作者認(rèn)為《岳陽(yáng)樓記》，篇章架構(gòu)上精巧合理，遣詞造句上字字有力，必成佳作、為人稱(chēng)頌。一篇好文章，定是從篇章架構(gòu)上布局合理，在遣詞造句方面深耕，乃至引人入勝，得文章氣象。

紀(jì)澤問(wèn)其父曾國(guó)藩何以著一篇雄奇之文。曾氏曰，雄奇的文采是上天賜予的，非人力所能強(qiáng)求。但一篇好文章，定是從篇章架構(gòu)上布局合理，在遣詞造句方面深耕，乃至引人入勝，得文章氣象。筆者看來(lái)，《岳陽(yáng)樓記》便是曾氏理論的最好例證。

    從《岳陽(yáng)樓記》的篇章架構(gòu)來(lái)看，主體段分為五段，每段字?jǐn)?shù)不多、各有中心，這些中心在邏輯上環(huán)環(huán)相扣，在思想上由淺入深，布局精巧，引人入勝。為什么這樣說(shuō)呢？分析其篇章走向即可知。范仲淹在第一段先說(shuō)明作此文的緣由——因重修岳陽(yáng)樓而著文，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，明確直觀。借由第一段的作文原因，讀者大多會(huì)設(shè)想在第二段中，范會(huì)去描寫(xiě)岳陽(yáng)樓之高聳偉岸，詞藻華麗卻落入窠臼。但他沒(méi)有，他立于岳陽(yáng)樓之上，感嘆洞庭湖的波瀾壯闊，跨越時(shí)間、肆意想象他人見(jiàn)此景時(shí)的情緒與想法。這一視角別出心裁，氣韻悠長(zhǎng)。那么他人眼里的洞庭湖會(huì)是什么景象呢？三四段則為兩個(gè)排比段，描寫(xiě)陰晴這兩種截然相反的天氣下的洞庭風(fēng)光及觀者的心境——以物喜，以己悲。進(jìn)而思考能超越這兩種心境的理想境界應(yīng)當(dāng)是什么樣子。并在第五段作者給出答案——不以物喜、不以己悲；先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)。字字珠璣，句句箴言。整篇文章層層遞進(jìn)，通達(dá)曉暢，渾然一體。實(shí)為篇章架構(gòu)之典范。

    從《岳陽(yáng)樓記》的遣詞造句來(lái)看，更是文采非凡，予人壯闊氣象。范仲淹僅憑“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江……”寥寥幾句，寫(xiě)盡洞庭湖之大觀勝狀。一“銜”，一“吞”，盡顯湖之遼闊與寬廣。“朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千”，似乎那風(fēng)云變幻的壯美景色就在眼前。“陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空”，這呼嘯的陰風(fēng)和要沖向天空的滾滾浪頭好像下一秒就吞噬掉你。這一切的感覺(jué)，都是由于范仲淹對(duì)于字的謹(jǐn)慎選擇，對(duì)于詞的拿捏得當(dāng)才得以形成。比如若將“銜遠(yuǎn)山”改為“接遠(yuǎn)山”，就失去了湖與山之間似有似無(wú)融為一體的感覺(jué)，顯得無(wú)趣而生硬。除了范仲淹，很多大文豪都將遣詞造句列為作文作詩(shī)的首要之事。杜甫的自我評(píng)價(jià)便是“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。”，體現(xiàn)了他對(duì)于造句選詞的苛求和精益求精。魯迅曾將“眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩(shī)。”改為“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。”，強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)于朋輩叛變的痛心及敵對(duì)力量的數(shù)量之多。這兩個(gè)字的修改，使得其這兩句的藝術(shù)效果和感染力更上一層樓。

    我認(rèn)為，一篇文章，若能如《岳陽(yáng)樓記》一般，篇章架構(gòu)上精巧合理，遣詞造句上字字有力，必成佳作、為人稱(chēng)頌。

 

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