《路過未來》是一部由楊子珊、尹昉等主演的一部劇情電影，影片最早于去年5月20日在戛納電影節(jié)上映，即將在5月17日于內(nèi)地上映，關(guān)于這部電影，網(wǎng)友們的評價(jià)各有不同，一起來看看吧！

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李�，B的《路過未來》是戛納電影節(jié)70大壽這一屆的華語獨(dú)苗，入圍的是以發(fā)掘潛力導(dǎo)演聞名的官方單元“一種關(guān)注”，日前該片在戛納舉行了媒體首映。

之前李�，B一直在拍人類生命跨度的“兩頭”，也就是老人和孩子的故事：講治理沙漠的孤獨(dú)老漢的《老驢頭》，講行將就木的老木匠的《告訴他們，我乘白鶴去了》，講穿越千里荒漠的兩個小男孩的《家在水草豐茂的地方》，還有展現(xiàn)兩個小男孩友情的短片《禮物》。這一回，他的新片《路過未來》終于以年輕人為主角，片中他們的生存狀況是一幅中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時(shí)代下的縮影，他們的焦慮也是全新的。

這些題材選擇使得他的電影自動遠(yuǎn)離了商業(yè)范疇。其實(shí)在上一部電影《家在水草豐茂的地方》拍攝期間，已經(jīng)有明星可以加盟，但李�，B拒絕了，因?yàn)樗麩o法接受讓一個藝人貼著假胡子騎在駱駝上，強(qiáng)扭著學(xué)說甘肅方言。這次的《路過未來》是李�，B第一次起用明星主演——楊子姍和尹昉，他們甚至也是李�，B合作過的第一批職業(yè)演員。

和以往作品相比不變的是，作為甘肅人的李�，B依舊執(zhí)著地將鏡頭對準(zhǔn)家鄉(xiāng)那片貧瘠的土地，展現(xiàn)生于那片土地上的人民的種種焦慮。即便這部新片《路過未來》面子上講述的情節(jié)是“離開”，但在里子里，它表現(xiàn)的恰恰是“離不開”。城市化、移民潮是每個國家發(fā)展過程中都會面臨的問題，這部關(guān)照宏大時(shí)代背景下的小人物命運(yùn)的電影，相信可以無障礙抵達(dá)不同國家觀眾的心靈。

就在《路過未來》首映當(dāng)天，法國著名電影公司MK2便迅速出手買下該片。到底它為何會受到戛納電影節(jié)和外國電影公司的青睞呢？

【無根的一代：“農(nóng)二代”進(jìn)退兩難的尷尬處境】

《回到未來》講述的是一個怎樣的故事呢？片中楊子姍扮演的耀婷是農(nóng)二代身份，二十多年前，父母跟隨外出打工潮從甘肅來到遙遠(yuǎn)的深圳，在深圳養(yǎng)育大兩個孩子。他們一家四口擠住在火車鐵軌旁一間不大的出租屋里，姐姐長大后成為電子元件廠流水線上的一名女工，妹妹還在上學(xué)。中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，加工制造業(yè)逐漸轉(zhuǎn)移到成本更低的東南亞國家，工廠紛紛裁員，已經(jīng)快步入退休年紀(jì)的耀婷父母便成了毫無保障的下崗群體。疾病纏身的他們不得不選擇回到成本低廉的老家甘肅生活，大女兒耀婷則依舊執(zhí)拗地選擇留在深圳獨(dú)自打拼。

尹昉飾演的新民也是一位跟隨父母來到深圳的農(nóng)二代。多年前父親在山里花錢買來一個媳婦，媳婦在生下新民的四年后跑到了深圳，于是父親便帶著新民來到了深圳，邊打工邊尋找妻子的下落。新民靠拉人“試藥”賺錢，饑一頓飽一頓，而父親早已亡故，他把準(zhǔn)備買房的錢都用來為父親買了墓地，這樣，買不起房子的父親終于“也算成了深圳人”。

兩個人有著共同迷茫的困境：他們從小在深圳長大，家鄉(xiāng)甘肅只是身份證上一個含義模糊的詞匯，他們對那里全無印象，也毫無感情�；氐郊亦l(xiāng)之后，他們連收割玉米的活計(jì)都干不了，也聽不懂七大姑八大姨的家鄉(xiāng)話。二十多年前父母離鄉(xiāng)時(shí)仗義送給鄰里的土地，也因政策改革被正式劃歸他人所有，再也索要不回來。父母只能去附近城鄉(xiāng)結(jié)合的鎮(zhèn)子里，繼續(xù)做著建筑民工的苦累活。

耀婷拼命賺錢，不料身體卻亮起了紅燈。萬般絕望之下，她和新民再次坐上了回甘肅的火車。窗外是一望無際的蒼茫黃土，鏡頭在兩人之間一點(diǎn)一點(diǎn)地推到窗外的魔幻畫面里去，最后又一點(diǎn)一點(diǎn)地拉回?zé)o聲的現(xiàn)實(shí)中來。出來還是回去，他們都是如浮萍般漂泊無根的一代人，沒有家鄉(xiāng)可以收留他們。

之前楊子姍在《致青春》《重返20歲》里皆是活潑奔放形象，這次在《路過未來》里，她瘦削，素顏，面色蒼白，少言寡語，幾乎剝離了全部表演痕跡。為了更貼近角色的身體狀況，她主動減肥近20斤，敬業(yè)精神可嘉。而曾被崔健親自挑中主演《藍(lán)色骨頭》的新人尹昉，也再次肩負(fù)了男一號重任，在《路過未來》里呈現(xiàn)出可圈可點(diǎn)的表演。

【吃人的社會：掙扎在溫飽線上的疲憊喘息】

發(fā)一天傳單可以賺80塊，做一晚藥性測試可以賺4000塊，一家四口在深圳打拼二十年，攢下的17萬并不足以支付一套小戶型的首付。父親有腰椎頑疾，妹妹要考大學(xué)。這些數(shù)字是耀婷腦袋里時(shí)刻緊繃著的一條弦，是她想在這座城市繼續(xù)留下去盤算的生意賬。

《路過未來》無關(guān)于上世紀(jì)向國際電影節(jié)沖刺常見的老少邊窮題材，但暴露了相當(dāng)多當(dāng)下社會的問題——全片第一個鏡頭就是一個醫(yī)院掛號隊(duì)伍的長鏡頭，黃牛用“專家號，專家號”的誘惑呼喊動搖著每個站得腰酸背痛的排隊(duì)者的意志。耀婷的父親被查出嚴(yán)重的腰椎勞損，但昂貴的生活成本使得他們無法在深圳得到適當(dāng)?shù)闹委�。打一天零工賺的錢還不夠買一瓶面霜，在收支如此不對等的情況下，誕生出“試藥”這一可以在短時(shí)間內(nèi)獲得巨額財(cái)富的途徑。人人都缺錢，人人都瘋狂賺錢，將一切風(fēng)險(xiǎn)都拋在腦后。耀婷是為盡快湊齊首付，而耀婷的室友只是為了不斷修正自己墊高了的鼻子。精神世界匱乏的他們，只能通過在碎片時(shí)間里與陌生人聊天來傾訴心中的彷徨苦悶。生活在底層的百姓以透支生命為賭注四處打拼，他們的拼搏不計(jì)成本，一旦身體出了問題，根本沒有多余的賭資來彌補(bǔ)。

好在，片中的小人物雖個個生活艱苦，但人間尚且有真情在：拮據(jù)的時(shí)候互相救急，有了來錢路共同分享，平日里最開心的事情就是下了班一起去搓大排檔，生活在同一屋檐下的姐妹就如同親人。耀婷身體狀況告急時(shí)，萍水相逢的新民甚至愿意為這個女孩捐出自己的一部分肝臟。在影片后半段，航拍鏡頭掠過新民家窗外挨在一起的破敗樓群和遠(yuǎn)方未經(jīng)開發(fā)的大片荒地，這是城市中的廢墟和森林。

縱觀全片，《路過未來》依然是李睿珺作品一向的風(fēng)格，節(jié)奏遲緩，敘事沉穩(wěn)，沒有演員激烈情緒的表情特寫，大多數(shù)時(shí)候，就只是把攝影機(jī)架在遠(yuǎn)處冷冷地圍觀。電影沒有販賣苦難，沒有施加同情，也沒指明結(jié)局和出路，它只是為外來打工者提供了一個平靜注視的視角。而對這樣的視角保持關(guān)注，正是獨(dú)立影像和國際電影節(jié)的存在意義之一。

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身在他鄉(xiāng)，你在哪一個瞬間最想家？

舌頭，或許是人體中最容易想家的器官。它牢記著家鄉(xiāng)的味道，再怎么相似的口感，都糊弄不了它；再多的山珍海味，都沒辦法沖淡家鄉(xiāng)路邊攤上一碗小吃的滋味。

不合口味的飯菜，是異鄉(xiāng)人共同的煩惱，其實(shí)算不上多大的麻煩，卻滲透進(jìn)一日三餐，提醒著我們，這里終究不是家。而飲食上的差異，還僅僅是“異鄉(xiāng)綜合癥”中，最微不足道的“病癥”。

那就回家吧�？僧�(dāng)初離開時(shí)溫情滿滿、親密指數(shù)五顆星的家鄉(xiāng)，現(xiàn)在還回得去嗎？

上個世紀(jì)90年代，中國掀起了一波打工潮。背井離鄉(xiāng)的年輕人，把綠皮小火車擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。他們來到蓬勃發(fā)展的陌生城市，為了一個美好的明天打拼。

深圳，就是這樣一個打工重鎮(zhèn)。

電影《路過未來》就把鏡頭對準(zhǔn)了這座頗具代表性的城市和在這里討生活的打工者。

《路過未來》是80后導(dǎo)演李�，B第五部作品，入圍了2017年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。這也是2017年唯一一部入圍戛納的華語長片。

其實(shí)，這不是李�，B導(dǎo)演第一次與世界級電影節(jié)交手了，他的五部作品幾乎彈無虛發(fā)。處女作《夏至》就入圍了鹿特丹國際電影節(jié)，第二部作品《老驢頭》也獲得了鹿特丹劇本發(fā)展基金和后期基金支持，并入圍釜山電影節(jié)。

兩年后，李�，B帶著磨練得更為成熟的《告訴他們，我乘白鶴去了》（改編自蘇童同名小說），來到了歐洲三大電影節(jié)之旅的第一站——威尼斯電影節(jié)；而后又憑借《家在水草豐茂的地方》來到第二站柏林電影節(jié)，獲得“水晶熊獎”提名；而今天要說的《路過未來》，則一路披荊斬棘，走到了第三站戛納。

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名聲越傳越遠(yuǎn)，口碑越來越高，但李睿珺的電影并非曲高和寡。事實(shí)上，他講述的故事，離我們越來越近。

這一次，李�，B的鏡頭暫別了家鄉(xiāng)甘肅的馬背與駝鈴，轉(zhuǎn)向了人潮擁擠的大城市深圳。

電影的背景設(shè)定在城市，因此片中的語言，也不再是地域性極強(qiáng)的方言，變成了走遍中國都不怕的普通話。

而在演員的選擇上，影片也啟用了頗有觀眾緣的青年一代演技派——楊子姍

她在片中飾演打工妹耀婷。在拍攝中，為了更貼近角色，她秀出了暴瘦20斤，蒼老10歲的職業(yè)技能。

而擔(dān)任本片男主角的，是在《紅海行動》中讓人記憶深刻的兵哥哥尹昉。

但在《路過未來》中他脫掉了一身正氣，穿上了花襯衫，帶著小嘍啰，搖身一變成了油嘴滑舌的市井滑頭新民。

《路過未來》的主角，都是當(dāng)初跟著爸媽一路南下，在深圳這座他鄉(xiāng)成長起來的“二代移民”。他們的父輩當(dāng)年趕上了20年前的打工潮，也將經(jīng)歷20年后因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型造成的失業(yè)沖擊。

耀婷的父母就在這個階段先后失業(yè)，妹妹尚在讀書，家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源，只剩下大女兒耀婷。然而耀婷所在的工廠也不景氣，動不動就毫無預(yù)兆的停薪休假。

城市高昂的生活費(fèi)用，讓一家人不得不退回老家。

但城市不是說待就能待，老家也不是說回就能回。當(dāng)年破敗的房屋，早已成了羊圈；賴以為生的一畝三分地，也因?yàn)槌Ｄ隉o人管理被轉(zhuǎn)讓。

自己沒地，那就去農(nóng)場打工。但離開土地那么多年，種地收割的技能早就生疏了。

這下好了，在城里當(dāng)不成工人，回老家做不成農(nóng)民，到哪都是異鄉(xiāng)人。

尷尬的處境，讓耀婷不得不擔(dān)起所有的壓力，既然家鄉(xiāng)回不去了，她只能重返深圳。

她要將這塊他鄉(xiāng)的地踩實(shí)了，穩(wěn)穩(wěn)的、真正的在這里留下來——她要在深圳買房！

而另一邊，看似在城市生活中探索出了一條“不正經(jīng)”的生存之道的新民，其實(shí)也是孤魂野鬼一個。

他一個人蝸居在狹小的出租屋里，母親早就沒了音訊，父親也去世了。父子兩代人在這座城市奮斗二十多年所有的積蓄，最后只換來父親的一塊墓碑。

耀婷拼命賺錢買房，新民傾家蕩產(chǎn)買墳。

一個為了活著可以安居，一個為了死后能夠安息。

這是他們在無法掌控的時(shí)代洪流中，無法選擇的個人命運(yùn)里的執(zhí)念。

3

其實(shí)，在《路過未來》中著重描寫的這一代人背后，隱藏的是三代人的命運(yùn)。

李睿珺也在對談中提到，這部影片與前作一脈相承。在以前的作品中，他往往展現(xiàn)的是留守在老家農(nóng)村的爺爺、孫子，這一次他的鏡頭追上了在外打工，一直處于缺席狀態(tài)的爸爸媽媽。

李睿珺非常擅長以小家喻大家，在上一部作品《家在水草豐茂的地方》中，一家三代，對應(yīng)了裕固族的發(fā)展。

其實(shí)我們大可將李�，B的作品看成是從三代人的視角，講述同一個主題，而每一代人，都有各自的困境與執(zhí)念。

《老驢頭》、《告訴他們，我乘白鶴去了》描寫的是留守在農(nóng)村的老一輩，他們被時(shí)代潮流拋棄，安土重遷是他們寫進(jìn)血液里的真理。

《老驢頭》中的老漢為了防止祖墳被沙漠掩埋，73歲一個人對抗漫漫黃沙。

《告訴他們，我乘白鶴去了》中的老馬，為了不被火化變成一縷輕煙不留痕跡，寧愿被活埋。

《家在水草豐茂的地方》落腳到了這個家庭中的最小的一代——孩子。父母在成長過程中長期缺席，造成了情感上的長期缺失。而故土的文化，也早已隨著老人們的離去而淡化。身份的迷失與焦慮，讓他們不得不踏上艱難的尋根之路。

而《路過未來》關(guān)注的，是順應(yīng)潮流，背井離鄉(xiāng)外出打工的中間一代。

可在打拼20多年，擺在他們面前的，是回不去的故鄉(xiāng)，留不住的他鄉(xiāng)。“拼命留下來”這五個大字，沒日沒夜地敲打著他們的命門。

不難看出，李�，B每一部作品的主題都不輕松，但面對如此有重量的題材，他表現(xiàn)出了難得的克制。

在他的電影中，很難看到放大人物情緒的大特寫和居高臨下的上帝視角。他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睾团臄z對象保持距離，保持平視，盡可能呈現(xiàn)客觀的視角。

借用導(dǎo)演鄭大圣對《路過未來》的評價(jià)：

“這個片子的講述方式那么平和、那么面不改色，但其實(shí)他有一份難得的溫暖和堅(jiān)韌的力量。”

的確，李�，B導(dǎo)演的克制的鏡頭中所呈現(xiàn)的，并不是冷眼旁觀的“凝視感”，而是有溫度的“陪伴感”。

現(xiàn)實(shí)殘酷，正如“老驢頭”終究丟了驢，“白鶴”一去無影蹤，“水草豐茂”的家園不復(fù)存在，“未來”也只能是 路過。但導(dǎo)演終究還是飽含溫情地留下一頭紙糊的驢，一片仙鶴的羽毛，一段草長鶯飛的回望，一次只身打馬過草原的幻想。

不拔高不貶低，導(dǎo)演在講述亦在傾聽，忍住眼淚，用不“顫抖”的鏡頭傾聽那些無處發(fā)聲的天涯淪落人的聲音。

4

在《路過未來》中，總是反復(fù)出現(xiàn)一個在大排檔賣唱的流浪歌手。有趣的是，他唱歌基本不在調(diào)上，但有一首歌他唱的特別好——《異鄉(xiāng)人》。 

披星戴月地奔波只為一扇窗

當(dāng)你迷失在路上

能夠看見那燈光

不知不覺把他鄉(xiāng)

當(dāng)做了故鄉(xiāng)

————《異鄉(xiāng)人》

或許因?yàn)橹挥羞@一首，才是真正屬于他自己的聲音，一個異鄉(xiāng)人的聲音。

而《路過未來》本身，就是一首獻(xiàn)給異鄉(xiāng)人的歌。

03

在北影節(jié)看了《路過未來》，該片入圍戛納電影節(jié)70周年 “一種關(guān)注”單元，那年戛納華語電影的一根獨(dú)苗。影片導(dǎo)演李睿珺，被評價(jià)為“樸素、真誠、堅(jiān)定”，“有著愚公精神”的人，并且被稱為中國文藝片的希望之一。在我看來，他是有辦法把“困境”和“絕望”拍得悠長平靜、欲哭喊而不能的人。

影片講述了一線城市的二代移民的故事，在謀生的城市（深圳）看不到未來，然而又無法再次融入故鄉(xiāng)（甘肅）的生活，流水線上的打工妹（楊子珊）背負(fù)著供養(yǎng)家庭的重任以及想讓父母在深圳安家的包袱，不得已選擇試藥的工作，在謀生、試藥、生病的過程當(dāng)中與他的工友伙伴以及男主 “新民”發(fā)生的故事。

青年演員尹昉飾演用盡各種方法努力生存的“新民”（這個名字的寓意不知道是是不是映射了城市新移民的意思），為了生存他盡量拉更多人試藥，看起來他似乎只有底層小人物不擇手段的生存意識，然而他又有自己的良知和仗義，比如擔(dān)心頻繁試藥的人身體吃不消、暴打不尊重死者的醫(yī)生，甚至后來愿意為患病的女主做捐肝配型。

影片前半段是大段的悲苦、灰黃色的主基調(diào)配上楊子珊小姐姐暗淡的臉色，沉悶壓抑，所有的不順和厄運(yùn)齊刷刷的降臨，聚集到一起，囿于厄運(yùn)的女主，大部分時(shí)間都在隱忍無助，她在整個過程中只爆發(fā)式的哭了一場，然而越是無聲，就越能聽到隱藏的悲痛和哭喊。后半段終于開始展現(xiàn)人性的一點(diǎn)點(diǎn)希望，工友們對于女主的關(guān)心，和男女主之間情愫責(zé)任感交織的照顧。然而這種希望就只有那么一點(diǎn)點(diǎn)，沒有辦法支撐女主走到未來，她仿佛可以到達(dá)未來的，又好像永遠(yuǎn)也不會達(dá)到未來。路過未來，就是無法抵達(dá)吧。

影片中的人物被困在當(dāng)下，回不去的過往，到不了的遠(yuǎn)方。導(dǎo)演的敘事節(jié)奏比較低沉緩慢、全片幾乎沒有什么高潮和大的沖突，即使是劇中可以稱作高潮的那一段爆發(fā)，女主也是帶著隱忍的爆發(fā)。

楊子珊為了這個角色付出了很多，據(jù)說暴瘦20斤貼近角色，而尹昉為了更像底層“小混混”（其實(shí)不算太混），特地把自己悶出了痘痘，制造皮膚的粗糲感，更是為了角色塑造給人物寫了一萬字的小傳，非常感謝這樣對電影和角色有態(tài)度、有珍視感的演員。尹昉是真的適合大熒幕，每個表情，每個細(xì)節(jié)，都經(jīng)得起推敲。這部電影拍得比《紅海行動》更早，如果你也看過紅海行動，那么你能真切地見證他的進(jìn)步。前途無可限量。

影片三星半，感謝兩位演員，一共四星。

路過未來，是一部節(jié)奏比較緩慢，把痛苦也拍得隱忍、悠長、暗淡的電影，也許有人不喜歡它的節(jié)奏，但不影響它的立意和質(zhì)感。

有幸在北影節(jié)點(diǎn)映提前觀看。希望上映之后得到更多人支持。這個題材和導(dǎo)演拍戲的方式，值得大家支持。

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