第一篇:《西洋史》讀后感
讀陳衡哲的《西洋史》已近尾聲,感覺(jué)她的上古史和中古史寫(xiě)的比近代史部分精彩,也許是離的越遠(yuǎn),看得越清楚吧。另一個(gè)原因,可能是對(duì)近代史的史實(shí)了解較多,缺少了新鮮感的緣故。
總之,還是一部杰作,對(duì)于整個(gè)歐洲史的來(lái)龍去脈有了一個(gè)清晰的再認(rèn)識(shí),從古巴比倫到古希臘,古羅馬,到中世紀(jì)基督教文明,文藝復(fù)興,宗教改革,列國(guó)興起,法國(guó)大革命,科學(xué)革命,工業(yè)革命各個(gè)大事件的意義,之間的聯(lián)系,繼承關(guān)系,都講得非常精彩,邏輯嚴(yán)密。
這部書(shū)的另一大特點(diǎn)就是它的女性視角,對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡,對(duì)于人類文明成果,尤其是文化成果由衷的贊嘆,表露無(wú)疑。文字也帶有鮮明的文學(xué)色彩,女性色彩,愛(ài)憎分明,激情洋溢,同時(shí)又不失史家的客觀,公正,真是一本不多見(jiàn)的好書(shū)!
第二篇:近現(xiàn)代史讀書(shū)筆記
讀《黃河青山——黃仁宇回憶錄》后感好不容易看完《黃仁宇回憶錄》,感觸頗深。這其中有幾個(gè)原因。第一,并不是因?yàn)槠渲械膬?nèi)容寫(xiě)得有多么得豐富多彩,重現(xiàn)歷史,而是在于黃仁宇先生的文筆細(xì)膩,直白易懂,就算是沒(méi)有背景的人也能讀懂。第二,我稱贊黃仁宇先生為人做事的風(fēng)格,他樂(lè)觀豁達(dá),善于思考,有理想有抱負(fù),不卑躬屈膝,考慮事情總會(huì)很全面,還善于反省,這是我們都要學(xué)習(xí)的地方。
黃仁宇的一生是羈絆的一生,是機(jī)遇的一生,這本書(shū)通過(guò)追憶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和自己在美國(guó)的奮斗史,把自己的的看法、觀點(diǎn)闡述出來(lái),通過(guò)順述和插述的結(jié)合,描繪了一個(gè)宏大歷史畫(huà)面,風(fēng)格獨(dú)特。整本書(shū)最吸引我的,不是黃仁宇先生從國(guó)軍自修發(fā)展成為一個(gè)舉世聞名的歷史學(xué)家,而是他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)中作為一個(gè)局內(nèi)人與局外人對(duì)整個(gè)事件的看法。作為局內(nèi)人,他是一個(gè)國(guó)軍,是一個(gè)本身勵(lì)志當(dāng)一個(gè)中國(guó)拿破侖的軍人,他參與抗日,在對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的體會(huì)中,他看透了很多事情;作為局外人,他欽佩共產(chǎn)黨的頑強(qiáng),欽佩美國(guó)人,甚至日本人。
黃仁宇先生在青少年時(shí)就立志要當(dāng)像拿破侖那樣的軍事天才,可是在優(yōu)秀畢業(yè)之后卻被分配到云南邊界,毗鄰越南,在蔣介石軍隊(duì)做一個(gè)下級(jí)軍官,可在那,出奇地平靜,戰(zhàn)事少,物資匱乏,交通不便。在那里的狀況是:他的士兵每月薪餉十二元,但如果攜帶一挺輕機(jī)關(guān)槍投奔附近山頭的土匪,每人卻能領(lǐng)到七千元!可想而知在當(dāng)時(shí)那種情形下:有一個(gè)讓自己(版權(quán)歸公文素材庫(kù)m.hmlawpc.com)大展身手的機(jī)會(huì),卻沒(méi)有外在條
件的充裕。他是當(dāng)不了拿破侖的!黃仁宇作為一個(gè)軍官,卻很少顯擺官威,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)士懷有深深的敬意,他在書(shū)中是這么記錄的:?一位坦克班的班長(zhǎng)受了輕傷……但是他否認(rèn)在戰(zhàn)役中受傷。他極力辯解:‘看,我只是稍微刮傷而已。但可擊中磚墻,打下一些塵土和會(huì)膩,對(duì)吧?所以又一大堆煙塵掉到我頭上。沒(méi)有什么好緊張的!…..’士官對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)險(xiǎn)的輕描淡寫(xiě),對(duì)他們扮演的英雄角色不以為意,這不是我第一次聽(tīng)到。?他還?喜歡聽(tīng)士兵見(jiàn)的對(duì)談?,可見(jiàn)他是一個(gè)平易近人的軍官,并從中抱怨了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿。
說(shuō)到他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡,他從三個(gè)角度來(lái)說(shuō)明全世界的人都討厭戰(zhàn)爭(zhēng),不管是法西斯還是非法西斯。首先從他的親身經(jīng)歷來(lái)看待,他認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)不可能總是滑稽,事實(shí)上,每天都有人被炸斷腿,頭顱大開(kāi),胸部被打穿。其次,他在密支那小機(jī)場(chǎng)看到在訓(xùn)練的美國(guó)大兵,沒(méi)有任何遮蔽,傾盆大雨,這些美國(guó)大兵肩荷卡賓槍,在等候出發(fā)的命令,黃仁宇不能說(shuō)什么。他不能說(shuō)他們英氣勃勃地站著,決心承擔(dān)戰(zhàn)爭(zhēng)的重任。他仔細(xì)觀察,他們的眼圈和無(wú)動(dòng)于衷的表情都讓作者別有所感,這班美國(guó)大兵氣餒沮喪,不知所措,無(wú)法面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘和不確定,他們就是感官麻木,無(wú)精打采!第三個(gè)角度,是從日本人的角度,黃仁宇在孟拱河谷是看到一個(gè)日本上尉尸體,死者的遺物是一張地圖和一本英日字典,黃仁宇發(fā)現(xiàn)死者和他有許多共通點(diǎn),死者是一個(gè)大學(xué)生,在死前還在認(rèn)真地讀書(shū),他也是迫不得已才來(lái)參加戰(zhàn)爭(zhēng),誰(shuí)不想留在教室里好好上課呢?從二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)日本軍官的態(tài)度來(lái)看,更能反襯出日本人的反戰(zhàn)情緒。當(dāng)作者從柳州飛往上海時(shí),前來(lái)迎接飛機(jī)的
是日本陸軍及海軍軍官,他們?一點(diǎn)都沒(méi)有預(yù)期的不快或反抗態(tài)度?,這令作者吃驚!
作為國(guó)名黨的黃仁宇,對(duì)蔣介石存有敬佩之心,而且這種敬佩是從正面來(lái)論述的,當(dāng)內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)時(shí),黃仁宇在和平飯店,他說(shuō)?最興奮目睹蔣介石的蒞臨…..鎮(zhèn)定自制一如平日,但近距離單獨(dú)看他,會(huì)發(fā)現(xiàn)他在中國(guó)人里算是很高的,不過(guò)仍有些脆弱,令人不敢置信?在這句話中,可能包含著另一層的意思,我也不深究這層內(nèi)在的意思,可是單從字面上看來(lái),蔣介石在他心目中就是偉岸的,無(wú)可替代的!我喜歡黃仁宇先生的內(nèi)在思想,因?yàn)樗皇菃畏矫婵磫?wèn)題,而是雙方面,雖說(shuō)共產(chǎn)黨和國(guó)民黨有階級(jí)的差別,但是黃仁宇先生在書(shū)中還是用他獨(dú)特的方式對(duì)毛澤東的深謀遠(yuǎn)慮表達(dá)自己的敬佩之情,在林彪攻打東北時(shí),共產(chǎn)黨進(jìn)攻受挫,他把共產(chǎn)黨進(jìn)攻受挫說(shuō)成了一個(gè)?奇跡?。共產(chǎn)黨利用工農(nóng)階級(jí)來(lái)壯大自己的力量,并抓住了國(guó)情,得到了眾多人民的支持,無(wú)疑國(guó)民黨是失敗的。但國(guó)民黨的失敗不僅僅是體現(xiàn)在這里,黃仁宇知道國(guó)民黨內(nèi)在體制是落后的,他在研究明史時(shí)就說(shuō)了:?中國(guó)的農(nóng)業(yè)帝國(guó)官僚是軍事失利的原因?,從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗到蔣介石國(guó)民黨的挫敗都是這個(gè)原因,他說(shuō):?國(guó)民黨在政府組織上層創(chuàng)造出現(xiàn)代的外觀,但底子里全國(guó)仍是村落的結(jié)合體,管理方式不可能比明朝或清朝更企業(yè)化。?
黃仁宇作為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí),很有生意的頭腦,他曾在全國(guó)物價(jià)上漲的時(shí)候想過(guò)靠倒賣黃金來(lái)賺錢(qián),但是他追求的不是這么簡(jiǎn)單的物質(zhì)豐富,他有著一顆強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)報(bào)國(guó)之心,卻無(wú)從施展,從軍上的失意,
他已不可能靠打戰(zhàn)來(lái)圓自己的報(bào)國(guó)夢(mèng)想。他在美國(guó)獨(dú)自?shī)^斗,雖然害怕失敗,但是他最終還是決定堅(jiān)守歷史領(lǐng)域。成為一個(gè)歷史學(xué)家付出了他一生,他的前半生在體驗(yàn),后半生是在總結(jié)。他要迥異于西方研究歷史的思維方法,他要用中國(guó)的思維來(lái)研究中國(guó)的歷史,他創(chuàng)造了大歷史觀的方法來(lái)看待歷史事件,他的《萬(wàn)歷十五年》聞名世界。
他的一生總會(huì)有機(jī)遇降臨,所以他樂(lè)天知命,從容不迫,即使是在最艱難的求學(xué)階段,他也堅(jiān)持完成了他的留學(xué)夢(mèng)想。他說(shuō):?我應(yīng)該容忍不可預(yù)測(cè)的力量,做好調(diào)適,即使永不放棄目標(biāo)。?我喜歡他的樂(lè)觀,喜歡他的大度,喜歡他的心平氣和。
讀書(shū)清單:
1. 樊樹(shù)志——《國(guó)史十六講》 北京 中華書(shū)局201*年283
頁(yè)210千字廣州中醫(yī)藥大學(xué)圖書(shū)館藏紙質(zhì)印刷本一讀
簡(jiǎn)介:這本書(shū)主要是講了中華文明從起源到發(fā)展再到壯大的簡(jiǎn)史,作者通過(guò)自己教書(shū)多年的心得與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)寫(xiě)成了這本書(shū),從題目就可以看出,全書(shū)共分為十六講,內(nèi)容濃縮了中華文明壯闊多彩的歷史,篇幅雖少,卻是很全面。從整本書(shū)的內(nèi)容上來(lái)看,既與我們高中的歷史想銜接,又增加了我們所不知道的知識(shí)。全書(shū)語(yǔ)言沒(méi)有歷史書(shū)上的乏味枯燥,更沒(méi)有死板生搬硬套,而是更多的加入了作者對(duì)歷史的看法與見(jiàn)解,語(yǔ)言幽默風(fēng)趣,內(nèi)容很充實(shí)。
這本書(shū)的意義在與,讓更多的人喜歡讀史,更好地了解中華文明,而不是僅僅只有從學(xué)校學(xué)來(lái)的知識(shí),樊先生寫(xiě)的這本書(shū),使讀者內(nèi)心逐漸有了一個(gè)開(kāi)放、客觀的國(guó)史輪廓。
2. 黃仁宇著,張逸安譯——《黃河青山:黃仁宇回憶錄》 北京
生活?讀書(shū)?新知 三聯(lián)書(shū)店201*年560頁(yè)379千字己藏電子pdf掃描本一讀
簡(jiǎn)介:全書(shū)共有兩個(gè)章節(jié),分別是?自己的浴室?和?我所付出的代價(jià)?。主要寫(xiě)了黃仁宇先生從大二輟學(xué)從軍到最后成為歷史學(xué)家的經(jīng)歷。黃仁宇先生是一名國(guó)民黨員,從青年時(shí)期就渴望當(dāng)拿破侖拯救危難的中國(guó),可惜生不逢時(shí),無(wú)奈做了蔣介石軍隊(duì)下的下級(jí)士官,可黃仁宇一生總有機(jī)遇眷顧,他逃過(guò)了內(nèi)戰(zhàn),到了美國(guó)留學(xué),專心研究歷史,并創(chuàng)造大歷史觀,在美國(guó)他完成了許多作品,尤其是《萬(wàn)歷十萬(wàn)年》,對(duì)世界的歷史研究作出了巨大貢獻(xiàn)。我欣賞黃仁宇先生的樂(lè)觀豁達(dá)與考慮周全,對(duì)某件歷史事件總有自己獨(dú)特的看法,他對(duì)事件的評(píng)價(jià)很客觀,這是歷史學(xué)家的重要品質(zhì),就是要尊重歷史
第三篇:讀書(shū)筆記《心理學(xué)史》
《心理學(xué)史》讀書(shū)筆記之三
心理學(xué)啟示錄——西方古典哲學(xué)
心理學(xué)有很長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)去,但卻只有很短的一個(gè)歷史
——題記
如果德謨克利特作為最后一位“物理學(xué)家”標(biāo)志著古希臘早期哲學(xué)結(jié)束的話,那么著名的詭辯論者普羅泰哥拉就當(dāng)之無(wú)愧地代表著以人事為中心問(wèn)題的古希臘繁榮時(shí)期哲學(xué)的開(kāi)始。
心理學(xué)思想是在哲學(xué)中孕育起來(lái)的。古代希臘哲學(xué)誕生于公元有8-6世紀(jì)。那時(shí)希臘已由原始氏族社會(huì)進(jìn)入奴隸社會(huì)。奴隸社會(huì)有被奴役的奴隸和掌握生產(chǎn)資料的奴隸主。奴隸困于勞動(dòng),不能產(chǎn)生自己的思想家或代言人。奴隸主階級(jí)有開(kāi)明的民主派,也有頑固的貴族派。前者在哲學(xué)上有唯物主義的傾向,以德謨克利特為代表;后者傾向于唯心主義,以柏拉圖為代表,形成了德謨克利特和柏拉圖路線的對(duì)立。
德謨克利特從唯物論的基本原則出發(fā),世界的物質(zhì)性,以為原子構(gòu)成了萬(wàn)物,人的靈魂是由光滑的圓形的原子構(gòu)成的,因?yàn)槭菆A形的,所以是能動(dòng)的。既然靈魂是由原子所構(gòu)成的,所以必然地要隨原子的消滅而消滅。這種互相唯物論與宗教迷信的神秘思想是針?shù)h相對(duì)的。
這個(gè)原子論的唯物主義思想的繼承者為伊壁鳩魯和盧克萊修。
與此相反,柏拉圖則為客觀的唯心主義者,認(rèn)為靈魂先于身體而存在,仿佛靈魂是永生不滅的。當(dāng)神創(chuàng)造世界時(shí),神就把理性放在靈魂里,把靈魂放在身體里。他以為個(gè)別事物的普遍性是個(gè)別事物之外,并先于個(gè)別事物而存在的,他把這些普遍性稱為理念。因此,理念不是事物的映象,而是事物的根
源;相反,事物卻是理念的一個(gè)不完全的影子。很明顯,這是一種本末倒置的心理學(xué)思想。
亞里士多德的心理學(xué)思想則動(dòng)搖于唯心主義和唯物主義之間。他反對(duì)柏拉圖的理念論,以為這個(gè)理論只是把所要解釋的對(duì)象加上一倍而已,例如有了一個(gè)蘇格拉底,卻又有一個(gè)蘇格拉底的理念。但是亞里士多德的四因論形式先于質(zhì)料,引申出“形式的形式”作為宇宙變化的第一動(dòng)力,這就使他向唯心主義靠攏了。
公元5世紀(jì)歐洲開(kāi)始建立封建社會(huì),占統(tǒng)治地位的是基督教思想。公元4世紀(jì)產(chǎn)生了教父哲學(xué)的杰出人物奧 古斯丁,他是禁欲主義的代表。他以柏拉圖哲學(xué)注釋基督教教義,重視靈魂的純潔,放棄肉體的享受。他認(rèn)為靈魂具有記憶、理知和意志3種官能,因此,有人以為官能心理學(xué)肇始于奧古斯丁。
阿奎那斯是它的主要代表。 但是中世紀(jì)哲學(xué)上不是完全消極的。11世紀(jì)中展開(kāi)了唯名論對(duì)唯實(shí)論的斗爭(zhēng)。唯實(shí)論以為一般的東西或共 相可以離開(kāi)個(gè)別的東西而獨(dú)立存在。不難看出,這正是柏拉圖理念論的再版。唯名論認(rèn)為只有個(gè)別事物是獨(dú)立 存在的,至于共相則只能存在于人的思想或語(yǔ)言之中。馬克思和恩格斯給唯名論以相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。
從15世紀(jì)開(kāi)始,歐洲進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期,叫做文藝復(fù)興時(shí)期。這個(gè)時(shí)期包括15、16世紀(jì),按其社會(huì)性質(zhì)來(lái)說(shuō),是從封建主義到資本主義的過(guò)渡時(shí)期。所謂文藝復(fù)興,指的是古希臘文化的再生。在這個(gè)時(shí)期內(nèi),對(duì)神的信仰根本動(dòng)搖,而對(duì)人的信仰占了上風(fēng)。先進(jìn)的思想家要求人的個(gè)性從宗教和封建的專制壓迫中解放出 來(lái)。這個(gè)思潮被稱為人文主義。 這是一個(gè)偉大的時(shí)期。這時(shí)期的杰出科學(xué)家有c.哥白尼、j.刻卜勒和g.伽利略等人,他們都和宗教發(fā)生激烈的沖突,受到了迫害。在與心理學(xué)有關(guān)的思想家中,意大利的達(dá)?芬奇以為外部世界是感覺(jué)和印象的源泉,相信自然界的一切都服從客觀的規(guī)律;認(rèn)為認(rèn)識(shí)起源于感覺(jué),概括對(duì)認(rèn)識(shí)也具有重要的作用。b.泰萊西奧主 張著重研究物質(zhì)靈魂,使后來(lái)的心理學(xué)擺脫了神學(xué)的
羈絆。西班牙的l.維韋斯注意觀察心理現(xiàn)象,對(duì)病理心理學(xué)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。因此,這個(gè)時(shí)期的成就為17、18世紀(jì)的心理學(xué)研究準(zhǔn)備了條件.
心理學(xué)科學(xué)研究的曙光從此照亮人類。
蔣林
201*年12月11日
第四篇:二十五史讀書(shū)筆記
怏怏中華幾千年的歷史,記載著的功績(jī),在這些歷史故事中,總能有讓人深思的道理。
在讀《二十五史》的時(shí)候,我總能在朦朧中去體會(huì)一些深刻德道理。比方說(shuō):西楚霸王項(xiàng)羽為何有江東千里地卻不愿歸?那是因?yàn)樗?dāng)年答應(yīng)他帶領(lǐng)的八千子弟去抗秦,打完仗以后去好好的享受生活,但是秦滅亡后,人們還是沒(méi)有得到自己應(yīng)有的幸福。這讓一代霸主無(wú)法面對(duì)江東父老。 我相信如果他沒(méi)死他比得上季布。在歷史上一些名臣都是應(yīng)為輔佐皇帝而成為一代忠臣。三朝元老霍光就是一個(gè)典型的例子:我在讀他的故事時(shí),我覺(jué)的他的一生中國(guó)家看的比家庭還重,無(wú)論何時(shí)他始終有一顆赤紅的心去報(bào)效祖國(guó)?梢钥闯龌艄饽欠N鞠躬盡瘁,死而后已的精神品質(zhì)。在《二十五史》中還給我介紹了許多文物。有盡美絕倫風(fēng)格各異的青銅器。秦朝的兵馬俑,它們?yōu)槲覀冋宫F(xiàn)了當(dāng)年秦軍叱查風(fēng)云銳不可擋的氣勢(shì),重現(xiàn)了當(dāng)年秦始皇氣吞山河,鐵血征戰(zhàn)的恢宏氣勢(shì)。
在幾千年的民主發(fā)展中,每時(shí)每刻都有人為世人展開(kāi)一幅幅華夏民族的歷史長(zhǎng)卷。 經(jīng)典是經(jīng)久不衰的,在歷史作品中《二十五史》也算得上是經(jīng)典。它給人們帶來(lái)的不僅是歷史,還給世人展示了我們中華民族的傳統(tǒng)美德和人生哲理。每當(dāng)我讀完一個(gè)故事后,人就有一種從古代游歷了一番的感受,整個(gè)人重新認(rèn)知了歷史。
第五篇:《中國(guó)美術(shù)史》讀書(shū)筆記
《中國(guó)美術(shù)史》讀書(shū)筆記
很幸運(yùn)這個(gè)學(xué)期選修了美術(shù)欣賞這門(mén)課程,通過(guò)學(xué)習(xí)使我加深了對(duì)美術(shù)的認(rèn)識(shí)。為了更好地了解美術(shù),我閱讀了《中國(guó)美術(shù)史》這本書(shū),通過(guò)學(xué)習(xí)與閱讀,使我有了很深的感觸與心得。
中國(guó)是一個(gè)具有悠久歷史的文化古國(guó),作為四大文明古國(guó)之一,在中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),從遠(yuǎn)古到今留下了豐富的藝術(shù)文明。
遠(yuǎn)古美術(shù)的產(chǎn)生是藝術(shù)與實(shí)用功能的完美的結(jié)合,當(dāng)時(shí)人們勞動(dòng)的工具、生活的工具都是勞動(dòng)的產(chǎn)物,可以說(shuō)是來(lái)源于勞動(dòng)的。
殷商時(shí)期由于青銅器的產(chǎn)生便進(jìn)入了奴隸社會(huì),青銅器在商代最為鼎盛,青銅器的用途大致是:樂(lè)器、武器、煮飲工具還有是禮器。禮器是青銅器最主要的功能,因?yàn)樗笳髦蕶?quán),所以當(dāng)時(shí)有成語(yǔ)“一言九鼎”等。最著名的有《司母戊大方鼎》其重875公斤,也是我國(guó)歷史上最重的青銅器。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屬帛畫(huà)最為著名,當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)主要是引魂升天,作品有《人物龍鳳圖》、《人物御龍圖》。
秦朝最為著名的藝術(shù)作品是秦始皇兵馬俑,秦始皇兵馬俑有步兵,指揮部,浩洗蕩蕩的顯示了秦皇朝的軍事力量,其布局嚴(yán)謹(jǐn),形象逼真,變化中有統(tǒng)一,統(tǒng)一中有變化!
魏晉南北南北朝時(shí)期,由于戰(zhàn)亂人們的思想沒(méi)有寄托時(shí)刻,印度的佛教從西部進(jìn)入了中國(guó),于是在后續(xù)的文明歷史就出現(xiàn)了有關(guān)佛教文化的藝術(shù)作品:山西大同云崗石窟,河南洛陽(yáng)龍門(mén)石窟,甘肅天水麥積山石窟,焞煌莫高窟等。在魏晉南北朝時(shí)期也出現(xiàn)了很多畫(huà)家有書(shū)書(shū)法家,分別是陸探微、張僧繇、顧愷之,王羲之,在繪畫(huà)方面內(nèi)容由于玄學(xué)的出現(xiàn)有描繪自然風(fēng)景的,有描繪時(shí)空的,有描繪神仙故事的等。在技法上其三杰都做出不同的貢獻(xiàn),尤其是顧愷之首先提出了“傳神”的重要性,克服了前代的說(shuō)教內(nèi)容的缺點(diǎn),擴(kuò)大了題材的多樣性。在平列式構(gòu)圖中對(duì)人物關(guān)系的處理體現(xiàn)了人的情思及精神狀態(tài),其畫(huà)法與畫(huà)理均體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征。其代表作品有《洛神賦》《烈女傳》《史女箴圖》。
隋唐朝時(shí)期出現(xiàn)了第一幅真正意義的山水畫(huà)展子虞的《游春圖》,也出現(xiàn)了吳道子、曹不興、西域的慰遲已僧等畫(huà)家。有“吳帶當(dāng)風(fēng),曹衣出水”的繪畫(huà)風(fēng)
格的出現(xiàn)。在仕女畫(huà)的畫(huà)家有張萱周肪,其歷史畫(huà)家有閻立本。
五代十國(guó)周文矩,顧宏中等。
宋代時(shí)文人畫(huà)的苗頭開(kāi)始探出苗頭,其最著名的有風(fēng)俗畫(huà)作品張擇端的《清明上河圖》。
元明清時(shí)期是文人畫(huà)發(fā)展的最高峰時(shí)期,其形式是詩(shī)書(shū)畫(huà)印,詩(shī)情并茂。 中國(guó)美術(shù)史發(fā)展中,國(guó)畫(huà)對(duì)于山和水的描繪并不是基于客觀真實(shí)的。首先它沒(méi)有光影效果,實(shí)際上就提出了畫(huà)面的客觀立體感。其次,沒(méi)有焦點(diǎn)透視,空間表現(xiàn)依靠主觀的散點(diǎn)透視和純藝術(shù)的形式把握。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)教學(xué)傳統(tǒng)中,臨摹是主要手段!督孀訄@畫(huà)譜》便是把各種物體做了最為主觀最為抽象的概括,使之程式化和符號(hào)化。
關(guān)于色,中國(guó)畫(huà)沒(méi)有應(yīng)用科學(xué)的色彩分析法,講究主觀壅塞,大多數(shù)就是單色黑白關(guān)系。但是這種黑白關(guān)系有著很強(qiáng)的新聯(lián)詩(shī), “運(yùn)墨而五色具 ”、“五色”說(shuō)法不一,或指焦、濃、重、淡、清;或指濃、淡、干、濕、黑;也有加“白”,合稱“六彩”的,實(shí)際乃指墨色運(yùn)用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁,放置在五個(gè)碗內(nèi)分別加以不等量的清水,用以作畫(huà)來(lái)區(qū)分濃淡,理解不免機(jī)械。
關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)純藝術(shù)的、合乎法則的、生機(jī)勃勃的美,而不是所謂逼真的美!傲ㄕ吆?一氣韻生動(dòng)是也,二骨法用筆是也,三應(yīng)物象形是也,四隨類賦彩是也,五經(jīng)營(yíng)位置是也,六傳移模寫(xiě)是也 ”。氣韻,原是魏、晉詞藻人物的用詞,如“風(fēng)氣韻度”、“風(fēng)韻遒邁”等,指的是人物從姿態(tài)、表情中顯示出的精神氣質(zhì),情味和韻致。如說(shuō)“氣韻有發(fā)于墨者,有發(fā)于筆者 ”,“氣關(guān)筆力,韻關(guān)墨彩 ”。氣韻與傳神在說(shuō)明人物形象的精神特質(zhì)這一根本點(diǎn)上是一致的,氣韻則更多的指人物的全體尤其姿致談吐所傳達(dá)的內(nèi)在情性,或者說(shuō)內(nèi)在情性的外在化。能夠表現(xiàn)出物我為一的生動(dòng)的氣韻,至今也是繪畫(huà)和整個(gè)造型藝術(shù)的最高目標(biāo)之一。
我們常常為中國(guó)悠久的文明、精湛的藝術(shù)感到驕傲。誠(chéng)然,祖先智慧與經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶,是我們寶貴的財(cái)富,但不應(yīng)該成為藝術(shù)創(chuàng)作的禁錮。宋人為躲開(kāi)唐詩(shī)這座高峰的陰影,獨(dú)辟蹊徑——作詞;元代文人更拋開(kāi)詩(shī)律與詞牌——制曲。循規(guī)蹈矩或許不功不過(guò),但久而久之,便會(huì)使原本鮮活的藝術(shù)僵化!皠(chuàng)”,是藝術(shù)領(lǐng)域里永恒的話題。
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