第一篇：電影筆仙3觀后感

電影筆仙3觀后感

文/鐵任

安兵基真的沒辜負(fù)了海報(bào)上印的“亞洲恐怖大師”這個(gè)名頭，繼華麗又工整的《筆仙2》之后，《筆仙3》不僅沒有裹足不前，甚至拿出堪稱全面超越自我的高水準(zhǔn)，在尖叫聲中看完電影驚恐的思緒卻依然在腦中縈繞，看來晚上入睡前要喝酒壓壓驚，否則躺在床上回想起片中的故事和鏡頭，就別想睡著了。

作為系列電影的第三部，電影依舊沿用了中韓團(tuán)隊(duì)合作的模式，安兵基繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，主演則由當(dāng)紅花旦江一燕擔(dān)綱。觀影之前一點(diǎn)沒有心理負(fù)擔(dān)，以為它如同其它國產(chǎn)恐怖片一樣，靠突如其來的音效和黑暗的人性來賺點(diǎn)眼球，沒想到一個(gè)多小時(shí)時(shí)間里心一直提在嗓子眼兒，不禁感嘆，國產(chǎn)的恐怖片終于不再“忽悠人”而是“嚇人”了。

熟悉韓國恐怖片的影迷一定不會對安兵基的名字感到陌生，《鬼鈴》《兇咒》《公寓》《突然有一天》等等讓人脊背發(fā)涼的恐怖電影都出自他手，201*年他執(zhí)導(dǎo)的韓版《筆仙》更是打破了多項(xiàng)票房紀(jì)錄，進(jìn)一步劣實(shí)了其在恐怖片領(lǐng)域的地位。也許面對“筆仙”這個(gè)群眾基礎(chǔ)龐大的恐怖題材，他的靈感并沒有得到全然的釋放，因而便有了和中國合作合作的《筆仙》系列電影。如果說前兩部《筆仙》安兵基還會因?yàn)閲�產(chǎn)電影環(huán)境稍顯不適應(yīng)，那么到了《筆仙3》，可以感覺到導(dǎo)演和中國團(tuán)隊(duì)默契十足，并伴隨著前兩部《筆仙》的成功，《筆仙3》在特效上投入了更多的資金和心力，創(chuàng)造出了韓國技術(shù)與中國味道至臻融合的精良之作。不少恐怖特效的運(yùn)用不著痕跡，卻緩緩侵入觀眾的神經(jīng)，當(dāng)劇情推進(jìn)到高潮之時(shí)，自然迸發(fā)出了攝人心魄的力量。

《筆仙3》的劇情設(shè)置不落俗套，筆仙元素在這里不再顯得突兀，一位年輕卻心事重重的母親，帶著童真但略顯深沉的女兒，一個(gè)突然造訪的神秘女學(xué)生，在一座如同歐洲古堡的別墅里究竟發(fā)生了什么，是筆仙讓仇恨現(xiàn)形，卻也帶來了更多撲朔迷離，劇照的轉(zhuǎn)折讓觀眾一直猜不透最終的謎底，當(dāng)抓住了某個(gè)線索以為可以一窺全貌的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不知不覺陷入了更大的迷局，這也是電影除了精彩特效技術(shù)之外最值得稱贊的地方。電影將這千絲萬縷的點(diǎn)漸漸匯聚成一線時(shí)，那種被恐怖浸透的酣暢淋漓最叫人拍案。

江一燕在片中飾演了女孩兒的母親，同《小島驚魂》的妮可基德曼一樣，很多時(shí)候都要呈現(xiàn)一個(gè)人驚恐的獨(dú)角戲，這對一直走文藝清新路線的江一燕算是不小的挑戰(zhàn)，而讓人意想不到的是她竟然可以轉(zhuǎn)換的那么自然，那么身臨其境。當(dāng)她慘白的面龐留下淚水時(shí)，觀眾立刻生出萬般憐惜，卻又在僅僅一秒之后，被她詭異的表情駭?shù)�，就像�?dǎo)演安兵基說的，一個(gè)好的恐怖片，女主角的選擇至關(guān)重要，江一燕出色的演繹就為電影加分不少。

看過《筆仙3》之前，“筆仙”在筆者心目中只是一個(gè)故弄玄虛的游戲，即便是同類題材的輪番上映，也覺得不過是電影創(chuàng)作的幻化演繹，而看過《筆仙3》之后，卻對“筆仙”二字生出了敬畏之心，更不要說還敢去碰觸這個(gè)東西了，就像失戀的人不敢再去熱戀時(shí)去過的地方，怕觸景傷情，我想好的恐怖片就是讓人不敢再去經(jīng)歷相同的場景，怕觸景破膽！

第二篇：筆仙觀后感

筆仙觀后感

熱鬧的電影暑期檔已然開戰(zhàn)，眾多影片紛紛制造著各種話題想在這個(gè)殘酷的檔期內(nèi)取得好的收成，然而理想是豐滿的現(xiàn)實(shí)卻是露骨的。如果沒有真材實(shí)料，想在這個(gè)檔期中出類拔萃還真是有很大的難度。外來的“和尚”打造的驚悚片《筆仙ⅱ》，從首日的排片和票房上看可為這個(gè)炎熱的暑期檔帶來一絲清涼。

《筆仙ⅱ》是韓國著名恐怖片導(dǎo)演安兵基的新作，韓國美女樸寒星出演，講述7個(gè)大學(xué)同窗在一次“筆仙”游戲后人鬼殊途的故事�！豆P仙ⅱ》以“青春殺人事件”為切入點(diǎn)，糅入怨靈復(fù)仇元素，表現(xiàn)校園友情的妒火與脆弱、人性的畸變與失控，是典型的美式青春恐怖片類型。暴力血腥的布局、步步殺機(jī)的推想、犯罪心理的嬗變，這些都是亞洲恐怖大師安兵基的特色。

其實(shí)，該系列第一部《筆仙》上映時(shí)和《畫皮ⅱ》撞期，但也輕松取得了6000萬元的票房，成為去年的年度驚悚片票房冠軍，同時(shí)也是國產(chǎn)驚悚片的票房第二名�！豆P仙ⅱ》的首日表現(xiàn)也創(chuàng)下了數(shù)個(gè)第一：驚悚片排片第一，驚悚片單日票房第一。去年《筆仙》表現(xiàn)神勇，今年《筆仙ⅱ》的票房表現(xiàn)也十分有望締造一個(gè)新紀(jì)錄：超越《孤島驚魂》的9000萬票房，成為內(nèi)地第一部票房過億元的恐怖驚悚片。

當(dāng)青春陽光的開局配之以樸樹的《那些花兒》，瞬間讓你有種《致青春》的錯(cuò)覺，標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片配置和情節(jié)，好友相繼離奇的死去，慢慢浮出水面的人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系串聯(lián)出故事情節(jié)，中間陰暗的畫面和前后明亮的形成鮮明對比，反應(yīng)出人物的內(nèi)心顏色。韓國恐怖片之所以著稱，無非是因?yàn)樗�總能抓住人�?xì)微的心理變化，融入感情，利用那一絲絲滲透進(jìn)你心底的情感，要么讓你感動，要么讓你聳動。難得的沒有公安出來搞破壞的一部恐怖片，相比以往國內(nèi)拍過的恐怖片里公安干警的收尾式的結(jié)局，該片也給大大跳出了觀眾的傳統(tǒng)思維模式。

這是一個(gè)扭曲了的友情跟愛情的故事，當(dāng)朋友之間不再相互信任，當(dāng)情人之間不能有完滿的結(jié)局，心有不甘的一方總會做出匪夷所思的舉動，而這些舉動也常會給自己招來殺身之禍。《筆仙ⅱ》的精彩之處在于，觀眾明知所有事情都是人為，但在不斷猜測兇手的過程中一次又一次被導(dǎo)演推翻，然后開始新一輪的揣測。故事的懸疑和復(fù)雜性，大大跳出了國產(chǎn)驚悚片的傳統(tǒng)俗套。整個(gè)故事節(jié)奏緊湊，結(jié)構(gòu)精妙，伴隨著嫉妒的恐懼和懸疑層層推進(jìn)，觀影者大呼過癮。

影片的多處情節(jié)都有繼承安兵基在《筆仙》里力圖訴求純驚悚片的路子，一方面符合廣電總局的要求，另一方面又傳達(dá)了導(dǎo)演對驚悚片的執(zhí)著，這一點(diǎn)讓人敬佩。當(dāng)你看完全片后，你的內(nèi)心中會有這樣的想法，筆仙只是表面，其內(nèi)核是要讓人除去心魔。

第三篇：電影《筆仙驚魂3》完整在線 驚悚背后對人性善良的思考

電影《筆仙驚魂3》完整在線 驚悚背后對人性善良的思考

《筆仙3》在上海永華電影城舉行首輪媒體試片及全陣容的映后見面，并獲得好評。據(jù)介紹，“《筆仙》系列”是國內(nèi)首個(gè)“暑期檔定制”的驚悚懸疑系列電影，前兩部作品分別以6200萬、8300萬的票房成績成為201*年和201*年年度國產(chǎn)驚悚片票房冠軍�！豆P仙3》由“亞洲恐怖大師”安兵基執(zhí)導(dǎo)，江一燕、焦俊艷和董子健主演，將于7月4日公映。

此次《筆仙3》以“升級”和“回歸”雙線并走，同時(shí)詮釋出更豐富的人性深意。故事發(fā)生在一棟陰森的古宅內(nèi)，江一燕母女搬進(jìn)古宅后發(fā)生了一系列恐怖事件，而為了尋找事情的真相，江一燕在焦俊艷的幫助下請來“筆仙”，但焦俊艷卻因此變得怪異，之后的事情也愈發(fā)詭異迷離……試片之后，觀眾除去被恐怖場面嚇得不輕，各種尖叫之余，還有部分因?yàn)槠�中江一燕的母女情而留下眼淚。懸疑驚悚電影能催淚，有業(yè)內(nèi)人士表示，這正是《筆仙3》的精彩之處，在驚悚的外殼下，透露著人性內(nèi)核，影片在給人恐怖體驗(yàn)之余，關(guān)于親情、良心、救贖等人性涵義亦發(fā)人深省。

嚇一跳！

“閣樓+畫室”兩大經(jīng)典恐怖場景，有膽你來看

營造密閉空間的恐怖向來是安兵基的拿手好戲。在《筆仙3》中，這種“密室恐怖”更被發(fā)揮到極致。其中，閣樓和畫室當(dāng)屬最經(jīng)典的兩個(gè)恐怖場景，很多重場戲都發(fā)生在這里。片中的古宅本來就陰氣重重，而斑駁古舊的閣樓更是散發(fā)著森森寒氣，詭異事件接二連三地發(fā)生在這座閣樓上：屢次閃現(xiàn)的“女鬼”、詭異響起的琴聲、小女孩因神秘力量漂浮空中……。另一間“鬼屋”——畫室雖然戲份不多，但每次出廣州代孕場也都令人毛骨悚然。有一場江一燕床下躲避黑衣人的戲，江一燕一臉驚恐慌亂，卻不知黑衣人正在背后用陰森的眼神盯著她，漆黑的畫室在慘淡的月光下也越發(fā)顯得瘆人。這些不時(shí)出現(xiàn)的恐怖畫面令人緊張到嗓子眼。

除了閣樓和畫室兩處恐怖場景，影片也匯集了不少經(jīng)典驚悚元素，像是小孩漂浮、門后的“鬼影”、關(guān)于古宅不祥的傳說等等。其中，小女孩半夜在閣樓上騎腳踏車的場景令人印象深刻，安兵基曾表示，這個(gè)鏡頭是受到了庫布里克的《閃靈》的啟發(fā)，也是對經(jīng)典的致敬。

導(dǎo)演解讀：閣樓是影片的恐怖觸發(fā)地

“閣樓是整個(gè)故事的恐怖觸發(fā)點(diǎn)，很多詭異事件都在這里發(fā)生，同時(shí)，它也是引導(dǎo)真相的線索。所以我們盡力將閣樓設(shè)計(jì)得富有神秘感、恐怖感，包括壁紙、壁燈、地板、扶梯都做成古舊、暗色調(diào)的樣式，光線也調(diào)成昏暗、詭異的感覺，讓人看到后會想，這座閣樓一定隱藏著什么恐怖的秘密�！�

哭一場！

江一燕愛女情深，單親媽媽引觀眾淚奔

昨日試片會上，電影結(jié)尾時(shí)部分觀眾留下眼淚。但觀眾不是被嚇哭的，反倒是被感動哭的，作為一部驚悚片，這倒有點(diǎn)新奇。其實(shí)，在《筆仙3》的驚悚外衣下，對母女之間親情的展現(xiàn)，則是影片最濃墨重彩之處。片中，江一燕幾次撕上海代孕心裂肺的呼喊、對女兒不離不棄的守護(hù)，無不流露出深深的母愛。這種親情與母愛的偉大，通過驚悚的方式呈現(xiàn)出來，更具震撼效果，也強(qiáng)化了電影關(guān)于“尋找與救贖”這一深層涵義。

值得一提的是，《筆仙3》并沒有止步于以神秘力量營造驚悚，影片還結(jié)浙江代孕合了兇殺、謎案、心理懸疑等現(xiàn)實(shí)元素，融入性侵、未婚先孕等社會性話題，延展了影片的內(nèi)涵。令觀眾覺得，其實(shí)這些就是會發(fā)生在我們身邊的恐怖，觀影時(shí)更有代入感和真實(shí)感。

導(dǎo)演解讀：想表達(dá)人的矛盾、怨恨、痛苦

“很多女人一輩子默默付出，總是為了家人犧牲自己，甚至還有一些女性，因?yàn)橐徊阶咤e(cuò)而改變一生命運(yùn)，變得不幸。我想表達(dá)的就是這種女性的怨、愛與悲。同時(shí)，我對生活中的細(xì)微層面很感興趣，比如人心里的矛盾、怨恨、痛苦等情緒，和由此引發(fā)的生活事件，這些人性上的東西能給人多一些遐想和反思�！毙麦w驗(yàn)！

韓國團(tuán)隊(duì)傾心打造，安兵基營造“代入式”恐怖

《筆仙3》的特效處理得精致、流暢，無論是漂浮空中的小女孩，閣樓上突然閃現(xiàn)的“女鬼”，或是驚心動魄的火災(zāi)場面，都給人以自然真實(shí)的恐怖觀感。據(jù)悉，除去后期特效是韓國班底外，影片更是匯集了各種大師級人物：去年大熱影片《狼少年》的燈光設(shè)計(jì)李成宰，與安兵基合作過恐怖經(jīng)典《公寓》的資深攝影師尹明植，曾參與創(chuàng)作《我腦海中的橡皮擦》、《女高怪談》等經(jīng)典電影的剪輯師咸盛元等等。

更值得一提的是，電影中運(yùn)用了大量的主觀鏡頭，并輔助燈光的明暗搭配來營造詭異感，加上攝影機(jī)的晃動，形成一種主觀視角和被偷窺的感覺，令人能夠體驗(yàn)到真實(shí)的恐怖。

導(dǎo)演解讀：“代入式”體驗(yàn)是《筆仙3》的主核

“有些電影的特效痕跡是能明顯看出來的，但《筆仙3》的特效往往都是隱藏在細(xì)微之處，會讓觀眾在看電影的過程中忘記特效的存在，更能代入劇情，就好像自己的真實(shí)有過這樣的恐怖經(jīng)歷。”

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第四篇：電影《醉畫仙》觀后感

《影視鑒賞》期末課程考查論文

電影《醉畫仙》觀后感

學(xué)生：張雨雯

學(xué)號：201*7059

學(xué)院：生物工程學(xué)院

專業(yè)：生物醫(yī)學(xué)工程

校區(qū)：虎溪校區(qū)

記得上影視鑒賞課，常常聽到李老師說這樣一句話：我上這節(jié)課的目的就是為了讓大家成為業(yè)余中的專業(yè)者！事實(shí)的確如此。一學(xué)期下來，我們觀摩了多部產(chǎn)自國內(nèi)外不同時(shí)期的優(yōu)秀影片。從《老無所依》到《驚魂記》，從《紅高粱》到《第一滴血》，從《正午》到《二十四只眼睛》，從《追風(fēng)箏的人》到《我朋友的家在哪里》......說實(shí)話，可能受當(dāng)今電影藝術(shù)多元化的影響，其中有些電影當(dāng)時(shí)看來確實(shí)索然無味，但觀后經(jīng)過老師的點(diǎn)評與引導(dǎo)，特別是再經(jīng)過自己的細(xì)細(xì)體味，漸漸發(fā)現(xiàn)這些電影還是有很多的可看之處，非常具有觀賞價(jià)值。就像李老師所說的那樣：我們要試著從一部看似枯燥的影片中讀出精彩！以前總以為看電影就是純粹為了娛樂，現(xiàn)在才漸漸領(lǐng)悟到了電影作為一門藝術(shù)，是在通過鏡頭和表演傳達(dá)一種思想，一種對人生的感悟，更能反應(yīng)出一個(gè)大時(shí)代的發(fā)展和蛻變。電影是藝術(shù)，電影是政治，電影是娛樂，電影是經(jīng)濟(jì)......現(xiàn)在看電影，已經(jīng)不單純的為了娛樂，而是更多的注重它的背景效果，鏡頭切換，色彩處理，剪輯技術(shù)以及它所表達(dá)的思想和意境，并在此中找到了無限樂趣。我想，這大概就是我上影視鑒賞這門課的收獲所在吧。

在這些影片中，有一部影片給我印象特別深刻，這就是韓國著名導(dǎo)演林權(quán)澤拍攝的影片《醉畫仙》。與西方一些驚險(xiǎn)的動作片不同，這是一部具有東方唯美主義的影片，充滿了美與自然的氣息。影片描寫了朝鮮后期天才畫家張承業(yè)的一生：19世紀(jì)中葉，封建的朝鮮王朝在內(nèi)外交困中風(fēng)雨飄搖。遭逢亂世，生為乞丐的少年張承業(yè)，遇難

街頭巧為書畫世家金師傅所救并收留。金師傅意外發(fā)現(xiàn)少年張承業(yè)在繪畫方面的天資聰慧，愛才之心油然而生，便將承業(yè)推薦給一位鄉(xiāng)村畫師學(xué)畫，承業(yè)學(xué)習(xí)刻苦進(jìn)步神速。可惜好景不長，畫師不幸因病去世，承業(yè)不得已回到金師傅處報(bào)喪。金師傅又將承業(yè)薦往當(dāng)?shù)厥考澙顟?yīng)憲家做下人。李府家大業(yè)大，藏書藏畫頗豐，好學(xué)的承業(yè)借機(jī)在李府悄悄自學(xué)繪畫。不久，承業(yè)于記憶中臨摹的名畫漸行其道，引來無數(shù)喝釆。李應(yīng)憲登門指承業(yè)窺畫偷藝未經(jīng)許可，令承業(yè)惶恐不已。然而，同樣愛才的李應(yīng)憲并未加罰于承業(yè)，并轉(zhuǎn)而將他舉薦到著名的六橋畫院繼續(xù)深造。經(jīng)畫院名師漢師傅的指點(diǎn)和調(diào)教，承業(yè)畫技大進(jìn)，名噪一方。欣慰不已的導(dǎo)師金師傅為承業(yè)起藝名為吾圓。學(xué)業(yè)已成的吾圓開始獨(dú)行其市，自成一家，求畫者漸多。然而，名聲鵲起，耽于酒色，囿于喧嘩的吾圓卻自感在畫技與畫意上裹足不前，難以進(jìn)取�？裨甑奈釄A一心苦求突破自我，卻不覺陷入意志消沉的心魔之境。絕望中他棄家別妓，跋涉山水，行走天地，于風(fēng)霜雪雨，天寒地凍中找尋畫意的真諦，感悟自然的奧秘。時(shí)光如梭，久經(jīng)磨難，執(zhí)著向畫的吾圓終成大器，自創(chuàng)門派，成為甚極一時(shí)的繪畫大家。然而，面對滔天巨變，江山易幟的悲情年代，又何來一片純凈的圣土以供藝術(shù)之花長綠，生命長青？隨著家破國亡的濁浪翻涌，盛極一時(shí)的吾圓終擋不住命運(yùn)的一爐紅焰，在燦爛中灰飛煙滅，不知所蹤。而他的畫也成為這個(gè)曾經(jīng)的國度，悲情中那最后的一道閃光。

象梵高等歷經(jīng)苦難的名家一樣，《醉畫仙》中吾圓的一生是藝術(shù)家對于繪畫的追求與世俗趣味的碰撞；是內(nèi)心里追求完美的藝術(shù)沖動

與現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)形式的尋規(guī)蹈矩之間的沖突和掙扎。無論是夜闖禁室偷窺學(xué)藝的魯莽，還是師長之前當(dāng)仁不讓的才華橫溢，人世間的規(guī)矩尺度，禮儀進(jìn)退，都被內(nèi)心的肆意汪洋拋到九宵云外。從此世界改變了模樣，不單只有眼眸里的映像，更有因筆墨揮毫而顯出顏色的參差層次。風(fēng)梢樹影間歇的靈動，雨打芭蕉無聲的呼吸，世界之大，又何懼無處容身！山川廣闊，四季常新，與天地融為一體，就有享不盡的花鳥蟲魚之樂。風(fēng)來筆起，雨入墨端，梅香侵夢，松柏入骨，大好河山踏遍，記憶如春花般燦爛。更有美女繞指柔情，曇花一現(xiàn)，雁過無痕。任那些個(gè)庸庸碌碌家務(wù)事，牽腸掛肚兒女情，都如酒肉穿腸，化作南柯一夢。作為藝術(shù)家的吾圓，他的世界是詩意的。

吾圓一世盛名，直到硝煙四起，山河破碎，良辰美景不再，親朋好友散盡，方知道紅塵悲歡民族憂患，并非事不關(guān)己。奈何倉皇落魄之中即使畫出畢生絕筆，也不過是區(qū)區(qū)一張薄紙，怎能逃脫戰(zhàn)火的吞噬！吾圓出身貧苦，天才蓋世。他出入于高門貴室，卻不通人情世故；他流連于酒肆勾欄，卻只能遺愛無終。到頭來只落得孤家寡人醉生夢死，遁為傳說中的畫外飛仙 。

除了將張承業(yè)潦倒而輝煌的藝術(shù)人生盡顯銀幕之外，這部影片的精彩之處，還在于它將韓國十九世紀(jì)士大夫階層的生活情趣，借助張承業(yè)的生活故事，用電影生動的表達(dá)出來。揮毫之間的沙沙紙響，做畫時(shí)奏樂行酒的莊重儀式，畫院里人們熱衷于中國古畫、詩詞的研修和的推敲，從民間到巨賈、從貴族到皇室對繪畫的收藏和愛好，以及女人們對于張承業(yè)高超的繪畫藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心的傾心崇拜，都使我們?nèi)?/p>

同置身于那個(gè)花前月下，把酒當(dāng)歌，吟詩論畫的時(shí)代。影片充分利用了照明，攝影，音樂等電影手段，表現(xiàn)了藝術(shù)家與大自然之間的靈肉相通。樹枝用石頭砸爛就是畫筆，鮮花搗碎成汁就是顏料�；ㄩg煮酒，方有勃勃畫興；雨打枝頭，始能靈感大發(fā)。春夏秋冬，在韓國悠揚(yáng)的潘索里民謠聲中，伴隨著畫家的足跡，他筆下的山水，重寫實(shí)更重色彩；鳥語花香，在藝妓們竹笙古曲的伴奏下，跟隨著畫家的筆墨，他畫中的花鳥，重姿態(tài)更重情趣。影片中充溢著油畫一般鮮明的色彩，似乎是想重現(xiàn)畫家對于大自然鮮明的記憶。韓國女人的大紅裙釵，化作鮮紅如血的雞冠花，在畫家的筆下活色生香；韓國男人的深沉內(nèi)斂，一如濃綠森森的竹林，在畫家筆下暗濤洶涌。同樣的景色，不同的感受，更強(qiáng)烈，更鮮明。或許張承業(yè)是不解人情世故的邊緣人物，只知在藝術(shù)的世界里醉生夢死，并最終在傳說中成為畫外的飛仙。但朝鮮民族，卻在他的畫里，找到了自己真實(shí)的歷史，真切的感動。

電影《醉畫仙》所取得的藝術(shù)成就，充分體現(xiàn)了韓國老一代電影人導(dǎo)演林權(quán)澤，對朝鮮民族藝術(shù)與文化一往情深的執(zhí)著追求。林權(quán)澤是韓國的大師級人物，韓國電影的教父，被韓國電影人稱為“國民導(dǎo)演”。他從事導(dǎo)演工作已有40年，從影幾十年以來共拍過100多部電影，是韓國最勤勉、最高產(chǎn)的導(dǎo)演之一。拍片近百部的韓國導(dǎo)演林權(quán)澤以一部歷史傳記片《醉畫仙》榮獲第55屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，頗有點(diǎn)加冕“終身成就獎”的意味。他也是繼王家衛(wèi)、楊德昌之后第三位獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的亞洲導(dǎo)演。獲獎時(shí)走上舞臺的林權(quán)澤哽咽難言，這無疑是他一生最輝煌的時(shí)刻，事先幾乎沒有人會

想到他能獲得最佳導(dǎo)演獎。林權(quán)澤說：“我一直在努力將韓國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)通過電影帶向全世界，你們的肯定令我對自己祖國的文化更加無比熱愛�！彼�同時(shí)表示，這一獎項(xiàng)不僅屬于他個(gè)人，也同時(shí)屬于韓國，屬于全亞洲。

一部好的影片，是經(jīng)得起反復(fù)的觀摩和品味的。該影片以唯美的畫面，俱佳的光影，出色的動靜搭配讓我們在欣賞影片中展現(xiàn)的多種繪畫技巧的同時(shí)體感受到深刻的東方文化底蘊(yùn)，感受著主人公在不同時(shí)期的心理變化。林權(quán)澤不愧是真正的韓國電影巨匠，元老級人物。相信《醉畫仙》一定會成為經(jīng)典，在韓國電影史上留下不可磨滅的印記。

第五篇：《筆仙3》訴《筆仙驚魂3》 制片人：我才有權(quán)告

《筆仙3》訴《筆仙驚魂3》 制片人：我才有權(quán)告

騰訊娛樂訊 近幾年，隨著中國電影票房的水漲船高，眾片方也越來越重視市場營銷，“粉絲營銷”、“自媒體營銷”、“寄生營銷”等營銷手段也應(yīng)運(yùn)而生，但隨之而來的各種糾紛也屢見不鮮。近日，國內(nèi)電影圈第一起有關(guān)“寄生營銷”侵權(quán)案，暨《筆仙3》片方以不正當(dāng)競爭為由訴《筆仙驚魂3》片方侵權(quán)一案已于6月10日開庭。記者在跟蹤此案件過程中發(fā)現(xiàn)，早在該案件開庭前，微博認(rèn)證為《筆仙驚魂》制片人兼總策劃的“明秋成”就已經(jīng)發(fā)布微博，稱自己才是“最有權(quán)把《筆仙3》和《筆仙驚魂3》兩家出品方同時(shí)起訴的人”。 《筆仙3》訴《筆仙驚魂3》或有隱情

明秋成：我才是最有起訴權(quán)的人

國內(nèi)首例“寄生營銷”侵權(quán)案已于6月10日開庭，《筆仙3》將以不正當(dāng)競爭為由對《筆仙驚魂3》片方提起侵權(quán)訴訟。在跟蹤此案件過程中，一條微博引起了記者的注意。微博認(rèn)證為《筆仙驚魂》制片人兼總策劃的“明秋成”稱：“我只想說《筆仙3》和《筆仙驚魂3》你們兩家都別吵了，我才是真正的受害者，要是我沒和《筆仙驚魂3》出品方和解的話，我才是最有權(quán)把兩家一起告了的人，有圖有真相！”

經(jīng)過努力，記者聯(lián)系上了《筆仙驚魂》的制片人明秋成。聽聞記者來電的用意后，明秋成承認(rèn)那條微博確實(shí)為他所發(fā)，并接受了記者的電話采訪。

《筆仙驚魂》制片人明秋成在接受采訪時(shí)表示，早在201*年他還在唐德國際工作時(shí)就看中了當(dāng)時(shí)恐怖片在市場上的空缺，因?yàn)樗�上學(xué)時(shí)玩過“筆仙”這個(gè)游戲，所以策劃了《筆仙》這個(gè)電影項(xiàng)目。出于對審查上的考慮，在201*年11月份還專門參加了由“國際在線”舉辦的在線與國家廣電總局童剛局長的網(wǎng)上對話，咨詢當(dāng)時(shí)國家廣電總局對恐怖片的審核尺度。201*年從新加坡家樂電影公司離開后，便決定以獨(dú)立電影制片人的身份運(yùn)作《筆仙》這個(gè)電影項(xiàng)目。由于當(dāng)時(shí)沒有成立公司，所以便委托導(dǎo)演關(guān)爾所在的公司“北京澤西年代影業(yè)有限公司”幫忙報(bào)批申請電影《筆仙》的拍攝許可證，并與“北京澤西年代影業(yè)有限公司”簽訂了委托協(xié)議，同時(shí)承諾若電影《筆仙》的拍攝許可證申請成功后讓“關(guān)爾”做本片導(dǎo)演。明秋成表示，他們早在201*年4月就已經(jīng)從廣電總局拿到了電影《筆仙》的拍攝許可證，拍攝許可證編號為：影單證字『201*』第312號。可當(dāng)他們拍攝完影片去拿發(fā)行許可證時(shí)，卻由于某些“無法抗拒的特殊原因”被迫將電影《筆仙》改為《筆仙驚魂》。明秋成表示，“所以說，我才是最有權(quán)起訴的人�！�

明秋成：我也差點(diǎn)把他們起訴了

在談到《筆仙3》對《筆仙驚魂3》提起訴訟一事，明秋成在接受采訪時(shí)表示，在拍攝完第一部《筆仙驚魂》后，由于與導(dǎo)演關(guān)爾在某些藝術(shù)理念上不一致，所以就沒有再繼續(xù)合作。作為電影《筆仙驚魂》項(xiàng)目版權(quán)擁有方之一，明秋成表示自己也是在《筆仙驚魂3》要上映前才知道拍第三部了，而且還在完全不知情的情況下作為策劃出現(xiàn)在《筆仙驚魂3》的幕后工作人員里�！八�以，關(guān)于《筆仙3》起訴《筆仙驚魂3》一事與我本人沒什么太大關(guān)系。反而是北京澤西年代影業(yè)有限公司在沒得到我授權(quán)同意的情況下，私自拍攝續(xù)集。若不是念在多年朋友的份上，我也差點(diǎn)把《筆仙驚魂3》出品方起訴了�！敝劣谥�后會不會起訴，明秋成表示已經(jīng)和他們達(dá)成和解協(xié)議，不會再走法律程序。

《筆仙》和《筆(請繼續(xù) 關(guān)注公文素材庫Wm.hmlawpc.com)仙驚魂》哪部更好？

明秋成：《筆仙》確實(shí)比《筆仙驚魂》制作水準(zhǔn)高

當(dāng)記者讓明秋成評價(jià)一下對《筆仙驚魂》的看法時(shí)，明秋成毫不介意地表示，《筆仙》確實(shí)比《筆仙驚魂》制作水準(zhǔn)高�！半m然《筆仙驚魂》的劇本還不錯(cuò)，可是由于成本和其他方面的因素，所以最終成片有些不盡人意，有點(diǎn)對不起觀眾，不過當(dāng)時(shí)大家也都盡力了�！北M管有些不盡人意，但明秋成也表示：“但是令我欣慰的是，‘筆仙’這個(gè)題材搬上了大銀幕，不管是《筆仙》還是《筆仙驚魂》，最終都取得了不俗的票房，證明了我的眼光是對的。而且

當(dāng)時(shí)由于特殊原因被迫改名時(shí)，我堅(jiān)持看好‘筆仙’這個(gè)賣點(diǎn)，并強(qiáng)烈要求就算改名也要保留‘筆仙’二字。事實(shí)證明我是對的，這是唯一一個(gè)可以靠片名賣座的影片，這一點(diǎn)我非常自豪�！�

沒新作？

明秋成：一直在忙新作品

對于外界一直質(zhì)疑其在《筆仙驚魂》之后沒有新作品，明秋成表示，自己這段時(shí)間一直在忙新作品�！氨緛砦乙膊幌朐偬崞鹋f事，這段時(shí)間一直在忙新作品，所以也無暇再理此事。但是現(xiàn)在無緣無故被牽扯其中，很多朋友很關(guān)心此事，也接到了很多電話問怎么回事，所以才不得不在微博上發(fā)些感慨。其實(shí)，這也和我計(jì)劃下半年上映的電影《怨靈》有關(guān)。至于有什么關(guān)系，片子還沒有開始上映，暫時(shí)還不方便透露。不過可以稍微透露一點(diǎn)的是，新作《怨靈》一定是一部對得起觀眾的影片。之所以接受這次采訪，我只是想讓更多的朋友了解真相。隨著中國電影的發(fā)展，將來會有越來越多的人加入獨(dú)立電影制片人行列，我也想借此提醒更多的獨(dú)立電影制片人，在開發(fā)制作一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，一定要有自我保護(hù)意識。”

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