不知道大家有沒有看過由袁哲生著作的《寂寞的游戲》這本書呢？該書劇情豐富，扣人心弦，網(wǎng)友是怎么評(píng)價(jià)這本書的呢？下面就跟小編一起來看看吧！

01

讀袁哲生的文字，總讓我不禁想到胡遷。

雖然兩者在寫作風(fēng)格上并無相似之處，但閱讀他們的過程，總感覺有一種不謀而合的深重孤獨(dú)感就藏在字里行間，伺機(jī)而動(dòng)，呼之欲出。極端沉悶的，叫人要窒息。

誠(chéng)然，我不知道也無從說起，這是否與兩人均不約而同地選擇于英姿之年結(jié)束自己的生命存在某種潛在的聯(lián)系，而透過他們的文字，似也難以摸尋之間或可稱作雷同的蛛絲馬跡。唯獨(dú)可以言明的是，那份深入二人骨血的孤獨(dú)，萬確千真。

不同的是，較之胡遷直接袒露的鋒利與炸裂，袁哲生的字則顯得收斂委婉。倘若從“喻”的角度比照觀看，前者分明是一枚烈童，之于現(xiàn)象種種，他看不慣，于是大力戳穿，并企圖通過以身殉葬來證明其荒謬與污濁。至于后者，隱忍而敏感，顯然是相反的另一個(gè)極端，聰明得一早看透，深知無力戳破，故而萎縮進(jìn)自己的殼，想要躲避，卻到底還是沒能安然泅渡過去。

比起胡遷的酣暢痛快，袁哲生讓人陰郁且積痛，那種同樣是寂寞的觸感，他比胡遷更消極，也讓人讀來更絕望。

02

最喜歡《密封罐子》這篇，讀了很多遍。

故事很短不過三四頁，情節(jié)也很簡(jiǎn)單。

妻子離世后，丈夫挖出了埋在院子里的罐子，罐子里是丈夫和妻子分別寫的一句最想告訴對(duì)方的話。丈夫發(fā)現(xiàn)罐子里只剩下他寫下的空白的紙片，妻子必定曾經(jīng)背著他挖出了罐子，取出紙片來看。當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)丈夫投入的是一張空白紙片時(shí)，就把她自己的那張收走了。

作者沒有交代妻子去世的緣由，但從丈夫母親說的那句話“當(dāng)初生個(gè)小孩就好了。”可以猜想妻子大抵是自殺。作者在文中留有線索，在丈夫和妻子表面安靜閑散的生活下，隱藏著一個(gè)恐怖的事實(shí)——他人是永遠(yuǎn)解不開的謎，即便是你的枕邊人。

丈夫不明白為什么妻子想要個(gè)孩子；妻子也不明白丈夫?yàn)楹我�放棄毛筆字。那些生活中無法言說的、隱秘的、細(xì)小的沖撞，像玻璃真空的罩子將我們一個(gè)個(gè)扣在其中，只留你我獨(dú)自掙扎：“他為什么不能理解我？”；“我為什么不理解他？”

前幾日看了一部歐容的電影《沙之下》，講了一個(gè)相似的故事：一對(duì)看似美滿的老年夫婦去海邊度假，丈夫去海里游泳，過了很久沒上岸，他失蹤了。妻子獨(dú)自返回家后，一邊等待著丈夫的消息，一邊尋找丈夫失蹤的痕跡。原來丈夫一直在服用抗抑郁的藥，妻子不知道這個(gè)每晚睡在她身邊的人竟然有抑郁癥。她告訴丈夫的母親說他是因抑郁而自殺，但卻遭到了婆婆的斥責(zé)：“我了解我的兒子，他是不會(huì)自殺的！他只是消失了，他厭倦了你，你不能給他一個(gè)家。”妻子不愿相信婆婆，落荒而逃。

幾天后，丈夫的尸體被找到，法醫(yī)已經(jīng)確認(rèn)，但妻子只拋下一句：“這不是我丈夫。”影片的最后，妻子來到丈夫出事的海灘，看見遠(yuǎn)處站著一個(gè)身形與丈夫相似的男子，她向亡夫的幻影跑去，海浪與她的腳印只劃出兩條永不相交的平行線。

我像電影里的那位妻子一樣，也曾嘗試過理解他人。

記得上大學(xué)時(shí)，一個(gè)朋友失戀了。無論我怎樣勸說，都無法將他從失戀的泥沼中拉出來。一天晚上，他喝醉酒回到寢室，在床鋪上笑著念叨一首詩“你不懂我，我不怪你……”。那一晚，我蒙著被子痛哭，不是為他傷心，而是第一次感受到：生而為人，太寂寞了。

工作后，一次加班后，和同事坐地鐵去鬧市區(qū)吃宵夜。已經(jīng)很晚了，車廂里只有我倆并排坐著，他突然對(duì)我說：“我有抑郁癥。”那時(shí)的我，剛來到這座新城市，一切都充滿著希望。我沒說話，也沒敢瞅他的眼睛，只是盯著前面車窗玻璃里他的投影，漸漸模糊。

后來，我放棄了理解他人，也不再期待他人能理解我，就像作家張大春永遠(yuǎn)不理解袁哲生為何自殺：“即使盡我余生所有的時(shí)間與精力重讀他所有的作品，仍然不可能找到他放棄活著的原因。（《寂寞的游戲》代序）”

我們終將守著寂寞度過一生。

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