天黑以后讀后感（一）

　　天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

　　天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子�？梢�，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

　　人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

　　本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會因?yàn)榻煌�的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

　　正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

　　每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

　　當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

　　天黑以后讀后感（二）

　　我承認(rèn)，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當(dāng)然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

　　我并不習(xí)慣村上春樹文章里大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時(shí)候，我基本上是忽略這些描寫的。()對于那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場景。

　　剛開始看《黑》，以為它是一本偵探類的小說；隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加，并且越來越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開始覺得它是一部言情小說；等到文章結(jié)尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認(rèn)它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細(xì)細(xì)捉摸，似乎書中的確是有寫到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習(xí)慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實(shí)的小說，可能并不僅僅只有一個(gè)主題，就像生活一樣。

　　天黑以后讀后感（三）

　　《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

　　文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹?rdquo;白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯誤的日本作家！

　　文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。

　　愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

　　讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會遠(yuǎn)嗎？

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