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張藝謀一個都不能少觀后感(精選多篇)

網(wǎng)站:公文素材庫 | 時間:2019-05-17 10:50:00 | 移動端:張藝謀一個都不能少觀后感(精選多篇)

第一篇:張藝謀一個都不能少觀后感

張藝謀一個都不能少觀后感

看過《一個都不能少》電影不知幾次,每一次觀賞之后,總是淚流滿面。這并不是因為電影波瀾壯闊的鏡頭與賅世驚俗的場面。它只是一部極其平凡的電影。沒有名演員的參與;沒有令人賞心悅目的場景;沒有波瀾起伏的情節(jié);雖然導演是著名的張藝謀。

一位小學才畢業(yè)的13歲少女魏敏芝,在高老師離去學校的一段時間里,她被*長領來小學校,毅然代起了課,當起了臨時代課老師。依高老師的吩咐,她還能勉強維持上課。后來,她的高與她耳齊的學生,也不大聽從她的管束。畢竟是年幼無知的小孩子,踩壞了高老師留給她的那幾根粉筆,他們還不斷打鬧,還到處亂跑。

縣少體校選拔學生,小紅(明新紅)入選。小魏就是不同意,因為高老師跟她有言在先:二十八個學生一個也不能少!還是*長花了幾塊錢,收買了那個小子(張慧科),才找到了小紅。少體校的車瞞著小魏開去了,小魏得知此事之后即忙抄近路飛追,終于無功而返。

張慧科不辭而別,搭車去城里,后來竟然在車站里走丟了。小魏急得如熱鍋上的螞蟻,立馬要去城里找他?墒悄膩淼穆焚M呢?小魏采取了學生的意見,幫磚瓦廠搬磚賺錢充當路費。千方百計籌錢,卻湊不足路費。后來全班同學齊幫忙,終讓小魏趁亂擠上汽車。但近城時,她卻被查出未買票,被推下了車。她就步行進城。

在縣城的幾天幾夜里,她到處打聽,到處尋找,想盡一切方法。風餐露宿,把僅有的六七塊錢也花去,買了紙筆,書寫尋人啟示。在車站廣播室尋人失敗之后,她竟然走進了電視臺,在臺長的全力幫助下,她錄制了節(jié)目,終于找到了她的學生。

電視臺用兩輛汽車送他們回鄉(xiāng)。還送來了許多教具、圖書、籌集了很多資金。鄉(xiāng)村沸騰了。

我含淚在激動中看完這部電影,還有誰能不為小魏老師進城找她的學生這一情節(jié)所打動的呢?為了找回學生,她不惜含辛茹苦,率全班26位學生幫磚瓦廠搬磚;為了找回學生,她不惜冒險擠車,步行進城;為了找回學生,她吃殘渣剩飯,睡當街墻角;為了找回學生,她幾天守候臺長,終于感動了縣城,錄制了電視節(jié)目,找回了學生。

我為這部電影喝彩,不僅因為它有動人的情節(jié),而且人物形象的塑造,也是十分成功的。小魏老師:執(zhí)著堅毅,不達目的誓不罷休的倔強性格,歷歷在目,學生的天真無邪,童稚無知,活潑淘氣,栩栩如生;高老師、*長等一幫*里的大人,又是那么地純樸、憨厚、叫人難以忘懷;縣城里的臺長、老板娘又是那么的關愛同情弱小,一切都是唯美的。人物形象的刻畫是唯美的,心靈塑造是唯美的;人際之間的關愛展示是唯美的。

我還多次地被這部電影的配樂所感動。每當?shù)搅巳宋锾貏e是主人公魏老師處于最為艱難的境地之時,那配樂便那么低沉、悠揚、哀怨地響起。一聲聲凄厲的哀鳴,正反襯出人物的無可奈何。這實在讓觀眾聲淚俱下,一片噓聲疊起。

這是一部非常成功的電影,我非常欣賞。它實在感動了我的心靈!

第二篇:張藝謀歸來觀后感

張藝謀歸來觀后感

讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道,根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細枝末節(jié)和心理活動,放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式,講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看,老謀子交出的答卷并非十分準確,但以一部電影來說,《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑,平反歸來的陸焉識急于進入愛妻混沌的記憶世界,苦苦守候的馮婉喻堅持自己的回憶和等待,兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實中重合,辛酸而令人揪心;年長者或許能讀出故事背后的隱喻:浩劫后的重生,苦難中的希冀,不幸的往昔以千百種方式影響著每個人,被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角,卻因兩個人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強的張力,足以在2個小時里把人摁牢在座位上,直到結束,都會因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚

和張藝謀以往的張揚鏡頭不同,《歸來》的敘述和場景極盡樸素:沒有觀眾熟悉的“中國紅”,沒有想象中的花前月下,主人公連形體接觸都很少,但平靜內(nèi)斂的表象下,是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》,都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最后,面對緩緩關起的鐵門,夫妻二人在雪中默默等待。沒有結果并不意味著毫無意義,一個時代的殘酷和荒誕,成就了片中人物的無奈和承擔,就是這份承擔下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫,是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復仇的結果,是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時候能放了他?”略帶詼諧的調(diào)侃,好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花,令人有些意外。在“報應不爽”的默契中,溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來,扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻,她把自我打成粉末,揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧,看上去淡淡的,毫不張揚,但一蹙眉、一轉身都是戲。那個嚴歌苓筆下“安靜本分、精巧細氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻,在她身上活起來,跳出來,所有的深情和刻骨的傷痛,不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細密繭籠,纏繞住自己和觀眾的情感,密封發(fā)酵,內(nèi)勁十足卻毫不張揚。銀瓶乍破水漿迸,情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚,影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見,好不容易有了機會,兩人卻失之交臂。等他再次歸來時,患病的馮婉喻卻已認不出他。繁華落盡,他們懷著各自強烈而執(zhí)著的愛,在永遠的等待中一起慢慢變老。

第三篇:張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》,而且十分強烈。因為看了之前的預告片之后,深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影,如大紅燈籠,活著,一個不能少等等。十分質(zhì)樸,沒有大場面,十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》,果然,這部電影沒有辜負我對它的期望值。

當焉識逃獄至家中敲門,婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎,是女兒未來重要,還是自己的愛人重要,最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里,哭泣,有喜悅,有無奈,有不甘。當看到焉識從門縫遞進來的字條時,她徹底的崩潰了,開門后,焉識已經(jīng)走了。她決定一定要赴約,去看一眼焉識。

終究,還只是看,由于女兒的舉報,她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”,眼神交流也基本談不上,有的只是雙方的吶喊,吶喊著憋了十幾年的念想。

于是,焉識被抓走后,馮婉瑜的那句,“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結束后(請你關注:Wm.hmlawpc.comen square ) 總導演201*: 大型露天實景歌劇《圖蘭朵》( 國家體育場“鳥巢”) 導演201*:《三槍拍案驚奇》 導演201*: 山水實景演出《印象大紅袍》 總導演201*:《山楂樹之戀》 導演 201*:《金陵十三釵》 導演

于1993

(非英語類)】,⑤

(1991),⑥

(1987)

【于1988

電影節(jié)教育貢獻獎】;⑦

(1986)

【第十一節(jié);⑧

(1984)

生了極大的影響,

了基礎。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國際電影節(jié)薩蘭特杯導演獎】。

第五篇:張藝謀簡介

張藝謀1950年出生于陜西,1982年畢業(yè)于北京電影學院攝影系,同年分配在廣西電影制片廠。

擔任攝影的影片:

1984年《一個和八個》獲中國電影優(yōu)秀攝影獎;

1985年《黃土地》獲第五屆“金雞獎”最佳攝影獎;法國南特亞非拉三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎;美國夏威夷國際電影節(jié)最佳攝影獎、評委會特別獎;瑞士盧卡諾國際電影節(jié)“銀豹獎”;1986年香港第五屆電影“金像獎”十大話語片之一;英國倫敦國際電影展大獎;1986年《大閱兵》 獲加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評為會特別獎;

擔任演員的影片:

1988年 男主角 《老井》獲第十一屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎;第八屆“金雞獎”最佳故事片、最佳導演獎;第七屆香港電影“金像獎”十大華語片之一;第一屆東京國際電影節(jié)最佳影片大獎、評委會特別獎、東京都知事獎;

1990年 男主角 《秦俑》獲第四十屆西柏林國際電影節(jié)“娛樂電影榮譽獎”;西班牙年度電影展“科幻電影技術獎”;第十屆香港電影“金像獎”最佳電影配曲、最佳女主角提名;法國巴黎奇情動作電影展大獎;

擔任導演的影片:

1987年 《紅高粱》

獲廣電部“政府獎”;第十一屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎;第八屆“金雞獎”最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳音樂獎、最佳錄音獎;第三十八屆西柏林國際電影節(jié)大獎“金熊獎”;第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎、最佳藝術成就獎;澳大利亞第三十五屆悉尼國際電影節(jié)悉尼電影評論獎;摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影節(jié)導演大阿特拉斯金獎、制片大阿特拉斯金獎;比利時第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)比利時法語廣播電臺青年聽眾委員會最佳電影獎;法國第五屆蒙特利埃國際電影節(jié)“銀熊貓獎”;第八屆香港電影“金像獎”十大華語片之一;民主德國電影家協(xié)會“年度獎”提名獎;古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片獎;

1989年 《代號美州豹》

獲第十二屆大眾電影“百花獎”最佳女配角(鞏俐);

1990年 《菊豆》

獲第九屆香港電影“金像獎”十大華語片之一;法國第四十三屆戛納電影節(jié)首屆路易斯.布努埃爾特別獎;西班牙第三十五屆瓦亞多里德國國際電影節(jié)“金穗獎”;觀眾評選最佳影片獎;美國芝加哥國際電影節(jié)“金雨果獎”;獲美國第六十三屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名;

1991年 《大紅燈籠高高掛》獲第十屆香港電影“金像獎”十大華語片之一;意大利第四十四屆威尼斯國際電影節(jié)“銀獅獎”、國際影評人學會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔特別獎;美國第六十四屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名;意大利全國奧斯卡“大衛(wèi)獎”最佳外語片大獎、最佳外語片女主角提名(鞏俐);意大利米蘭電影協(xié)會頒發(fā)觀眾評議本年度最佳外語電影第一名大獎;英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片大獎;比利時優(yōu)秀影片獎;

1992年 《秋菊打官司》

首屆長春國際電影節(jié)“金杯獎”;意大利威尼斯第四十五屆國際電影節(jié)最佳影片大獎“金獅獎”、最佳女演員獎(鞏俐);廣播電影電視部年度“政府獎”;第十五屆大眾電影“百花獎”最佳影片獎、最佳女主角獎(鞏俐);第十二屆中國電影“金雞獎”最佳影片獎、最佳女主

角獎(鞏俐);第十二屆香港電影“金像獎”十大華語片之一;

1994年 《活著》獲法國戛納第四十七屆國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男主角獎(葛優(yōu))、人道精神獎;第十三屆香港電影“金像獎”十大華語片之一;全美國影評人協(xié)會最佳外語片;洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片;美國電影“金球獎”最佳外語片提名;英國全國“奧斯卡獎”最佳外語片獎;

1995年 《搖啊搖!搖到外婆橋》

法國戛納第四十八屆國際電影節(jié)最佳技術大獎;全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎;美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎、自由論點大獎;洛杉磯影評人協(xié)會最佳攝影獎(呂樂);紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎(呂樂);美國電影“金球獎”最佳外語片提名;美國電影“奧斯卡獎”最佳攝影提名(呂樂);美國紐約《電影雜志》評選1995年度世界十佳影片第一名;美國《電影雜志》評選1995年度全世界十部最佳電影第一名;

個人獲獎情況:

1995年 獲加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)全世界十大杰出導演之一;

1995年 獲美國克羅拉多國際電影節(jié)杰出成就獎;

1995年 獲美國夏威夷國際電影節(jié)終生成就獎;

1996年 被美國《娛樂周刊》選為當代世界二十位十大導演之一;

其他:

1998年:執(zhí)導歌劇《圖蘭朵》

201*年:執(zhí)導芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》

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