《世上最美的溺水者》是一部由哥倫比亞作家加西亞•馬爾克斯著作的小說(shuō)，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？小編今天給大家整理了一篇網(wǎng)友對(duì)這本書(shū)的讀后感，一起來(lái)欣賞吧！
我要說(shuō)這本書(shū)擊斃了我。它捧住了我脆弱的心臟，用一種溫柔卻不可忽視的力道一寸寸攥緊，兇手在遙遠(yuǎn)的另一國(guó)度，聲稱(chēng)這一切全都是真實(shí)。我成了淹沒(méi)在老馬作品之美中的溺水者。
全書(shū)以綺麗的想象作支撐，又憑借馬爾克斯精細(xì)的織工，編出了一張擁有驚人魅力的魔幻大網(wǎng)，把那些月光一樣的文學(xué)之魚(yú)盡數(shù)打撈。在閱讀的過(guò)程中我不時(shí)產(chǎn)生窒息的感覺(jué)，并訝異于這些短篇的輕巧與深重。這部短篇小說(shuō)集做到了一個(gè)很多集子難以做到的事情，那就是并無(wú)次品，沒(méi)有一篇是草草而就的，相反，它們仿佛經(jīng)過(guò)細(xì)致耐心的打磨，又彌漫出天然、原始的嗅息。
馬爾克斯很喜歡的外來(lái)者闖入模式，在《巨翅老人》中得到了體現(xiàn)。西方后現(xiàn)代小說(shuō)家很喜歡賦予“天使”這個(gè)形象以狼狽和丑陋的特點(diǎn)，甚至把它們作為兇手和野獸的象征，納博科夫便在短篇小說(shuō)中有過(guò)這樣的設(shè)計(jì)。而馬爾克斯的天使并沒(méi)有加入后者的意義，只是一個(gè)不復(fù)光鮮，甚至比普通人還可憐的動(dòng)物。天使被關(guān)在籠子里任人展覽，最終又被人遺忘，這也是老馬小說(shuō)中人物特有的粗野、蠻橫與麻木的側(cè)寫(xiě)。同時(shí)，似乎天使的景況也在象征一切美好事物落入庸俗之中的慘淡下場(chǎng)。此篇的結(jié)尾則有種葉公好龍的趣味，天使遠(yuǎn)離凡人之后，再度恢復(fù)本有的光輝象征。
而《逝去時(shí)光的海洋》則是最有美感的一篇。魔幻現(xiàn)實(shí)主義在這里賦予了它驚人的浪漫：海水有種預(yù)兆死亡的玫瑰香氣、死人隨著洋流漂浮，身后跟著一串鮮花、海底堆滿(mǎn)了白房子、螃蟹偏愛(ài)某人血液里的甜味……在這里，托比亞斯承擔(dān)了奧雷里亞諾第二的任務(wù)，作為一個(gè)“不被相信的目擊者”承受著無(wú)法被理解的孤獨(dú)，而這種孤獨(dú)也導(dǎo)致了性愛(ài)的力不從心。
《世上最美的溺水者》同樣描繪了一種關(guān)于死人的孤獨(dú)，同時(shí)營(yíng)造了一種過(guò)去與現(xiàn)在交織的幻覺(jué)。人們通過(guò)溺水者的臉想象出了他的過(guò)去經(jīng)歷，甚至把他當(dāng)作了自己的親人和朋友。本篇的背后仿佛有老馬最角一絲嘲諷而淘氣的微笑，生與死之間絲連著的孤獨(dú)被他的魔術(shù)之手輕易地剝露在我們面前。
《超越愛(ài)情的永恒之死》則是一個(gè)調(diào)皮的置換，老馬將通常人們會(huì)說(shuō)的“超越死亡的愛(ài)情”作了顛倒性的描述。而正是這種顛倒才照出了真正的情況：在死亡面前任何東西都難以勝出。對(duì)女孩的愛(ài)未能使男人逃離死神的追逐，而女孩也并未因?yàn)槟腥藢⑺缹?duì)他產(chǎn)生分毫憐憫性的愛(ài)情。在此，老馬描繪了一種于死亡恐懼面前虛無(wú)縹緲的情欲之力。
《幽靈船的最后一次航行》是對(duì)“不被相信的目擊者”所承擔(dān)的孤獨(dú)的一種挑戰(zhàn)。馬爾克斯以一種奇特的想象力建造了一艘被卡在時(shí)間夾罅中掙脫不出的古老船只，而勇敢的男孩則充當(dāng)了領(lǐng)路人的身份，將它救出過(guò)去與現(xiàn)在的齟齬處——也造就了它的毀滅。但在本篇中，無(wú)論是幽靈船的孤獨(dú)，還是男孩的孤獨(dú)，都被這種勇敢的嘗試所打破了。
在《出售奇跡的好人布拉卡曼》和《難以置信的悲慘故事》中，老馬作品中通常是蟄匿在水面之下的暴力因素沖涌而出了。同樣將流浪與復(fù)仇題材纏結(jié)在一起，導(dǎo)致兩部作品有種隱秘的相似�！冻鍪邸返慕Y(jié)局有種科塔薩爾的鬼氣，隱隱流漏著恐懼和不安的因子，無(wú)限重復(fù)更是使人心驚肉跳。而《難以置信》則更加復(fù)雜，它展示了一種有些讓人作嘔的惡：祖母由于金錢(qián)逼著女孩去還債、老女人在夜里的夢(mèng)話(huà)透露出關(guān)于殺人的過(guò)往、女孩拋棄為她殺死奶奶的情人卷款而逃。這一切甚至帶有童話(huà)奇妙迷醉的色彩。而最后的結(jié)局，似乎展現(xiàn)著一種宿命的逃脫——不只是逃脫祖母的控制，還有一種從她那里繼承的詛咒。
從這些小說(shuō)中，我們可以看見(jiàn)馬爾克斯一直嘗試反復(fù)書(shū)寫(xiě)的主題：愛(ài)，和孤獨(dú)。他的每一部作品都是一種向愛(ài)靠攏、向孤獨(dú)退縮的嘗試，而孤獨(dú)感卻又總像頑強(qiáng)的污漬粘在這些落后小鎮(zhèn)（或者說(shuō)，流浪者們）的人生之壁上面。他用一種魔幻加深這種難以驅(qū)散的、濃霧般的孤獨(dú)，同時(shí)痛恨又深?lèi)?ài)著這種人性中的蠻荒，在本書(shū)中，他用漫不經(jīng)心的殘忍把它們剖出來(lái)，幾乎顯示出了一種柔情。我們讀他時(shí)，總會(huì)有一種顫抖的、無(wú)可名說(shuō)的傷感，卻又明白造成這種傷感的因素同時(shí)也是必不可少的。人們就以這樣的方式一步步走向、一步步掙脫自己的宿命。
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