中也存在兩條重要的情節(jié)線索：一是李爾王和三個女兒的故事，這是主要的情節(jié)線索；二是葛羅斯特一家人的遭遇，這是附屬的情節(jié)線索。兩條情節(jié)緊緊交織在一起，后者是用來加強前者的一種手段，起到了陪襯、對照、烘托和加強的作用，突出了悲劇的普遍性質(zhì)。

19.李爾王的性格經(jīng)歷了一個發(fā)展變化的過程，即由“非人性”到“人性”的復(fù)歸過程表現(xiàn)出來的。他原來是一個專橫暴戾、喜怒無常的暴君，在失去權(quán)力之后，逐漸獲得了清醒的頭腦、純潔的心靈。李爾這種性格上的變化有著作者理想的成分。

20.《麥克白》在四大悲劇中被稱為是“最陰暗的一部悲劇”，主人公麥克白被稱為是“清醒的作惡者”。

21.麥克白夫人對麥克白的毀滅結(jié)局負有很大的責任。是她催發(fā)了麥克白野心的萌芽，又是她教導(dǎo)麥克白使用險惡的手段去實現(xiàn)自己的野心。她大膽、兇惡、殘忍，與女性身上常見的怯懦、柔弱和善良之天性形成鮮明的對照。

22.《麥克白》中表現(xiàn)了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。超自然因素的運用并不是有意宣揚鬼神迷信和宿命論思想，而是為了藝術(shù)表現(xiàn)的需要：一是渲染悲劇的恐怖氣氛；二是為主人公激烈的內(nèi)心沖突提供一種陪襯的外在形式。

23.著名莎評家布拉德雷曾說過：“在莎士比亞所有角色中，麥克白展示了最卓越的心理發(fā)展過程。”

24.《麥克白》中的主導(dǎo)意象是黑暗和血。黑暗是一切惡勢力的化身，是代表善與美的光明的死對頭。一切懼怕光明的惡行都要在黑暗的遮蔽下進行。血則象征著麥克白夫婦所犯下的具體罪行，也是使他們的精神永遠處于恐懼狀態(tài)的標記。25.莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中運用了大量的修辭手法，如“啊，吵吵鬧鬧的相愛，親親熱熱的怨恨!啊，無中生有的一切!啊，沉重的輕浮，嚴肅的狂妄，整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的健康，永遠覺醒的睡眠，否定的存在!我感覺到的愛情正是這么一種東西”，這段臺詞屬于矛盾修辭法。

26.《羅密歐與朱麗葉》中存在兩個宿怨極深的家族，分別是蒙太古和凱普萊特。27.《哈姆萊特》中兩個女性的名字叫喬特魯?shù)�、奧菲利亞。28．奧塞羅是摩爾人。

29.《安東尼和克里奧佩特拉》中展現(xiàn)了兩個迥然不同的世界，即縱情聲色的埃及宮廷世界，和冷酷無情、充滿陰謀的羅馬政治世界。

30.“這荒涼的世界沒有你，簡直是豬圈！”是是莎士比亞戲劇中克里奧佩特拉的語言。

31．《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最具有社會批判意義的劇作。32．《仲夏夜之夢》是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標志。

33．《奧瑟羅》的女主人公是苔絲狄蒙娜，考狄利婭是《李爾王》中的人物。34．《麥克白》是一部揭露和鞭撻野心的悲劇。

35．《暴風雨》是莎士比亞后期的代表作。曾被評論家認為是莎氏“詩的遺囑”。36．哈姆萊特與克狄勞斯的沖突，是悲劇《哈姆萊特》主要的戲劇沖突。37．請補充完整哈姆萊特對“人“的贊美：人類是多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！

38．哈姆萊特在劇中有一句臺詞，既成了名言，又能體現(xiàn)其猶疑延宕的性格。它是：“生存還是毀滅？這是一個值得思考的問題”。

39.《暴風雨》的主人公叫普洛斯彼羅，他的女兒名叫米蘭達。

40.莎士比亞后期傳奇劇的共同特征是：帶有浪漫色彩的傳奇故事、悲劇情節(jié)在其發(fā)展過程中突然轉(zhuǎn)向喜劇的結(jié)局、和諧寬恕的主題、帶有空想性質(zhì)的樂觀精神和積極信念等。

41.《威尼斯商人》中鮑西亞有金、銀、鉛三個匣子，上面分別寫著一段箴言：“誰選擇了我，將得到眾人所希求的東西�！薄罢l選擇了我，將要得到他所應(yīng)得的東西�！薄罢l選擇了我，必須準備把他所有的一切獻出并犧牲�！睒�(gòu)成這三句箴言最根本的單詞，前兩個是“得到”（gain,get），后一個是“獻出”（give）。42.《皆大歡喜》中“三分憂郁七分深沉”的杰奎斯發(fā)出了“世界是一個大舞臺”的人生感慨，把人生分為七個階段，每個人都扮演著七個不同的角色。

43.莎士比亞的十四行詩共有154首。其中前126首寫給一位年輕的同性朋友；127-152首則表達了對“深膚色夫人”的情欲和愛恨交織的心情。

44.“榮譽是什么？不過就是一個詞兒。”是《亨利四世》中福斯塔夫的名言。45.“一匹馬！一匹馬！拿我的王國換一匹馬！”是莎士比亞歷史劇中理查三世絕望的呼號。

46.歷史劇《理查二世》中運用了大量的比喻，如，“我是個雪地里堆成個國王般形狀的雪人，正站在布林波洛克的陽光下，全身一點一滴地融化成一灘水�！笔抢聿槎�世被迫遜位后對自我的準確定位和認識。

47.“圍繞在老人家身邊的本來應(yīng)該是/尊敬、愛戴、孝順、余人和朋友，/這些我都不用指望了；代替這一切，/只有詛咒聲音不大，可咒得兇。/人世間還有什么是值得看重的/生命的美酒，點滴不剩了。”這段臺詞出自《麥克白》48.莎士比亞兩部長詩是《維納斯和阿多尼斯》（VenusandAdonis,1593）和《魯克麗斯受辱記》（RapeofLucrece,1594）。49.莎士比亞十四行詩全由抑揚格五音步所組成。50.奧菲利亞主要的性格特征是柔順和無主見。

51.莎士比亞Sonnet.18是表達藝術(shù)與時間抗衡思想的代表性詩篇。它有著雙重主題：一是贊美詩人愛友的美貌，表達了對他的憐愛之情；二是歌頌了詩歌藝術(shù)的不朽力量，體現(xiàn)了詩人詩歌創(chuàng)作的自信。

52．莎士比亞Sonnet.130《我情婦的眼睛一點不像太陽》是獻給“黑膚女郎”（DarkLady）的。它一反彼特拉克的作風。該詩的主要特征是對一些流行的空洞浮夸的比喻進行了諷刺，對一般意義上的可能出現(xiàn)的空洞的比喻進行否定，反而由衷地贊美了一個活生生的、平凡的、真實的女性。二、選擇題

1.在下列人物中，指出出自莎士比亞悲劇的形象：①②③④⑤①伊阿古②考狄利婭③朱麗葉④苔絲狄蒙娜⑤鄧肯

2．指出屬于《哈姆萊特》這部戲的人物：①②③④①波洛涅斯②霍拉旭③喬特魯?shù)垄芨６〔祭�斯⑤鮑西婭

3.指出《哈姆萊特》中三條復(fù)仇的情節(jié)：①③④①哈姆萊特為父復(fù)仇②霍拉旭為哈姆萊特復(fù)仇③雷歐提斯為父為妹復(fù)仇④福丁拉布斯為父復(fù)仇⑤波洛涅斯為女復(fù)仇

4.《哈姆萊特》中背叛友情，甘當奴才與幫兇哈姆萊特的同窗學友是：①②①羅森格蘭茲②吉爾登斯吞③雷歐提斯④霍拉旭⑤福丁布拉斯5.指出屬于《奧瑟羅》這部戲中的人物：①②④

①伊阿古②凱西奧③里根④苔絲狄蒙娜⑤薇奧拉

6.莎士比亞喜劇創(chuàng)作的高峰，是以三部“歡快喜劇”為標志的，這三部喜劇是②④⑤

①《錯誤的喜劇》②《無事生非》③《仲夏夜之夢》④《皆大歡喜》⑤《第十二夜》

7.《李爾王》描繪了兩個家庭的悲劇，這兩個家庭是：②⑤①凱西奧②李爾③班柯④福丁布拉斯⑤葛羅斯特8.指出下列人物中的人文主義者形象：①④

①鮑西婭②李爾③泰門④霍拉旭⑤喬特魯?shù)?.下列屬于莎士比亞的傳奇劇的是：①②⑤

①《辛白林》②《暴風雨》③《特洛伊羅斯與克瑞西達》④《裘力斯凱撒》⑤《冬天的故事》10.莎士比亞的喜劇有：①②③④⑤

①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之夢》④《錯誤的喜劇》⑤《馴悍記》11.莎士比亞的悲劇有：①②③④⑤

①《雅典的泰門》②《裘力斯凱撒》③《奧瑟羅》

④《麥克白》⑤《李爾王》

12.莎士比亞筆下的悲劇人物有：①②③④⑤

①哈姆萊特②奧瑟羅③李爾王④泰門⑤麥克白13.莎士比亞的創(chuàng)作類型可分為：①②③④⑤①歷史劇②喜劇③悲�、鼙�喜�、輦髌鎰�14.莎士比亞的被稱為“四大悲劇”的是（）

①《溫莎的風流娘們》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》②《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》③《雅典的泰門》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》④《哈姆萊特》《麥克白》《奧塞羅》《李爾王》15.莎士比亞晚期傳奇劇的思想特征（）

①明朗樂觀②寬恕與和解③野心與貪婪④邪惡與善良三、名詞解釋1.福斯塔夫式背景

福斯塔夫是莎士比亞歷史劇《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒謊又幽默樂觀，既無道德榮譽觀念又無壞心，是莎翁筆下最成功的喜劇形象。作品通過描寫他的生活背景，寫出了“五光十色的平民社會”，是謂“福斯塔夫式背景”。2.莎士比亞化

“莎士比亞化”是馬克思、恩格斯針對戲劇創(chuàng)作中存在的“把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”的缺點而提出的創(chuàng)作原則。所謂“莎士比亞化”，就是要求作家像莎士比亞那樣，善于從生活真實出發(fā)，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動、豐富，人物應(yīng)該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現(xiàn)實主義的刻劃和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，且富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。四、簡答

1.莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調(diào)

答：第一時期(15901600)歷史劇、喜劇和詩歌時期，作品基調(diào)樂觀、激越、明朗。

第二時期(16011607)悲劇、悲喜劇時期，作品基調(diào)沉郁、悲愴、憤激。第三時期(16081612)傳奇劇時期，作品基調(diào)高妙遠逸、圣潔至純。2.莎士比亞喜劇的風格特征

答：首先，肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀開朗的基調(diào)。

其次，女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨特光彩。第三，抒情與寫景的有機結(jié)合構(gòu)成了優(yōu)美恬適的戲劇氛圍。

最后，莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運用的喜劇語言有關(guān)。3.分析莎士比亞悲劇的藝術(shù)個性

從藝術(shù)上看，莎士比亞悲劇具有特別悲壯的色彩。他專寫“高貴”的英雄在殘酷的現(xiàn)實面前可悲的毀滅。英雄的高貴性，不僅體現(xiàn)在他們的出身上，他們都屬于帝王將相等統(tǒng)治階級人物，而且體現(xiàn)在他們的品性上，他們大都具有正面的特質(zhì)，偉大的性格，是社會中出類拔萃的人物。然而，在紛繁復(fù)雜的人生舞臺上，他們卻從顯赫的高位上跌落下來，甚至毀滅了自己的精神和肉體。他們的痛苦與災(zāi)難，異乎尋常；他們的悲劇，既是個人的，又在很大程度上，帶有普遍的性質(zhì)，屬于時代和社會的悲劇，因而特別動人心魄，發(fā)人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亞不僅將人物放在外部沖突中去描繪，而且寫出了人物的內(nèi)心沖突，這就體現(xiàn)出了形象塑造的深刻性和精致性。奧瑟羅在信任與懷疑之間，在愛與恨之間，進行了劇烈的斗爭，靈魂里掀起了巨大的風暴。麥克白由于野心和權(quán)勢的誘惑，走上了弒君犯罪的邪途，因而在謀殺鄧肯之前，充滿了痛苦和激烈的思想斗爭，在事后又充滿了無窮的悔恨。精神上的巨大痛苦和煩擾，剝奪了他的一切歡娛，甚至使他感到人生的毫無意義。第三，就藝術(shù)風格而言，莎士比亞悲劇一般不把悲喜截然分開，而是在不損害悲劇基調(diào)的原則下把它們結(jié)合起來，在情節(jié)發(fā)展的進程中，讓莊嚴中有輕松，從而達到以喜襯悲、以喜促悲的效果，并使主題蘊意得以升華�！尔溈税住分小翱撮T人”一場，還有《哈姆萊特》中“墓園”一場，便是最鮮明的例證。第四，在表現(xiàn)手段上，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象，他讓鬼魂、女巫上場，直接參與舞臺表演，利用伊麗莎白時代人們普遍存在的迷信觀念，來幫助制造氣氛，展開情節(jié)，刻畫人物，從而取得了驚人的戲劇效果。最后，意象的充分運用，則構(gòu)成了莎士比亞悲劇語言上的最大特色。莎士比亞悲劇中的意象不僅是大量的、成群的，而且在每一劇中，均有一個、乃至幾個主導(dǎo)意象，而這，則直接關(guān)系到作品主題的表達。例如《羅密歐與朱麗葉》中的“光”的意象，《哈姆萊特》中的“疾病”的意象，《麥克白》中的“黑暗”、“鮮血”、“不合身的衣衫”等意象，它們具體形象，含蘊深遠，最大限度地表達了作家的意念與思緒。

莎士比亞悲劇創(chuàng)作的個性，體現(xiàn)出了他的戲劇天才，同時也是他對世界戲劇發(fā)展史的重大貢獻。

4.簡要分析哈姆萊特的人物形象。

悲劇主人公哈姆萊特是一個處于理想與現(xiàn)實矛盾中的人文主義者的形象。在威登堡大學學習期間，他曾是個懷抱樂觀理想的“快樂王子”；面對父死母嫁王位被篡奪的嚴酷現(xiàn)實，哈姆萊特像一夜間遭到嚴霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦與憂慮使他成了一個“憂郁王子”。面對理想與現(xiàn)實的矛盾，他在復(fù)仇行動中遲疑猶豫，是謂“延宕的王子”。最后他與敵人玉石俱焚，雖然報了父仇，但并沒有最終完成“重整乾坤”的任務(wù)。

文史學界對哈姆萊特這一形象的分析，焦點集中在哈姆雷特復(fù)仇行動的猶豫問題上，可謂仁者見仁，智者見智，因而有了“一百個讀者心中有一百個哈姆雷特”之說。

5.簡單分析《哈姆萊特》的藝術(shù)成就。

一、人物塑造上：通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的深度；十分善于運用內(nèi)心獨白；用對比手法塑造人物。

二、情節(jié)的生動性與豐富性。

三、創(chuàng)作方法上，具有現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的特點。五．分析題

1、分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色。六．討論題

1、“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”。談?wù)勀銓�哈姆雷特形象的理解�?/p>

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