《歡樂一家親第十一季》是一部首播于2003年的愛情喜劇，該劇雖然至今年代久遠(yuǎn)，但網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)依舊是很高，堪稱經(jīng)典，一起去看看吧！
01
Dr. Frasier Crane，一個(gè)知名的心理學(xué)家電臺(tái)主持，他的工作，本質(zhì)上就是用自己的業(yè)務(wù)處理別人的負(fù)能量。成千上萬的聽眾，一閃即逝的11年，過后，他自己的生活，似乎又回到了原點(diǎn)。
有這樣一個(gè)橋段，我始終記得很清楚……
在第二季，F(xiàn)rasier支持一位議員Phil Patterson競(jìng)選州長(zhǎng)，在節(jié)目里頂一個(gè)踩一個(gè)……結(jié)果令人哭笑不得的事又出現(xiàn)了，他被聞?dòng)崄黼姷膶?duì)手Holden Thorpe 狠狠地懟了一番。
……
Thorpe：小伙子結(jié)婚了嗎？
Frasier：離了……
Thorpe：當(dāng)過兵嗎？
Frasier：沒……
Thorpe：所以像你這樣一個(gè)沒組建家庭、沒為國效力過的路人甲還好意思在這 judge我（這么牛逼的政客）？……呵呵了您嘞
……
是不是很像中國七大姑八大姨過年時(shí)的青年批判性價(jià)值觀？沒有家庭，一切歸零。其實(shí)在搬回Seattle之前， Frasier才是一個(gè)真的歸零的人，那時(shí)候的他缺愛到極限，沒有愛情，也沒有親情。同床異夢(mèng)的Lilith、難得一見的Frederick 以及自母親逝世后便失去溫暖的原生家庭……這一切，讓他曾想到跳崖自殺，但是為了兒子，他忍了，像一個(gè)逃兵，回到了家鄉(xiāng)，欺騙著自己重新開始了生活……
他很愿意回到 Seattle，那里是他的童年，帶著母親和弟弟的回憶，遠(yuǎn)離傷害……
他也不愿意回到 Seattle，他的父親，是他人生中，不得不面對(duì)的一個(gè)心結(jié)，童年時(shí)的格格不入、溝通甚少，讓Frasier甚至覺得父親的來路是被裝在籃子里丟到家門口的……
幾番權(quán)衡，他還是決定搬回老家，不是因?yàn)樗牒透赣H立刻講和，是他已經(jīng)承受不了在Boston的打擊了……
后來的故事，大家都知道了……
現(xiàn)在進(jìn)入正題，親情友情能否代替愛情，確切的說，代替Frasier的愛情，咱們先來看看他感情觀
劇中的其他常駐4人，哦不5人（sorry Eddie…）都是他的親人，Martin和Niles不用說了，就算三觀不和、爭(zhēng)風(fēng)吃醋也會(huì)血濃于水……現(xiàn)在看看兩位女性，
Daphne 是和Crane一家朝夕相處的一位Health Carer，充當(dāng)著很像從前Frasier母親的角色，也就是兩代Crane之間防止摩擦的潤滑劑。11年的朝夕相處，讓 Frasier似乎又過上了童年的“一家四口”生活模式，慢慢地把自己的視角，從“成功的心理學(xué)家”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;長(zhǎng)不大的兒子”，終于，父子講和成功……在他的潛意識(shí)當(dāng)中，恐怕也把 Daphne當(dāng)成自己多年不見的母親的英國通靈版了吧……
再說Roz，其實(shí) Roz和Frasier這條線，在劇中有過數(shù)次擦邊劇情，第9季甚至上了床……但這并沒有改變兩人關(guān)系的本體，為什么？原因其實(shí)挺可笑的，兩人從當(dāng)同事第一天起，就跳過了從辦公室戀情模式，開啟了“結(jié)婚”模式。3小時(shí)/日×工作日=15小時(shí)/周，780/小時(shí)的接觸時(shí)間（相當(dāng)于全天候相處32天半），還只是工作，不算私交。在一通通來電中，Roz很快掌握了Frasier的思想及習(xí)慣；相反，F(xiàn)rasier 對(duì) Roz幾乎沒有過私心，Roz的愛情觀又一向開放到抽風(fēng)，旁觀者角度＋心理學(xué)經(jīng)驗(yàn)讓他很快就對(duì)Roz信任的五體投地，Roz身邊男人如流水，雷打不動(dòng)的也只有Frasier。這種相互的信任和默契，甚至超過了很多夫妻。有點(diǎn)像Will and Grace的相處，只不過兩人站在不同高度的階層，為了工作和逐漸深入的彼此，互相妥協(xié)。
再來說說友情吧，F(xiàn)rasier 搬回Seattle 后，一切又回到了童年，他的BFF，不可避免的，又成了他的親弟弟Niles。因?yàn)樗淖砸暻甯摺勰教摌s甚至爭(zhēng)風(fēng)吃醋的需求，只有和他血脈相通的Niles能夠理解并加以滿足。相比之下，Bulldog的粗魯與Chester的gay，基本都會(huì)觸碰到 Frasier外在鋼鐵直男與內(nèi)在憂郁肖邦的雷區(qū)……其他兩位女性朋友，從最初的人設(shè)就是女性朋友，加以親情的角色理解，只會(huì)將友情進(jìn)一步鞏固。
所以看到?jīng)]，一個(gè)成熟的男人，就算離婚，也不應(yīng)該和父親和保姆住在一起，最起碼在家庭安好的情況下，有自己的圈子和朋友，家人和朋友，至少重合度不該太高。Frasier呢？Niles親弟弟兼好基友，Roz同事兼同妻，Daphne保姆兼后媽……如此濃縮的社交圈，F(xiàn)rasier夾雜其間，表現(xiàn)的像個(gè)巨嬰。仔細(xì)回想一下，多少女友來Frasier家做客時(shí)，他都要隱瞞一下老爹居住在此的事實(shí)……
在原班人馬的親情友情的合力包容下，F(xiàn)rasier獲得了人生中的第二次成長(zhǎng)，而且是溺愛成長(zhǎng)。他對(duì)老爹椅子的看法，到最后也沒變，他還是喜歡上流社會(huì)的事物、昂貴小眾的生活……只是他生命中沒有遺憾了，他確實(shí)和家人的關(guān)系經(jīng)歷了重建，但我認(rèn)為，和他自己的想法相反，更多的是家人們選擇重新接納了他。
Frasier在這群人中間，很難長(zhǎng)大，像個(gè)孩子不懂如何合理地守住一份感情……但當(dāng)他踏上去往Chicago的航班上那一刻，他長(zhǎng)大了，這些年的日子，這些愛他的人，至少教會(huì)了他溫柔地對(duì)待生活，以后的日子，愛情要自己來追，wish him good luck……
02
很多人都會(huì)在《宋飛傳》及《老友記》誰是最好的情景喜劇之間拿捏不定甚至爭(zhēng)論不休，但若論當(dāng)年美國喜劇黃金年代的完結(jié)，不能不提所謂完結(jié)，其中一部指的就是《歡樂一家親》
所謂“美國喜劇黃金年代的完結(jié)”，是2004年，當(dāng)時(shí)《欲望都市》（被定義為喜劇類，時(shí)長(zhǎng)也是從最初的半小時(shí)喜劇拓展到最后一季時(shí)的一小時(shí)劇情�。�、《歡樂一家親》和《老友記》在同一年結(jié)束，在此年代之前，喜劇類的艾美獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)是極其激烈的，同一年的獎(jiǎng)項(xiàng)通常會(huì)有許多非常強(qiáng)勁的對(duì)手，而在此年代之后喜劇類的競(jìng)爭(zhēng)就不再那么硝煙彌漫，甚至Julia Louis-Dreyfus可以憑《副總統(tǒng)》輕松奪得最佳女主角六連冠，畢竟，這幾年喜劇類唯一口碑收拾雙收的《摩登家庭》中的各位女性角色都集體報(bào)了女配角的名，而縱觀其他喜劇類，則實(shí)在找不出什么有力的對(duì)手
那么言歸正傳，情景喜劇原是NBC的拿手好戲，90年代-2004年之前最出名的幾部情景喜劇幾乎全部出自NBC麾下，自然也就包括《宋飛傳》、《歡樂一家親》、《老友記》，以及《威爾和格蕾絲》、《歪星撞地球》等，同期的略能一爭(zhēng)高下的還有其他電視臺(tái)的《人人都愛雷蒙德》（CBS）、《馬爾科姆的一家》（FOX），而諸如《70年代秀》之類雖有一定觀眾緣，但整體質(zhì)量口碑則都和上述劇集有一定差距，至于為HBO打下江山的《欲望都市》雖然在全球影響力極大，但由于并非真正意義上的典型喜劇，所以這里也略過不提（雖然《欲望都市》的幽默可以比很多典型情景喜劇更能讓我哈哈大笑）
如果要說最優(yōu)秀，那么必須從幾個(gè)方面來對(duì)比，美劇尤其是喜劇，最重要的不是導(dǎo)演，而是絕對(duì)是編劇，接下來則是演員的演技，同時(shí)不少優(yōu)秀的編劇同時(shí)也兼任制片人，導(dǎo)演反而是可以常常換的，看美劇多的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多主演在演一部熱門劇久了之后，也會(huì)導(dǎo)幾集玩票，而你并不會(huì)發(fā)現(xiàn)劇集質(zhì)量有什么不同
就劇本而言，撇開《欲望都市》不談，論《宋飛傳》、《歡樂一家親》、《老友記》這三部而言，《宋飛傳》最奇思妙想，《歡樂一家親》綜合品質(zhì)最強(qiáng)，《老友記》則遜色很多
《宋飛傳》的品質(zhì)并不穩(wěn)定，最初的一兩季只有偶爾的亮點(diǎn)，第五季開始已有不少集頗值一提，而大成之時(shí)是第七、八季，據(jù)說當(dāng)時(shí)吸收進(jìn)很多優(yōu)秀的編劇，劇本開始多線性描述，而最后總能百川匯流，將幾個(gè)看似毫不相干的線索引爆出一個(gè)極大的令人不僅驚喜甚至是嘆為觀止的笑點(diǎn)，這種笑點(diǎn)是你發(fā)現(xiàn)原來早就鋪墊了很久，然后令人恍然大悟的大笑，于是不得不佩服編劇神來之筆的巧妙
《歡樂一家親》則不同，很少多線性描述，一般兩條線，若非男主角和男配角各一條，就是男主男配一條，其他角色在一起一條，劇本品味高雅，還首次在小銀幕以喜劇的模式輕松地為美國觀眾普及了心理學(xué)，笑點(diǎn)通常是客串角色的加入，然后上演一場(chǎng)主角們身份互換的大群戲，又或者是人物在場(chǎng)景亂竄相互誤解引發(fā)的笑點(diǎn)，非常舞臺(tái)劇風(fēng)格，同時(shí)這部劇還擁有難以匹敵的深度，無論是人際關(guān)系，社會(huì)道德權(quán)衡還是人物內(nèi)心自省，都將情景喜劇帶上新的巔峰，看完可以細(xì)細(xì)回味引人深思，所以《歡樂一家親》不僅擁有四個(gè)艾美獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，同時(shí)還得到最佳喜劇五連冠，這個(gè)含金量最高的五連冠（94年-98年），至今也只有《摩登家庭》打平，但《摩登家庭》時(shí)代競(jìng)爭(zhēng)已少了很多，而且《摩登家庭》近兩季劇本質(zhì)量大幅下滑，遠(yuǎn)不及《歡樂一家親》的劇本質(zhì)量那樣極其穩(wěn)定，第一季就打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，第二季至第十一季都維持住頂尖的水準(zhǔn)，就這一點(diǎn)而言可以說至今無任何一部喜劇能超越
《老友記》在劇本除了友情線之外，還加入了很多肥皂劇元素，即扯來扯去的愛情線，這并非《老友記》原創(chuàng)，在八十年代的《歡樂酒吧》之中就能看到，這一點(diǎn)從某些層面上來說是成功的，不論是美國還是放眼世界，很多的觀眾都很吃這一套，于是后來很多大大小小的喜劇都學(xué)了這個(gè)模式，但從一些層面上來說是失敗的，因?yàn)橛^眾會(huì)失去耐心，后期觀影體驗(yàn)自然跟著下滑，例如《生活大爆炸》可以說是極客版《老友記》，也在玩友情加愛情線，但最近三季以來劇本質(zhì)量下滑的比《老友記》還要嚴(yán)重得多，其中一點(diǎn)原因就是觀眾對(duì)這種愛情肥皂元素早已審美疲勞，《老友記》在后期對(duì)友情線并沒有放松略穩(wěn)住一定質(zhì)量，但論深度遠(yuǎn)不及《歡樂一家親》，論奇思妙想不及《宋飛傳》，甚至一些橋段和笑點(diǎn)（包括珍妮絲的笑聲）也是從《宋飛傳》中尋得靈感后發(fā)揚(yáng)光大
若論演員的成功，《宋飛傳》男主角是一代脫口秀之王宋飛本人，同時(shí)造就了無需扮丑也能好笑的Julia Louis-Dreyfus，以及肢體笑點(diǎn)豐富的Michael Richards，其中宋飛依然家喻戶曉，Julia Louis-Dreyfus近年更是如魚得水，艾美獎(jiǎng)喜劇類最佳女主角六連冠可謂曠古爍今，制作人也在自己的喜劇中擁有穩(wěn)定的觀眾源
《歡樂一家親》中三位男主配角們的演技可謂是有口皆碑，在美國喜劇黃金年代競(jìng)爭(zhēng)極其激烈之下，男主角仍能憑此劇五次拿下喜劇類最佳男主角，在喜劇界威望一時(shí)無兩，男配角也多有斬獲（四個(gè)最佳男配角獎(jiǎng)），畢竟在那時(shí)能拿下一次艾美獎(jiǎng)已非常不易，所以《歡樂一家親》是當(dāng)之無愧的艾美獎(jiǎng)史上最佳喜劇，由于三位男主配角們?cè)趧≈刑^出彩，以至于這部劇女性角色們雖然也表現(xiàn)出眾，但就沒能收到更多關(guān)注了
《老友記》確實(shí)捧紅了六位主角，但真正最紅的只有Jennifer Aniston，這位至今仍受人喜愛的“美國甜心”，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為90年代之后僅有的從小銀幕成功走上大銀幕的兩位藝人之一（另一位就是《欲望都市》的Sarah Jessica Parker，如果算上近期還有自《欲望都市》出道的之后因《宿醉》系列大紅的Bradley Cooper，但Bradley Cooper并非因小銀幕而紅），她在《老友記》之后于大銀幕商業(yè)上的成就，至今都可以說在小銀幕主演出身的演員中是獨(dú)一無二的，但其余五位自《老友記》之后就鮮有現(xiàn)象級(jí)廣受歡迎的作品，同時(shí)老友記的演員們?cè)诎廓?jiǎng)上也僅有Jennifer Aniston和Lisa Kudrow各獲獎(jiǎng)一次，三位男主角則一次也沒拿過，可見那個(gè)年代艾美獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)有多么激烈
評(píng)論界認(rèn)為美國的喜劇，80年代是一次黃金時(shí)代，90年代-2004年是第二次黃金時(shí)代，而90年代相較于80年代，喜劇的制作模式又有了質(zhì)的飛躍，《宋飛傳》（主攻多線交叉匯流型敘事）、《歡樂一家親》（主攻心里社會(huì)層面省思）、《老友記》（各主角之間的關(guān)系加入大量肥皂劇元素）分別都包含了這種飛躍，在此之后的喜劇，再也沒有體現(xiàn)出飛躍，最多也只是站在巨人的肩膀上進(jìn)行小小的創(chuàng)新
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