歸來(lái)讀后感（一）

　　大晚上的還是睡不著，我想，我還是寫(xiě)點(diǎn)東西吧。

　　昨晚上和媽媽看的歸來(lái)，然后一直到現(xiàn)在，精神都有點(diǎn)恍惚的感覺(jué)。腦海里還不時(shí)回響著郎朗彈的那首跟著你到天邊的鋼琴曲，那首歌的譜子雖然簡(jiǎn)單，也太太太洗腦了吧！

　　其實(shí)歸來(lái)并沒(méi)有想象中的那么催淚，我在剛開(kāi)始的時(shí)候掉了幾滴眼淚，因?yàn)槟莻�(gè)女孩挺好看的。后來(lái)一直猜測(cè)著劇情。有一幕我最喜歡，男主角在鋼琴前彈著女主角最熟悉的鋼琴曲，清瘦的背影，旁邊坐著燒水壺，窗邊，陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)，照在綠植上面。女主角漸漸認(rèn)出他來(lái)，將手搭在男主的肩上。男主一震，停了彈奏，頭一低，顫抖著抽泣，眼淚簌簌地往下掉。隨后，男女主順理成章地?fù)碓谝黄穑�女主將頭靠在男主頸里。輕輕閉上眼。

　　這一幕我哭的最多，因?yàn)槲艺J(rèn)為這次是真的好了，男主終于可以回家了。結(jié)果還不是這樣，女主又精神不對(duì)了。

　　陸焉識(shí)，馮婉喻。愛(ài)情就是長(zhǎng)久的陪伴吧，陪伴是最長(zhǎng)情的告白。

　　盼君歸來(lái)，一訴衷腸。一個(gè)在等待，另一個(gè)在陪伴中等待。

　　其實(shí)，我對(duì)這里最感觸的并不是愛(ài)情，而是父輩的歸來(lái)。我覺(jué)得，這部電影也代表著父輩文化的歸來(lái)吧。我們這一代人，往往就像片中的女兒那樣，試圖否定，否定父親，否定傳統(tǒng)保守的父輩文化。其實(shí)，正是這樣的父輩文化撐起來(lái)一片天，所以，當(dāng)我們?cè)噲D全盤(pán)否認(rèn)父輩文化的時(shí)候，其實(shí)自己反而被這個(gè)時(shí)代所拋棄了。

　　媽媽說(shuō)這個(gè)電影的結(jié)局太真實(shí)了，她經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的苦，她說(shuō)，一旦大團(tuán)圓結(jié)局了，反而是一種虛構(gòu)的美化。

　　我不置可否，卻還是想要是電影是個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局該多好，笑著哭泣，這是開(kāi)始看電影的時(shí)候就在期待的一刻，卻一直等到影片結(jié)束。我知道，我膚淺，我沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，可我真的太想看到兩位老人含淚相擁。

　　人總會(huì)期待苦后甘甜的吧。我想，以后就要多看看喜劇片了，快樂(lè)一些，不要老看這樣的發(fā)人深省的悲情片。明天我要笑著面對(duì)眾人，今天，讓我流盡淚水，今夜，讓我心里著實(shí)痛一回。

　　可是為什么，為什么每次最難過(guò)的時(shí)候，都會(huì)先想起你來(lái)呢？

　　歸來(lái)讀后感（二）

　　5月20日，原本一個(gè)非常平凡，就只是日子的一天而已，可是被現(xiàn)代人喧囂到底，生生硬譯成“我愛(ài)你”！網(wǎng)絡(luò)上信息鋪天蓋地的那么提醒著你，到處叫囂著“我愛(ài)你”難道真的就是愛(ài)嗎？抑或只是瘋狂的泛愛(ài)、濫愛(ài)導(dǎo)致愛(ài)無(wú)能，到處探頭探腦的嘟囔著：世界已經(jīng)沒(méi)有真愛(ài)！所以需要用藝術(shù)來(lái)安慰自己那么無(wú)能和空虛的心。

　　《歸來(lái)》是陳道明和鞏俐主演的一部關(guān)于愛(ài)的主題的電影。選擇這個(gè)只是因?yàn)楹芟矚g陳道明精湛的演技，的確沒(méi)讓我失望。電影講述的是文化大革命時(shí)期的一對(duì)愛(ài)人。跟這個(gè)日子一樣，原本應(yīng)該是很平凡的一對(duì)愛(ài)侶，被時(shí)代打爛了他們平凡的生活和愛(ài)情。男主人公陸焉識(shí)打成了右派被關(guān)押，在轉(zhuǎn)押途中逃離監(jiān)控，偷偷跑回家，家被監(jiān)視，他從天井攀到家門(mén)口，冒著被逮的巨大風(fēng)險(xiǎn)，可是當(dāng)輕敲門(mén)的那么一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因?yàn)榫驮谀且凰查g她同時(shí)聽(tīng)到樓道下女兒的腳步聲，女兒因?yàn)橄胩�《紅色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過(guò)要不要舉報(bào)父親，可是父親走時(shí)在她三歲的記憶里幾乎沒(méi)有印象，加上那些革委會(huì)成員的“成功教育”，她終于還是到樓下舉報(bào)了自己的父親。門(mén)外是那個(gè)多年沒(méi)見(jiàn)面的丈夫，樓下是女兒氣勢(shì)兇兇領(lǐng)著的革委會(huì)成員，那扇門(mén)終究被門(mén)里女主人公的淚水給阻擋了。男主人公只能再次從那個(gè)天井逃離，走時(shí)給女主人公塞了紙條到門(mén)里，約在次日八點(diǎn)在火車(chē)站天橋底下見(jiàn)面�？墒墙K究沒(méi)有逃過(guò)革委會(huì)再次逮著，那個(gè)撕心裂肺的場(chǎng)面讓我淚流滿(mǎn)面，從那一刻開(kāi)始到結(jié)束我都沉浸在悲傷和感動(dòng)的情緒里。

　　在火車(chē)站女主人公看著焉識(shí)再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因?yàn)槟且凰ず屯纯嗟乃寄�，一年多以后她患上了心由性失憶，�?duì)剛發(fā)生的事情轉(zhuǎn)頭就會(huì)忘記，三年后文化大革命結(jié)束，焉識(shí)平反歸家，故事進(jìn)入高潮，女主人公面對(duì)那個(gè)自己用生命在惦記和思念的愛(ài)人時(shí)她卻已經(jīng)不認(rèn)識(shí)他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車(chē)站去接焉識(shí)，焉識(shí)能做的也就是住在自己家對(duì)面的屋子里，以一個(gè)念信的、修鋼琴的、陪著她每天到火車(chē)站去接“自己”的那一個(gè)多功能的好心的鄰居！而女主人公余生的生活就是每天到火車(chē)站去等焉識(shí)，這件事融入她的血液，凝固成她活著的信念與唯一的期盼！

　　愛(ài)情是什么，不就是一個(gè)生命陪著另一個(gè)生命，用所有的時(shí)間來(lái)驗(yàn)證兩條生命的河流最終凝聚嗎？現(xiàn)代人為什么做不到呢，欲望太多，支流太雜，無(wú)道德責(zé)任感可言！生命顯得那么稀薄，愛(ài)情成了生命中不可承受之重！叫囂太多“520”“1314520”……又有何用？

　　歸來(lái)讀后感（三）

　　《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、角色背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。

　　陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們知道他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。

　　我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，小心思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人知道�！稓w來(lái)》里也有類(lèi)似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。

　　任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿(mǎn)城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)愛(ài)情最熱銷(xiāo)的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為愛(ài)情的絢爛比不過(guò)生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都一定要搭上一段青澀初戀的末班車(chē)的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，()剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。

　　鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話(huà)，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、希望和失望交雜在一起，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。

　　因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿(mǎn)。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)意義就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅希望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅希望“為陸焉識(shí)考慮一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。

　　我們一直覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲�苦了，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪�?mdash;—苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的愛(ài)情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何意義，它所謂的可以磨練出的品質(zhì)，不過(guò)是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ�不得不尋找出�?lái)的“意義”。

　　丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一起、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。

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