《黑城》是一部由挪威作家尤·奈斯博著作的小說(shuō)，把最知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？該書(shū)劇情豐富，耐人尋味，網(wǎng)友對(duì)這本書(shū)是如何評(píng)價(jià)的呢？下面就跟小編一起來(lái)看看吧！
我九歲那年，由理查德·伯頓、克林特·伊斯特伍德主演的《血染雪山堡》（Where Eagles Dare）在我生長(zhǎng)的小城莫爾德上映。那部電影被定為15級(jí)，所以我和弟弟克努特只好待在家里，眼巴巴地瞅著哥哥佩爾去看大片�；丶液�，他把我們叫進(jìn)他的房間，關(guān)上門(mén)，把燈光調(diào)暗，然后把電影從頭到尾向我們復(fù)述了一遍。影片是關(guān)于一名被納粹俘虜?shù)拿塑妼㈩I(lǐng)，他是事關(guān)諾曼底登陸成功與否的關(guān)鍵角色，所以必須被營(yíng)救。影片展現(xiàn)了髙居險(xiǎn)山的城堡，驚心動(dòng)魄的營(yíng)救計(jì)劃，還有史密斯少校鏟除內(nèi)奸的斗爭(zhēng)。佩爾還講描述伊斯特伍德抽煙的模樣和他在纜車(chē)頂上與敵人的打斗，以及其他全部一百五十六分鐘的內(nèi)容。當(dāng)我離開(kāi)房間時(shí)，我知道剛才在我腦海中放映的電影比我之前看過(guò)的任何一部人猿泰山電影都引人入勝。
影片的成功當(dāng)然要?dú)w功于阿利斯泰爾·麥克萊恩。原著小說(shuō)和電影劇本都是他創(chuàng)作的。導(dǎo)演布萊恩·赫頓和演員們的表演也是電影成功的原因之一。還有我哥哥，他一直是講故事的高手。不過(guò)當(dāng)時(shí)我沒(méi)想到的是，這里其實(shí)也有我一份功勞。
作為作家，同時(shí)也是讀者的我從中悟出一個(gè)道理——作家的故事只有在和讀者、聽(tīng)眾和觀眾相遇時(shí)，才算真正有了生命。讀到和聽(tīng)到的文字只能帶你到達(dá)有限的情境，它給予你必要的聯(lián)想空間，但你必須依靠自己導(dǎo)演完電影剩余的部分。故事正是在讀者無(wú)意識(shí)地將文本戲劇化的過(guò)程中被創(chuàng)造出來(lái)的，文本在每一位讀者眼里都是新的故事，也都略有不同。這就是為什么所有故事——不管作者是否天賦異稟——都永遠(yuǎn)比不上被讀者的經(jīng)歷、想象、創(chuàng)造力和欲望所二次創(chuàng)作的版本，更不必說(shuō)他們還有耐心進(jìn)行闡釋了。
我們不妨接受“被誤解的作家”這個(gè)標(biāo)簽，因?yàn)樗挥性谧x者認(rèn)為自己終于理解某位作家時(shí)才被嚴(yán)肅地使用，并且有力地闡明了我的觀點(diǎn)：這位新讀者借助相同的原材料，導(dǎo)演了一出和此前版本都截然不同且更為優(yōu)秀的大戲。事實(shí)上，即便是本質(zhì)中庸的作家，其作品現(xiàn)在讀起來(lái)也可能比在他自身所處的時(shí)代讀起來(lái)更優(yōu)秀，因?yàn)闀r(shí)代更迭、知識(shí)更新或是文化好奇心，都可能使一部作品從此前的垃圾堆里被重新發(fā)掘出來(lái)。所以不客氣地說(shuō)，讀者比作家更優(yōu)秀。
保羅·麥卡特尼曾提到他靈感迸發(fā)時(shí)的一句歌詞：“她穿進(jìn)浴室的窗戶(hù)，那窗被一只銀勺守護(hù)”。他覺(jué)得這句詞既酷又有神秘感。不過(guò)，這并不意味著作為讀者的我就不能用這句話和相關(guān)情境創(chuàng)造出一個(gè)比麥卡特尼腦海里更好的故事（或者他根本沒(méi)想出什么故事）。讀者是他自己的作者，這并不是說(shuō)作家沒(méi)有好壞之分。最好的導(dǎo)演也需要好的編劇。
許多作家，包括我在內(nèi)，都喜歡幻想我們寫(xiě)的書(shū)能夠賦予我們不朽的生命。但書(shū)架上擺放那些印出的故事毫無(wú)生命，不管它們有多精彩。唯一存活的是同一個(gè)故事在讀者記憶里留存的不同版本，或是當(dāng)他們從書(shū)架上取下書(shū)、開(kāi)始閱讀時(shí)所產(chǎn)生的那個(gè)版本。
于是不難理解，那些毫無(wú)生命、已被遺忘的故事間接獲得了更長(zhǎng)久——盡管是一種隱秘的——生命，就像產(chǎn)卵一樣，一代又一代，繁衍出新的故事。之后，這些生機(jī)勃勃的故事匯聚成譜系。講到這里，我們便從伊斯特伍德和我哥哥，聊到了莎士比亞。
當(dāng)我受邀改寫(xiě)莎翁戲劇時(shí)，我提出了一個(gè)條件：讓我來(lái)寫(xiě)《麥克白》。和大多數(shù)挪威人一樣，我對(duì)易卜生的感情遠(yuǎn)超莎士比亞，但我小時(shí)候看過(guò)《麥克白》，也看過(guò)羅曼·波蘭斯基拍的電影，它促使我閱讀了這部戲劇的挪威語(yǔ)譯本。后來(lái)我看到布萊恩·德·帕爾瑪?shù)摹栋堂嫔沸恰罚⊿carface），其靈感來(lái)源如此明顯，連我都能看出來(lái)，而且我意識(shí)到《麥克白》身后有包括流浪樂(lè)手在內(nèi)的各種翻版。就像一個(gè)樂(lè)手既能純粹翻唱流行經(jīng)典，也能對(duì)其稍加改編一樣，作家既受惠于前人，也得益于當(dāng)代。文學(xué)學(xué)者喜歡主張書(shū)籍之間存在對(duì)話，但他們的視野如此狹窄的原因也許在于他們的世界里只有書(shū)。只要舉目四望，我們便能發(fā)現(xiàn)所有類(lèi)型的故事都與彼此產(chǎn)生交流：書(shū)籍、電影、戲劇作品、歌詞、單口相聲、視覺(jué)藝術(shù)、新聞報(bào)道、歷史、政治辭令，以及非虛構(gòu)作品。
米蘭·昆德拉曾說(shuō)，小說(shuō)存在的意義是去完成只有小說(shuō)才能完成的任務(wù)。這話說(shuō)得不錯(cuò)，但我恐怕難以贊同。舉例來(lái)說(shuō)，我看不出科馬克·麥卡錫創(chuàng)作的小說(shuō)《老無(wú)所依》（No Country for Old Men）和科恩兄弟翻拍的同名電影之間存在本質(zhì)區(qū)別。拋開(kāi)這點(diǎn)不論，小說(shuō)和電影效果都非常好。這也許是因?yàn)槲覀冞@代人是大量消費(fèi)故事的一代人，對(duì)此我們太習(xí)以為常，成天被故事填鴨，所以我們對(duì)任何形式上的創(chuàng)新都來(lái)者不拒。于是，當(dāng)一部電影被拍得像是一本書(shū)，或是一本書(shū)被寫(xiě)得像一部電影時(shí)，我們都能消化和接受。也許我們會(huì)問(wèn)，這是為什么？如果新的形式不提供新的內(nèi)容，這種新形式豈不多余嗎？這似乎是明擺的道理。
然而，無(wú)論是《老無(wú)所依》的電影版還是小說(shuō)，都沒(méi)有讓人覺(jué)得多余。就像好書(shū)讀第二遍時(shí)，你也很少覺(jué)得多余。同樣，聽(tīng)喬·科克翻唱的《來(lái)自我朋友的一點(diǎn)幫助》（With a Little Help from My Friends）和瑞安·亞當(dāng)斯版的《迷墻》（Wonderwall）也不感覺(jué)多余。究其原因，也許是故事在重復(fù)中得到了更新，它們不僅和讀者相遇，還與一個(gè)講述故事的新的聲音產(chǎn)生了碰撞。
于是，你發(fā)現(xiàn)手中有了這本《麥克白》的改寫(xiě)版，而此時(shí)的你已經(jīng)同意創(chuàng)作一本基于這部世界級(jí)經(jīng)典戲劇的小說(shuō)版本了。你需要的不過(guò)是新的創(chuàng)作手法，個(gè)性化的解讀，以及對(duì)讀者會(huì)自行完成剩余部分的信心。這能有多難？我不知道，但“這能有多難”一直是我的座右銘，我從小就有眼高手低的毛病，這導(dǎo)致我有時(shí)小有成就，有時(shí)一敗涂地。鑒于忘記失敗要比忘記成功快得多，我的座右銘和這種幼稚的想法至今未變。好吧，就這樣。我決定采用小說(shuō)的框架，看它將我引向何方。我不想陷入對(duì)莎翁角色的經(jīng)典解讀之中，而是想追隨自己的直覺(jué)——是什么在驅(qū)使他們？他們深層或相對(duì)淺顯的動(dòng)機(jī)可能是什么？我想拋開(kāi)所有莎翁的詩(shī)行和膾炙人口的臺(tái)詞，將時(shí)間、地點(diǎn)和語(yǔ)境從十一世紀(jì)的蘇格蘭換成二十世紀(jì)七十年代一座腐敗的黑城，這里陷入了一片犯罪、工業(yè)污染、冷戰(zhàn)思維和毒癮的泥潭，還有圍繞警察局局長(zhǎng)一職的權(quán)力斗爭(zhēng)。三女巫熬制毒藥的情節(jié)代表了莎翁劇中的超自然元素（各路專(zhuān)家在解讀女巫的隱喻和她們與女神忒之間的關(guān)系時(shí)可謂千差萬(wàn)別），但她們?cè)谖业男≌f(shuō)里是非�，F(xiàn)實(shí)的存在：她們是制毒的藥劑師，為城里的大毒梟、幕后黑手赫卡忒服務(wù)。
在我的小說(shuō)里，麥克白夫人曾做過(guò)妓女和老鴇，她的人生目標(biāo)是成為一個(gè)萬(wàn)眾敬仰或至少受人尊敬的女人。于是她開(kāi)了一家賭場(chǎng)，城中的政客名流經(jīng)常到此光顧，讓她有了結(jié)識(shí)權(quán)貴的機(jī)會(huì)。她的情人麥克白比她年輕許多，是打擊販毒集團(tuán)的特警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。他們擁有熾烈的愛(ài)情，可惜是一對(duì)錯(cuò)配的情侶。麥克白是警局英雄，支持新任局長(zhǎng)鄧肯打擊腐敗，而夫人則更加實(shí)際，她在乎的不過(guò)是一些政治上的影響力。可后來(lái)，麥克白以及夫人意識(shí)到自己可以取代鄧肯成為警察局局長(zhǎng)，只要他們肯對(duì)鄧肯下毒手。
忠誠(chéng)與操守。對(duì)你愛(ài)的人忠誠(chéng)，卻因此難以對(duì)你效忠的社會(huì)忠誠(chéng)。個(gè)人的野心和對(duì)權(quán)力的渴望使你難以維護(hù)正直、道德和公眾利益。以及，情感如何占據(jù)主導(dǎo)，替我們做決定，并在事后為這些決定尋找借口。對(duì)權(quán)力的饑渴造就了一位君主，但同樣是這種毒藥——女巫的“精釀”——驅(qū)使他們的內(nèi)心愈發(fā)陰暗和恥辱。大概這一類(lèi)吧。我可以動(dòng)筆了。
我沖我的兄弟們喊道，他們可以進(jìn)來(lái)了。我關(guān)上門(mén)，調(diào)暗燈光，開(kāi)始講故事。我不知道這是否就是莎士比亞或阿利斯泰爾·麥克萊恩腦中的情節(jié)，但在這一刻，這是屬于我的故事，一切由我作主。此刻，我能想象自己正像莎士比亞那樣嘗試塑造麥克白的形象。當(dāng)他們走出房門(mén)、燈光再次亮起時(shí)，我自然會(huì)清醒過(guò)來(lái)。我會(huì)謙卑地向這位大師致敬，放開(kāi)我的幻想。也許這就是為什么作家要花如此多的時(shí)間寫(xiě)作，為了使自己坐在那間屋子里，沉浸在傳奇中，想象這里便是他們的歸屬。有一份童年記憶總是揮之不去。我在回家路上，終于達(dá)到年齡限制、觀賞了整部《血染雪山堡》。我發(fā)現(xiàn)，盡管伯頓、伊斯特伍德和這部傳奇制作很精彩，卻不如我哥哥的口述引人入勝。因?yàn)楫?dāng)年的我讓它變得更精彩了。同樣，我也希望我的讀者朋友能將《麥克白》打造成世上最好的版本——一段并不完全多余的故事。
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