《維多利亞與阿卜杜勒》是一部由美國(guó)和英國(guó)聯(lián)合制作的傳記電影，影片劇情豐富，畫面精彩和諧，小編這里整理了一些關(guān)于網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)，一起來(lái)看看吧！

01

講真，我很佩服寫作原書的女記者Shrabani Basu. 她在2003年游覽女王Isle of Wight 夏宮的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了很多“印度仆人Abdul Karim”的畫像，然后產(chǎn)生了單純的好奇心——“這個(gè)人看起來(lái)畫的不像仆人啊，他穿著打扮姿態(tài)都很貴族，拿著本書側(cè)面凝望，還有一些畫像很溫柔，這些不尋常的畫打動(dòng)了我。” 接下來(lái)Shrabani Basu畫了五年時(shí)間深入調(diào)研，才揭曉了這段被封藏100年的故事。

看的過(guò)程中，非常想念我那昏昏欲睡、糊里糊涂、懶得動(dòng)的固執(zhí)姥姥，是不是今天也在沙發(fā)上百無(wú)聊賴開(kāi)著電視度過(guò)寂寞平淡的一天。燈火昏黃，睡眼惺忪，還有誰(shuí)在想念呢。兒女遠(yuǎn)在天邊，陌生的保姆阿姨可不會(huì)、不懂、也沒(méi)興趣像Abdul一樣打開(kāi)心胸和她交流。那個(gè)空著的房間里，老伴的遺像邊好久沒(méi)有人放上鮮花。

像電影里Judi Dench說(shuō)的：我每一天都在想念他，沒(méi)有人懂，我愛(ài)的人全都已經(jīng)離世了，我好孤獨(dú)。Abdul的到來(lái)，無(wú)意中成為了女王最后任性和工具，也是她個(gè)人快樂(lè)和真情實(shí)感的避難所。在這段填補(bǔ)空虛的微妙友誼中，女王盡顯自己的權(quán)力身份帶來(lái)的自由，越知道其他人反對(duì)和看不慣、質(zhì)疑和嫌棄，越要不計(jì)后果、與全世界為敵一樣宣告自己的主見(jiàn)，給Abdul更多的特權(quán)和優(yōu)渥待遇，仿佛這是她最終的叛逆。

兩個(gè)人一個(gè)愿打一個(gè)愿挨，惺惺相惜在一個(gè)虛偽的世界。Abdul也是心大，坦然享受這份榮耀與和他的新朋友一起“探索世界”的機(jī)會(huì)，沒(méi)有被懸殊遙遠(yuǎn)的身份所嚇到。但是的確這個(gè)人物塑造被刻意單薄下去了，他那部分的內(nèi)心感受與體會(huì)，完全沒(méi)有維多利亞的表現(xiàn)深刻豐滿。他知道自己無(wú)法永遠(yuǎn)不可一世，但是只想陪在她身邊做無(wú)畏的保護(hù)？還是會(huì)心存忌憚嗎？會(huì)留一手嗎？會(huì)為自己安排后路嗎？也許都沒(méi)有。作為一個(gè)陌生土地上的寄居者，他帶著他無(wú)知的天真，把女王當(dāng)做一個(gè)普通的奶奶，媽媽，脆弱的女人，而不是一個(gè)遙遙在上、充滿距離感的女王。說(shuō)人話，走近了人心，就這么簡(jiǎn)單。一個(gè)人講講自己的家庭，印度的文化，女王也和她抱怨抱怨自己的家庭。

“I am so very fond of him,” Victoria wrote. “He is so good and gentle and understanding . . . and is a real comfort to me.”  給他的信件簽名，女王都寫的是 ‘your loving mother’ and ‘your closest friend’”，有時(shí)還會(huì)在結(jié)尾留個(gè)吻痕。這些動(dòng)容的小細(xì)節(jié)，對(duì)于一個(gè)在位時(shí)間最長(zhǎng)、飽經(jīng)風(fēng)霜、見(jiàn)過(guò)所有世面的老太太來(lái)說(shuō)，真的是太天真少女不尋常了。我真的不由得為她開(kāi)心。

女王太老了。蒼老面容和皺紋之下藏著的過(guò)往記憶，已經(jīng)沒(méi)有人有耐心去翻閱解讀了。彌留之際，最后只留下一屋子穿著黑衣看著等她死去的局外人。和一個(gè)身份尷尬、無(wú)法最后送她一路、甚至說(shuō)不清自己依什么而流淚的亦師亦友亦子的印度青年。

姥姥，如果你要走，我知道你會(huì)去見(jiàn)姥爺，也就安心了。到時(shí)候我要穿著你喜歡的粉毛衣，給你帶好吃的，開(kāi)開(kāi)心心陪你一起看花、下棋，說(shuō)你年輕時(shí)候騎馬執(zhí)筆走世界那些故事。令你安心開(kāi)心，go to the grand hall of eternity. ?? 

等明天北京時(shí)間早上，我就給你打電話，好不好？

02

其實(shí)一開(kāi)始對(duì)女爵這部電影相當(dāng)期待，作為英國(guó)目前地位最高的女演員之一，當(dāng)然也有可能是地位最高的唯一，女爵在演藝事業(yè)上面的成就不言而喻。更不用說(shuō)她目前是英國(guó)奧利弗獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)最多的演員，能打破自己的記錄的那個(gè)人只能是自己，說(shuō)她是英國(guó)戲劇界最偉大的女演員當(dāng)然也不為過(guò)，這樣一個(gè)活著的傳奇演技從來(lái)不會(huì)讓人懷疑   。并且眾所周知，戲劇界取得較高成就的演員在電影方面有一定的優(yōu)勢(shì)，她們對(duì)情感細(xì)微處和臺(tái)詞的拿捏和控制比正常電影出生的演員更高，而且更有能力去駕馭一部電影，在電影中也更有特色氣場(chǎng)，畢竟戲劇又沒(méi)有NG，你需要對(duì)著無(wú)數(shù)觀眾去表演，這樣子的考驗(yàn)更大過(guò)電影行業(yè)，并且你還得有能力把所有觀眾注意力拉過(guò)來(lái)。所以拿澳洲的大魔王和英國(guó)的女爵一比較，發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)本國(guó)的戲劇大咖都適合演復(fù)雜多變有些神經(jīng)質(zhì)或者是氣場(chǎng)強(qiáng)大的女王型角色，推薦一下她們合作的《丑聞筆記》，當(dāng)然這是題外話。女爵也不是第一次扮演女王的角色，出場(chǎng)僅僅十分鐘的《莎翁情史》曾讓她拿到了奧斯卡最佳女配角的榮譽(yù)，也曾在《布朗夫人》中扮演過(guò)維多利亞女王，拿下了當(dāng)年奧斯卡影后的提名和英國(guó)電影學(xué)院的最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)，所以再次扮演維多利亞女王對(duì)于她來(lái)說(shuō)也是輕車熟路，碾壓眾人。

這部電影中印象最深刻的那段臺(tái)詞就是女王的自述：“我81歲。我有9個(gè)子女，42個(gè)孫輩，近10億臣民。我有風(fēng)濕，并且子宮下垂，我有病態(tài)的臃腫，還有一只耳失聰。我經(jīng)歷過(guò)11任首相，簽署了2347條法案，執(zhí)政62年234天。我是英國(guó)在位時(shí)間最長(zhǎng)的君主，對(duì)5個(gè)皇室家庭和超過(guò)3000名雇員負(fù)責(zé)。我脾氣不好，乏味，貪吃肥胖，暴躁又自私短視，表里都是如此。我專權(quán)得令人厭惡，百無(wú)一是，但我絕對(duì)沒(méi)有精神失常！如果整個(gè)王室想忤逆我那么就來(lái)吧，當(dāng)面來(lái)。我可以馬上在覲見(jiàn)室等你們。”這段話從女爵的嘴中說(shuō)出來(lái)令人信服，臉上的每道皺紋，嘴中的每一句臺(tái)詞仿佛都是在說(shuō)這樣一個(gè)事實(shí)，這一刻人戲合一，其實(shí)1934年出生的朱迪。丹奇本身自己都到了無(wú)法獨(dú)立出行的地步，逐漸弱化的視力限制了她的腳步，但是絕對(duì)沒(méi)有限制她對(duì)藝術(shù)的追求，又有幾個(gè)演員到這個(gè)年齡還是不停歇并且高要求的對(duì)待表演事業(yè)，其實(shí)這種堅(jiān)韌不服輸?shù)膽B(tài)度本身就和角色高度統(tǒng)一，我有那么一剎那感覺(jué)她說(shuō)的就是她自己。其實(shí)我們也找不到一個(gè)人能夠把電影中老年維多利亞女王固執(zhí)，單純，強(qiáng)勢(shì)，無(wú)助，善良，暴躁等多種復(fù)雜情緒演繹的如此之好。

維多利亞女王作為英國(guó)曾經(jīng)的統(tǒng)治的最長(zhǎng)的君主，在其統(tǒng)治時(shí)期英國(guó)通過(guò)不斷的殖民擴(kuò)張達(dá)到了歷史上版圖最大的時(shí)期，號(hào)稱日不落帝國(guó)，英國(guó)也由自由資本主義轉(zhuǎn)化到了壟斷資本主義時(shí)代，經(jīng)濟(jì)文化到達(dá)了歷史的最高峰，換句話說(shuō)維多利亞女王本身更代表一個(gè)時(shí)代，一個(gè)英國(guó)最榮光的時(shí)代。她本人更大的貢獻(xiàn)其實(shí)是在她的在位期間，君主立憲制得到了高速的發(fā)展，有了現(xiàn)在的基礎(chǔ)，在其在位的后期王室也得到了極高的聲譽(yù)。而另一方面8個(gè)月喪父的她幼年并沒(méi)有得到王室的優(yōu)待，由強(qiáng)勢(shì)的母親撫養(yǎng)，日后也有各種各樣的規(guī)矩和禮儀束縛，養(yǎng)成了她日后矛盾的性格。其感情生活也是一波三折，出于政治因素被迫了斷的初戀俄皇亞歷山大二世；因?yàn)檎�治考慮而結(jié)婚卻意外收獲幸福，然而丈夫阿爾伯特在壯年的暴病身亡；晚年和約翰。布朗曖昧的關(guān)系以及和子女間的矛盾都讓這位榮光下的君主有很多的戲劇發(fā)揮空間，或者說(shuō)她就是戲劇人生，這部電影著力點(diǎn)在維多利亞女王最晚年的生活，也是她聲名最顯赫卻最寂寞的時(shí)光，并且主要是以女王的一段秘史為基礎(chǔ)，增加了觀眾的窺視欲，本身就有很強(qiáng)的戲劇張力和發(fā)揮空間，但是這部電影卻意外搞砸了。

這部電影本身很明顯的一個(gè)缺點(diǎn)就是將女王人性的著力美化，哪怕電影中的女王有一些小的缺點(diǎn)，但是都仿佛是為了襯托她的光輝面，極力地去刻畫了她的善良，她的超前的平等觀，她維護(hù)自認(rèn)為重要人的執(zhí)著，她的令人難以置信的對(duì)殖民反思意識(shí)，甚至是對(duì)當(dāng)時(shí)頗為重要的重教信仰隔閡的無(wú)視。以至于這個(gè)角色不夠立體，甚至沒(méi)有說(shuō)服力，你能試想一個(gè)處在殖民擴(kuò)張頂峰的，一個(gè)極力試圖將其他落后國(guó)家納入自己附屬國(guó)行列的帝國(guó)，它的君主卻輕而易舉在那樣一個(gè)年代反思殖民對(duì)殖民地的迫害，并且如此向往殖民地的文化嗎？甚至大張旗鼓如此重用殖民地的有宗教信仰矛盾的沒(méi)有身份地位的有色人種嗎？并且在劇情一開(kāi)始就公然學(xué)習(xí)殖民地的各種文化，毫無(wú)自己帝國(guó)的文化自信？然而電影中的維多利亞女王竟然已經(jīng)到了不介意宗教的地步，那時(shí)的宗教沖突完全不輸給軍事沖突。一個(gè)帝國(guó)最偉大時(shí)代的君主可以固執(zhí)，可以自私，可以暴躁，甚至也可以單純那么一點(diǎn)，但是絕對(duì)很難完全偏執(zhí)的，或者沒(méi)有自己大國(guó)全面自信的，甚至沒(méi)有很高宏觀眼光的，一個(gè)在位60多年，處理過(guò)2000多條法案，有一定實(shí)權(quán)的君主怎么可能沒(méi)有一定的大局觀念或者沉著心思。維多利亞女王可能沒(méi)有大權(quán)在握的伊麗莎白一世一樣的政治素養(yǎng)，沒(méi)有她那種為了政治割舍一切的抱負(fù)，但是一個(gè)通過(guò)不斷的絕佳的聯(lián)姻，使自己成為歐洲王室的紐帶的鼎盛帝國(guó)的君主，沒(méi)有一些遠(yuǎn)見(jiàn)或者犧牲精神當(dāng)然不可能，更何況她有一定實(shí)權(quán)，在政治上有巨大作用。

當(dāng)然，女爵本身塑造這個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，任性固執(zhí)的老太太相當(dāng)不錯(cuò)，只可惜這個(gè)角色存在本身就沒(méi)有什么信服力，實(shí)際上一個(gè)一直被政治束縛，犧牲掉自己半生的晚年女王，偶爾任性一點(diǎn)想要固執(zhí)捍衛(wèi)自己心中認(rèn)為重要的人或事本身是完全正常真實(shí)的，并且讓人感動(dòng)；可惜主創(chuàng)方面明顯用力過(guò)猛，失掉了最后的底線，當(dāng)所有人都明白這種捍衛(wèi)對(duì)王室甚至帝國(guó)體系的弊端時(shí)，還在一意孤行的和所有人較量的女王這個(gè)時(shí)候不是英雄而頗顯愚蠢，一個(gè)在自己青春時(shí)代犧牲和俄國(guó)皇太子愛(ài)情的君主，一個(gè)甚至不顧自己所有子女人生幸福的君主，哪怕真的快落幕了，也不走到愚蠢，所以全戲的高潮——女王對(duì)王室所有人叫板那幕，本身就是站不住腳的，不合理的。她可以和所有人叫板，但是不應(yīng)該是這種所有人都明白弊端的理由。更不用說(shuō)這部電影把女王身邊所有人都刻畫成了刻薄的利己者，而沒(méi)有任何其它面，以至于很多角色都用著一張臉譜。

電影最大的問(wèn)題個(gè)人覺(jué)得還是對(duì)另一個(gè)角色的設(shè)定，劇中阿卜杜勒作為電影中的線索人物，可以說(shuō)是他的出現(xiàn)激發(fā)了女王人生中最大程度的反叛意識(shí)，甚至說(shuō)煥發(fā)了女王逆時(shí)間的青春。而這樣一個(gè)“光彩奪目”的線索人物，他該有著一個(gè)怎樣的人設(shè)，可以讓女王從死水般的生活中看見(jiàn)漣漪？我想應(yīng)該是有趣的，學(xué)識(shí)淵博的，才華橫溢的，如陽(yáng)光明媚的人，可惜我在男主角身上什么也沒(méi)有看見(jiàn)。男主角過(guò)度平板化已經(jīng)是致命傷，更為嚴(yán)重的是在這有限的平板中還沒(méi)有展現(xiàn)出他任何的過(guò)人之處，有的只是一種對(duì)帝國(guó)君主的膜拜。在受到女王重用之后不顧生病同伴感受留在了英國(guó)，并且心安理得將同伴當(dāng)仆人甚至又帶了一個(gè)仆人的男主角顯的自私自利，特別是那個(gè)低級(jí)到底的戲劇之后讓人不得不懷疑女王的審美短短十幾秒的戲劇已經(jīng)展現(xiàn)盡了男主角的淺薄和內(nèi)心對(duì)權(quán)力及別人臣服的渴望，雖然情人眼中出西施，但是女王為什么如此看重阿卡杜勒本身就沒(méi)有說(shuō)服力。甚至毫不客氣，這部劇中的男主有些淺薄，無(wú)趣，不合時(shí)宜。我突然又想起來(lái)了《泰坦尼克號(hào)》里面的女主角的設(shè)定也是厭倦了貴族束縛生活，然而里面的女主角是真正的不諳世事，并且如此一個(gè)顏值高，有才華，有趣味，陽(yáng)光的又救你一命的男主角，試問(wèn)有多少人可以抗拒，更不用說(shuō)顯而顯之他的很多特質(zhì)正好是女主角向往的，如此才叫合情合理，后面的女主角拼死救他也有了說(shuō)服力（ps：其實(shí)有了顏值一項(xiàng)就差不多了）回到正題，更不用說(shuō)這部電影中男主角還有不真誠(chéng)的嫌疑，所以究竟是怎么樣的魔力讓女王放棄原則去捍衛(wèi)恐怕才是本劇最大的謎，劇中不顧一切甚至把男主角當(dāng)偉人的女王真的讓人驚掉下巴，哪怕把女王身邊所有人都寫的自私自利，自以為是也實(shí)在沒(méi)有襯托出這個(gè)平板化的男主角有什么魅力�？峙挛覍幵附邮苣兄鹘怯行┑胤较衽�王曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人。另外這部劇這位印度演員的完成度也真不怎么樣，眼中并看不見(jiàn)什么戲。

本來(lái)一部秘史會(huì)有非常大的發(fā)揮空間，但是本劇的感情處理相當(dāng)失敗，女王與阿卜杜勒這種曖昧的關(guān)系并不太好把握，導(dǎo)演還不咸不淡把這部劇的感情線拍的不知所云。先拋開(kāi)關(guān)系進(jìn)展的莫名其妙，當(dāng)女王知道阿卜杜勒有妻子時(shí)那種失望那種氣惱；在知道阿卜杜勒欺騙了自己，憤怒過(guò)后的女王深夜趕去見(jiàn)他一面；以及在回程時(shí)兩人在雪中手放在一起種種，都是在展現(xiàn)這種非同一般的關(guān)系，而影片卻一點(diǎn)也沒(méi)有推動(dòng)感情線的發(fā)展，而接阿卜杜勒妻子來(lái)，又希望他們生孩子的女王又仿佛對(duì)男主角沒(méi)有那方面意圖，這兩種本來(lái)就矛盾的關(guān)系不停交錯(cuò)實(shí)在讓人不知所云。導(dǎo)演不僅沒(méi)有糅合好這種關(guān)系，反而越莫名其妙，導(dǎo)致有由兩個(gè)導(dǎo)演拍了兩條感情線的錯(cuò)覺(jué)，讓人想要知道女王到底想要什么？?jī)H僅為了這樣一個(gè)陪伴要不顧一切嗎？又是怎么樣一次次原諒阿卜杜勒的錯(cuò)誤。本片到了最后女王單獨(dú)召見(jiàn)男主角并且告訴他他是自己最重要的人自然也缺乏說(shuō)服力，難道女王的子孫真的那么差勁嗎，以至于女王要依賴一個(gè)這么一個(gè)沒(méi)什么閃光點(diǎn)的男主角。另外提一下另外一個(gè)出現(xiàn)了閃光點(diǎn)的角色男主角的同伴，開(kāi)始兩個(gè)人一起英國(guó)，他念念不忘要回到印度，在男主角背棄回來(lái)承諾后并且被迫成為男主角仆人，后來(lái)水土不服病死英國(guó)，途中沒(méi)有因?yàn)橥跆�子提出的送回英�?guó)并給金錢補(bǔ)償來(lái)抹黑男主角，這是全劇配角中唯一有閃光點(diǎn)的角色，但是卻更加體現(xiàn)了男主角的自私，反襯了男主角的人性陰暗。

所以一部劇如果你不是喜劇或者惡搞，甚至是往歷史劇上面靠攏，還是得相當(dāng)謹(jǐn)慎有邏輯。劇情稍微有點(diǎn)無(wú)聊，沒(méi)什么記憶點(diǎn)，也可能有些地方記錯(cuò)漏了，不過(guò)還是想說(shuō)一句是什么魔力讓這樣一個(gè)沒(méi)有閃光點(diǎn)的角色使日不落帝國(guó)的女王不顧一切捍衛(wèi)到失去理智。

03

“我81歲了。我有9個(gè)子女，42個(gè)孫輩，近10億臣民。我有風(fēng)濕，子宮下垂，我過(guò)度臃腫，還有一只耳失聰。我見(jiàn)過(guò)11任首相，簽署了2347條法案，執(zhí)政62年234天。我是在位時(shí)間最長(zhǎng)的君主，對(duì)5個(gè)皇室家庭和超過(guò)3000名雇員負(fù)責(zé)。我脾氣不好，乏味，貪吃肥胖，暴躁又自私短視，表里都是如此。我專權(quán)得令人厭惡，百無(wú)一是，但我沒(méi)有精神失常！如果整個(gè)王室家庭想忤逆我那么就來(lái)吧，當(dāng)面來(lái)。我可以馬上在覲見(jiàn)室等你們。”

《維多利亞與阿卜杜勒》由一名女記者挖掘的王室軼聞改編，講述維多利亞女王執(zhí)政末期與一名印度男仆的私人情誼，那是印度正式成為女王王冠上的寶石的第29個(gè)年頭，亦是大英帝國(guó)強(qiáng)盛的頂峰。拋去多少是史實(shí)多少是戲說(shuō)不講，除了英國(guó)人骨子里的自嘲幽默和難掩的對(duì)昔日榮光的留戀嘆息與思索，動(dòng)人之處在于把女王還原為一個(gè)普通的遲暮老者，為萬(wàn)眾矚目，卻無(wú)人愿意真正聆聽(tīng)與理解其內(nèi)心的孤寂，這個(gè)困局，是我們?nèi)巳硕歼t早要陷入的。而阿卜杜勒的出現(xiàn)，成為女王私人情感的避風(fēng)港，她對(duì)漫長(zhǎng)人世的厭倦，她的脆弱無(wú)力和任性，她在職責(zé)上的麻木失落和對(duì)阿爾伯特與約翰布朗的哀思，終于得以以“一個(gè)人”的方式紓解。

除了這條主線，讓我感慨的是阿卜杜勒的印度同伴，這個(gè)冷幽默的角色從一開(kāi)始就不情愿于這趟從印度到英國(guó)的“為殖民者獻(xiàn)媚”的羞恥之旅，在他眼中領(lǐng)導(dǎo)世界的英帝國(guó)不過(guò)是“吃豬血”的“不文明之地”，他不想被“凍死”在罪惡異鄉(xiāng)，他直言相告一個(gè)帝國(guó)站在最巔峰，意味著此去可見(jiàn)的也只有下坡路了。而他的死亦把全片基調(diào)從承載女王美好記憶的懷特島的陽(yáng)光，帶向一片漫天飛雪下的無(wú)盡悲涼。片尾留給觀眾的傷感，在于我們看到的不止是一個(gè)女王的謝幕，和一個(gè)大國(guó)奏起的挽歌，而是兩個(gè)普普通通惺惺相惜的靈魂的辭別。

本片從電影角度看不算是特別好的作品，對(duì)女王人格的過(guò)度美化如能克制些會(huì)更顯真實(shí)客觀，阿卜杜勒這一人物的平板也讓故事失去厚度，但電影讓我們看到“老去”這一無(wú)法避免的過(guò)程，我們都該為這注定的一種“凄涼”做好準(zhǔn)備。

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