《海邊的李爾》是一部來自日本的劇情電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對這部影片的評價也是各有不同，下面就讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

01

舞臺劇強上電影。除了缺少啊哦哈之類語氣詞，就像舞臺劇。缺少了電影的動感。信息量很大。影前說是一部關于老無所依的故事。影后座談會導演說電影是雙層結構其一是演員的一生，其二是他失智的現(xiàn)狀，結尾故意期望積極一點。制片人說現(xiàn)在只要做漫畫改編電影就足夠賺錢，作這部完全是重拾過去。現(xiàn)場一位觀眾說其實除了主角人人都在理想和現(xiàn)實間掙扎，除了主角都選擇了現(xiàn)實。導演回答，你看到了我沒看到的，主角這樣的人，他周邊的人都會為他放棄很多很辛苦。（聽了我感覺本劇要加一星，牛人多�。。┑诙�個人問given日本老齡化問題嚴重各種老人殘殺事件顯現(xiàn)，本片是否有從社會角度出發(fā)。導演回答我沒有有意識的選擇，但可能無意識的拍了好幾部這樣電影。第三個問的很偏題……說過去電影里飲食鏡頭很多，想請他解讀一下導演自導自演的一個吃蛋澆飯的一個鏡頭。導演回答蛋澆飯很好吃喲，沒有其他意義。還說就是因為我這么演掀起了日本人吃蛋澆飯的熱潮。又問導演是否在合作后受到仲代影響（definitely），是否會在此合作。（definitely）但我的熱情在李爾王上已經(jīng)到極點，所以以后不想拍這類的了。另一問影中長鏡頭之意義。答曰其實每部電影前都會定一個調(diào)，本文總是90度和正面拍攝，想不太顯得禁欲系就選擇了這么拍攝（感覺是不是互相理解錯了）。碼這么多字是提前離開會顯得不禮貌，又不想沒事做無聊。

02

在2017年日本新片展看的第一部電影，作為預熱只看了導演和仲代達矢之前合作的《與春同行》。當電影一開場，老頭扔了圍巾和鞋子，拉著行李箱往海邊走的時候，放佛就是從上一部電影里走出來的一樣。只是這一次更加瀟灑，不但是赤著腳，還扔掉了記憶，只記得自己的名字。

整部電影的表達形式偏向于舞臺劇的設置，充斥著大量的獨白。劇情也如同電影的名字，一個不再是“王”的“李爾”，在海邊進行一個昔日電影明星最后的人生演出。單調(diào)的場景，可能會讓一些人覺得乏味，但就是在這個可以用腳丈量的場景里，感受到了“李爾”人生至暮的禁錮和最后的向往。

導演在電影里有幾個很讓人玩味的設置，不得不提。老頭李爾光著腳從養(yǎng)老院出走，走向海邊。小女兒問他你要去哪里，他卻無法回答。他是一個不知道從哪里來，也不知道要去哪里的失智老人，他先背棄了家人，然后又被至親背棄；離開了明星的光環(huán)，變成了一無是處被人嫌棄的老頭。但隨著電影的展開，老人慢慢開始向觀眾聊起自己的悲慘遭遇，聊起了自己依稀存在的回憶，聊起了自己最后的志愿。相較之下，大女兒和女婿二人，雖然四肢健全，但卻被現(xiàn)實的利益蒙蔽了雙眼。背棄了親情，家庭，夢想甚至尊嚴，生而為人卻仿佛一切只為“茍且”。

擁有完好的記憶和四人座的汽車，卻哪里也去不了，只是不停地逃離生活得災難現(xiàn)場。因為逃離不需要生的勇氣，不需要面對自己。遲暮之年的李爾，卻赤著腳，在海邊找回了自己的心。

03

國王李爾，有三個女兒，有一天，他把三個女兒叫到身邊，說我已經(jīng)老了，我把我的財產(chǎn)分成了三份，你們?nèi)齻�分別說一下，究竟有多愛我，只要你們能證明你們足夠愛我，我就把我所有的財產(chǎn)分給你們。

大女兒說，父親，我對你的愛猶超越語言，無法用數(shù)量來衡量，勝過所有的空間和廣大的自由。

二女兒說，我和姐姐一樣，愛您才是我人生的幸福。

小女兒說，父親，我愛您，只會像我的名字，一分不少，一份也不多，愛你，尊敬你，是我的本分。

國王李爾對小女兒無法比擬宇宙山河的愛很不滿意，于是把所有的財產(chǎn)都分給了巧舌如簧的大女兒和二女兒，并把小女兒趕了出去。

大女兒和二女兒分了國王的財產(chǎn)，不僅沒有好好照顧國王，反而把國王身邊唯一的100個侍衛(wèi)也剝奪，甚至企圖謀害他。國王也因此漸漸瘋癲。

—————-莎士比亞《李爾王》

《海邊的李爾》跟《李爾王》的故事仿佛是一個映照：曾經(jīng)德高望重的知名演員桑畑兆吉，因為老年癡呆而被送進了養(yǎng)老院。

送兆吉進去的是他的大女兒和弟子（大女兒和弟子是夫妻關系），為了能夠得到兆吉的財產(chǎn)，他們早就逼迫兆吉寫下了遺囑，并哄騙他進了養(yǎng)老院。

某一天，兆吉自己從養(yǎng)老院里逃了出來，帶著他的什么也沒裝的行李箱，連衣服都沒換，卻沒忘記套上他那昂貴的大衣。

走了十幾公里來到海邊，他突然遇見了他的小女兒，小女兒是情人所生，出生就被母親拋棄，20幾歲的時候曾經(jīng)因為未婚先孕，而被兆吉從家里逼走。

小女兒是恨他的，因此對他出言不遜，冒犯，但是唯一會給兆吉打電話的也只有小女兒，兆吉說肚子餓，小女兒會去便利店給他買便當，選擇店里最貴的，自己卻只吃一個飯團。

跟雖然卑微卻仍舊愛兆吉如本分的小女兒相比，大女兒在知道兆吉逃跑了之后的反應是，勸老公不要去找，死了更好，大家都解脫。

所以兆吉是個什么樣的人呢？

作為演員，他曾經(jīng)在自己的領域取得了相當?shù)某煽儯�風光無限，生活奢華驕縱，連怎么買地鐵票都不知道。然而除了演戲之外，他自大狂妄，粗暴，多情卻不愿負責，聽信大女兒和弟子如同蜜糖一般的讒言，把帶著孩子無處可去身無分文的小女兒從家里逼走。

這樣矛盾的人生，在他得了老年癡呆之后仿佛戛然而止，外面的世界漸漸忘記了他是誰，忘記了他曾經(jīng)的風光，和在藝術上的造詣，所有的財產(chǎn)被女兒奪走，自己卻被送進猶如“地獄”一般的養(yǎng)老院。

他的人生，就像李爾王一樣，仿佛擁有著世人羨慕的絢爛和華麗，卻在登上頂峰之后，以肉眼不可見的速度，迅速地衰落，枯萎，遍體鱗傷。而面對這樣的人生，清醒或是不清醒？誰也說不上來究竟什么才是更好的方式。如果癡呆能夠將對人性的失望，生命的沉痛抹去，又何嘗不是一種好的選擇？

總的來說，電影的優(yōu)點和缺點都非常明顯。

整個電影的場景展現(xiàn)，是舞臺劇式的，只有少數(shù)幾個場景，海邊，養(yǎng)老院門口，公路上，以及車上相對來說，靜態(tài)感較強，信息的提供量也比較少，而且演員的臺詞表演也是是舞臺劇式的，相對更用力，唯獨肢體表演卻是電影式的，帶著日常的散漫感，這就免不了讓觀眾有些坐不住，也讓電影的整體邏輯偏弱，很多情節(jié)需要靠猜，容易讓人產(chǎn)生“為什么來到了這里？”的疑問。

當然，因為場景給出的信息量相當少，對于演員本身表現(xiàn)力的挑戰(zhàn)還是相當大的。比如說黑木華飾演的小女兒，對于悲慘的過去，她是憤憤不平的，有點焦躁不安的，甚至也許性格本身也是有點叛逆的，這些都必須通過她走路，站立，說話的語氣和小動作來表現(xiàn)，不然角色的矛盾建立不起來，觀眾無法理解角色，沖突和戲劇性也會減弱。

那么導演為什么選擇了用電影的外殼來承載一個舞臺劇性十分強烈的內(nèi)容？這個問題一直到后半段兆吉一個人在海邊的表演，才得到解釋。

當時小女兒跟他告別，說自己活不下去了，然后一個人走遠，脫掉鞋子了海里，兆吉自己在原地說起了《李爾王》中和小女兒相見以及小女兒死去時候的臺詞：

“請不要去取笑我，我是一個非常愚蠢的老頭，活了八十多歲了，不瞞您說，我怕我的腦子也有點不健全，我想我應該認識您，也可能認識那個人，但我不太確定，因為我全然不知道這是個什么地方……”

“你在流著眼淚嗎？請你不要哭啦，要是你有毒藥為我準備著，我愿意喝下去。我知道你不愛我，因為我記得你的兩個姊姊都虐待我，你虐待我還有幾分理由，她們卻沒有。”

“我可憐的傻瓜給他們縊死了！不，沒有命了，為什么一條狗，一匹馬，一只耗子都有生命，你卻沒有了一絲呼吸？你永遠的不回來了……”

這些表演，究竟是癡呆的他，仍舊不曾忘記對于演戲的表達，還是他半真半假，也許知道這個世界發(fā)生了什么的真相而吐露的心聲？

這些表演，只有舞臺劇式表現(xiàn)，才能給觀眾一些想象的空間，也只有舞臺劇式的表現(xiàn)，才能讓這個于或瘋癲或清醒的人，告訴世人，這一生這樣度過，他的無奈和沉痛。

《李爾王》的最后，莎士比亞寫到“不幸的重擔不能不肩負，感情是我們唯一的言語，年老的人已經(jīng)忍受一切，后人只有撫陳跡而嘆息。”

時光也好，人生也罷，誰也無法料想走到終點，它給出的答案是什么。真正的戲劇性，往往來自來自于生活。人生這條路，走著走著，可能發(fā)現(xiàn)是走對了，也可能錯了。但不管對錯，能不能挽回，必須走到終點去，就反而有了種殘酷而又堅毅的美感。

04

或者說應該叫做視覺游戲。

這個電影，總覺得畫面和臺詞完全是兩個東西。從臺詞當中可以知道，小女兒是怎么來的，又是怎么重蹈她媽媽覆轍的，弟子兼女婿又是怎么回事。但臺詞可以把故事講得很豐滿，但這個跟畫面沒什么關系啊。

沒看過莎士比亞原著。但是看了電影之后開始想看了。

本來對于一個我根本看不懂的電影，看完就溜是最好的做法。可是自從老爺子開始自報姓名的那一刻開始，這個電影有了一個詭異的吸引我的地方。他說他姓甚名誰，他逐漸地從遠處走向屏幕，我突然間意識到他可能會走到屏幕的外面，可能上下這兩道黑邊框不住他。然后之后有一個特別生硬的剪輯，我還以為是自己手滑不小心拖動了進度條。

之后就一直盯著這迷之摳圖效果了。這就是專業(yè)和業(yè)余的區(qū)別。我是個業(yè)余的，我眼睜睜地看著確實有個什么東西，但是我識別不出來。

有點像天氣預報的那種效果�；蛘哳I導視察效果，懸浮在公路路面上的領導�；蛘呶倚�時候去照相館拍的那種風景作為背景的照片。或者很多地方人脫離背景而存在，像極了許多年前電影院里不小心起身的人擋住了投影的感覺。

就是這個地方。好像老爺子走出了那個環(huán)境一樣。而且前面一段是小女兒從中間沿著那個水泥臺子很垂頭喪氣地走到了左側的屏幕外面。

我說不明白，電影當中大概有三四次這樣的效果。人，往往是兩個，從屏幕遠處跑向屏幕。有點像是踩在后退的傳動帶上的效果�？梢钥闯鰜硭麄兒艹粤�。然后，最開始仿佛他們跑了很久也沒什么效果似的，但是一旦過了某個臨界值，就變成了天氣預報效果了。

這兩次張望有一種迷之3D效果。反正是給我下了一跳。我覺得本片希望玩兒這種視覺游戲，以及確實有這種效果，老爺子的選角是功不可沒的。因為這個人腦袋異常地大。大得有點違反透視原理了。

我知道這個電影根本就沒摳圖。所以我才會覺得，有點兒意思。這個就像微博上流行的那個說法：“活躍得像個高仿”，一個道理。有一種迷之美感。

我希望你在點“沒用”的那一瞬間，稍微猶豫一下，因為如果你點了“沒用”，你就有責任了。至少你有責任回答我一下，這一切僅僅是我的誤會，我的妄想，還是其實是有導演的一絲用意的。

我真的是非常希望有專業(yè)的人來解讀一下，這樣安排畫面的有意。因為這個目前我是做不到的，而且我連怎樣能夠做到，都不知道。

05

其實整部戲就像是里爾王一樣，和那個財產(chǎn)分給三個女兒的國王也有點這意思，劇本編排的很好，一開始有點莫名以為只是失智老人的故事，看到中段，被男主的表演帶入感太強大了，我覺得有一定人生觀的人都會受不了這殘酷。

再說下海默癥這種在古代和舊時，就會當他們是瘋了而已，可如今對待他們的方式也沒有更好的辦法，如果真本人完全沒有什么感受痛苦的話就還好，我不怕自己發(fā)瘋，但是不愿看到我身邊的人在我面前如此�？墒亲詈�，那幾段表演真的讓人感覺到人生如此戲劇了，他是個演員，他說 我不需要記憶，我要成為你們的記憶，能在你的記憶力或者那很重要吧。所以老了瘋了并不可怕，只要擁有過活過，人生的確稍縱就逝，不能錯過風景，要抓住對的人，也不要后悔。

畢竟是老題材說的總是這些，可是誰又能逃過呢？唯一不太喜歡女婿這個角色吧。和演員無關，雖然很久沒看阿部寬了。

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