有時候執(zhí)念會讓你陷入的無法自拔,天使與惡魔的選擇往往在你一念之差,小編整理了一篇執(zhí)念,陷入自己的沙漠,悟念,走出心靈的迷霧供大家欣賞!
春心蕩漾,我們內(nèi)心的暗門總是吱吱呀呀的,在夜深人靜時、在月上樹梢時、在暮色籠罩時、在春風佛面時、在春寒料峭時,幽幽暗暗的開開合合……
據(jù)說,春季是精神病和心理不適的高發(fā)期,生理上的不適大多和激素有關(guān)但心理上呢?也許是因為面對季節(jié)的更替,我們發(fā)現(xiàn)時間能更替、更新,而我們?nèi)瞬荒,面對這么多不能、不情、不愿,人就覺得失落、迷茫,這些難以安放的情緒總是讓我們無所適從。
這個季節(jié)看看意亂情迷的《東邪西毒》這感覺怎么一個酸爽了得!
也許,你會發(fā)現(xiàn):
那有什么江湖,江湖不過是人心的過往!
那有什么天堂,天堂不過是人心的幻境!
所謂的“白駝山、桃花島”其實都是我們內(nèi)心的幻境,永遠無法抵達,但對我們卻是致命的吸引。
但現(xiàn)實中的我們永遠困在這個不知名的沙漠里。
《東邪西毒》整個片子里,最多的鏡頭就是昏黃的沙漠、斑駁的光影和水光交錯的迷亂。
這個片子也許適合瞎子看,因為只要鏡頭一二,便可閉目、發(fā)呆、傻笑著看完全劇。
但這毫不影響它攫取你的內(nèi)心,雖然你聽到的多是沙漠的風聲,也許更多的是你內(nèi)心的聲音。
人物大多一面即去,但卻深印你心。
沙漠棚屋,照進了多少人的內(nèi)心
沙漠深處,一間四處透風的茅草房,多像我們隱藏秘密的居所!
沙漠里生活久了,人對于生活的要求會變得很單純卻又不低級,物質(zhì)上要求會越來越低,而精神上的追求卻越來越高級抽象,在沙漠里你關(guān)心的、你在乎的、你念念不忘的也許是你在日常生活中從來不敢想、不去想的事。
人處于生存環(huán)境的極端時,往往心理想的卻是內(nèi)心的幻境。比如賣火柴的小女孩在殘酷的冬夜,至死之境,最渴望照見的卻是內(nèi)心極致的幻境。
就像歐陽鋒的夢境和幻境總是“大嫂”的溫柔撫摸。
是沙漠是綠洲?
人心困境,就是沙漠。
人心困于過往,成心魔,魔無解,成邪成毒。
對于我們來說,到底是沙漠還是綠洲,就看我們?nèi)绾巫叱鲞@個困境。
這個沙漠棚屋,更似心靈的十字路口,每個靈魂都想有個棲息的地方,在這個地方,靈魂可以停一停、歇一歇、好好想想靈魂到底想去那里,到底想要什么,到底放不下什么?
有些人一生都未到達過這個沙漠,從未想去探索自己的內(nèi)心
在這個沙漠里,我們的表現(xiàn)類似嬰兒,都是退行的表現(xiàn)。
所謂退行,是精神分析的術(shù)語,意思是我們?nèi)嗽谝恍┨厥獾臅r刻會退行到嬰幼兒時期,展示出只有那個時期的孩子氣的各種行為和情緒,即人在幼兒期的一些最原始的各類表現(xiàn)。
你會發(fā)現(xiàn),整個影片里,人物的表現(xiàn)都是特別情緒化的,時笑時哭,瘋癲癡傻。
你看這些功成名就的俠客武士們,他們的動作表情都是下意識的,我們經(jīng)常會在退行的時候不由自主的做出一些下意識的動作,比如流淚、發(fā)呆、咬指甲、不停地撥弄頭發(fā),竭嘶底里等等
印象最深的就是“大嫂”每天靠著窗邊,拈一朵花,看向遠方發(fā)呆的畫面
還有“桃花”隱忍痛苦,咬著指甲的畫面,為了掩飾內(nèi)心的緊張不安,不停地把頭發(fā)從臉龐分開的動作
而且片中的人物都是去生活化的,這更預示著,在這個沙漠棚屋里展示的都是人物抽象化的一面,所指皆為靈魂的面向。
所以,片中的人物都是男人盡顯風流瀟灑,女人則極致嫵媚。
去盡了現(xiàn)實生活的柴米油鹽、雞毛祘皮,只留精神的純美和冷峻。讓你覺得異香撲鼻,深深迷醉。
也因此,在影片中,你看到更多的畫面是光影斑駁的人面、面紗籠罩的眉眼、面目全無的身影
沙漠里,風一吹就是另一個世界!
你說過的話、做過的事,那里還有半點痕跡?
人很奇怪,有時候換一個時空,你會覺得你吹過的風都比你說過的話真實,月之陰晴圓缺,不比臉上的皺紋更真實。
曾經(jīng)天地為證的盟誓、曾經(jīng)背井離鄉(xiāng)的決絕、曾經(jīng)?菔癄的約定,也許這都不及此刻臉上斑駁的光影真實。
執(zhí)念,讓我們走不出自己的沙漠
這些都在說明這部片子是指向精神層面、它是心靈的言說。
王家衛(wèi)選取了一個最適合表現(xiàn)靈魂的時空,就是這個黃沙漫漫的沙漠,通過它來展示了心靈受困的種種執(zhí)念。
在這個沙漠里,人性的弱點或者說執(zhí)念就像影片中頻頻出現(xiàn)的鳥籠一樣,把人困在有限的時空里,我們苦苦掙扎,越是掙扎越是陷入執(zhí)念中,執(zhí)念讓我們辨不清方向,讓我們在原地打轉(zhuǎn)。
比如這些咒語般的執(zhí)念:
歐陽鋒說,“我從小就懂得保護自己,我知道要想不被人拒絕,最好的辦法就是先拒絕別人。”在現(xiàn)實生活中,多少人一生就是抱著這樣的執(zhí)念,用執(zhí)念筑起一個貌似安全的空間,讓自己免受傷害,豈不知這個執(zhí)念雖然避免了暫時的傷害,但在內(nèi)心深處永遠無法得到實實在在的安全感。
反而,這些執(zhí)念讓他為自己豎起一層層的心靈堡壘,任何人都走不進來,心靈陷于執(zhí)念構(gòu)筑的層層堡壘中,心靈成了一潭死水的絕境。
怕經(jīng)歷失敗,從不出發(fā)、怕經(jīng)歷感情的失敗,寧愿單身。
慕容嫣(燕)說,“我曾經(jīng)問過自己,你最愛的女人是不是我?但是我現(xiàn)在已經(jīng)不想知道。如果有一天我忍不住問起你,你一定要騙我。就算你心理多不情愿,也不要告訴我你最愛的人不是我。”
“雖然我很喜歡她。但始終沒有告訴她。因為我知道得不到的東西永遠是最好的。”
“很多年后,我有個綽號叫做西毒。任何人都可以變得很毒,只要你嘗試過什么叫嫉妒。我不會介意其他人怎么看我,我只不過不想別人別我更開心。”
我們發(fā)現(xiàn),這些執(zhí)念都會有個共同點,它們讓我們的困在原來的模式里“等、猜、盼”,這些等、猜、盼是保守和投射最好的孵化源。
“等、猜、盼”讓我們避免付出,避免被傷害、避免負責任、避免面對選擇
“等、猜、盼”讓心靈里光影交錯、迷霧重重、誤會深重。
更重要的是這些“等、猜、盼”背后都是人類集體潛意識里的一些禁忌,比如嫂弟戀、朋友妻不可妻等這些劇情就是潛意識沖突的內(nèi)容,一方面我們真實的迷戀自己的大嫂、愛戀著朋友的妻子,但一方面我們的潛意識又告訴我們這是禁忌,我們不能做這樣的事情,所以我們活在危機四伏的沖突中。
正如,歐陽鋒自小父母雙亡,只有一個哥哥相依為命,而正是這個相依為命的哥哥占有了自己心愛的女人,他如何得到大嫂而又難免傷害哥哥,不傷害哥哥卻又得忍受失去的痛苦?這就是心理學中所說的潛意識沖突,而大多數(shù)的心理疾病都源于這些潛意識沖突。
悟念,讓我們走出心靈的迷霧
我想這部片子之所以被奉為經(jīng)典不光是展現(xiàn)了心靈的困境,更是悟出了許多心靈的正念。
比如:“人的煩惱就是記性太好,如果可以把所有事都忘掉,以后每一天都是新開始,你說多好。”
“我一直以為自己贏了,直到有一天看著鏡子,才知道自己輸了,在我最美好的時間,我最喜歡的人也不在我身板。如果時間可以重新開始多好。”
“有些人是離開之后才發(fā)現(xiàn)離開了的才是自己的最愛。”
“每個人都會經(jīng)過這個階段,見到一座山,就想知道山后面是什么,我很想告訴他,可能翻過山后面,你會發(fā)現(xiàn)沒什么特別,回望之下,可能會覺得這一邊更好。”
“一個人受了挫折,或多或少總會找個借口來掩飾自己。”
“你越想知道自己是不是忘記的時候,你反而記得清楚。”
這些悟念,讓我們慢慢敢于走出原有的模式,嘗試改變、嘗試付出、嘗試負責、嘗試放下。
這些悟念,讓我們放下我們的恐懼、欲望,不在投射的虛妄里打轉(zhuǎn),而是勇敢接受啟示的力量,啟示來源于各種生命的隱喻和象征,就像靈魂一樣你從來看不見摸不著,它不是直接能被體認的,它是間接和我們連接的,它是隱喻和象征。
你看,我們是不能自己看到自己的,我們只能從鏡子里看到自己、從別人眼里看到自己,我們需要經(jīng)歷與各種人和事關(guān)系,我們需要從這些關(guān)系中體認悟明我們自己。
我們不能直接體認痛苦、溫暖、愛與被愛,我們是通過經(jīng)歷和人、事物的關(guān)系來間接體認痛苦、溫暖、愛與被愛。
而這些經(jīng)歷,就是我們不能等猜盼,我們要學會去經(jīng)歷恐懼、傷害、挫折,才會看到那個閃光的靈魂。
反過來,所有直觀的、直接的東西都是死亡的、沒有生命力的。
悟念豐富了我們的隱喻和象征系統(tǒng),讓我們能在各種關(guān)系里體認到生命的感受,就像我們說的,讓我們活得更像一個人!
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