《小城》是一部由勞倫斯·布洛克著作的小說，劇情豐富，該書在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)也是相對(duì)不錯(cuò)，下面就跟小編一起來看看網(wǎng)友是怎么說的吧！

《小城》算是布洛克后期的代表作，他非常喜歡表現(xiàn)紐約這個(gè)城市，而此作所講述的也是紐約和居民的共同體的故事。

一個(gè)城市里有許許多多形形色色的人，想起閱讀《八百萬種死法》時(shí)，布洛克說：“在這個(gè)城市有八百萬人，就有八百萬個(gè)故事，有八百萬種死法。”而放在這本書中，則是有八百萬種藝術(shù)。藝術(shù)在居民和城市的共同體中的展現(xiàn)，構(gòu)成了這本書的內(nèi)容。這藝術(shù)，既包括大多數(shù)人所認(rèn)知的狹義的藝術(shù)，也包括一種更為廣義的藝術(shù)含義。有投身于小說藝術(shù)的克雷頓，有沉迷于圈外藝術(shù)的歐古德，有愛上有關(guān)于性的畫廊女老板蘇珊，最后，還有用殺戮的藝術(shù)來重建城市的血手木匠。

故事從911開始，血手木匠在這個(gè)城市的毀滅性事件中失去了所有的親人，這便是一切開始的舞臺(tái)。“犧牲，全部都是犧牲。每一次，這個(gè)城市驚疑不定，處在危急存亡之秋的時(shí)候，都帶著淌血的傷口重新站起來，姿態(tài)比以前更加強(qiáng)悍。每一次，犧牲者的靈魂融入了城市之中，成為精神遺產(chǎn)的一部分，也使這個(gè)城市更偉大、更豐富。”這種城市重建的藝術(shù)信念在血手木匠的心中扎根，他并未痛恨這個(gè)奪取他家庭的城市，而是轉(zhuǎn)為了對(duì)城市的熱愛，并借自己之手制造使城市更偉大的犧牲者，創(chuàng)造出以城市為布景的偉大藝術(shù)。書中描繪的其他人，其他藝術(shù)，都淪為這布景的小點(diǎn)綴，八百萬人的不確定性給血手木匠的創(chuàng)作更添加了不確定性的魅力。他的畫筆是小城居民的鮮血，他的創(chuàng)作規(guī)則則是小城里的普通清潔工潘科。

在城市這個(gè)巨大的機(jī)械中，每個(gè)人都作為齒輪不斷轉(zhuǎn)動(dòng)著，做著自己應(yīng)該做的事情。律師努力給委托人辯護(hù)，清潔工認(rèn)真清掃，警察忙著抓犯人……這本書講的故事很簡(jiǎn)單，把控節(jié)奏的關(guān)鍵就是布洛克在制造血手木匠的風(fēng)暴后，對(duì)沿途的花草進(jìn)行了細(xì)致入微的描繪，最后匯聚成一個(gè)完整的圖景。描繪一個(gè)完完整整的動(dòng)態(tài)的城市，這便是布洛克自身表達(dá)對(duì)紐約城的情感的方式。

《小城》是布洛克的非系列作，而他在這本書中重點(diǎn)描寫的人物很多，導(dǎo)致里面的人物和系列作相比少了一些鮮活性，沒有了諸如酒鬼馬修的那種代入感，很是遺憾。而事件初始的切入點(diǎn)選擇911，之后的發(fā)展又是犯罪者衍生了對(duì)城市的無盡熱愛，產(chǎn)生了充滿藝術(shù)性的城市重建思路，本身就有著犯罪者自身邏輯的難理解之處，而人物描寫的分散更加劇了這種讀者與人物的陌生感。而在描寫“性愛藝術(shù)家”蘇珊的時(shí)候，性描寫的比重又過大，作為聯(lián)系人物的方式來說又顯得沒那么有必要。風(fēng)暴，花草和鐵塔，總是有些主次之分的，所以這部作品相比較布洛克的系列作來說差距還是比較明顯的，不過中規(guī)中矩，也不算差。

但是這部作品的評(píng)分又比很多系列作高，這是為什么呢？它最大的特點(diǎn)就是摒棄了通過一個(gè)主要人物走完全線的方式，轉(zhuǎn)而織就一張城市網(wǎng)，并用“藝術(shù)”作為城市核心進(jìn)行了展現(xiàn)。布洛克詳細(xì)描寫了很多人，但是沒有重疊性，每個(gè)人都代表著城市中的一種成分，而他們之間千絲萬縷的聯(lián)系也在慢慢纏繞成團(tuán)，推進(jìn)著核心事件的發(fā)展，或者是作為核心事件的觀察者。喜歡這種整體性強(qiáng)的類型的作品或者對(duì)其中的一類人，一類情感產(chǎn)生共鳴，就很容易喜歡這部作品。當(dāng)然，要說最容易喜歡的，還是布洛克在小說中表達(dá)出自己對(duì)紐約城的情感。

以上的言論僅為一家之言，我個(gè)人是偏愛系列作一些，但《小城》在布洛克后期的作品中也是比較優(yōu)秀的，值得嘗試。

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