2018年4月4日上映的犯罪懸疑片，劇情豐富，自上映以來(lái)褒貶不一，今天小編就帶大家來(lái)看一下網(wǎng)友們都是怎么說(shuō)的吧！

一

優(yōu)點(diǎn)有以下幾個(gè)：

1.血腥暴力鏡頭的數(shù)量和沖擊力

2.結(jié)局揭曉前如果卡住會(huì)更好

下面說(shuō)問(wèn)題：

演員

上一次《心迷宮》大面積用非專業(yè)演員（未考證），演技稚嫩，表情比較生硬是一個(gè)硬傷，好在整個(gè)電影節(jié)奏很棒所以瑕不掩瑜。

知道導(dǎo)演這部啟用職業(yè)演員讓人抱有很大期待，然而我看預(yù)告片就覺(jué)得可能要糟糕，看完正片之后更覺(jué)得尷尬，因?yàn)槁殬I(yè)演員的表現(xiàn)并不夠好，演員們?cè)谧銐驅(qū)憣?shí)的環(huán)境里看起來(lái)更像是科班學(xué)生出來(lái)感受生活。脫離角色，脫離生活，土味的不夠土，反倒在很多表情里透露著些許洋氣，城市熏陶的味道。

姜武的表現(xiàn)太夸張，讓一個(gè)口味獨(dú)特、偏執(zhí)的大老板兼黑社會(huì)變成了一個(gè)審美吊詭的神經(jīng)質(zhì)，更重要的是，這不像生活里的神經(jīng)質(zhì)，更像網(wǎng)劇品質(zhì)硬塑造出來(lái)的一種假想的浮夸漫畫(huà)角色。

羊肉館老板造型有點(diǎn)性感，還有一些調(diào)整得很合適的時(shí)尚感。也許更適合出現(xiàn)在美劇里。（我也不改初寫(xiě)時(shí)的措辭了，說(shuō)他性感是對(duì)標(biāo)美劇里一些兇狠又可愛(ài)的角色）

角色設(shè)定

男主妻子與整條線完全無(wú)關(guān)，處理上只是一個(gè)可有可無(wú)的存在，但給了很多戲碼。男主媽也是。即便導(dǎo)演在分享會(huì)說(shuō)吃藥和水有問(wèn)題都是在鋪設(shè)暗線，但其實(shí)這一點(diǎn)，身為觀眾感受到的信息量微乎其微，無(wú)法在腦袋里構(gòu)建出「線」。

村長(zhǎng)與主線的粘性不強(qiáng)，按理說(shuō)應(yīng)該是個(gè)很出彩的狗腿角色。

三人局里因?yàn)槁蓭熯@條線進(jìn)入的很慢導(dǎo)致最后矛盾爆發(fā)時(shí)才發(fā)現(xiàn)律師應(yīng)該占很大比重，在想為什么不在前面提供足夠的鋪墊，比如加重與女兒的感情互動(dòng)，在前期鋪墊時(shí)讓律師與整條線拉遠(yuǎn)一些等等。這樣在結(jié)尾接線時(shí)就會(huì)有足夠的沖擊力。

同樣，男主與兒子的情感鋪墊基本為0。尋子的戲碼就顯得很單薄。

老板的角色設(shè)定問(wèn)題在于，點(diǎn)多，又比較散。對(duì)羊/羊肉的偏執(zhí)，霸道，土皇帝，「高審美情趣」，射箭，每次只著眼一個(gè)點(diǎn)。

節(jié)奏

最蛋疼的還是節(jié)奏。想用慢節(jié)奏來(lái)給觀眾提供更多的隱藏信息點(diǎn)，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是挑戰(zhàn)。大多數(shù)時(shí)間里，我個(gè)人感受到的還是漫長(zhǎng)。漫長(zhǎng)到我沒(méi)心思去想符號(hào)，而是更容易聚焦各種粗糙和低完成度，演員的尬演。

結(jié)尾高潮快剪，按理說(shuō)應(yīng)該是幾條線都快速推進(jìn)互為因果，但最后剪出來(lái)的結(jié)果卻變成了一條線特別緊張，在情緒緊繃的時(shí)刻忽然切到另一條推進(jìn)很慢的線，積累的情緒一下子垮掉。再切過(guò)去的時(shí)候緊張的情緒也被消解掉了。很奇怪的思路。

服化道

這個(gè)很值得單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)，說(shuō)的就是老板。關(guān)于他個(gè)人服裝造型，辦公室，暗間，飯桌，都有一種，服化道失控了的感覺(jué)。很脫離生活，很架空很網(wǎng)大。導(dǎo)致每次切老板線，都覺(jué)得在看另一部電影。

場(chǎng)景

電影花了很多鏡頭去構(gòu)建男主和老板的生活環(huán)境，表現(xiàn)了在各自環(huán)境里的習(xí)慣動(dòng)作，生活細(xì)節(jié)，然而在律師線的生活環(huán)境里就覺(jué)得很割裂，一個(gè)鏡頭換一個(gè)地方，沒(méi)辦法構(gòu)建起來(lái)他生活動(dòng)線的連貫性。就好像每次都在搬家一樣。在這一點(diǎn)，男主那條就銜接的要好一些，但還是希望能按照人物的動(dòng)線把一個(gè)個(gè)場(chǎng)景投串起來(lái)，不然就會(huì)明顯感覺(jué)「又換了一個(gè)場(chǎng)景，它和上一個(gè)場(chǎng)景有什么關(guān)系，他現(xiàn)在出現(xiàn)在這是哪兒？他家。哦。誒他現(xiàn)在是在哪兒？辦公室，誰(shuí)的辦公室，老板的辦公室嗎？原來(lái)是他的辦公室。哦」。

與電影無(wú)關(guān)，但是與如何看電影有關(guān)的事情：

1.寫(xiě)這個(gè)是表達(dá)自己對(duì)電影的理解和看法。你不喜歡的話，大可不必可以抹黑，也不用留下討人厭的話看著膈應(yīng)。跟吃飯似的，你喜歡你就喜歡，別霸著非得讓所有人都跟你一樣喜歡。

2.不認(rèn)同「因?yàn)檫@個(gè)電影是國(guó)產(chǎn)電影，所以我們要引入一個(gè)新的坐標(biāo)軸“國(guó)產(chǎn)電影”來(lái)討論暴烈無(wú)聲作為一部國(guó)產(chǎn)電影到底好還是不好」。電影就是電影，又不是沒(méi)看過(guò)好的，又不是沒(méi)看過(guò)小成本的，或者農(nóng)村題材，或者沉悶的，或者多線敘事的。

身為電影，除了呈現(xiàn)自己，不應(yīng)該也沒(méi)必要拿出電影以外的東西來(lái)干預(yù)我的判斷。就像《突襲》和《一次別離》，看完可能還不知道這是哪國(guó)產(chǎn)的，但電影本身的素質(zhì)就是好的，就是可以在同類型的國(guó)際電影里站得住腳的，是可以跨越語(yǔ)言的。所以喜歡談國(guó)產(chǎn)電影就放低標(biāo)準(zhǔn)的人，你怎么看是你的事情。

3.我是在北京點(diǎn)映看的，看的過(guò)程中頻頻出戲，中途不乏想到一些韓國(guó)動(dòng)作片犯罪片的畫(huà)面。比如姜武的設(shè)定和形象，我會(huì)對(duì)標(biāo)韓國(guó)的馬東錫。宋洋我會(huì)對(duì)標(biāo)可以扮土也遮不住銳利眼神的河正宇。但這并沒(méi)有影響我的判斷，也沒(méi)有讓對(duì)馬與河的好感代入到這部片子里來(lái)。因?yàn)椤侗�》�?shí)在難以和韓國(guó)動(dòng)作片犯罪片相比較。即使風(fēng)格不同，敘事手法不同，只談制作和成熟度的話，不是一個(gè)量級(jí)。

點(diǎn)映結(jié)束時(shí)，導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)和觀眾互動(dòng)，我說(shuō)了我的想法：帶著對(duì)《心迷宮》的期待來(lái)的，結(jié)果不喜歡《暴》，想問(wèn)第三部是什么風(fēng)格。導(dǎo)演說(shuō)他還沒(méi)確定。在和其他人的互動(dòng)里，導(dǎo)演很開(kāi)心的談了很多創(chuàng)作時(shí)埋的伏筆和暗線，老實(shí)講，身為觀眾，并不想知道這些，因?yàn)槿绻�伏筆和暗線沒(méi)有做到妙的程度，其實(shí)就是一種自大，自作聰明。畢竟電影的大節(jié)奏都不對(duì)，感官無(wú)法被調(diào)動(dòng)，情緒無(wú)法被控制，氣氛無(wú)法把我結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的按在椅子上，我是根本沒(méi)有心思集中注意力來(lái)觀察各種小細(xì)節(jié)的。我只能慶幸我是在電影院看完的，且事前知道映后有互動(dòng)環(huán)節(jié)，不然在家里看，不出半小時(shí)恐怕就要換臺(tái)。

4.我個(gè)人很討厭脫離題材，故事和人物直接去聊「隱喻」的。不是寓言片，不是諷刺喜劇，不是激進(jìn)的動(dòng)畫(huà)或架空設(shè)定，談「隱喻」只能是某些口味特別的觀眾的大型自嗨。和喜歡嗨的人聊什么電影呢？你只需要給他們投喂一點(diǎn)點(diǎn)東西，他們就能腦補(bǔ)很多內(nèi)容------這就不是聊電影了，而且你和他沒(méi)法聊，畢竟他腦補(bǔ)的不存在的細(xì)節(jié)更多。話說(shuō)回來(lái)，《暴》提供的都很具象了，還隱喻什么啊。。。。。。也就是男主兒子帶著女孩俯看城市的時(shí)候是非寫(xiě)實(shí)的東西而已。

而且不是很懂，為啥培養(yǎng)出一些『看電影猜隱喻』的風(fēng)潮，真是讓人哭笑不得。

我并不認(rèn)為，不好好說(shuō)話，陰陽(yáng)怪氣的說(shuō)話是一種好的能力，值得推廣的能力，也許不好好說(shuō)話在某些場(chǎng)合比較適合，比如《色戒》的打牌戲，用對(duì)了就好，但要是你生活在一個(gè)每天都要這樣，而且鼓勵(lì)這樣講話的環(huán)境，你就覺(jué)得這很糟糕。

同樣，如果一個(gè)電影不好好講故事，很喜歡拋出意象，結(jié)構(gòu)又很散，身為觀眾，會(huì)很累，比如看《穆赫蘭道》和《妖夜慌蹤》，看的過(guò)程感受不到愉悅和尊重，只覺(jué)得太難消化，精神是高度集中，一直在不斷的建立聯(lián)系，拼湊骨架，推倒再重來(lái)，很累。反過(guò)來(lái)至于創(chuàng)作者要不要以『難消化』當(dāng)成風(fēng)格，我沒(méi)啥好說(shuō)的，只能說(shuō)個(gè)人還是喜歡看敘事流暢的電影，當(dāng)然會(huì)玩結(jié)構(gòu)，會(huì)埋包袱就更好了，不少喜劇片懸疑片動(dòng)作片恐怖片里也有埋包袱和玩結(jié)構(gòu)的高手啊。

話說(shuō)回來(lái)，真要是拿『是否會(huì)埋包袱搞隱喻』這件事來(lái)說(shuō)的話，個(gè)人覺(jué)得《暴》的敘事比起小時(shí)候看過(guò)的動(dòng)畫(huà)片《魔方大廈》要差很多。

畢竟，一部電影如果沒(méi)能在觀影帶給觀眾什么，即使影評(píng)吹出再多泡沫，再多寓意，也毫無(wú)價(jià)值，反過(guò)來(lái)恰恰襯托出電影本身的失敗。

二

忻鈺坤的第二部長(zhǎng)片《暴烈無(wú)聲》是四月電影市場(chǎng)的一個(gè)亮點(diǎn)，豆瓣 8.3分的好評(píng)也為國(guó)產(chǎn)電影再添一員猛將。

從首場(chǎng)點(diǎn)映至今，關(guān)于影片和導(dǎo)演的贊譽(yù)，如深礦怒潮，沉默洶涌地席卷了影評(píng)界。不難預(yù)言，它已預(yù)訂年度佳片盤點(diǎn)的重要一席。

但是，仍有很多普通觀眾，對(duì)這部影片抱有疑問(wèn)或誤解，認(rèn)為其“結(jié)構(gòu)繁復(fù)”“結(jié)局晦澀”。鑒于此，小貍就以通俗直白的方式，來(lái)解讀這部懸疑片。

延續(xù)上一部《心迷宮》的黑色懸疑與現(xiàn)實(shí)題材，《暴裂無(wú)聲》依然著眼于對(duì)秘密的探求，并將視域從個(gè)體的心理迷局，上升到錯(cuò)綜的社會(huì)網(wǎng)。這部集懸疑、犯罪、動(dòng)作、心理于一體的劇情片，在形式上與“普法欄目劇”一致。

導(dǎo)演忻鈺坤在進(jìn)軍大熒幕前，曾在西安電視臺(tái)制作欄目劇，當(dāng)時(shí)，該形式廣受歡迎，臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)也在高收視的鼓勵(lì)下，給了忻鈺坤很大的創(chuàng)作自由：讓他放手做自己喜愛(ài)的懸疑片。在此過(guò)程中，忻鈺坤每日關(guān)注社會(huì)新聞、收集素材，并從中脫胎出幾十部罪案刑偵劇。這為他日后的電影創(chuàng)作，定下了風(fēng)格和題材的基調(diào)。

鑒于此，從創(chuàng)作思路看，《暴裂無(wú)聲》即是一部高配版的“普法欄目劇”：緊跟案件脈絡(luò)，描繪人間世相，問(wèn)診每一位當(dāng)事人的心路起伏，以平民視角揭開(kāi)犯罪背后的社會(huì)和心理動(dòng)因。

故事的男主角張保民（宋洋飾）是個(gè)為人憨直、性格暴力的基層農(nóng)民，早年因跟人打架傷了舌頭而無(wú)法說(shuō)話。2004年，村干部將土地轉(zhuǎn)賣給開(kāi)發(fā)商昌萬(wàn)年（姜武飾），全村只有張保民一人不同意簽字，村長(zhǎng)發(fā)動(dòng)全村男人給他施壓，在打斗中，張保民捅瞎了羊肉館屠夫的一只眼。

失去土地，還要賠償屠夫損失，張保民離開(kāi)村子，常年在外做礦工。五年后，他的兒子張磊在放羊時(shí)失蹤。妻子翠霞（譚卓飾）重病臥床，無(wú)法照管家務(wù)，張保民只好返鄉(xiāng)尋子。

張磊失蹤案像關(guān)火后的沸水，在村里撲騰了幾日便平息下去。張保民帶著兒子的照片四處尋找，村里人告訴他：張磊最后出現(xiàn)的地方，是他平時(shí)放羊的小山溝，那里人跡罕至、水渠污旱，幾乎寸草不生。

而此時(shí)的昌萬(wàn)年，已是遠(yuǎn)近聞名的企業(yè)家，當(dāng)?shù)夭傻V業(yè)幾乎被他壟斷。他的商業(yè)勁敵李水泉（安琥飾）向有關(guān)部門舉報(bào)其違規(guī)開(kāi)礦，引來(lái)檢察院調(diào)查。昌萬(wàn)年的法律顧問(wèn)徐文杰（袁文康飾）被檢察院吊銷了律師執(zhí)照，從此失聯(lián)。昌擔(dān)心徐頂不住壓力，供出他違規(guī)操作的罪證。

張保民在礦區(qū)尋子，無(wú)意中卷入礦工與昌萬(wàn)年馬仔的械斗，砸壞了昌的高級(jí)轎車。馬仔大金（王梓塵飾）為逼張保民賠車，將他騙到公司總部。

得知張保民尋子一事，昌萬(wàn)年并未追究其車損責(zé)任。交談中，張發(fā)現(xiàn)昌的辦公室有一道暗門，里面隱隱閃著秘密，但他始終未能接近那道門。

為逼徐文杰現(xiàn)身，昌萬(wàn)年派大金綁架了徐的女兒媛媛，并將人質(zhì)運(yùn)到山里。途中，大金被張保民撞見(jiàn)。疑心重重的張保民一路尾隨至礦區(qū)，伺機(jī)搶走了人質(zhì)。

在逃命途中，張保民發(fā)現(xiàn)一處隱秘山洞，遂將女孩藏匿其中。他從女孩身上找到家長(zhǎng)的聯(lián)系方式，用短信告知徐文杰人質(zhì)的大致位置。

當(dāng)他離開(kāi)山洞，總覺(jué)此處有著隱秘的召喚。綁架事件讓他意識(shí)到，兒子失蹤一定與昌萬(wàn)年脫不了干系。于是，他連夜沖進(jìn)昌萬(wàn)年的公司，想砸開(kāi)秘門里的秘密，卻被昌擒住。

張保民被囚進(jìn)密室——這里不過(guò)是一個(gè)室內(nèi)射擊場(chǎng)——全不見(jiàn)兒子蹤影。通過(guò)張保民的手機(jī)短信，昌萬(wàn)年得知徐文杰正在村里找女兒。

第二天，昌萬(wàn)年綁著張保民開(kāi)車進(jìn)山。到達(dá)后，張?jiān)O(shè)法逃脫，與徐文杰匯合。經(jīng)過(guò)幾番搏斗，徐終于從山洞里救出女兒，而這個(gè)山洞，卻讓他驚恐萬(wàn)分。

此時(shí)，民警趕到現(xiàn)場(chǎng)，將昌、徐二人抓獲。在審訊中，二人對(duì)違規(guī)開(kāi)礦供認(rèn)不諱，卻對(duì)張磊失蹤一事只字不提。

張保民隱約感到，兒子已不在人世，此案必與昌、徐二人有關(guān)。因缺乏證據(jù)和線索，偵破工作一籌莫展。而那個(gè)曾庇佑他和人質(zhì)女孩的山洞，已隨著礦區(qū)開(kāi)發(fā)轟然炸毀。

回到村里，張保民遇見(jiàn)羊肉店屠夫的兒子。這孩子從張磊失蹤那日起，便精神恍惚、行為異常、再不開(kāi)口說(shuō)話。沉默的孩子整日作畫(huà)，而畫(huà)中內(nèi)容，正是張磊失蹤現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的一切……

影片將時(shí)間順序打亂，以多線敘事建構(gòu)起一個(gè)龐大立體的懸疑世界：案件線索與人物性格，被切割成拼圖碎片，通過(guò)緊張的節(jié)奏與零散的細(xì)節(jié)，一片一片地還原成事實(shí)原貌。忻鈺坤在每段情節(jié)結(jié)尾處，拋出極不合理的悖論，持續(xù)引爆觀眾心中的謎團(tuán)。

真實(shí)的案件，借由電影語(yǔ)言，被賦予強(qiáng)烈的戲劇性和藝術(shù)感。片中無(wú)處不隱喻，三個(gè)人名代表三種階層，底層張保民莽悍難言，徒有拳腳之力卻無(wú)法自保；上層昌萬(wàn)年兇狠無(wú)憚，為逐萬(wàn)利不惜吞噬一切；中層徐文杰精明怯懦，于旋流中冷漠求生。

原屬不同軌道的三人，被意外裹挾至一處，迥異的價(jià)值觀和應(yīng)對(duì)手段激烈對(duì)沖，最終釀成所有人的悲劇。片中出現(xiàn)不同材質(zhì)的金字塔，象征著牧羊少年脆弱的生命，和不法權(quán)貴利刃奪命的本質(zhì)。羊作為核心意象貫穿全片，成為食物鏈的代號(hào)，它素食無(wú)爭(zhēng)，卻成為嗜肉者生吞狂噬的犧牲品。

影片再現(xiàn)罪案情節(jié)時(shí)，也酷似“普法欄目劇”——點(diǎn)明犯罪事實(shí)、弱化犯罪細(xì)節(jié)——用女孩在夢(mèng)境中遇到男孩復(fù)活的形式，交代了受害者的藏尸地點(diǎn)；設(shè)置屠夫兒子作為目擊者，并以遠(yuǎn)觀視角和簡(jiǎn)筆畫(huà)，重現(xiàn)了張磊遇害時(shí)的場(chǎng)景；用村干部只喝瓶裝水、水渠中的死鳥(niǎo)和張保民妻子的病情，點(diǎn)出了非法開(kāi)礦的污染問(wèn)題。

諸如此類的隱晦手法，既能規(guī)避觀影過(guò)程出現(xiàn)不適感，又能有效預(yù)防未成年人效仿犯罪。同時(shí)，酷烈揪心的鏡頭，申明了違法犯罪的高昂代價(jià)，對(duì)大眾有警示和教育意義。

驚心動(dòng)魄的事件背后，仍有難解的人情：

即便生活貧寒，張保民也握緊拳頭，不放過(guò)任何解救孩子的機(jī)會(huì)，這是鋼鐵男兒的深沉父愛(ài)；妻子和母親在孩子失蹤后，將錢財(cái)精力用來(lái)求神拜仙，諷刺了農(nóng)村迷信的落后和愚昧；被張保民致殘的屠夫，在張被黑道追殺時(shí)掩護(hù)其逃脫，為這個(gè)殘酷故事增添了一絲溫情；反之，像村干部盤剝、出賣村民的卑劣行徑，望各級(jí)政府留意。

誠(chéng)如評(píng)論所言，影片可概述為上層失范、中層失德、下層失語(yǔ)。法律是所有公民行為的底線，能消除人類在物欲黑洞面前的困惑：

那些掌握著大批資源的官員和商人，切勿以身試法，否則將引發(fā)多米諾式的信任坍塌；處在貧困邊緣的屁民，不可效仿張保民動(dòng)輒用拳頭解決問(wèn)題，應(yīng)學(xué)會(huì)用法律武器聲張權(quán)利；而徐文杰等精英之流，全可憑一己之力幫助弱者，這樣才不至在群體情緒反彈時(shí)誤傷自己。

《暴裂無(wú)聲》情節(jié)縝密、人物豐滿、矛盾激烈、場(chǎng)景逼真，暴力美學(xué)與黑色幽默齊飛�？酥频谋磉_(dá)與辛辣的批判，始終帶著對(duì)復(fù)雜人性的關(guān)注。忻鈺坤和拍攝團(tuán)隊(duì)的工匠精神，將普法欄目劇做到了極致：任何看似邊緣的題材，只要用心洞察縷析，都能雕琢成冷門中的爆款。

國(guó)產(chǎn)電影急需這類良心爆款。

三

電影很好，缺點(diǎn)就是男主太帥了。

宋洋演的也很好，但是他沒(méi)撐住張保民的悲愴和這個(gè)故事的陰暗（這點(diǎn)陳建斌《一個(gè)勺子》做的很不錯(cuò)）。不了解宋洋的胡說(shuō)八道，我猜演員有點(diǎn)想要借著這部電影從玉面小生轉(zhuǎn)型的意思，而他的表演中還帶著耍帥的痕跡，很不像張保民，很出戲。

覺(jué)得換個(gè)演員會(huì)升華整部電影，在觀影時(shí)感到有些遺憾。不負(fù)責(zé)任地暢想一下男主誰(shuí)來(lái)演：年輕時(shí)的黃志忠很合適，王瀧正演技我覺(jué)得是合適的，就是人瘦了點(diǎn)兒。

宋洋演的最好的地方我覺(jué)得是在影片結(jié)尾，他看著律師救下女兒，臉上露出傻傻的高興表情，特別像電影開(kāi)頭，羊已經(jīng)被切下腦袋，臉上的表情還是十分善良。

張保民妻子的演技很糟糕。

四

整部劇，在敘事上線索留得很多，懸疑感較心迷宮輕，案情很快就明朗，但卻更深層的揭露各個(gè)階層人性之丑：以昌老板為代表的上層階級(jí)是徹頭徹尾的黑著，以村長(zhǎng)律師為代表的中層階級(jí)是為虎作倀的跟著，以保民為代表的下層階級(jí)卻有嘴喊不出的啞著，整個(gè)是人間失格之狀態(tài)

惡人真的手拿屠刀嗎？“仗義每多屠狗輩，負(fù)心多是讀書(shū)人”，當(dāng)徐文杰被問(wèn)到還有沒(méi)有別的時(shí)，一個(gè)戴眼鏡的動(dòng)作就讓你之前對(duì)他改過(guò)從善的期望瞬間落空，用衣冠禽獸來(lái)形容真是恰如其分！

五

這部電影是我近兩年看過(guò)的最讓我內(nèi)心震撼的電影。我看過(guò)網(wǎng)上的很多評(píng)論，分析，但是卻都未與我達(dá)成共鳴。

我自己出身在內(nèi)蒙古包頭的農(nóng)村，2000年以后，在我剛懂事的時(shí)候，我家附近各個(gè)村子附近大肆采礦，礦場(chǎng)合法與否無(wú)從知曉，更不必說(shuō)其他。我家村子背后有一個(gè)礦場(chǎng)，在我們村子和鄰村的交界地帶，礦場(chǎng)設(shè)立之初，就占地方面兩個(gè)村子都要求了相應(yīng)的賠償，但農(nóng)民容易滿足，雖然賠償金額未能達(dá)到最初的要求，但有勝于無(wú)，于是不再爭(zhēng)執(zhí)，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民在農(nóng)閑時(shí)也會(huì)到礦場(chǎng)打工，補(bǔ)貼家用。我上小學(xué)的時(shí)候，一次和奶奶一起去鄰村村支書(shū)的家里，奶奶說(shuō)是來(lái)看望那位受傷的爺爺，當(dāng)時(shí)不懂為什么會(huì)受傷，受什么傷？進(jìn)了門發(fā)現(xiàn)炕上躺著一個(gè)五十多歲的老人，腿上包了很厚的白色繃帶，臉上也有血痂和淤青。他們談話過(guò)程中知道是礦上派了保安來(lái)鬧事，打到了家里，原因大概就是這位書(shū)記去了縣里告狀。在他們描述里，那些穿著制服的保安手里拿著鐵棍，上來(lái)二話不說(shuō)就打人，直接掄斷了村支書(shū)的小腿。

所以我看到張保民在找孩子的過(guò)程中遇到礦上鬧事的人時(shí)，那個(gè)場(chǎng)面就是那么真實(shí)，當(dāng)年那些非法采礦給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民，礦工帶來(lái)的就是這些，血腥，暴力，傷害。

以前總是和家里人一起去地里，爸爸或者爺爺開(kāi)著拖拉機(jī)，奶奶，媽媽，我坐在后面的車斗里，土路顛簸，一路灰塵飛揚(yáng)。現(xiàn)在從村子出發(fā)，不管是向南還是向北能看到來(lái)來(lái)往往的大卡車，以前只是北邊。沿著土路一路向北到北邊的地里去，路上就可以看到被挖出來(lái)的土和廢棄的石子被堆在路邊，那些土堆砂堆可以堆大概十幾米，當(dāng)時(shí)小小的我總會(huì)想是怎么堆起來(lái)的。每次走都要在這些土堆砂堆中間找路轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，天很藍(lán)，云很白，但看不到綠色的草和彩色的花，只有黃色灰色的土堆砂堆。

電影中那些場(chǎng)景讓我回到那個(gè)時(shí)候，冬日里，萬(wàn)物蕭索，裸露的巖石，疾馳的卡車，車后灰黃的世界。

那些年，老舊的房子似乎都是勉強(qiáng)用磚堆砌的，墻都是土塊疊起來(lái)的，大門總是歪掛在墻上，羊在呢喃，狗在長(zhǎng)吠，雞在含糊打鳴，屋子里已經(jīng)泛黑的圍墻，鮮紅的板柜，桌子上不再透明的油布。每到夜晚是我最害怕的時(shí)候，家里人說(shuō)過(guò)，夜里狗叫的時(shí)候一定要小心，有人可能翻進(jìn)了院子，“院墻上不是有碎玻璃碴子嗎？怎么能進(jìn)來(lái)？”，就是能進(jìn)來(lái)，不要出門，悄悄撩開(kāi)窗簾看看。鎮(zhèn)子上趕集的時(shí)候最熱鬧，卻也最多事，每年都會(huì)聽(tīng)說(shuō)因?yàn)橘�博打架，被警察查到了逮起來(lái)等等事情。鎮(zhèn)子給我的印象也總是灰色的，蕭條與野蠻。

電影里，那些場(chǎng)景，那些人事，都讓我回到了幼年，那時(shí)的房子院子，那時(shí)的村民，那時(shí)的礦場(chǎng)，那時(shí)的鎮(zhèn)子，那時(shí)的山，那時(shí)對(duì)城市的向往。

大概是太多感同身受，太多的代入，在徐文杰被張保民帶到那個(gè)礦洞的時(shí)候，我的眼淚就決堤了，磊子已經(jīng)死了，就在那個(gè)礦洞里，他的女兒不管生死都還就在眼前，而兒子再也見(jiàn)不到了，這個(gè)人知道一切，但是他不愿意把真相告訴這位絕望的父親，哪怕他救了自己的女兒。那一瞬間我希望他的女兒也死掉，我原本不應(yīng)該把這種最惡意的念想加在這個(gè)無(wú)辜的女孩身上，但是……在徐文杰供罪的時(shí)候，他的眼睛里會(huì)看到那個(gè)無(wú)辜的孩子嗎？他還有一次選擇的機(jī)會(huì)，但是我已經(jīng)知道了他的選擇。

那些年里，諸如此類的事情很多，背后的復(fù)雜很多。

人原本是獸的，人的嗜血，貪婪往往被掩蓋，當(dāng)它暴露出來(lái)的時(shí)候，人已經(jīng)不再是人了。但是人稱之為人卻又有它美好的一面，善良，淳樸，充滿愛(ài)意，大概是神性吧。“人”這個(gè)字，大概就告訴我們，人最先能被看到的是最頂端的一點(diǎn)，下面的兩端哪一端更長(zhǎng)，誰(shuí)能知道？

六

【張】保民不再說(shuō)話了，反正說(shuō)出的話還沒(méi)有拳頭好使。

他的兒子丟了，他能怎樣呢，在派出所排了隊(duì)也并不能引起重視，自己拿著照片一路路問(wèn)。我當(dāng)時(shí)真的覺(jué)得蠢極了，可是他能怎樣呢，等著別人主動(dòng)幫他，或者求別人就可以幫忙找自己兒子嗎？這看起來(lái)最低效的方式竟是最有效的。

【昌】萬(wàn)年從來(lái)不把手下、對(duì)手的命當(dāng)一回事，他已經(jīng)進(jìn)化成一只草原的獸，只有廝殺與勝利。大概更多的金錢、更大的權(quán)力才能讓他心安有滿足感，因?yàn)樗�也窮過(guò)，怕極了那滋味吧。西裝革履的著裝下會(huì)穿一雙老布鞋，即使牢握手中的西紅柿也要貪婪地急迫吃掉，涮羊肉一定要整塊地切、盤盤地?cái)[才能坦然用餐。

但我并不認(rèn)為他是全部冷血的。不然不會(huì)在知道張保民是那個(gè)孩子父親后輕易饒了他，還要他去自己礦上做工，也不會(huì)在后來(lái)再拉開(kāi)弓箭對(duì)準(zhǔn)鹿時(shí)想到那個(gè)孩子而下不去手，即使到最后張保民闖入辦公室、在礦山與自己打斗時(shí)也是對(duì)他有容忍度的。

【徐】文杰在這個(gè)行業(yè)保持多年的清廉也是難得了，最后為了救病重的妻子選擇與昌萬(wàn)年為伍（通過(guò)與女兒的對(duì)話和與昌萬(wàn)年的交易猜測(cè)）。在車中打開(kāi)錢箱時(shí)，徐文杰一臉的誠(chéng)惶誠(chéng)恐，到手的錢居然也不敢相信；耐心地由著女兒耍性子發(fā)脾氣；看著張保民同昌萬(wàn)年撕扯在一起，在一旁卻木訥地不知所措。他就是這樣的性格。謹(jǐn)慎懦弱，如果不是出了那一檔子事，他就是那種所謂的注重家庭的居家好男人（相對(duì)）。

隨著張保民前往礦洞的路上驚恐不已；抱著救出的女兒滿目愧疚地睨向張保民；以及救出女兒后路過(guò)昌萬(wàn)年身邊卻是鄙夷地走開(kāi)，這點(diǎn)很諷刺，明明也是同伙，幫助昌萬(wàn)年將尸體藏入礦洞，在內(nèi)心里他是認(rèn)為昌萬(wàn)年是罪孽深重的，可他也是選擇了妥協(xié)沉默，五十步笑一百步，人們第一反應(yīng)便是逃避自己要承擔(dān)責(zé)任的事，給自己找理由搪塞過(guò)去，至少在自己這里是“理所應(yīng)當(dāng)”地沒(méi)有過(guò)錯(cuò)，掩耳盜鈴在旁觀者看來(lái)是多么的愚蠢，可是我到今天才想明白這就是我們。欺騙自己是可以從心理學(xué)角度理解的，但我們也必須為麻痹自己和愚弄他人而付出代價(jià)。

他知道他做了殺人犯的同伙，他良心難安，他知道他愧對(duì)張保民的“以德報(bào)怨”，但最后依舊毅然選擇了沉默。因?yàn)樗�要維護(hù)自己的利益，說(shuō)出來(lái)他是要與昌萬(wàn)年一同受懲罰的，或許他只是為了自己，或許他是考慮到年幼的女兒，但無(wú)論哪點(diǎn)都是在為了自己的利益，人是利己的。而他與張保民被昌萬(wàn)年拿弓箭威脅的時(shí)候，他沖昌萬(wàn)年吼“讓他走，他兒子丟了！”，是要提醒昌萬(wàn)年——你已經(jīng)把他兒子殺死了，他是無(wú)辜的，放他走吧。此時(shí)他卻要將自己一人留下與昌萬(wàn)年對(duì)峙，是因?yàn)樗�良心發(fā)現(xiàn)嗎？不，他只不過(guò)是已經(jīng)置于危險(xiǎn)中，出于本能存有的善意。前提是沒(méi)有可危害到自己的利益的了。

（一）張保民就是好人了嗎？話不投機(jī)就直接揮拳頭，羊肉店老板好言相勸卻反而扭打起來(lái)，碰到昌萬(wàn)年的手下也是直接就打，甚至就打工拋下年幼兒子和妻子來(lái)說(shuō)也是不負(fù)責(zé)任的。這都是相對(duì)來(lái)講是好是壞。張保民只能揮舞拳頭，不然更沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，這是他僅有的讓其他人正視他的方式。如果給予張保民一定權(quán)力和地位，他還是那個(gè)不爭(zhēng)不搶的羊嗎，我不予茍同。

（二）金字塔所代表的三個(gè)階級(jí)是最受爭(zhēng)議的。可是階級(jí)是一直存在，自古以來(lái)，從有群落開(kāi)始。既然存在就有存在的道理。我不相信存在絕對(duì)的公平，也不可能存在十足的公平。因?yàn)闀?huì)有人超出常人的努力，會(huì)有人就懶散期望天上掉餡餅。努力的人會(huì)得到自己應(yīng)得的，用自己應(yīng)得的換取金錢和地位，有了金錢和權(quán)力又會(huì)利用這些優(yōu)勢(shì)換取更多的金錢和地位，并且拉攏同樣目的需求的人共同維護(hù)自己的利益，這就是階級(jí)。而不努力的人，只會(huì)被落后至底層——羊，等待被獵食。聽(tīng)起來(lái)很殘忍？可是物競(jìng)天擇，就是這樣。“文明”的人類文化發(fā)展至此，我們不至于像傳統(tǒng)社會(huì)那樣輕易丟了性命。

但最近敘利亞的事件又再一次警醒著生活在相對(duì)穩(wěn)定安全環(huán)境的我。弱國(guó)無(wú)外交。弱者沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。

（三）以前總?cè)プ穯?wèn)一個(gè)人究竟是好是壞，一旦判定這個(gè)人是好或者壞就好似下了定義松了口氣，也總?cè)ゴ_認(rèn)一份感情是絕對(duì)的愛(ài)還是恨，長(zhǎng)大些了才明白哪里有純粹的善惡與情感。沒(méi)有非黑即白，看你怎樣理解，從什么樣的角度去看待。人是復(fù)雜的，生理結(jié)構(gòu)復(fù)雜，感情也復(fù)雜多變。世界也是不斷在變化的。

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