《江戶川亂步短篇集：1925年的明智小五郎》是一部由滿島光、松永天馬和菅田將暉等主演的懸疑電視劇，該劇首播于2016年，網(wǎng)友們對這部劇也是給出了不錯的評價，一起去看看吧！

01

我前幾年電商網(wǎng)站大促買過一組江戶川亂步作品，現(xiàn)在還在那里吃灰。不過我還是讀過一本亂步的書，是初中時我同學借我的《黃金假面》，當時那本書的封皮有點兒像少兒讀物，我覺得有點兒幼稚，但是我翻開一看，根本停不下來。借我書的同學是一個有哥特蘿莉氣質(zhì)的少女，我們初中三年一直是只穿校服的，所以我也不明白我為什么會覺得她有這種氣質(zhì)。她在我們班顯得特立獨行。但是我覺得應該是她當時眼界和想法都比我們遠一些，才略顯不合群。

所以我對江戶川亂步作品的認識是0.1%，我現(xiàn)在隱約覺得我看過電影《亂步地獄》，但又覺得沒有看，那部電影的風格好像就是讓你感覺不太出來你到底在看什么的樣子。所以就我這一點點點點點所有人生中與亂步作品的交集，我遇到的他被影視化的作品都極端地風格化。不是一般的大眾作品。

看這部電視劇時我是開著彈幕的，最常見的就是“劇組太窮了，連演員都不請。”這里面有的角色直接用的是紙人捏的。所以會有這種顧慮，彈幕里馬上就會有回復“這當然不是劇組窮，這是一種風格。”里面很我布景都是假的，而且是微縮版的，把真人演員用特效和這些假景融合�？催@部劇時我也在想，為什么我會對這種制作方式，里面的各種奇特的效果一點兒不感覺異常，紙人演路人時我一點兒也沒有波瀾。如果細想其中的原理，實在是很有意思。是因為我之前看過類似的手法嗎？男女反串對于我來說也沒有什么想糾結(jié)的，是因為我之前看過類似的演出所以接受度高嗎？彈幕里提問的問題其實對我來說都是問題，他們問的東西我也不知道答案。而且如果一個看日本電視劇很少的人如果第一次接觸這部劇的話一定會覺得，我的天，日劇都是啥！所以，長期看一些國外有實驗意識的劇真的很享受。盡管不好看，沒辦法推薦給別人得到回應，但是你像是在看到一群人把天馬行空的創(chuàng)意與意識概念真實地呈現(xiàn)出來，這種努力才是感人的。

咱們國家一直在強調(diào)創(chuàng)新，但似乎創(chuàng)新的空間永遠無法開發(fā)，說是政策有種種限制，中國人性有種種阻礙，但給我的感覺是這樣的：咱們把創(chuàng)作空間比作一個大腦，咱們腦容量比沒有限制阻礙的國家小40%，但是就這個腦子，咱們也就開發(fā)了20%吧親們。

以前我覺得湖南臺是一個挺有創(chuàng)新意識的媒體，他有把自己當做一個商業(yè)的東西去做，不是一心一意地安心做一個省臺形象，其實湖南臺除了這幾年買的韓國綜藝自己做過很多失敗的案例，對于周播劇的堅持其實也在對觀眾對周播這種概念進行了一次普及。雖然影視劇制作方式上并沒有變化，但是首先普及周播這種概念，為另一種制作模式做了一次嘗試。而且湖南臺做過真正意義上的邊拍邊播模式的劇，可能集數(shù)儲備多一些，但確實是邊拍邊播，反響不好，但是敢做能做就是好的。隨著幾個電視臺競爭激烈，湖南臺的嘗試也比較保守了，周播劇場也一直左右不定。

并不是說所有的失敗都是好的，值得稱頌，但是湖南臺有今天的位置與觀眾群與他整個形象中呈現(xiàn)出來的想走不一樣的路的意識，是最明顯能看到的。

韓國的TVN這幾年異軍突起，就是因為他給那些對韓劇固有印象只有：苦情，重病，富二代灰姑娘的觀眾們進行了一次教育。真人秀方面東亞里韓國無疑是最強的，游戲綜藝類日本也是多少年屹立不倒。說到我國，其實也是在進步的。吧。起碼現(xiàn)在東亞各國家地區(qū)都認可了中國對于這塊事業(yè)的投資能力，確實有錢。就差一口氣兒。

比如中國電視屏幕上出現(xiàn)《江戶川亂步短篇集》這樣的電視劇，哪里會不過審，我們先設想一下，可能尸體的鏡頭會處理一下，因為我國沒有偵探這個職業(yè)，把明智小五郎改成體制內(nèi)公務員應該可以符合價值觀和法律。但播出后可能全會在網(wǎng)上討論，昨天播的劇是什么鬼。然后知乎上可能會有關于本劇的分析。哈哈哈哈。

02

有些東西似乎就是這樣，太熟知就會習以為常地忽略掉。江戶川亂步大概是我第二早知道的和偵探或推理有關的日本人，第一個是江戶川柯南。然而過去這么些年，閑暇時幾乎把日本推理作者看了個遍，卻始終沒翻開亂步的書。

大約去年冬天看了《孤島之鬼》，算是第一次真正接觸亂步，完全吃驚，驚異于其腦洞和尺度。同性、幽禁、亂倫、施虐與受虐，禁忌元素在同一本書中應有盡有。一時間令自詡見識足夠多的我也難以適應。這才知道，現(xiàn)在許多作者用來博眼球的東西是上世紀前半葉的大師認真玩剩下的。

在膜拜心理驅(qū)動下，自此亂步相關的一切我都有興趣了解。2016年短篇集絕對是一個驚喜。這是部很省的劇，省到證人都不用要真人群演，直接用兩個小玩偶表現(xiàn)。但主創(chuàng)的才華在于沒讓“省”顯得廉價，而是物盡其用，比如第一集里那兩只作證的玩偶，一個涂白色一個涂黑色，證詞立場畢現(xiàn)。這種精巧的細節(jié)處處有，花心思動腦筋的結(jié)果是把省錢變成了“極簡”，整部劇極度風格化，讓人眼前一亮。

當然，或許不是每個推理作家的故事都適合極度風格化的影像，比如社會派作家，擅自把他們苦心以求寫實的成果改得風格夸張，大概讀者都會跳出來抗議。重要的還是氣場，亂步人如其名，有種超脫于時代的灑脫和…鬼畜感，他的故事本身充滿邪氣，于是任影像風格再神經(jīng)質(zhì)也壓制不住其文字本身的氣場，反而只會起到相互成全的加持作用。另外這部劇的選角也非常成功，突破性地選用滿島妹子出演明智小五郎。雖然不知道為何要讓妹子扮演男性偵探，但滿島光雖然長得甜美，氣質(zhì)不知為何就是一個大寫的CULT，出現(xiàn)在亂步故事中毫不突兀。

最后說說劇集本身，選的故事都非常有趣，也是明顯刻有亂步印記的三個故事。私以為一集比一集好看，第三集最佳。

不得不承認，看《閣樓上的散步者》心理觸動頗大。三郎最明顯的兩個心態(tài)一是犯罪欲二是窺探欲。而當我看他趴在閣樓上像上帝般俯視鄰居獨處百態(tài)時竟然有點get到那種樂趣。此時彈幕中也有不少人承認“好像很好玩的樣子”，不由想起前不久重溫《戲夢巴黎》，里面男主一句話是這樣--電影猶如罪行。細思恐極--在我們自以為是地到處搜羅不同小說或電影時，是不是正在做的其實和三郎沒什么兩樣，都是在滿足自己的窺探欲罷了。

由此漫想開，正常和病態(tài)的臨界點在哪里，是否只是條形狀曖昧的線，曖昧到我們自己都看不清。畢竟人身上同時擁有最好和最壞的可能。

于是恍然大悟，或許這正是亂步最想證明的問題。

03

這里取的是“最高”的日文含義，和中文有些不同。�？慈談×私饬艘恍┏Ｓ玫娜瘴脑~匯，蠻有意思的。

三集短劇，場景比狗鎮(zhèn)更簡單，大段大段的旁白也省了編劇不少事兒。光妹（其實應該叫姐的哈哈）的出演算是神來之筆，她明顯比周圍的男性都要矮一截，所以取了這個標題后，會心一笑。

短劇主要是陳述故事，簡單的人物對話，可以供演員表現(xiàn)的余地不多，中規(guī)中距。沒看過原著，故事本身還是有點意思的。

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