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隋唐至明清古玉刀工辨別

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隋唐至明清古玉刀工辨別

擴(kuò)展閱讀:古玉刀工

老工新工的不同,源于所用工具、磨具的不同,以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。

老工的工序(指鐵鉈工)大致如下:搗石、研漿(或采集自然砂)、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點是用人力和鐵鉈,轉(zhuǎn)動速度不快,靠解玉砂磨玉,材料與設(shè)備同時磨損。老工用手工定位操控,精度差、幾何誤差大,在平行度、基準(zhǔn)面、圖形對稱等方面會有出入。但老工介質(zhì)細(xì),磨削量小加工力度輕,周期長,玉件不起熱。老工細(xì)心制作的玉件十分精美,形狀勻稱,線條流暢,掏膛寬闊,壓地柔平,拋光明亮,這樣的老工是精(細(xì))工。

新工的工序是:玉石用砂輪開料,粗磨具砣脫坯后,用無級變速電機(jī),帶動一根軟軸,軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭,最高轉(zhuǎn)速可以達(dá)到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高,磨削快,制作時間大大減少,工效顯著提高。也正因為這樣,新工的粗工往往有快速急成的痕跡,如:轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象,玉表就會起熱起毛,在鉆眼、開窗時因磨削量大,選用的砂輪粒度粗、磨削快,鉆孔或窗口側(cè)壁上,會見到起熱后拉毛的現(xiàn)象,玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕,平行毛刺,有時會看到黃焦顏色。

老工新工的不同之處,利用放大鏡只要細(xì)心觀察,總能見到不同的加工痕跡,下面就其典型特征作如下對比:

1、線條:老工速度慢,線條比較流暢,在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口(特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整)。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀,無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉,而解玉砂又很快被鉈輪帶走,只能留下短暫的磨痕,不可能劃出長長的道道。做工不細(xì)的老工,有時可以見到鉈輪走速不均,壓力不勻,而出現(xiàn)的溝底坑洼,溝線有寬有窄等現(xiàn)象,也有重復(fù)下鉈之重線等,這樣的老工是粗工。新工的線條是用砂輪砣,在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口,使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕,這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻,總有個別砂粒稍有突起,突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工,選用砂輪砣的砂粒很細(xì),加工走線時用力小走速成慢,溝邊也很完整,溝底沒有道道而且光滑。此時,只要看看溝底有否磨砂情形,就能識別是老是新。

2、鉆孔:老工鉆孔靠解玉砂,孔壁磨砂狀,如果砂粒粗會有溝痕,但溝痕不大規(guī)律,有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細(xì)不勻。新工金剛砂磨具,高速磨削,孔壁有溝痕成螺旋狀,孔徑規(guī)矩筆直。3、開窗:老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸,再配合解玉砂漿用手工拉玉,沿所需成形的窗口拉一圈,掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕,此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。新工也是先鉆眼,而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去,直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕,必定是平行于窗口,與老工的磨痕成90度夾角,窗口的邊口不銳利。

4、成洞:老工制作兩面不透的洞時,是用解玉砂和頂鉈慢慢磨(壓)出來的。由于切削量大,往往選用的砂漿砂粒粗,于是在洞的內(nèi)壁上,會留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。新工也是用頂砣,只不過這個頂砣可以直接磨玉,于是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。

5、掏膛:老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時,使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲,下端成彎曲狀,旋轉(zhuǎn)時會形成一個內(nèi)膛形,帶動解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個原理。因此在工作的內(nèi)膛會留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高,磨削快,工時緊,往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個方向沖鉆,而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形,膛壁上部厚下部薄,很不舒服。

6、壓地:老工精雕細(xì)琢,地子用解玉砂細(xì)心壓平,不惜工時,但終因手工操作,地子只能壓得柔和平整,總體來看還有誤差,有深淺或輕微波浪感。新工制作效率高,工時緊,粗工地子不平,特別是邊邊角角處理潦草;而細(xì)工用機(jī)器與工具操作,地子特別平整無誤差。

7、拋光:老工拋光均勻,柔潤可愛。老工未拋光處和拋光處的反差小,這是因為解玉砂比金剛砂軟,而且混有其他雜質(zhì),加工后留下的糙面比較光滑,雖未拋光但與拋光面相比反差不大。新工拋光急成,特別是粗工,工件上的彎曲弧度時有過渡不勻,邊邊角角留有死角,有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕,未拋光處與拋光處的反差大。在高速強(qiáng)力拋光下,有過度磨光(損)現(xiàn)象。

8、圓雕:在雕刻弧面圓面時,老工細(xì)膩無過度磨損,而新工磨削快掌握不好,圓弧不圓滑,會有棱起的現(xiàn)象。

9、粗溝:開挖粗溝時往往用鉈擴(kuò)切,老工下鉈細(xì)膩。新工加工快速,有過渡不均等粗糙現(xiàn)象,邊坡有磨痕。

以上九點不是每件玉器都會全有,有些特征表現(xiàn)也會不夠典型。但綜合觀察,這項不清那項清,是老工還是新工也就可能判斷了。

如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉,玉質(zhì)老化沁色自然,那么一般不用關(guān)心它會是新工,古人加工只能是老工,除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特征,那一定是現(xiàn)代作品,不管它是老玉也受過沁,甚至編出一個剛出土的故事,可以不用相信。

高古玉特征鑒藏探微資料作者:hfgfgh

世界有三大玉器中心-中國、新西蘭、墨西哥。以我國玉文化時間最久,延續(xù)最長,種類最豐富,考古界發(fā)現(xiàn)最早的琢磨玉器距今已有八千二百余年的歷史。先民自春秋時代就把精神道德理念與玉結(jié)合,“玉有九德”,“君子比德于玉”,“君子無故玉不去身”,華夏民族對玉文化至今情有獨鍾長盛不衰。先民早期玉石不分,加工琢磨方式較簡單,早在新石器紅山良諸時代已能制作出很精美的玉器。高古玉(以下簡稱古玉)與高古瓷的時限概念不同,高古瓷以宋元為下限,古玉特指漢代以前遺留下來的古玉。隨著經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域開拓發(fā)展,古玉陸續(xù)出土,出土品除以前文博、收藏界掌握的類型外,有相當(dāng)部分屬還未曾面世的類型,與高古瓷一樣,對這部分器物決不能因沒見過而一否了之,那是不客觀的。

自古至今玉石作品使用的都是億萬年前形成的礦物資源,始終都是采用半手工半機(jī)械的加工方式,這就需要我們根據(jù)古玉剖琢加工面應(yīng)具舊氣特征認(rèn)真的去加以識別。本文重點介紹出土古玉的舊氣特征,同時對古代工藝特征也有所涉及。

古玉來源及舊氣特征如下:

1、高古玉來源:(1)傳世品;(2)出土品。出土品包括:a.古代祭祀用品(多為燔玉);b.天災(zāi)人禍埋于地下;c.陪葬品;d.窖藏品。古玉傳世者比出土者要少的多。

2、古玉的剖琢面因氧化質(zhì)變已由當(dāng)年的玻璃光澤變?yōu)楹畹南炠|(zhì)光澤。這點與古瓷釉面的變化有不少相通之處,這種質(zhì)變是一種有量變到質(zhì)變循序漸進(jìn)的過程。古玉入土后因所處地質(zhì)環(huán)境不同,外在面貌千差萬別,古舊狀態(tài)各異。

玉由多種礦物質(zhì)構(gòu)成,各種玉材硬度、密度的不均及可滲透性的差異,決定古玉長期被氧化侵蝕后,一般會有晶點及程度不同的蝕斑(土咬)、蟲蛀(蛀孔)等現(xiàn)象。

蟲蛀為口小內(nèi)大的自然蝕洞,洞內(nèi)有結(jié)晶體,器表有不同程度分布不均但很自然的蝕斑麻坑點。

從狹義講玉體薄弱部位易受沁,謂之“沁門”;從廣義講玉石剖琢面盡已顯露肌理通稱“沁門”,只不過各部位受沁程度不同罷了。

出土古玉歷經(jīng)兩千余載,因受地下水土雜物沁染,一般受沁質(zhì)變明顯,土沁味濃重,器物厚度越小此特征越明顯,只要經(jīng)常觀察對比,準(zhǔn)確區(qū)分新老之間的差別是不難的。玉質(zhì)堅韌地質(zhì)環(huán)境好者,亦有品相完好如新之器,但仔細(xì)觀察玉質(zhì)已變。

3、冰茬條狀紋。

冰茬條狀紋是在自然沁蝕下玉質(zhì)天然紋理顯露現(xiàn)象,常與蝕斑、蟲蛀并存,綹裂溝槽等玉體薄弱部位易先受沁成冰茬條狀,理同木筋。

4、冰裂紋:入土年代久遠(yuǎn)出現(xiàn)的老裂紋現(xiàn)象,通常是玉質(zhì)的內(nèi)部有裂紋,器表撫之無痕,既使在放大鏡下亦不易顯現(xiàn)縫隙。主要由熱脹冷縮反復(fù)作用等原因造成。

5、質(zhì)變、紋路、鈣化、石化現(xiàn)象。

質(zhì)變:玉內(nèi)出現(xiàn)玉花(豆花)、螨斑、粘稠狀、飯糝斑、云翳斑、梨花斑、胡椒眼、魚子斑、芥子斑、螞蟻腳。

紋路:玉面出現(xiàn)竹葉狀紋、網(wǎng)狀紋、牛毛紋、毛細(xì)根紋、細(xì)羅紋、雞骨白、象牙白、魚骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、棗核、碎瓷紋等狀,此類質(zhì)變以形命名,不拘一格。

鈣化:亦稱氧化白斑。鈣屬堿土金屬元素,銀白色輕金屬,化學(xué)性質(zhì)活潑,在自然界中以化合態(tài)存在。在氧化反復(fù)分解和地下潮濕、酸、堿長期作用下,玉面鈣化成點、斑、片等狀。

石化:玉器在氧化分解及水土等腐蝕物長期沁蝕作用下,因質(zhì)變玉質(zhì)松軟,土漿沁入,玉石不再透明,逐漸石化成點、斑、片塊等狀。

6、次生結(jié)晶現(xiàn)象:古玉在地下潮濕環(huán)境的長期作用下,次生結(jié)晶體經(jīng)毛細(xì)管組織析出器表,形成少量斑晶,呈云母光澤。白色為透閃石晶,黑色為陽起石晶。有顆粒狀、粉末狀、針狀、石榴子、冰花、雪花、冰糖塊等形態(tài)各異的晶體組織,玉器加工面出現(xiàn)次生結(jié)晶體這是很重要的古舊特征之一。用顯微鏡觀察結(jié)晶體多細(xì)小星光閃爍。

7、古玉玉面多呈油脂性,有的如年糕或果凍狀,比當(dāng)年的光澤油潤更富油脂感,玉面油膩滋潤是出土古玉應(yīng)備的特征之一;古玉光澤也已由玻璃光變?yōu)榕D質(zhì)光,柔光幽幽,美而不艷。

8、古玉多有通透立體現(xiàn)象者。因玉體凈化質(zhì)變油膩滋潤而出現(xiàn)玉質(zhì)通透的立體狀態(tài),此為出土古玉的特有征狀之一;此現(xiàn)象與古瓷釉面的“糠玻透晰”現(xiàn)象極相似;這種通透立體狀甚至有水晶般質(zhì)感,內(nèi)中雜質(zhì)及質(zhì)變結(jié)晶可歷歷在目。立體通透謂古玉,糠玻透晰瓷中求,今人難獲千載物,珍稀只為緣者留。

9、古玉吐灰、淚漿及排渣特性。

吐灰(出灰):有的僅限于陰線內(nèi),有的局部呈斑塊狀,有的整體吐灰,一般為銀白、黃白色。

淚漿:玉面有高濃度液體流淌過的痕跡,面積大小不一,質(zhì)地較為松散,有凸起感,顏色一般為黃白、灰白等色。

排渣:玉久埋地下有凈化排渣功能,能把內(nèi)部雜質(zhì)逐漸排出,變的玉體通透。

10、生坑古玉是帶棱角的,熟坑古玉工藝?yán)饨怯邢喈?dāng)圓滑過渡,F(xiàn)代贗品采用球磨震蕩設(shè)備制造表面氧化質(zhì)感,工藝?yán)饨菆A滑,氧化層均勻浮淺。

11、部分古玉因年代久遠(yuǎn)而老化萎縮,有明顯的縮身、老裂或橘皮紋現(xiàn)象,理同老年紋。下述梨皮、桔皮、象皮等既屬老化萎縮形成,而魚腦凍、冰糖塊等應(yīng)屬質(zhì)變結(jié)晶現(xiàn)象。

12、燔玉。古代祭祀(山河、祖先、鬼神)多用美玉,儀式亦多用火燒掩埋;燔玉都有火燒紋。部分火燒古玉是由火災(zāi)及地下煤自燃殃及葬玉形成,燔玉同具老化質(zhì)變現(xiàn)象。

13、出土古玉所附土質(zhì)含鐵量高,這是土壤中鐵質(zhì)沉積親和所致,有濃重的土沁味久而不退,多有程度不同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深入肌理的,水洗不掉,

做舊者土沁不牢,一洗就凈;這種沁痕用透視法一望便知,與古瓷鑒別同理。此法為重要的鑒別方法之一。部分生坑古玉凝結(jié)物牢固,有的是礦物質(zhì)凝結(jié),有的透明,顯微鏡下斑駁陸離。

14、古玉受沁類形主要有:土沁、石灰沁、金屬沁、朱砂沁、染料沁、酸堿鹽沁、漆類沁及其它雜物沁;有沁點、沁紋、沁脈、沁片等。土沁有沁成老土紅(褐紅)者,年代要早于鐵銹紅;鐵銹紅為受鐵沁或土沁所致,色黃紅,重者棕紅、赭紅。部分古玉因受沁帶有明顯的灰皮、鐵銹紅、白水沁、水銀沁、朱沙沁、綹裂沁、根須沁、花臉沁(多色沁)、全色沁等狀。有的沁蓋沁(沁色上蓋以不同沁色),有的沁色蓋以鈣化或結(jié)晶體,沁色都已沁入肌理。

古玉在濕熱酸堿度高,多腐蝕物的環(huán)境中受沁快;在干冷中和少腐蝕物的環(huán)境中受沁慢。

真品經(jīng)盤玩云霧狀白斑、鐵銹紅及灰皮退的很快,有先后層次感,色沁有隔紋隔斑沁者真。

色沁有深淺,深處不透光。一般水銀沁盤玩后也不會透光,只能象黑漆古越盤越亮,清光襲人。古玉即使無沁色,細(xì)看玉理也已產(chǎn)生變化,會有程度不同的魚籽狀、飯糝狀或爆米花等狀的質(zhì)變或鈣化斑點。

古玉放入盛有酒或其它液體的青銅器皿中,會因銅氧化物而沁紅玉器,受鐵沁亦然。

有的古玉帶磷沁(密封環(huán)境易生成)、松香沁、蜜臘沁,呈形狀不一大小不等的油膩透明、半透明或果凍斑塊狀;磷沁光澤如新,能發(fā)出玻璃般的光澤。

15、各種沁色:

古玉沁色屬次生色,是玉體原色基礎(chǔ)上因外因作用沁染上的色彩,沁色多少不一,有的受多色沁,斑斕多姿,以受五色沁者為貴。凡受沁者以多沁色正、雅而有序為美。

沁色可以說五花八門,名目繁多。

縱觀前人金石著述,古玉沁色以清末民初劉大同的〈古玉辨〉中提及的最多,其意如下:受黃色滲透,色如甘栗的叫甘黃;受松香滲透色如蜜蠟的叫老甘黃;受靛青滲透色如天青的叫甘青;色澤如青衣滲透到玉質(zhì)內(nèi),色深如藍(lán)寶石的叫老甘青;受石灰輕度滲透紅顏如碧桃的叫孩兒面,盤出后尤如碧霞璽;受水銀滲透呈黑色的叫純漆黑,此黑不是地下水銀造成,而是殮尸坑中水銀滲透而成;呈紅色的叫棗皮紅,色深的叫醬紫斑,原說人血沁染不實;受銅器沁染的色澤翠綠叫鸚哥羽,比翠石更嬌潤,用熱水燙洗會有臭氣發(fā)散。

此外,玉受沁的雜色特多:

紅色有鶴頂紅、人參朵、朱砂片、燕脂斑、雞血紅;黑色有烏云片、淡墨光、黑漆古、多貂須、美人髻;

紫色有茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、靈芝紫;青色有鐵蓮青、竹葉青、蝦子青、熊膽青;

綠色有松花綠、蘋果綠、蕉牙綠、瓜皮綠、鸚鵡綠;黃色有蜜蠟黃、米色黃、雞蛋黃、秋葵黃、栗色黃、老酒黃、黃花黃、黃楊黃;

白色有雞骨白、象牙白、魚骨白、糙米白、魚肚白、梨花白、雪花白;還有梨皮、桔皮、象皮、駱駝皮、黑蚓跡、魚子斑、魚腦凍、螞蟻腳、鵝眉黛、牛毛紋、灑珠點、古銅色、細(xì)羅紋、銀灰色、瓦灰色、冰糖塊,雨過天晴、梅花數(shù)點、長虹貫日、太白經(jīng)天、金星繞月、玉帶纏腰、紅日東升、秋葵西向、孤雁宿灘、蒼龍浴海、桃花流水、銀灣浮萍等名目。

沁色名目繁多,其實就是紅、黑、白、綠、黃等幾種基本色調(diào),其它都屬過渡色,某些色調(diào)形成的機(jī)理眾說紛紜,至今也不甚明了。名目雖多附會,卻也詩情畫意,充斥著玉文化優(yōu)雅恬淡的閑情逸趣;茶前飯后,閑暇之余,聚氣凝神,觀摩審視,對陶冶情操,充實人文生活大有裨益。

16、“千年古玉爛如泥”說法不確,事實是器物在地質(zhì)環(huán)境中因所處位置深淺、酸堿度、溫度、干濕度不同,其狀態(tài)也會千差萬別,這點與古瓷同理;地質(zhì)環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、墓道等不同地下狀態(tài)決定的,出土?xí)r形態(tài)各異,不一而足。

有的玉器在地下因氧化、沁蝕、質(zhì)變而變軟,出土后見風(fēng)才能慢慢恢復(fù)硬度,如果不注意操作方式,第一時間提取或擦拭此類器物時,就有可能程度不同的對器物造成損壞或留下印痕。

明器有的有異味,如玉衣類(腥臭墓葬味),異味侵入肌理,洗刷亦難驅(qū)除。

17、古玉系工匠用砣具手工制做,砣痕為小麻坑狀;典型的砣輪啄刻痕跡轉(zhuǎn)彎處跳刀明顯;采用游離沙式的研磨方式,解玉沙拋光痕跡為粗細(xì)不等雜亂無章的沙劃痕,拋光面下凹。

因古代設(shè)備簡陋穩(wěn)定性差,器物從解料、紋飾、鉆孔、研磨都會留下制做痕跡;孔多為喇叭狀,中間細(xì)兩頭大,兩面鉆孔者見斜坡、絲臺,孔壁光滑見粗細(xì)不等的螺旋紋。

戰(zhàn)國鐵器發(fā)明后,鉆孔已較為規(guī)整,但孔壁螺旋紋還達(dá)不到細(xì)密均勻的水平。現(xiàn)代設(shè)備穩(wěn)定性好,高速鉆孔直圓有崩茬,孔壁螺旋紋細(xì)密均勻等;固定磨削式工藝平面一般凸起,拋光痕均勻規(guī)整,作品與古代工藝相比有明顯差別。古老的琢玉機(jī)(亦稱木凳)一直沿用到新中國成立前。

高古玉受時代生產(chǎn)力水平的制約,各代又有其特殊的工藝特征:如商代的“折鐵

角”,周代的“一面坡”,春秋的“隱起紋”,戰(zhàn)國的“透雕”“平雕”“淺浮雕”,西漢的“游絲毛刀”及陪葬品的“漢八刀”等工藝,這是具時代風(fēng)格的典型技法,都屬古玉收藏愛好者的研究重點。

18、真正的高古玉由于年代久遠(yuǎn),因氧化、腐蝕、受沁都會產(chǎn)生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現(xiàn)象,要在實踐中不斷認(rèn)真觀察、反復(fù)領(lǐng)悟,才能掌握真品在自然環(huán)境中氧化質(zhì)變腐蝕受沁的變化規(guī)律及體征形態(tài)。

19、所有古玉都有包漿特征,狀態(tài)不一。

包漿是一層皮殼,是器物表面因氧化形成的自然保護(hù)層。人類撫摸玩賞也能形成包漿,但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成,再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉(zhuǎn)化為另一種物質(zhì)的蛻變現(xiàn)象,是自然質(zhì)變層,是歲月留下的跡象,是不可仿造的歲痕。

人類撫摸玩賞也能形成包漿,但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成,再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉(zhuǎn)化為另一種物質(zhì)的蛻變現(xiàn)象,是自然質(zhì)變層,是歲月留下的跡象,是不可仿造的歲痕。

凡古玉一般都有為抵御氧化沁蝕而形成的一層包漿,包括雞骨白類也不例外,盤玩脫胎后有種自然熟透、滋潤幼滑、光澤柔和、熠熠生輝之感,絕無生澀之象;凡經(jīng)盤玩仍現(xiàn)干枯生澀之象者定有贗品之嫌。包漿厚而完好者多帶有蛤蜊光彩,但不及瓷器明顯。

北方干冷地段出土的古玉有完好如新者,但玉質(zhì)已變,玉面因氧化受沁等作用已松動,上手盤玩油脂汗?jié)n易沁入,能較快形成較厚的包漿層,而新玉卻不能。古玉有水坑多斑點,火坑多裂紋,干坑多土沁之說;水坑不如火坑,火坑不如干坑。

干坑出佳玉,上手易脫胎,脫胎歷輪回,珍稀價無比。

高檔玉若經(jīng)入土-出土脫胎-再入土-再脫胎,歷數(shù)輪回,那會珍稀無比的。據(jù)說史載一小塊數(shù)番脫胎的羊脂玉可染紅一大缸水,不知確否?但脫胎美玉備受世人珍愛卻是無人質(zhì)疑的。

新品經(jīng)拋光上蠟過油后亮而滑,光外泄且淺薄。古玉的瑩透質(zhì)感是怎么也仿不出的。

凡贗品皆用劣質(zhì)原料,用現(xiàn)代物理化學(xué)手段制作的,器表已永久性損害再難脫胎;用火燒油炸暴曬等方式處理過的,質(zhì)地粗劣,發(fā)色干澀混濁、似是而非,毫無自然神韻可言。

玉石不管新老,斷茬都起毛,斷茬亮而光滑者決非玉石。

20、水晶瑪瑙的硬度高于玉石,自然條件下的變化慢的多,其高古作品亦可參照上述標(biāo)準(zhǔn)靈活掌握,此類高古作品,目前價位遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏低,升值空間很大。

以上所述為出土古玉應(yīng)具備的基本特征,凡舊氣特征開門者必為古物,若同時具備幾種開門特征,那更是鐵案如山勿容置疑了。鑒賞古玉,最好有自己的標(biāo)準(zhǔn)器,多看實物,要多查閱資料。理論要與實踐相結(jié)合,對照舊氣特征反復(fù)驗證,才能提高鑒賞水平。但資料、實物再充分,不可能包羅萬象。

自人類玉文化產(chǎn)生以來,經(jīng)確認(rèn)掌握的東西是相對有限的,所謂經(jīng)驗、理論僅是對已知事物的總結(jié),但包括不了未涉范疇,也就是說現(xiàn)在學(xué)術(shù)界的經(jīng)驗、理論實際在不斷充實發(fā)展,萬不可被原有觀點所束縛,要用發(fā)展的眼光,有所發(fā)現(xiàn),有所提高,尊重別人的意見而不盲目順從;不能別人說什么信什么,要

多動腦筋、勤學(xué)善思悟出更深層的東西!

事實上鑒別本身并不神秘,神秘的是故弄玄虛的各類心態(tài),把事情弄的復(fù)雜化了,筆者也常遇到撲娑迷茫的事,只要肯下工夫、有悟性,慢慢都能理清。自古天下無難事,只因代有恒心人,勤奮磨礪方為上,藝成報國志凌云!

若從舊氣真實特征著眼,包容會更博大一些,社會效果亦應(yīng)會更貼近事實。

古玉鑒別用傳統(tǒng)目測法與微痕觀察法相結(jié)合可收到更好效果。

切磋美石歲八千,華夏琢磨絕藝傳,紅山良渚古拙美,商周折鐵坡一面,春秋陰起戰(zhàn)淺浮,細(xì)若游絲八刀漢,歷代工藝自有度,胸有腹稿識不難,更有古舊特征在,寵今索古愈燦爛。

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