電影觀后感（一）

　　——《掃毒》觀后感

　　近年香港電影在角色的設(shè)置除了傳統(tǒng)的雙雄模式還加入了鐵三角模式。組成這個(gè)鐵三角，演員搭配主要離不開那幾個(gè)中生代主力如吳彥祖、古天樂，還有幾位中年影帝，有他們在，電影也就保證到陣容鼎盛，比如兩部《竊聽風(fēng)云》就是成功例子。《掃毒》這回的鐵三角組成是劉青云、古天樂、張家輝。

　　《掃毒》延續(xù)近年港片的男主角組合看似新意欠奉，但這次在陳木勝的掌控下卻拍出近年香港電影少有的豪情壯志和兄弟情義，它更多延續(xù)的是八九十年代經(jīng)典港片的男性情義傳統(tǒng)。片中一曲鄭少秋的《誓要入刀山》在重新編曲后，除了保留原有的豪氣，加入了不少現(xiàn)代感，可以說是對現(xiàn)代兄弟情義的新詮釋。我認(rèn)為陳木勝在《保持通話》之后進(jìn)入了他個(gè)人的創(chuàng)作低潮，在之后的作品中給人有迷失方向感覺，《全城戒備》的類型飄忽導(dǎo)致口碑票房雙失，《新少林寺》更難以體現(xiàn)陳木勝個(gè)人風(fēng)格，于是一等幾年，終于在《掃毒》中我們看到了熟悉的陳木勝回歸，看到他擅長的內(nèi)容和元素。

　　《掃毒》的故事圍繞關(guān)系如親兄弟的三名緝毒警察，馬昊天（劉青云）、蘇建秋（古天樂）、張子偉（張家輝）遠(yuǎn)赴泰國辦案，在執(zhí)行任務(wù)時(shí)面對大毒梟八面佛行動(dòng)失敗，最后三人面臨生死抉擇，三人兄弟情義受到各種人性考驗(yàn)。陳木勝把自吳宇森、林嶺東，到師父杜琪峰的男性情義主題在《掃毒》中發(fā)揮到極致，也有不同程度對他們的致敬，比如古天樂在戲中飾演的臥底警察叫“阿秋”直接致敬林嶺東《龍虎風(fēng)云》里面臥底高秋。全片結(jié)尾酒吧內(nèi)的大槍戰(zhàn)，除了凌厲的剪輯體現(xiàn)陳木勝的影像風(fēng)格，場面設(shè)計(jì)和調(diào)度，還有這場戲所表現(xiàn)的主題卻是很杜琪峰的，最后三人坐在沙發(fā)唱起《誓要入刀山》，而大戰(zhàn)將一觸即發(fā)，他們卻回憶起年少時(shí)大家一起踢球的經(jīng)歷，這場戲讓人想起杜琪峰《放逐》最后一場戲。

　　陳木勝的鐵三角男性主題其實(shí)在多年前的《男兒本色》已經(jīng)見識過，所以《掃毒》在某種程度上又可以是一部中年版的《男兒本色》。但和《男兒本色》相比，《掃毒》在角色設(shè)計(jì)上更為優(yōu)秀。陳木勝和文雋在編劇的時(shí)候給戲中三個(gè)角色制造出足夠的沖突和張力，而且從頭到尾都緊扣三個(gè)人物之間的兄弟關(guān)系，情節(jié)的編排也均建立在這三角關(guān)系的基礎(chǔ)上，所以張子偉在泰國沒有死是預(yù)料中的情節(jié)，只需看編劇如何在后面交代清楚。

　　《掃毒》片長達(dá)130多分鐘，這對于港產(chǎn)警匪片來說稍微偏長，因?yàn)殛惸緞僖�在這部電影里兼顧三人的戲份，要使劉、古、張三人都能在里面充分發(fā)揮各自角色特點(diǎn)。這三人的發(fā)揮和在戲中的作用基本能平均分布全片前中后三段。前三分之一屬于劉青云，中間三分之一古天樂占主導(dǎo)，這三分之二的戲中張家輝的角色較弱，激烈的矛盾沖突更多體現(xiàn)在劉青云與古天樂之間，而到影片最后三分之一，張家輝“復(fù)活”后明顯地占據(jù)上風(fēng)，最后對抗八面佛自毀一手，這場血腥戲又多少有點(diǎn)當(dāng)年張徹《獨(dú)臂刀》的影子。

　　劉古張三人在《掃毒》中演技各有所長，他們都演繹出各自角色中的勇、情、義。他們均會是明年金像獎(jiǎng)影帝的有力競爭者，但我認(rèn)為金像獎(jiǎng)更應(yīng)該給古天樂一個(gè)提名，劉青云與張家輝兩位早已是影帝，而古天樂年年均有不錯(cuò)表現(xiàn)，但總是與最佳男主角提名無緣。今年古天樂的表現(xiàn)更勝往年，尤其今年他面對兩部題材相近的電影演繹不同的角色，先在年初有杜琪峰《毒戰(zhàn)》中飾演毒販，后有《掃毒》飾演臥底緝毒警察，兩個(gè)角色難度都不小，《毒戰(zhàn)》中要為自保而心狠手辣，《掃毒》要在家庭兄弟還有臥底世界中掙扎，兩者都是挑戰(zhàn)人性的角色，所以《毒戰(zhàn)》和《掃毒》金像獎(jiǎng)都應(yīng)該在其中選一作為古天樂最佳男主角的提名。香港電影行業(yè)，請給古天樂一個(gè)機(jī)會。

　　電影觀后感（二）

　　——《私人訂制》觀后感

　　文／馬慶云

　　如果說《頑主》、《甲方乙方》這樣的“好夢一日游”中，還是中青年王朔對生活的聊侃態(tài)度的話，那從《非誠勿擾2》開始，作為編劇出現(xiàn)的王朔，顯然已經(jīng)步入他更加沉穩(wěn)的中老年時(shí)期。當(dāng)然，在《非誠勿擾2》中，編劇王朔只觀照了人對死亡問題的思考態(tài)度問題，但在《私人訂制》中，我們卻可以看到，他對包括權(quán)利、藝術(shù)、金錢在內(nèi)的大量事物都報(bào)以蒼涼。

　　與青年對權(quán)利腐敗的批判態(tài)度不同，王朔在“范偉清官夢”一段中，以紀(jì)實(shí)加諷刺的方式，還原了一段清官如何下水的故事。若以中青年王朔風(fēng)格來寫，這段將更加辛辣，但中老年王朔顯然更關(guān)注于對權(quán)利何以如此的思考。思考的態(tài)度，超過嘲弄與聊侃。該段最后以對話方式傳遞出編劇個(gè)人的思考成果，絕對權(quán)力導(dǎo)致絕對腐敗。

　　至于“一腔俗血”一段，則是王朔對藝術(shù)的審視態(tài)度。與其他段落相比，該段更像是王朔與馮小剛對自身的調(diào)侃，或多或少地缺少大眾根基。作為藝術(shù)工作者存在的王朔與馮小剛，經(jīng)歷過從俗到雅再到俗的過程，俗雖被批評，但卻可以大把換來世俗名利，雅雖然被唱高調(diào)，但卻只能束之高閣、百無一用�！端饺擞喼啤芬灾v故事的方式，看似嘲弄雅俗，實(shí)則透露從藝者的迷茫。

　　乃至宋丹丹窮人“有錢”一段，正式步入對人生金錢的思考。以有錢人的一天為藍(lán)本，卻最后輔之以一句，“那些有幾千億的人，每天一睜眼，想的，不是必須花出去一千多萬，而是又要還銀行一千多萬”。這是對整個(gè)商業(yè)運(yùn)作形態(tài)的思考，這種思考方式，顯然有悲觀情緒在里邊。青年熱衷諷刺有錢人，而王朔卻最終關(guān)懷起有錢人的生命狀態(tài)來，也只有中來年人的精神狀態(tài)，可以實(shí)現(xiàn)這種普遍的關(guān)懷。

　　影片最終以“道歉”結(jié)尾，很多觀眾反應(yīng)此為環(huán)保宣傳片，動(dòng)員大家愛護(hù)環(huán)境。實(shí)則不然。當(dāng)馮小剛畫外音問葛優(yōu)有一千萬、一個(gè)億、十個(gè)億是否愿意捐獻(xiàn)給需要的人時(shí)，葛優(yōu)說愿意，當(dāng)問有一輛車是否愿意捐獻(xiàn)的時(shí)候，葛優(yōu)說不愿意。我們或許認(rèn)為，這是對網(wǎng)絡(luò)段子的照搬。但從根本上來說，這個(gè)橋段，顛覆了前邊的全部道歉——我們善于用不痛不癢的道歉來彰顯自身的高尚，一旦關(guān)乎本人利益，便畏而不前。

　　葛優(yōu)與馮小剛最后的問答橋段，甚至是對編劇王朔的瓦解顛覆。王朔以劇本形式鳥瞰權(quán)利、藝術(shù)、金錢，看似高深，實(shí)則只是因?yàn)槭虏魂P(guān)己，才能保持“愿意捐款”一樣的道德高尚，一旦關(guān)乎個(gè)人，王朔也只能是凡人王朔。瓦解自己，正是一種成熟的蒼老。

　　自然，馮小剛拍攝這樣一部電影，在技法上，顯然離《一九四二》甚遠(yuǎn)。毫不客氣地說，馮小剛只是給王朔的段子打工的。但是，我們不能忽視，王朔段子，以爆笑人生的態(tài)度，透露蒼涼，進(jìn)而刺痛現(xiàn)實(shí)。

　　電影觀后感（三）

　　——《雙雄》觀后感

　　文／言小夫

　　不可否認(rèn)很多華語片都曾借鑒外國大片的精華，尤其是歐美大片往往是很多華語片取經(jīng)的對象，這源自于好萊塢大片確實(shí)在制作水準(zhǔn)和故事構(gòu)架上獨(dú)樹一幟精益求精。然而殊不知當(dāng)華語片越來越強(qiáng)大的發(fā)展過程中，很多優(yōu)秀的華語片也成為歐美片學(xué)習(xí)借鑒的榜樣之作，這標(biāo)志著華語片已經(jīng)逐漸有了自己的風(fēng)格和水準(zhǔn)，且在世界影壇地位和影響與日俱增。

　　比如這部引進(jìn)大片《雙雄》，其導(dǎo)演英國青年導(dǎo)演埃蘭·克里維在拍攝過程中就坦言受到了《無間道》、《喋血雙雄》、《英雄本色》等經(jīng)典港式動(dòng)作警匪片的影響，所以在影片呈現(xiàn)在我們?nèi)A人觀眾面前時(shí)，雖然故事是發(fā)生在別國但卻有著似曾相識的親切感。尤其是片中的故事構(gòu)架和很多場景，讓我們很容易想到了吳宇森的經(jīng)典大作《喋血雙雄》和《英雄本色》等電影。

　　然而《雙雄》雖然有著諸多經(jīng)典港式警匪片的某些影子存在，但回歸到影片本身還是有它自己的獨(dú)特和精彩。比如影片開篇雖然讓人聯(lián)想到某些港式動(dòng)作片的警匪對決的驚心動(dòng)魄，但導(dǎo)演用更加細(xì)膩的鏡頭和更加逼真的飛車黨與警察的飆車來營造開門見山的驚險(xiǎn)刺激，讓這一場短暫而又戛然而止的警匪對決，在一聲槍響和倒敘的方式中徹底吸引了觀眾，迫切的想要了解到男主角“麥克斯·萊溫斯基”后續(xù)故事和整個(gè)情節(jié)的推動(dòng)進(jìn)展。

　　隨著鏡頭的切換一切都是新故事的開始，然而三年前后的身心俱創(chuàng)讓“麥克斯·萊溫斯基”整個(gè)人生狀態(tài)都發(fā)生了翻天覆地的變化。在這種劇變中生活依舊進(jìn)行案件也在逐個(gè)偵破，然而男主角的世界注定是離不開三年前的噩夢始作俑者“雅克布·斯特恩伍德”，新案件的種種蛛絲馬跡和順藤摸瓜，讓這個(gè)曾經(jīng)的危險(xiǎn)分子再次浮出水面，并隨著警方的一次突襲圍剿的失敗，將“雅克布·斯特恩伍德”的老謀深算陰險(xiǎn)狡詐再次深化，也勾起了新故事精彩的開端。導(dǎo)演對于劇情的鋪陳延展，顯然是做足了功課，不刻意卻柳暗花明引人入勝。

　　然而隨著一次次偵破的失敗和案件的錯(cuò)綜復(fù)雜意外頻頻，不止是男女主角開始迷亂就連觀眾都看的撲朔迷離，很明顯故事并非單純的正邪對弈，也并非善惡博弈這樣簡單。連環(huán)案中案，警方背后勢力的不斷抖落，最后連撤到政局風(fēng)云人物，讓這一期簡單的兇殺案，隨著層層抽絲剝繭之后開始復(fù)雜更復(fù)雜。()這不得不說導(dǎo)演的功力，突破警匪片單一的正與惡的較量，也沒有老套到貓鼠游戲最后警方大獲全勝的結(jié)局，而是在一個(gè)個(gè)峰回路轉(zhuǎn)中，警匪攜手揭開事實(shí)真相背后，讓觀眾看到了一個(gè)不一樣的故事，驚天逆轉(zhuǎn)的結(jié)局雖然有些出乎意料，但也合乎情理之中。

　　而伴隨著一波三折的故事，影片對于男主角心理的刻畫也會極為細(xì)膩真實(shí)的，比如一提到悍匪“雅克布·斯特恩伍德”他就會條件反射呼吸急促思維緊張行動(dòng)失控。很明顯三年之前對方一槍打中他的右腿造成的后果，相對于男主角每天從受傷的右腿抽膿水和執(zhí)行任務(wù)中不能做劇烈的跳躍和奔跑運(yùn)動(dòng)的身體痛苦的傷害，遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于其內(nèi)心造成的難以磨滅的傷痛。這樣的心理創(chuàng)傷，然男主每次面對悍匪都不能理智面對，成了他警察生涯中不能逾越的坎兒。

　　可是昔日的痛讓人陳思反省時(shí)刻準(zhǔn)備一雪前恥，但痛也叫人認(rèn)清現(xiàn)實(shí)痛定思痛。“麥克斯·萊溫斯基”在一步步揭開案件背后的真相后，居然在內(nèi)心受到極大的沖擊后對“雅克布·斯特恩伍德”有了全新的認(rèn)識和了解，并在這種暫時(shí)的認(rèn)知同時(shí)摒棄前嫌攜手合作。這不僅是影片劍走偏鋒情節(jié)的設(shè)置巧妙，也是刻畫“麥克斯·萊溫斯基”心理巨變的一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折。一切都在說明，人人心中過不去的坎兒，總會有某一個(gè)刺激點(diǎn)讓它催化人心改編抉擇。

　　所以因?yàn)?ldquo;麥克斯·萊溫斯基”在案件的推到重演中，以及迫于時(shí)局和“雅克布·斯特恩伍德”的攜手并肩之中，開始慢慢的審視自我，甚至到最后有點(diǎn)反省自我。以至于最后他面對從隊(duì)友變對手的“雅克布·斯特恩伍德”時(shí)，不再糾結(jié)于質(zhì)問對方為何三年前沒有一槍殺了自己，而是平靜的舉槍對峙之后悄然放走了生命中最想要制服的繩之以法的悍匪對手。他不是漠然法律，而是讓自己完成了一次蛻變。

　　正是這樣的細(xì)膩的人物心理刻畫，讓我們讀到了導(dǎo)演的用意和苦心，再結(jié)合劇情和案中案的背后來看，讓人引發(fā)的思考也是很多的。加之影片令人感覺頗為獨(dú)特的色調(diào)，冷肅中的冰藍(lán)以及全景俯瞰的輝煌瑰麗，為影片平添了一抹別有的味道。此外影片點(diǎn)到為止的槍戰(zhàn)，以及父子之情同伴之誼、一出慢鏡頭的處理都是該片令人稱賞不置之處，因而說《雙雄》雖然有著經(jīng)典港式警匪動(dòng)作片的精華，卻青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

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