《暴雪將至》是一部由段奕宏、江一燕等主演的懸疑電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，引人入勝，網友們對這部影片的評價卻是褒貶不一，下面讓我們一起來看看網友們到底是怎么說的吧！

一

其實我并不贊成主角的記憶是夢境和幻想，因為記憶是由特定場景物品從而深刻。

首先，我舉個例子，我今年24歲，十一年前我在讀初一，如果你問我，那年的全級第一名是誰我記得（這個第一名后來成為我一年半同桌），但是你問我那年的第五名是誰，我是真的不記得了，但我會記得我自己的排名。這就是記憶的特定性，換句話說，我們只會記得自己想記得的。

片尾時，看守員說主角并沒有拿過勞模，更透露出給獎不會給保衛(wèi)科。如果很多人會說主角精神分裂，這是他的幻想什么的。但有個細節(jié)是，女主在翻找男主背包時找到那個勞模獎證，這證明男主是真的拿過勞模，但這個勞模是不具有說服力，名不副實的，也有可能是小徒弟用錢買來的，所以看守員才沒記住了這個片段。

那么導演這個鏡頭是想表達記憶的特定性嗎？不是的，導演想表達的是，主角引以為傲的東西，其實在別人看來不值一錢，他只是這工人階級中卑微而又不值一提的一員。

其實整部片表達的很隱忍晦澀，兇殺案這是線索，導演其實更想說的是，那個時代的悲劇史詩。

二

我向來很喜歡那些講述工廠生活的作品，無論是路內的小說《少年巴比倫》，亦或者是今天的這部《暴雪將至》。用小人物的故事描繪出時代的變遷是最能把人代入其中的。而在九十年代，工廠里發(fā)生的一切就是小人物生活的全部。

民警：叫什么？

余國偉：余國偉。剩余的余，國家的國，偉大的偉。

民警：姓什么？

余國偉：余，余下的余。

97年余國偉在接受完表彰的時候和保衛(wèi)科的同事們一起喝酒，同事勸余國偉像軸承廠的老馬一樣上調到公安局去。余國偉嘴上說著去什么去，我在這就挺好的，寧當雞頭不當鳳尾。但其實上調到公安局，做一名民警的愿望已經在余國偉的心中發(fā)了芽。他只是不說而已。

于是余國偉拼了命也要破了連環(huán)殺人案，希望以此作為上調的資本。被民警警告自己掌握好自己的位置，不要越位時也絲毫沒有放棄。在暴雨的追逐中，就差一點點就抓到了兇手，兇手留下一只鞋跑掉。在追逐的過程中耽誤了送徒弟去醫(yī)院的最佳時機，徒弟觸電身亡。

燕子說自己想離開這里，去香港開一個理發(fā)店。這樣自己的手藝也能用得上。余國偉沒有說話，隔天去三廠交匯的一條街，工人們稱為“小香港”的地方給燕子盤了一個理發(fā)店。”“愛人啊，我只能給你這一方天地”。而“小香港”正是前幾名遇害者共同出現(xiàn)過的地方。余國偉心里也有拿燕子當誘餌的想法。余國偉過于自負，像是他在被燕子發(fā)現(xiàn)有這個想法，質問他：“你這個想法多久了？”的時候他的回答：“我能保護你”時那樣。燕子以為的“小香港”，一定程度上是余國偉的“狩獵場”。燕子倒身一躍墜入“嗚嗚嗚嗚”的鐵軌。終于離開了這個她一直想離開的地方。

至此，余國偉的生活徹底崩塌，無路可退。他僅憑那只兇手遺留下來的鞋與一名無辜的人的腳適配就將其定罪。余國偉將這名無辜的人帶到此前的兇殺案發(fā)現(xiàn)場，用廠里配給他的武器電棍敲死了這個無辜的人。

張局逮捕余國偉的時候說：這個世界究竟是怎么了？這是第二次張局說這句話，第一次是在一個殺妻案里，工廠沒效益，失業(yè)幾年毫無收入的男人因為口角殺了自己的妻子，張局對著這個男人第一次說了這句話。

這些生活在97年的鋼廠工人們并不知道這個世界是怎么了，他們只知道97年的暴雪將至，暴雨綿延不停，整個城市被暴雨籠罩，一片朦朧。工廠里的效益越來越差，時代變革的網籠罩在每一個人頭上。只是他們中的大部分都不知道，仍是每天準時到工廠報到，不管有沒有活兒干。下班之后喝酒，去燈光球場跳交際舞，生活在過去幾十年的經驗里。

張局有退休離開這里的想法，他一直都不喜歡這里，退休后卻因病也沒有離開。燕子想離開這里，卻最終倒在鐵軌上。余國偉從來都沒想過離開這里，他只想做他的“神探”，卻在08年出獄之后坐上了離開的客車。而，暴雪終于落了下來。但其實，在97年他幻想的頒獎典禮上，棉花早已化作這場暴雪落在了他的頭上。而剩下的更多的小人物，被時代的洪流沖出這座內陸小城，沖向更為發(fā)達的遠方。

影片的最后也沒有告訴我們真正的兇手是誰，我們只知道真兇死于一場意外車禍。而這個車禍就發(fā)生在余國偉追逐真兇，真兇逃脫，跳下公路之后。是的，真兇是誰并不重要，余國偉的生活永遠不可能因為抓住真兇而回到最初。

這讓我想起來我之前聽人講過的一個發(fā)生在我生活的那個小縣城的故事。小縣城里有一個自行車廠，在九幾年因為效益不好花錢買斷了很多在這里工作了幾十年的工人的工齡，讓他們自謀出路。那些工人拿到這筆買斷工齡的錢的時候，紛紛買了最新款的摩托車。生產了一輩子自行車的工人用他們幾十年的時光換來的錢買了奢侈的摩托車。自行車廠下崗工人們倚靠在摩托車上抽煙聊天，是那個時代最荒誕最魔幻現(xiàn)實主義的故事。

三

管段奕宏叫老段，他一點也不冤枉。不說他面相顯老的事兒，就說他考入中戲時是班里年紀最大的學生，比印小天、高虎、陶虹他們差不多要大三、四歲。就是因為外在形象不好，別人上大學時都出去接拍青春偶像劇。只有老段，踏踏實實地在學校里學習。大學畢業(yè)的時候，別的同學成了明星，老段卻成了學霸。以至于惜才如命的老師們，最終為他求來了一個留京的名額，這個從新疆走出來的小伙子，成了實驗話劇院的專業(yè)話劇演員。

一個真正的演員，只有在舞臺上、鏡頭前，才能展現(xiàn)自己的魅力。雖然老段外型不討巧，但是只要聚光燈打在他身上，整個人馬上便光芒四射了，強大氣場迅速外擴。老段演過的話劇不少，可我最愛他在廖一梅的話劇《戀愛的犀�！防锇缪莸鸟R路，一個癡情到癲狂的文藝男。他俯在郝蕾的膝蓋上，滿懷深情又無限懊惱地說，“明明，我該怎么辦呢？”那個時候，觀眾感同身受，他的聲音、表情、骨胳和肌肉都為這個受盡戀愛折磨的男人增添了無窮的魅力。我們不需要再去評判他的容顏，而是深吸一口彌漫男性荷爾蒙的劇場空氣，全神貫注地投入馬路的愛情悲喜劇，而忘了老段是誰？

然而，在觀看《暴雪將至》時，我再次遇見了同樣的感覺。我覺得老段就是影片中的余國偉，余國偉就是老段，合二為一。憑借這個角色，老段拿了第30屆東京國際電影節(jié)，主競賽單元的最佳男演員。他在片中的表現(xiàn)無可挑剔，名至實歸。之所以將片中男主角的名字記得很牢，是因為影片剛開始時，老段自我介紹：我叫余國偉，余下的余，國家的國，偉大的偉。平靜渾厚的聲音，令人覺得這個男人踏實穩(wěn)重，又有點小壞。

但接下來的鏡頭便搖到1997年的冬天，大雨如注的湖南小城，余國偉穿著件皮夾克，白襯衫，扎了條紅領帶。邁著兩條小短腿，急急地跑到了案發(fā)現(xiàn)場，滿臉堆笑，老遠就跟公安局的刑警打招呼：“需要我們怎么配合？”然而當刑警離開，他獨自面對女尸橫陳的現(xiàn)場時，雙眼射出了冷峻的光。瞬間，滿屏都被這個極具心機的小人物形象塞滿了。余國偉，哦不，老段有戲了！

余國偉在冶煉廠負責保衛(wèi)工作，因為工作認真負責，逢案必破，被人稱為余神探。多年的成績以及周圍人的奉承，令余國偉對未來充滿信心。他甚至幻象自己能當一次勞模，上臺戴一次大紅花，發(fā)一次言，對所有人大聲地說：“一定要活出自己的精彩！”就是這句話、這個理想、這種幻覺，成為生于六十年代的余國偉走向未來生活的動力和支柱。如今五十多歲的人可以想想，誰都有深具時代烙印的熱血青春。

有人說這部電影像韓國版的《殺人回憶》。但我覺得，從導演的視角來說，這部比韓國電影略高一籌。雖然這個案子被鎖定為連鎖殺人案中的一起。犯罪分子身上有四條人命。但顯然，導演董越的醉翁之意在酒，表面上他拍的是罪案，實際上他想說的是余國偉因此而改變的人生。起初，余國偉通過自己的經驗一步步接近真相。但是，一次在鋼廠里的追蹤之后，犯人丟下一只鞋子。余國偉的徒弟卻失去了生命。案件在余國偉心里發(fā)生了本質的變化。一方面他與罪犯結了仇，另一方面他的理想被蒙上了陰影。

追蹤的這場戲拍得漂亮極了。罪犯、余國偉師徒二人在巨大的鋼架結構的煉鋼車間內攀爬、穿梭、追逐。嘩嘩的雨點聲，密集的腳步走，廠內小火車的鳴笛聲，以及車間生產的轟隆聲。在空曠的背景之下，三個人的生命顯得那么渺小。同時，此情此景也是對余國偉的人生側寫，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他掛在心上。在時代面前，他只是一個弱者。無論是他單身，還是后來成了下崗工人，都是他無力改變的。他只有頑強地，近乎于偏執(zhí)地追蹤兇案線索，他才覺得自己活得像個人！或者說，實現(xiàn)了理想，他才能肯定自己存活在世上的意義。

影片中有一條弱化的余國偉與“小姐”燕子的感情線。江一燕樂于顛覆自己的玉女形象來扮演，精神可嘉。不過，與老段演對手戲還是有點吃虧，幾場戲都是靠老段托著。但她懷疑老段利用她誘惑罪犯，逼問老段為什么不跟她發(fā)生關系的那場戲，眼里的盈盈淚光仍然彰顯了江一燕的表演功力。

余國偉在破案過程中發(fā)現(xiàn)，他離理想越來越遠了。失業(yè)、失戀以及理想的破滅，令他做出了極端的選擇。多年后，他重新走上社會，已經是2008年的冬天。原來的工廠被整體爆破，將要進行房地產項目開發(fā)。當他坐上長途客車要遠走他鄉(xiāng)之時，大客車卻熄火走不了了。這意味著一個人無法那么輕易地走出過去，從頭再來，談何容易。有的人，一生都要被困在原地。一場暴雪，就能將過去的一切掩蓋無痕嗎？那只是期盼而已。

電影結尾，余國偉望著窗外散落的雪花笑了，他的英雄夢想徹底落幕了。他已經知道罪犯是誰了，或者永遠也不會知道是誰了。但這對于他已經不重要了。這部電影最精彩的部分就在結尾的二十分鐘，含義即廣泛深刻。莎士比亞說過，生存還是死亡？然而，對于人類來講，生存是第一要務�？蓪τ谌松�，有的人早就死過了。

我相信，老段對余國偉這個懷揣理想的小人物的理解是徹底的。他也曾經是這樣的人，向著“演員”的理想前進。只不過他成功了。余國偉失敗了。那么老段，與余國偉一起，繼續(xù)加油吧！

四

受深焦編輯部的委派，17號晚于杭州青年電影節(jié)有幸觀看了閉幕電影《暴雪將至》，因與院線同步上映的緣故，對于這部電影的討論也遠遠超越小眾的范疇。

很多人把《暴雪將至》歸類于犯罪電影，執(zhí)著于對真兇的追究，其實我更愿把《暴雪將至》歸類為寫實電影，它記錄了一個時代的灰暗時光，精準把握了90年代中國人的生存焦慮。此前反映90年代國企改革的電影有許多，如《鋼的琴》黑色幽默、《二十四城記》的迷霧哀愁，而《暴雪將至》陰郁悲傷、潮濕的氣氛布滿了每個角落。

《暴雪將至》作為董越導演的處女作，在觀影途中會發(fā)現(xiàn)些許韓國經典《殺人回憶》的痕跡，連綿的陰雨天、泥濘的道路，懸而未決的兇殺案等等；但情緒的出色把控和時代的準確切入也讓這部國產片脫離了對韓國電影的刻意仿效。如果說《殺人回憶》道出80年代韓國個體與制度間的困頓掙扎，那么《暴雪將至》則折射出90年代末中國改革開放所帶來的民眾群體焦慮癥，擊中了父輩國人的集體痛點。

在當年國企由盛轉衰大背景下，一幕幕殘忍的兇殺案在南部小城上演。段奕宏飾演余國偉作為當?shù)貒�企保衛(wèi)科科長，被廠里的員工戲稱為“余神探”， 算是小城的“體面人”，在榮獲1997年勞模獎狀后更加風光無限，大好未來仿佛在他眼前鋪開，被同事戲稱他即將“上調”時，內心依舊隱藏不住對進入體制內的欣喜；在對兇殺案追查之余，余國偉亦熱心配合公安刑偵，成為警察身邊的得力助手。

偏偏不湊巧的是，少女連環(huán)兇案與國企下崗潮捆到了一起，隨著對兇殺案的不斷深入，絕望如瘟疫般侵蝕了余國偉原本前途光明的一生。先是徒弟死于雨天追兇，然后保衛(wèi)科長被工廠辭退，最后發(fā)廊愛人絕命于跳軌自殺；別無所求之下，追兇成為他生活的唯一依仗，直至淹沒了他生活的全部。不瘋魔不成活，一無所有的余國偉化身地獄執(zhí)行官，殘忍的殺死了他眼中的“嫌疑犯“，亦除掉了前半生的心魔。

面對過往的榮耀，余國偉正如時代犧牲品，他的悲劇除了源于個體對未知的恐懼，更源于對時代浪潮的無力。其實余國偉的黑色經歷如一面鏡子，照出了90年代國人被改革吞噬的人生；恰巧，悲觀情緒集中于余國偉的個體之下，在電影中顯得更加尖銳、悲劇和世事無常。

或許，建國后國人得益于公有制的庇護，成為了光榮的無產階級工人，國家給分配的工作不僅是生存的保障，更是榮譽和地位的象征，仿佛永遠不會被世界背棄�？砂殡S著時代變革洶涌推進、國有企業(yè)的大范圍崩塌，集體主義的信仰亦被無數(shù)次動搖瓦解，“身份人”亦成為偉大祖國的第一批棄兒。

在沒有互聯(lián)網的90年代，為單位工作一生亦成為了無數(shù)平凡人生活的全部訴求；尤其于小城市中生活的民眾來說，下崗無異于間接給他們判了死刑。為祖國奉獻了所有青春的職工，直至被下崗那一刻，人生終點亦被相關政策所定格。

表面上，連環(huán)兇殺案帶給這座南部小城突如其來的恐懼，成為人人畏懼的猛獸。但是時代浪潮所觸發(fā)千萬人集體失業(yè)的國企下崗潮才是真正恐懼根源之所在。如果說《村戲》是對70年代集體主義和個人訴求的沉重反思，那么《暴雪將至》中展現(xiàn)的90年代集體生存的困境更像是一座圍城，體制的牢籠扼殺了每一個身處底層的中國人，體制內外，皆無處可逃。

最后，與世隔絕十年的余國偉再返人世間，滿面滄桑、銳氣不再，可內心放不下的依然是舊時光的連環(huán)命案。泥濘小路早已被水泥路代替、下崗潮以另一種姿態(tài)重組、左右他一生的懸案也被人瞬間遺忘；唯一線索只不過是醉酒卡車司機的只言片語。在觀看完十年后工廠爆破那一刻，他和蕓蕓眾生般的無產階級一樣，集體主義信仰已隨著工廠的坍倒徹底崩塌。

電影名為《暴雪將至》，除了影射08年那場席卷南方的超強暴雪，更似隱喻被暴雪所掩蓋的共和國棄兒，暴雪淹沒了時代的悲劇和慘痛。身無牽掛的余國偉首次踏上遠行的班車，尋求外人生之外的新起點。無奈班車熄火，十年后，又是一座圍城。

五

1.一個細思極恐的地方：徒弟開始和余國偉抓魚的時候，他在電魚，余說這樣有點缺德呀，然后徒弟在下雨天像魚一樣被電著摔下來了。因果輪回吶！

2.犯人在余國偉追的那天就被車撞了，只是余國偉不愿自己一直執(zhí)著的愿望落空，加上徒弟的死等原因，精神有些不正常，最后把江一燕當做誘餌，又將一切發(fā)泄在“嫌疑人”身上，嫌疑人說“41碼的鞋誰都穿的上”指的是余把罪名按在誰身上都像，這都是余的臆想。

3.開始覺得跳舞地方那個女人一直笑好奇怪，余國偉只是詢問照片里的人是不是那個偷偷躲在角落里的那個人，女人卻一直笑不停，或許是因為那是以余國偉的回憶展開，在現(xiàn)實里余國偉做的一切在別人看來都很傻。

4.大爺說不記得有余這個人，也不記得勞模，我覺得是因為勞模這件事雖然在余心里很重要，像他對徒弟說的“人總是會到最得意的地方回去看看”。這是他榮耀的地方，但是那時候的人都沉浸在97年下崗的恐懼里，加上屋頂棉花下來，人們的注意力都不在他身上，就像人在臺上，總覺得無數(shù)雙眼睛聽著他，加上激動，其實人們根本不記得他。加上他那段時間執(zhí)著于斷案，根本沒有在意下崗這個事件，后來突然下崗，對他的打擊也是極大的。

5.穿插進一個老公殺死老婆的事，我想是因為老警官說：“家本是抱團取暖的地方”，就像余和燕子，本可以在一起抱團取暖，但是余卻傷害了燕子，造成了無法改變的悲劇。

六

影片中一共有三場雪。

第一場是余國偉獲得廠里的勞模，在臺上發(fā)表獲獎感言時，設備出了故障，白色的紙片從天而降，仿佛飄雪，臺下觀眾的表情也很奇怪。暗示了接下來發(fā)生的事情不那么真實。

燕子的出場很蹊蹺，影片中只交代余國偉幫燕子趕走了幾個混混，兩人就在一起了。余國偉幫燕子盤下了一間黃金地段的理發(fā)店，而現(xiàn)實中余國偉只是個普通員工，他不可能有這這么多錢。燕子這個人物是余國偉虛構出來的，場景也是現(xiàn)實場景的二次加工。影片中他在和警局的張隊閑聊中得被害者都曾出現(xiàn)于小鎮(zhèn)的某條街道，而那兒恰好有一間叫做“小香港”的理發(fā)店，于是這個場景被深度植入夢境。

余國偉在廣場追查線索時邂逅了一名舞女，不久后燕子就在影片中出現(xiàn)了。燕子的人物原型就是那個舞女（因此她倆的工作性質也類似）。余國偉為了套取消息而與舞女發(fā)生關系，他內心中是厭惡的，因此夢境中他從不碰燕子。

燕子與余國偉在一起的所有場景都沒有第三者見證。她在翻弄余國偉的包時發(fā)現(xiàn)了其中的勞模證，也只是余在夢境中對榮譽渴望的再一次確認。

夢境中燕子發(fā)現(xiàn)自己被利用而自殺，是因為現(xiàn)實中余國偉需要一個借口原諒自己的罪行——燕子的自殺使自己喪失理智，失手殺人。

現(xiàn)實中余國偉希望進入體制內，做一名真正的警察，因此他希望在警方也無能為力的連環(huán)殺手案中一鳴驚人，但卻在自己的幻想中越陷越深。 命運無情的捉弄了他，錯失真兇，卻誤殺了路人。 

第二場是張隊的收音機里傳出大雪的新聞，這時的余國偉坐在警車里，他因為殺人被捕，夢境開始崩塌。

第三場雪發(fā)生在十年后。

出獄的余國偉滿懷希望找到張隊，要一個說法。而得知了令人啼笑皆非的真相后，他的神探夢也隨之破滅。他在老廠爆破前回到了當初夢中的那個頒獎禮堂。一位年紀比他更大的老人在看場，當他說自己是在保衛(wèi)科干過，當過廠里的勞模，老人笑了，他告訴余國偉：保衛(wèi)科沒有效益，從來就沒有過勞模！

余國偉站在車站等車。這時2008年那場席卷全國的暴雪即將來臨，這場真實的大雪與第一場“假雪”形成強烈對比，暗示著夢境的結束，夢想的破滅，十年一夢！

在現(xiàn)實中，余國偉也確實無限接近于自己的夢想，如果電棍有電，如果兇手未被撞死……，如果老天爺開開恩，他可能已是大名鼎鼎的余警官了。

余國偉是幸運的，他畢竟擁有過夢想。而暴雪將至，多少余國偉們的夢想又在何方！

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