第一篇：《萬物靜默如謎》讀書筆記

辛波斯卡這個名字是我在拿起《萬物靜默如謎》這本書時才知道的，盡管她曾獲諾貝爾文學獎。汗顏自己孤陋寡聞同時，要感謝本書掃盲功能。

這是一本簡薄的詩歌譯本，沒有華麗的裝幀。最初對作者的了解僅限于曾獲諾獎的波蘭女作家，甚至都不知道那些詩歌產(chǎn)生的時代及背景。加上覺得詩歌要不晦澀，要不無病呻吟，權(quán)當快餐讀一下就罷了。

沒想到一讀就欲罷不能，粗看了一遍，又細品了一通。雖然有些涉及歷史背景的篇章還不能深得要義，但作者對平常事物的描繪卻深感精妙。

讀完后，掩書感慨，辛波斯卡不愧諾獎的名頭。她的詩，既有女性細膩的視角，又有男性的邏輯哲理；既有對小事物的微妙感悟，又有對大事件的精辟解讀；既對世界全情投入，又保持適當遠觀距離。

從來以為詩人大都感性至上，從未想過詩人還能對世事、事物有這么精準的拿捏，無論是角度、寬度還是廣度。從來沒有想過周圍平凡無比的情境，也能讓人動容、沉思，無論是蟲子、石頭、時間、天空、衣服、夢境……

在辛波斯卡筆下，看似對事物的簡單、平淡、無奇、隨意的描述，卻蘊藏豐富體驗，透露出來的信息與情感就象用各種精密儀器測量后得出的結(jié)果，如此妥貼精準。好比一杯純凈水，看上去如此干凈、純粹、透明，喝下去卻能真切感受到沁入心脾的清涼、舒爽。此時真希望自己的英語水平能好些，不要通過翻譯能直讀原文，或許，還可以更純粹些。

詩人詩作不少，但表達形式多樣：有時給你一串數(shù)字，有時羅列一些場景，有時贊美有時嘲諷，有的擬人有的擬物，表達技巧繁復新穎，，讀來從不會覺得厭煩，不太文藝的我，從未這么津津有味地讀過一本詩集，甚至還能讀出詩人對美及美好的信仰！

不想舉出一些詩句的實例子來印證以上感覺，因為這樣的感覺無處不在。讀完《萬物靜默如謎》，才知道詩是可以這樣寫的， 也不想多說什么，因為這時才發(fā)現(xiàn)自己的表達能力太過貧乏了，只有靜默，才能真正感受萬物之謎，只有靜默，才能真正走進辛波斯卡的世界。

第二篇：《萬物靜默如謎》有感

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波蘭作家斯坦尼洛斯·巴蘭察克曾說：“今后的世紀里，一些研究二十世紀古代文化的歷史學家可能??與我們文化導致的流血沖突愉悅地保持距離，能夠從一個安全的距離觀察其產(chǎn)品，未來的學者將會只從美學原理的運用去審視它們�！比缛艄�真如此，那么今后世紀里的歷史學家將如何看待辛波斯卡的詩作?她的詩作自行隔開了流血沖突，安全距離來自永遠的現(xiàn)在時刻，美學原理也只是對普通人生活的沉思。作為時代研究的范例，她與同為波蘭二戰(zhàn)時期成長起來的詩人魯熱維奇、赫伯特，乃至米沃什等人相比，并不算典型。對于歷史苦難，人們的確不能僅憑傷口的大小來判別所創(chuàng)傷痛的深淺。除此之外，辛波斯卡試圖告訴人們，不能因為傷痛的延綿而忽視瞬間的永恒。

僅憑200多首抒情詩，辛波斯卡就榮膺1996年諾貝爾文學獎的桂冠。同享此殊榮的同胞米沃什說她的詩中隱藏著一個“節(jié)制的自我”。印象中，沉溺于自我世界的詩人有不少，凝聚自我幽閉氣質(zhì)的狄金森算是其中的典型。同時代的自白派詩人也算把這一特質(zhì)演繹到了極致——幽閉的個體用力擠出內(nèi)在的恐懼，自我急促放大，痛楚直達自戕，詩作幾近被窒息的痛楚包圍。而在辛波斯卡這里，“節(jié)制的自我”卻是開放的，吐納出一個“可供呼吸的世界�！睊侀_時代的喧囂，暫時擱下沉痛的歷史，這個“可供呼吸的世界”屬于每一個普通人。我們普通人的步履永遠在追趕時代，速度快得對周遭的事只需短短地一撇就似乎了然于胸，對周圍人的耐心也只僅限于短短幾句話就用“我知道了”而草草收場。在這個“可供呼吸”的世界之外，人們正踩在“知道”的輪子上加速前行。而真正的生活來源于冒險;來源于許多個延長的瞬間，以及企圖從熟視無睹中重新認識萬物的“不知道”。

在諾獎的致謝詞中，辛波斯卡對“不知道”作如下言說“這詞匯雖小，卻張著強有力的翅膀飛翔。它擴大我們的生活領(lǐng)域，使之涵蓋我們內(nèi)在的心靈空間，也涵蓋我們渺小地球懸浮其間的廣袤宇宙�！�

辛波斯卡描寫的物體，給人一種無聲的秩序感�！耙恢凰兰紫x躺在鄉(xiāng)間的路上。肚皮朝上，三雙腿仔細地折好�？床坏剿篮蟮幕靵y，但見整潔與秩序�！彼鼈兎路鹱哉Q生以來第一次以本來面貌呈現(xiàn)在我們面前。在這座陌生化的博物館里，物體的人為因素紛紛脫落，“這里有餐盤而無食欲。

有結(jié)婚戒指，然愛情至少已三百年/未獲回報。 這里有一把扇子——粉紅的臉蛋哪里去了? 這里有幾把劍——憤怒哪里去了? 黃昏時分魯特琴的弦音不再響起”。她寫物體不帶浪漫的溫度，她也知道物體已承受了人類太多的變故，甚至容下哪怕一絲人類的憐憫也是多余的，物體在自己的世界中制定秩序。反諷與拒絕是她詩歌中物體忘卻人類世界的語言�！拔沂且活w鎮(zhèn)靜劑， 我居家有效， 我上班管用， 我考試， 我出庭。 ”。這似乎是辛波斯卡特有的品質(zhì)，能用詩意的語言交換出平凡物體的警示，只有她才會用現(xiàn)代人的渺小試圖喚起一塊石頭的包容，也只有她才會不動聲色地將石頭的拒絕寫得如此觸目：“我敲響石頭的門，——是我，請讓我進去。 我沒有門——石頭回答�！�

辛波斯卡很少在訪談中暴露自己生活的細節(jié)。自傳式或者“直白”式的考量似乎很難在她的詩作中發(fā)現(xiàn)她的私生活。在她的詩作中，“人”在躲避。這種狀態(tài)并不是一種反向展示自我的標榜，隱居不是為了獲得別人的注意。她寫人的孤獨與憂傷，這種孤獨與憂傷卻因為過多的暴露反而顯得諷刺。她的人物似乎只有在人群之中才能靜默地相遇，在一群人的快照中才能定位。有時，人的寂寞不在于獨處，而恰恰在于置身喧囂卻總想逃避�！霸诮徽勚型疚覀儐∪灰詫�，無可奈何地微笑。我們的人/相互不會交談”。

讀她許多詩歌就是解開謎語的過程。不同于一般懸疑的故事最后被揭開的欣喜，她讓人們猜透的是生活本身的苦澀。物體的開放與冷漠，人的躲避，這本該是一個現(xiàn)代冷漠的世界。辛波斯卡卻用詩歌將兩者聚攏在一起重新捂出了溫度。這種溫度通過謎一般的建構(gòu)延伸出觸角，觸及每一個人。在她那里，謎面和謎底的設(shè)置僅僅是為了延長人們的瞬間體驗，將人們因匆忙的節(jié)奏而忽視的知覺重新喚醒。沉痛的歷史隱喻以及對未來的希望，離開她對現(xiàn)時瞬間過程的建構(gòu)將永遠停留在被人忘卻，或者等待戈多的境遇當中。人們猜謎的過程，就是她的詩作觸摸人和物，認識或者再認識世界的過程。

中文版辛波斯卡的詩選，按照她的創(chuàng)作年代進行編排，較好地展現(xiàn)出了辛波斯卡詩學特質(zhì)的歷時演變。兩部選入其中的70年代詩選將她的“克制”和反諷演繹到了極致，物自身的冷漠從那時起開始不斷侵蝕人的退隱。而到了80年代，人自身的情感開始慢慢融入到周圍的物體中，也慢慢地消退到了語言之外。在這其中最讓人感到驚恐的是她對葬禮的描寫。仿佛一個人在塵世的消亡之后，還需追加未亡人嘈雜聲響中的再度死亡�！啊�那牧師長得真像貝爾蒙多’/‘我從沒來過墓園這一區(qū)’/‘我上個星期夢見他，就有預感 ’/‘他的女兒長得不錯 ’/‘眾生必經(jīng)之路 ’/‘代我向未亡人致意，我得先走 ’/‘用拉丁文說，聽起來莊嚴多了 ’/‘往者已矣 ’/‘再見 ’”(《葬禮》)

201*年2月1日，辛波斯卡與世長辭。在她自己寫作的《墓志銘》當中，她說：“在此長眠著一個舊派的女人， 像個逗點�！倍狐c，一個夾雜在語句中間的符號;一個隔開歷史，面向未來的中途;一個清晰而又擲地有聲的停頓。逗點，一個瞬間;一個傳遞和感知的儀式，逝者需要通過，來者需要接受，人和人之間需要觸碰，物體需要新的秩序。這個承載著辛波斯卡最好注釋的符號，撞擊出了寂靜觸碰寂靜的聲音

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第三篇：《迷戀人的成長》讀書筆記

拿到書，首先被標題所吸引，《迷戀人的成長》——20位教師的課堂發(fā)現(xiàn)，文章由一個個案例所組成，一個個質(zhì)樸的文字記載這這二十位普通而平凡的教師的感悟、驚喜、智慧與激情，從他們的身上，我看到了他們的用心，我看到了他們的智慧，我看到了他們的機智;每每看到一段，總會不由自主地聯(lián)系到自己的教學中，或為之驚嘆，或產(chǎn)生共鳴。

文中曾多次提到“生命化教育”，初次看到這個詞語的時候，我就問了自己一個問題：什么是生命化教育呢?從書中我找出了問題的答案。在文中，張文質(zhì)主編對“生命化教育”一詞做出了一個的解釋，——“生命化教育就是個性化、個人化的教育，始終指向一個個永無重復、永難窮盡的生命個體，始終以成全每一個健全和富有個性的人為自己最根本的目的”;他在“生命化教育”中也提出了自己的教育思想：1、從關(guān)注每一個學生開始;2、從尊重每一個學生開始;3、從善待每一個學生開始;4、從滿足每一個學生的要求開始;5、從激發(fā)每一個學生的情感開始;6、從培養(yǎng)每一個學生的個性開始;7、從期待每一個學生的成長開始。

這本書中每個事例都讓我印象深刻，難以忘卻，每個老師都對“生命化教育”一詞做出了自己的理解。其中的陳以婷老師在自己的“感受‘生命化教育’”中，做出了這樣的感悟：真愛、尊重、關(guān)注、賞識、等待、寬容、機智、幸福……在等待這一小節(jié)中，她提到了：文中說“‘等待’意味著我們相信‘被等待著’一定會抵達。前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基曾說過‘每個孩子都會有覺醒的過程’，因此，就需要我們教師等待。”另外，書中還以一名教師的示范課舉例說明。

這個事例給自己的感受非常深刻，因為不論在小學時期，還是在幼兒時期，孩子的個體差異各不相同，這需要教師耐心的等待。宜淳是我們班上年齡偏小的小女孩，剛來班上的時候總是愛哭鼻子，膽子特別小，做任何事情都顯得非常不自信;在小班的整個上學期，她一直都屬于“默默無聞”型;但隨著時間一天天過去，我們發(fā)現(xiàn)其實宜淳的身上有很多優(yōu)點，比如說：她的生活自理特別好，她的繪畫能力特別強，做事情很細心等等，針對這些優(yōu)點，我們給予及時的鼓勵，給她自信，慢慢地，她的性格變得越來越開朗了，她愿意主動跟小朋友交流了，她愿意把自己開心的事情告訴老師了，上課的時候總是能看見她高高舉起的小手�，F(xiàn)在的她在班上可能干了，能做小老師了，她的作品還在我們班開過個人畫展呢!所以，我們要及時挖掘孩子身上的閃光點，給予肯定，時間可以證明一切。正如林美老師所說：“生命是豐富多彩的;生命是自由的、有活力的，生命是富有個性的。教師只有學會等待，堅信‘總有一天你會學會的’，才能去激活、去展示生命的靈動與飛揚，促進每個兒童創(chuàng)造性地、富有個性地發(fā)展。”

所以，不論發(fā)生什么事情，讓我們學會等待吧!等待可以讓我們在變得更加成熟，等待是一種智慧，它會讓我們在這條路上更專業(yè)。

第四篇：讀書筆記張成波

師德師風讀書筆記

張成波

今年，我學習了《關(guān)于基礎(chǔ)教育改革與發(fā)展的決定》、《**市中小學教師隊伍建設(shè)“十五”計劃》，豐富了自己的知識。

一、教師隊伍建設(shè)的指導思想和主要目標

教師隊伍建設(shè)總的指導思想是:堅持以鄧小平理論、黨的十六大精神和江澤民同志“三個代表”重要思想為指導，以《教師法》為依據(jù)，以提高教師隊伍整體素質(zhì)為中心，以調(diào)整優(yōu)化教師隊伍為主線，以骨干教師隊伍和農(nóng)村中小學教師隊伍建設(shè)為重點，以深化學校人事制度改革為動力，努力創(chuàng)建有利于教師隊伍建設(shè)的制度環(huán)境，建設(shè)一支數(shù)量充足、分布合理、結(jié)構(gòu)優(yōu)化、富有活力的高素質(zhì)、專業(yè)化的教師隊伍。

教師隊伍建設(shè)的主要目標是:

(一)教師數(shù)量基本滿足教育事業(yè)發(fā)展和全面推進素質(zhì)教育的要求。根據(jù)我市教育事業(yè)發(fā)展規(guī)劃和新的中小學教職工編制標準，各地從實際出發(fā)，確定合理的教師隊伍結(jié)構(gòu)和規(guī)模，確保滿足教育事業(yè)發(fā)展的需要。

(二)教師隊伍整體素質(zhì)明顯提高。全面實施教師資格制度，所有教師具備相應的教師資格，達到國家規(guī)定的學歷。到201*年，新補充的幼兒、小學教師分別達到中師（幼師）和�？埔陨蠈W歷;新補充的初中教師60%達到本科以上學歷;高中教師中碩士研究生達到一定比例。

（三）教師隊伍結(jié)構(gòu)進一步改善。教師隊伍的新老結(jié)構(gòu)、學科結(jié)構(gòu)、城鄉(xiāng)分布結(jié)構(gòu)、職務結(jié)構(gòu)進一步調(diào)整優(yōu)化。專任教師比例，小學、初中、高中分別不低于91%、88%和85%。

(四)骨干教師隊伍建設(shè)取得進展。適應教育改革與發(fā)展的需要，加強中青年骨干教師培訓，"十五"期間，參加國家級骨干教師培訓100人，省級骨干培訓300人，市級骨干培訓1100人;重點選拔培養(yǎng)市級青年骨干教師600人。

（五）校長隊伍建設(shè)進一步加強。推行公開選拔競爭上崗制度和聘任制度，鞏固、完善校長培訓和持證上崗制度。到201*年，參加崗位培訓和提高培訓的小學校長300人，初中校長200人，高中（職高）校長100人，并選拔一定數(shù)量的中小學校長參加高級研修，培養(yǎng)造就一批學校管理專家和名校長。

(六)學校人事制度改革深入開展。推進教師職務聘任制改革，在試點的基礎(chǔ)上，逐步推行由學校自主聘任教師職務的辦法。全面推行教職工聘用制，努力形成適應教育改革和發(fā)展

要求的師資和人事管理新模式。

二、加強教師隊伍的政治思想建設(shè)和職業(yè)道德建設(shè)，建立健全教師職業(yè)道德考核制度

（一）強化教師的政治、理論、法規(guī)、政策教育。采取集中培訓和個人自學相結(jié)合的形式，有計劃的組織教師學習馬列主義、毛澤東思想和鄧小平理論，學習“三個代表”的重要思想，學習黨的十六大精神和黨在新時期的路線、方針、政策，學習教育法律法規(guī)，不斷提高教師的政治理論水平和思想道德水平。增強法律意識和法制觀念，樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，做一名合格的人民教師。

（二）加強教師職業(yè)道德教育。認真貫徹落實《公民道德建設(shè)實施綱要》和《中小學教師職業(yè)道德規(guī)范》。緊密結(jié)合教師的思想和工作實際，改進師德教育的方式方法，著重解決好教師隊伍中違背職業(yè)道德要求的不良現(xiàn)象，定期對存在的問題進行查擺和整改，增強師德教育的針對性和實效性。通過開展教師職業(yè)道德教育全員培訓、評選師德標兵、宣傳師德建設(shè)先進典型等活動，使廣大教師不斷增強事業(yè)心、責任感和敬業(yè)精神，真正做到依法執(zhí)教，愛崗敬業(yè)，熱愛學生，嚴謹治學，團結(jié)協(xié)作，廉潔從教，教書育人，為人師表。

（三）制訂并認真實施《**市教師職業(yè)道德考核辦法》。加強對各級各類學校教師日常師德表現(xiàn)的規(guī)范管理和考核，接受社會監(jiān)督，把師德表現(xiàn)作為教師考核的重要內(nèi)容和聘任、獎懲的重要依據(jù)。把教師職業(yè)道德建設(shè)納入各級教育行政部門和學校工作的重要議事日程，并將其作為評估學校工作的重要方面。

歷代的教育家提出的“為人師表”、“以身作則”、“循循善誘”、“誨人不倦”、“躬行實踐”等，既是師德的規(guī)范，又是教師良好人格的品格特征的體現(xiàn)。師德”，它是教師和一切教育工作者在從事教育活動中必須遵守的道德規(guī)范和行為準則，以及與之相適應的道德觀念、情操和品質(zhì)。但是教師的道德素質(zhì)并不是指規(guī)范、準則本身，而是教師把這些規(guī)范、準則逐步內(nèi)化，成為教師從事教育事業(yè)的準則。在學生心目中，教師是社會的規(guī)范、道德的化身、人類的楷模、父母的替身。他們都把師德高尚的教師作為學習的榜樣，模仿其態(tài)度、情趣、品行、乃至行為舉止、音容笑貌、板書筆跡等。因此，可以說教師道德素質(zhì)比教師文化素質(zhì)更為重要。師德才是教師的靈魂，是教師人格特征的直接體現(xiàn)。

既要言教，又要身教，身教重于言教。這無疑對教師提出了更高的要求。教師要“為人師表”。首先就要特別強調(diào)教師的自重、自省、自警、自勵、自強，以身作則，言行一致。要學生做的，自己首先要做到;禁止學生做的，自己堅決不做，在行動上為學生做出表率。具體地說——

師德主要從教師的人格特征中顯示出來，歷代的教育家提出的“為人師表”、“以身作則”、“循循善誘”、“誨人不倦”、“躬行實踐”等，既是師德的規(guī)范，又是教師良好人格的品格特征的體現(xiàn)。師德”，它是教師和一切教育工作者在從事教育活動中必須遵守的道德規(guī)范和行為準則，以及與之相適應的道德觀念、情操和品質(zhì)。但是教師的道德素質(zhì)并不是指規(guī)范、準則本身，而是教師把這些規(guī)范、準則逐步內(nèi)化，成為教師從事教育事業(yè)的準則。在學生心目中，教師是社會的規(guī)范、道德的化身、人類的楷模、父母的替身。他們都把師德高尚的教師作為學習的榜樣，模仿其態(tài)度、情趣、品行、乃至行為舉止、音容笑貌、板書筆跡等。因此，可以說教師道德素質(zhì)比教師文化素質(zhì)更為重要。師德才是教師的靈魂，是教師人格特征的直接體現(xiàn)。既要言教，又要身教，身教重于言教。這無疑對教師提出了更高的要求。教師要“為人師表”。首先就要特別強調(diào)教師的自重、自省、自警、自勵、自強，以身作則，言行一致。要學生做的，自己首先要做到;禁止學生做的，自己堅決不做，在行動上為學生做出表率。具體地說——

教師的作用在于“教育”學生，教會學生做人的根本，形成學生高尚的人格。如“天下興亡，匹夫有責”的愛國主義思想，“天行健，君子以自強不息”的人生進取精神，“地勢坤，君子以厚德載物”的博大胸懷，“殺身成仁”、“舍生取義”的高尚氣節(jié)，，“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的大丈夫品格，以及信、義、誠、達、禮等一些優(yōu)秀的人格層面，這就是做人的根本。正如明清之際的思想家孫奇逄所說，教人讀書，首先要使受教育者“為端人，為正士，在家則家重，在國則國重，所謂添一個喪元氣進士，不如添一個守本分平民”。但是，關(guān)鍵還在于教師本身是否具備這些品質(zhì)。學生對老師的信奉程度是同其受益程度成正比例的。西漢文學家、思想家、教育家揚雄指出：“務學不如務求師。師者，人之模范也�！�

教師只有處處要以大局為重，克服個人主義，自覺遵守憲法和社會公德守則，遵守校紀校規(guī)，以模范行為為學生做出表率才可能教育學生遵規(guī)守紀。因此，教師要認真學習黨和國家現(xiàn)行的各項方針政策和社會主義市場經(jīng)濟的法律條文，強化法制觀念，在學法的同時，要懂法、守法、護法，以身作則；在學生中宣傳政策和法律條文時，就會受到雙重的教育效應。教師要教育學生懂得當代社交的一般常識，講究精神文明和社會公德，注意禮貌，平等待人，首先自己要能做出表率。

教師要成為追求真才實學的榜樣。教師不能滿足于先學于學生，而且要堅持繼續(xù)學習，堅持終身受教育。隨著形勢的發(fā)展，高科技突飛猛進，讓人感覺到一停止學習，就會落伍。當今的時代，人們只有具備了學習的能力，具備了可持續(xù)發(fā)展的能力，才能獲得生存的社會位置。教師不但要自身保持一種勤奮學習的能力，還要把這種學習能力無私地傳授給自己的學生。

“教師無小節(jié)，處處是楷�！��！靶蜗蟮纳�命更重要”。豐子愷把人格比作一只鼎，而支撐這只鼎的三只是：思想--真，品德--美，情感--善，只有“三足鼎立”，真、善、美和諧統(tǒng)一，才能為人師表。蘇霍姆林斯基說，“一個精神豐富、道德高尚的教師，才能尊重、陶冶學生的個性，而一個無任何個性特色的教師，他培養(yǎng)的學生也無任何個性特色”

201*.1

第五篇：讀書筆記鄧成花

讀 書 筆 記

鄧成花

為了充實我的暑假生活、我在假期讀了一些關(guān)于人生之類的書籍、收獲 最大的是以下三本

讀《活著》有感

我喜歡看書,喜歡看各種各樣的書,看的很雜,文學名著,流行小說都看,只要作者的文筆不是太差,總能讓我從頭到腳看完整本書.只不過很多時候是當成故事來看,看完了感嘆一番也就丟下了.

一個很偶然的機會看了余華寫的小說《活著》,《活著》講述的是一個叫徐福貴的老人一生的故事,這是一個歷盡世間滄桑和磨難的老人.作者的筆觸很平靜,沒有刻意去烘托一種跌宕起伏的氣氛,隨著作者平實的敘述中,經(jīng)歷著主人公的一生苦樂哀愁.看完后掩卷沉思,內(nèi)心沉重,感覺有說不出的悲——悲涼,悲哀,悲傷??似乎人生所能經(jīng)歷的不幸都降臨到了主人公身上.想著主人公的經(jīng)歷,禁不住疑問:活著的意義究竟是什么

徐福貴出生富貴,卻是個地道的敗家子,從小到大干盡了荒唐事,嫖娼,賭博生生讓自己從一個闊少爺變成了個窮光蛋.這期間,他唯一做對的事就是娶了家珍做老婆.這個同樣出生富貴的富家千金沒有一句怨言的包容了迷途丈夫,撐起了日后苦難的天空.從地主到赤貧,徐福貴也不是沒有恨過,恨這個,恨那個,最后恨的

還是自個,有道是自作孽不可活,怨誰 他活著,接受了自己新的身份.是啊,就如他娘所說:"人只要活得高興,窮也不怕."活著的意義并非只是富貴.

自從做了佃戶,也許勞動是能改變一個人,不,應該說是生活,為了活著,一家人的活著,徐福貴努力勞作,再不若從前的荒唐,活著也似乎有了目標.用書中的話說就是:日子過的又苦又累,心里反到踏實了.他想著通過自己的努力讓他們徐家從小雞變成鵝,鵝變成羊,羊變成牛,慢慢的重新發(fā)起來.只是世事難料,他被抓壯丁上了戰(zhàn)場.在戰(zhàn)場上歷經(jīng)生死,成了俘虜后面對解放軍是選擇留下還是領(lǐng)了盤纏回家時,他毫不猶豫的選擇了回家,那一刻,對家庭的牽掛也許是他活著的唯一理由吧.只是現(xiàn)在想想,如果那時他選擇的是留下,也許人生會有所不一樣吧,就如那同樣成了俘虜選擇留下參加解放軍的春生.

讀《童年》的有感

童年每個人都經(jīng)歷過。童年是美妙的，童年是快樂的，童年是幸福的，童年是值得回憶的??而高爾基的童年卻那么的恐怖，悲慘，令人不敢去回想。

可憐的高爾基3歲喪父，失去了親切的父愛，跟著母親和外祖母，來到了外祖父的一個小染坊。從此，黑暗的生活降臨到高爾基的頭上。外祖父的脾氣十分的暴躁，經(jīng)常打外祖母和高爾基，使高爾基幼小的心靈出現(xiàn)了陰影。

這“一家子蠢貨”外祖父卡什林性情暴躁、乖戾、貪婪、自私；倆個舅舅米哈伊爾和雅科夫也是粗野、自私的市儈，連小孩也與他們一起熱烈地參加了一份。只有善良、和藹，富有感情的外祖母讓他生活在這種環(huán)境下有一絲絲的安慰。

我喜歡文中的外祖母，她似乎有種特殊的親和力，她有講不完的故事。而且她是那么愛她的子女。即使是米哈伊爾和雅科夫這兩個大壞蛋，她也并沒有請求外祖父怎樣嚴厲得處罰他們。一個善良的人，又怎會喜歡在家里發(fā)生戰(zhàn)爭呢？面對外祖父毫無人情的打罵，她也是一忍再忍。

高爾基的童年除了一些教育和友誼，沒有什么再值得回憶！在歡樂中，在悲傷中，在愛與恨的交織中，他的童年就這樣匆匆而過。在閱讀中，我發(fā)現(xiàn)他的愛，尋思他的恨，品味著冥冥之中黑暗的光明。

我們現(xiàn)在豐衣足食 ，要什么有什么，又是父母的“掌上明珠”、“心肝寶貝” 哪能和高爾基那悲慘的童年相提并論，年代的不同就是這差別，一個是天堂， 一個是地獄 ；一個充滿陽光，一個到處黑暗。我們現(xiàn)在的童年來之不易��！

讀《圍城》有感

《圍城》是我認為我有史以來度的最快的一本書了.但,這其中的原因有很多:它的人物性格和很鮮明,它的內(nèi)容很和我的胃口(可能含有貶義,不知是否有人會罵我早熟之類的),甚至主人公方

鴻漸的一些經(jīng)歷和我頗有相似之處(關(guān)于這一點,我會在文章中向大家慢慢道來).

我一開始,只是把這書當作一本普通的小說來看的,只是為了圖個樂子,也并沒想寫什么讀后感.于是,我迷迷糊糊地,一口氣地讀到了本書的200多頁(全書共有335頁).這時,我十分納悶——我一般讀小說,200多頁會讀上近半個月.于是,我詫異地頓了頓,把書合了起來.

這時,我看到了本書的題目——《圍城》.我驚呆了.當時,我憑題目感覺《圍城》這本書應是寫一些抗戰(zhàn)時期的事情——"圍城"嗎!即八路軍把日本鬼子圍在一座孤城里無路可逃,被迫投降一類的事.但是,內(nèi)容和我先前的所思所想根本對不上號.它倒是講了一個上海的青年,出國留學后騙來了個博士學位,回國時候和回國后發(fā)生的事情.

于是,我整天擔驚受怕,怕被別人恥笑.但,我的老師,家長對待我就像當時蘇文紈對方鴻漸一樣.不過,我的心里想著玩就像方鴻漸在想唐曉芙.

我于是暗下決心:無論做每件事,都要像鴻漸最初對待唐曉芙一樣對待它們.不知我是否做到了,也不知我是否能做到,但,然我立下了決心,就盡最大力來將它實現(xiàn)吧.

201*(本文來自公文素材庫：Wm.hmlawpc.com)年7月

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