計算機平面設(shè)計畢業(yè)論文_平面設(shè)計 本文簡介：

計算機平面設(shè)計畢業(yè)論文_平面設(shè)計【摘要】圖形規(guī)劃作為視覺空間規(guī)劃中的一種符號現(xiàn)象，起著溝通人與文明、信息的效果，這一點與文字的效果相通。漢字是代表我國文明的具有很大涵蓋性的符號文字，因而，咱們應(yīng)該去研討與認識它，然后開掘更多的造型方法，更深入地使用漢字來進行平面圖形規(guī)劃�！　∫�言　　在日本規(guī)劃師白木

計算機平面設(shè)計畢業(yè)論文_平面設(shè)計 本文內(nèi)容：

計算機平面設(shè)計畢業(yè)論文_平面設(shè)計

【摘 要】圖形規(guī)劃作為視覺空間規(guī)劃中的一種符號現(xiàn)象，起著溝通人與文明、信息的效果，這一點與文字的效果相通。漢字是代表我國文明的具有很大涵蓋性的符號文字，因而，咱們應(yīng)該去研討與認識它，然后開掘更多的造型方法，更深入地使用漢字來進行平面圖形規(guī)劃。

　　引 言

　　在日本規(guī)劃師白木彰先生的著作中，展示出一個活生生的漢字的國際。不是簡單的文字符號的堆積，每個字似乎從符號國際中復原了出來，帶著它們來自遠古時代的奧秘氣息。這樣的文字形狀，引起我對漢字的新的認識。

　　漢字是唯一富有生命力的表意文字，是用點畫記錄人類理念的平面規(guī)劃。使用文字來進行平面規(guī)劃，咱們所要使用的不光是它的“形”，更重要的是它的“意”。目前日本人似乎比咱們更懂得怎樣使用漢字，他們用漢字的造型原理去規(guī)劃圖形，在他們的規(guī)劃著作中，漢字不僅僅是符號，是裝修，并且具有了圖形規(guī)劃的表形性思想，使?jié)h字真正活了起來。使用漢字，日本人傳達出他們的本鄉(xiāng)文明，而咱們?yōu)槭裁床荒苁褂脻h字傳達咱們的文明？這一點令人深思。

　　平面圖形規(guī)劃與漢字的實質(zhì)聯(lián)系

　　1．漢字自身便是一種平面圖形規(guī)劃

　　從平面規(guī)劃來講，漢字是人類社會有史以來最偉大最成功的規(guī)劃。它以最為簡單的規(guī)劃元素，運用最豐厚而雜亂的規(guī)劃手段，規(guī)劃出了一件又一件恒定而單純的“產(chǎn)品”，并使這些產(chǎn)品的內(nèi)涵豐厚，構(gòu)架完美，用途廣泛，影響深遠。一起，這些“單元產(chǎn)品”又具有無量的聯(lián)絡(luò)方法，具有敞開而遞增的同構(gòu)才能。 早在春秋戰(zhàn)國時期，莊子在《莊子外篇》中就已指出：“言者所以介意，得意而忘言”，即：在言語和事物之間存在著表征物與被表征物的關(guān)系，言語是事物的表征物，事物是言語的被表征物，言語的任務(wù)是事物信息的被傳達，言語的角色是傳達信息的媒體。文字正是使用言語來代表或許指示某一事物的東西。

　　2．平面圖形規(guī)劃與漢字構(gòu)成學原理

　　a．平面圖形規(guī)劃是一個特別的思想進程

　　人類的認識進程，其實是一個將國際符號化的進程，而思想無非是對符號的一種選擇、組合、轉(zhuǎn)換、再生的操作進程。因而可以說，人是用符號來思想的，符號是思想的主體。平面圖形規(guī)劃，是以信息傳達為意圖的，在二維的空間中對物象的位置、份額、相互關(guān)系的籌劃，無疑，這也是一個思想進程。但一起，它又不是一個通常含義上的思想進程。這是一個開始于規(guī)劃者，延續(xù)到受眾心理活動的思想進程，而這種延續(xù)正是依賴于作為思想主體的圖形。

　　b．漢字是經(jīng)過規(guī)劃的圖形

　　漢字的意圖是承載信息，而漢字自身便是我國人在二維空間中對點畫選擇、組合、轉(zhuǎn)換、再生，使之代表一定信息的產(chǎn)品。從符號學原理分析，漢字是一種符號，是一種特別的平面圖形規(guī)劃。由于漢字演變至今已變得非�；\統(tǒng)，簡練，所以將漢字承載著的原始信息復原出來的進程自身，便是一種特別的思想進程，一種特別的平面圖形規(guī)劃。這種復原的成果不是文字，是一種參加人的思想的奇妙產(chǎn)品，一種特別的平面圖形。

　　更多地開掘漢字的特征 更精確地運用漢字承載的信息

　　規(guī)劃師借平面圖形規(guī)劃向受眾傳達自身的思想進程與結(jié)論，以到達其輔導或是勸說的意圖；換言之，受眾也正是通過規(guī)劃者的著作，與自身經(jīng)歷加以印證，終究了解規(guī)劃者所希望表達的思想感情。美國規(guī)劃師普羅斯說過：“人們總以為規(guī)劃有三維：美學、技能和經(jīng)濟，但是更重要的是第四維：人道。”人道的概念在今日已經(jīng)廣義化，怎么使咱們的本鄉(xiāng)文明得以表現(xiàn)？復原漢字的原始信息應(yīng)該說是一條捷徑。在追尋漢字根源的進程中去領(lǐng)會我國文明，其自身就是在進步規(guī)劃師文明修養(yǎng)。這樣，咱們在著作中表現(xiàn)本鄉(xiāng)文明就不是一件難事了。

　　1．使?jié)h字不斷地深化

　　a。運用漢字來開掘本鄉(xiāng)文明，是一個籠統(tǒng)難懂的說法，那么，讓咱們看看日本人是怎么做的吧。

　　七世紀時，日本引入我國的表意文字，稱為漢字。日本人快速地消化了我國的漢字文明，之后又把漢字迅速地加以改造，日本稱為大和民族的本鄉(xiāng)文明其實都來自我國，而我國當代的規(guī)劃為什么還不及日本呢？咱們可能過多地著重了形式的方面，而忽略了規(guī)劃著作自身應(yīng)泄漏出來的內(nèi)容和意境。日本人以纖麗纖小、精約淡泊作為其審美的意趣，構(gòu)成了“物哀”、“空寂”、“風雅”、“幽玄”等審美理念。漢字被日本的規(guī)劃注入無限的遐想，成為他們在著作以外的思想空間“留白”的有力武器。“喻物于意則樂，留心于物則病。”漢字作為籠統(tǒng)圖形的魅力在乎似與不似之間。

　　《讀賣新聞》中曾登載過一位日本小學三年級女生寫的詩：

　　“港”這個字

　　真像美人魚

　　“共”是頭

　　“巳”是尾

　　三水是浪花

　　你看像嗎？

　　這就是漢字的魅力，簡直是絕無僅有的魅力，沒有哪種文字可能引發(fā)人這種美妙而斗膽的聯(lián)想的。正是漢字在人思想空間里的留白，使?jié)h字具有了無限的生命力。

　　現(xiàn)代圖形規(guī)劃是對文明的認同，而不是簡單的對符號或圖形的認同。探索本鄉(xiāng)文明的內(nèi)涵，找出傳統(tǒng)文明與自己個性的碰撞點，構(gòu)成自己的規(guī)劃風格，這才是運用漢字進行圖形規(guī)劃的精華所在。日本許多著名規(guī)劃師，簡直都是漢字學的專家，他們在著作中奇妙地將漢字作為籠統(tǒng)畫看待，取得了意想不到的效果。日本書本規(guī)劃大師杉浦康平先生就是一個固執(zhí)的漢字迷。他在《活字禮贊》一文中提出漢字造型的直角思想，其起源為我國“天圓地方”的宇宙學；日本另外一位漢字迷規(guī)劃師白木彰先生，更是奇妙地將漢字作為圖形運用到了平面規(guī)劃中。

　　日本規(guī)劃運用傳統(tǒng)的理念，現(xiàn)代的元素和構(gòu)成手法，并賦予民族情感的內(nèi)容，走在了規(guī)劃的前沿。這值得咱們青年規(guī)劃師們學習和學習。

　　b．咱們的先民怎么使用漢字規(guī)劃日子

　　咱們的前人在書寫漢字的進程中，逐漸上升到一種審美階段——融入了創(chuàng)作者的觀念、思想、精力，并能激起審美對象的審美情感，所以構(gòu)成了“書法”這類二階含義上的藝術(shù)類別。書法藝術(shù)是籠統(tǒng)符號藝術(shù)，它靠單純的線條架構(gòu)演繹出千變?nèi)f化、千姿百態(tài)的視覺藝術(shù)形象。

　　在文人士大夫發(fā)明了優(yōu)異的書體與書法著作的一起，民間藝人也以他們的聰明才智規(guī)劃出很多奇妙而極富視覺意趣的字體圖形。如用來招攬顧客的幌子、節(jié)慶與民俗活動中的吉語，吉利紋樣中的連筆字等。這類反映日常日子形狀的創(chuàng)作具有濃郁的裝修性和激烈的民族特色。

　　2．用我國人共同的宇宙觀了解漢字

　　因為我國自古就有“天人合一”的觀念。即人類并非宇宙發(fā)明的中心，而是天然中次要的部分，能否符合大天然的韻律是衡量一切的規(guī)范。國際上沒有哪一種文明如此著重天然的形狀與模式，漢字的發(fā)明無疑也遵循這一法則，即模擬天然，將物的形簡化地融合于方正的字體符號之中。

　　a．“神”來之筆

　　古人關(guān)于“神”的信仰，主要表現(xiàn)在占卜和祭祀上。最早的漢字其實是占卜的記錄，上古文字的筆劃結(jié)構(gòu)，用今日的眼光看去，充滿了奧秘的顏色，是古人對天然、對生命的一種詮釋。這種記錄占卜成果的文字，來源于遠古的文字畫（近似文字的圖像）。漢字是表意文字，象形性是漢字的主要特征之一，漢字是反映天然造型的。漢字在反映天然造型的一起，還具有艱深的構(gòu)成原理，而這種原理就來源于我國人共同的國際觀。規(guī)劃在線。我國

　　b．漢字中有大才智

　　《易》曰：“自天佑之，吉無晦氣。”子曰：“佑者助也。天之所助者，順也……”我國人信仰上天潛在的超越之力，這種超越之力即天然規(guī)律。調(diào)查漢字的構(gòu)成，更多的是提醒天然中包含的深入哲理。在漢字發(fā)展的前期階段（西周以前），象形程度較高，表現(xiàn)出對書寫的簡化和易識別的趨勢。而漢字在發(fā)展為記號文字體系的進程中，則表現(xiàn)出了古人獨特的才智。

　　在漢字的發(fā)明進程中，古人很注重“形”與“意”的結(jié)合，簡單摹仿不是文字。

　　在初中時，語文教師關(guān)于“牧”字、“采”字的解釋，引起后來我對漢字中包含的先人才智發(fā)生了稠密的愛好。前有“牛”然后面有一個人持木棍趨趕，這樣便組成了“牧”字。在漢字的造型準則里，咱們可以發(fā)現(xiàn)許許多多這樣有趣的比如，只需咱們耐心品嘗，其中奧妙無量。

　　結(jié) 論

　　在國際經(jīng)濟一體化環(huán)境下，咱們怎么運用文字進行平面圖形規(guī)劃？

　　漢字不是國際普及的文字，但是漢字字符自身代表一種或多種含義，這一點，拉丁字母卻無法完成。面對全球經(jīng)濟一體化進程，咱們將漢字直接用于標志顯然行不通，這樣只能使咱們的著作顯得迂腐而庸俗。但是在了解漢字的含義和構(gòu)成法后，咱們把漢字精辟總結(jié)物象特征的方法運用到平面圖形規(guī)劃中，卻未嘗不可。例如，我國郵政的標志，來自于“中”字的古形“中”。其含義指一面有長穗的旌旗隨風飄動。郵政的標志將它賦予了新的涵義，一方面保持“中”字的古意，標志我國郵政旗幟性的效果，在公眾中一直保持著杰出的形象；另一方面，將“中”字變形，像一雙手托起一封函件交給收件人的形象，寓意著我國郵政以效勞為本，方便、安全、禮貌。

　　開掘漢字中包含的深層文明沉淀，在現(xiàn)代規(guī)劃中的使用有著廣泛的出路。除了標志規(guī)劃，無論是裝修、書本、招貼、廣告仍是環(huán)境藝術(shù)規(guī)劃，都應(yīng)當充分開掘漢字中包含的我國哲學，從事規(guī)劃作業(yè)的咱們應(yīng)當注重這方面的學習和修養(yǎng)，讓籠統(tǒng)的漢字藝術(shù)在現(xiàn)代規(guī)劃中發(fā)生更大的魅力。

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