《瑪麗·雪萊》是一部由艾麗·范寧和麥茜·威廉姆斯等主演的愛情傳記電影，影片首播于2017年的9月份，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部電影的評價，一起去看看吧！

01

總體上而言，電影在服裝、背景和氛圍營造方面可圈可點，讓人似乎回到了19世紀(jì)初倫敦沒有太陽的白天和日內(nèi)瓦大雨傾盆的黑夜。主演范寧演得也很出色，眼神中透露出比她年輕的面容所能承載的更為深刻成熟的東西：那是一種受難中的高貴，痛苦中的忍耐以及忠于自我的勇氣。整部電影看似平淡無奇，毫無波折，即使有波折之處（私奔、孩子死去）也沒有音樂和情感的渲染，但事實上從電影的第一個鏡頭瑪麗在母親沃斯通克拉夫特墓前讀書開始，到接下來零零碎碎的情節(jié)和片段都像是四散掉落的珍珠，而短短幾分鐘《弗蘭肯斯坦》這本小說的創(chuàng)作的鏡頭就像是一條結(jié)實的線繩，將它們一個一個穿了起來。電影主要觸及到四個關(guān)系：瑪麗和她母親沃斯通克拉夫特，和她父親戈德溫，以及和她丈夫雪萊的關(guān)系，克萊爾和拜倫的關(guān)系�，旣惖哪赣H可以說是西方真正意義上第一個女權(quán)主義者，電影中通過戈德溫之口說起她：“你母親是一個戰(zhàn)士，她和世間的一切為敵”。母親不同凡響的勇敢是瑪麗敢于走上背離世俗之路的動力源泉。還有一處提到她母親是在拜倫指給她看一幅Henry Fuslei的畫像，畫的是一個睡眠中的女性正在做噩夢，她的夢外化為一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。畫面中女性姿態(tài)放蕩的軀體，散亂的頭發(fā)，猿猴狡黠邪惡的面容，充滿了淫欲、暴力的暗示，似乎女性既是被蹂躪踐踏的受害者，又成為這種畸形關(guān)系的共謀。而Fuseli正是沃斯通克拉夫特的第一個情人（他們的感情使她吃了很多的苦頭）。這幅畫事實上是一個隱喻，即對于一個十九世紀(jì)的女性而言，什么是她們最大的噩夢？小說于是引入了兩個平行的戀愛關(guān)系——瑪麗和雪萊，克萊爾與拜倫。前者可謂真愛，父親斷絕父女關(guān)系的威脅，和愛人已有家室的事實都無力撲滅這場愛情之火，但是當(dāng)雪萊妻子和瑪麗當(dāng)面對質(zhì)時，她已經(jīng)犀利地點明了他們未來的結(jié)局：“我?guī)啄昵耙彩呛退�私奔�?rdquo;，（看看現(xiàn)在的我，就能想象未來的你）。詩人的愛情如蒼穹之云，如星空之月，中看不中用。強行實行“戀愛自由”的理論，和妹妹克萊爾肆意調(diào)情，不顧暴雨如注帶著生病的女兒奔走，以及留下一堆未解決的前妻和孩子的問題……這些都讓敏感的瑪麗陷入無助和絕望。當(dāng)她的孤獨和憤怒都化作一個復(fù)仇的怪物時，雪萊竟然建議將之改成“一個代表著完美之人的天使”�，旣惖奈�屈和怨氣爆發(fā)了，她驚詫于愛人和現(xiàn)實的絕緣，她喊道“你看看我！”（你如何要求一個額頭上結(jié)滿風(fēng)霜的人去迎合你對未來天真的期許？）電影最后，雪萊當(dāng)眾承認(rèn)，“是我讓她陷入如弗蘭肯斯坦的造物一般的無盡孤獨之中。”雪萊無法理解瑪麗巨大的隱痛，但克萊爾能。雖然她也是瑪麗生活的搗蛋者之一，但她自身的愛情悲劇讓她對瑪麗（和怪物）感同身受，她的理解是同樣作為女性受害者的同病相憐。比起雪萊對愛情的隨意態(tài)度，拜倫有過之而無不及，他的自戀讓他把任何一個情人的愛都當(dāng)作是自己理所應(yīng)當(dāng)享用的祭品，他的道德盲點讓克萊爾的一生都在為自己沖動的過錯贖罪。再來說戈德溫。他既是瑪麗的文學(xué)啟蒙導(dǎo)師，又是召喚怪物的一片暗影。他教導(dǎo)瑪麗“去找到你自己的聲音”，開啟了她的文學(xué)夢想。但當(dāng)私奔后的瑪麗在市集偶遇父親時，父親對她冷漠地如當(dāng)時冬天的溫度。就像瑪麗質(zhì)疑她父親：“我們是按照你的理論生活的”，但他卻否定女兒的自由戀愛并和她斷絕父女關(guān)系一樣，小說中的怪物也是弗蘭肯斯坦一手創(chuàng)造的，卻同樣被無情拋棄。（當(dāng)然她父親作為過來人，了解把理論不加三思地付諸現(xiàn)實的代價，這也是他身上的ambiguity）因此可以說，《弗蘭肯斯坦》中的怪物就是畫中的夢魘，是雪萊前妻的自殺，是瑪麗夢中復(fù)活的孩子，是她被搶走的作者頭銜，是許久未見的父親轉(zhuǎn)身而去的背影，是克萊爾雨夜的狂奔……一切的一切都不再散漫無序。不過竊以為有一個情節(jié)設(shè)計多余，即瑪麗去蘇格蘭那部分，如果是為了設(shè)計在那里遇見雪萊的話，更是沒必要，因為事實上，他們是在戈德溫家里相遇的。順便提一下電影中出現(xiàn)過的詩歌：雪萊的”Queen Mab”，柯勒律治的”The Rime of the Ancient Mariner”和拜倫的”She Walks in Beauty”。

以上是作為普通觀眾的影評部分，主要是對電影本身的理解和解讀。接下來是作為瑪麗雪萊研究者的吐槽部分。電影作為一種商業(yè)的產(chǎn)物，戲劇化和好看是首要目標(biāo)，真實性則會退居第二。為了不讓大家對瑪麗雪萊產(chǎn)生誤解，我列舉一下被影片歪曲的幾個主要的地方（細(xì)節(jié)部分就不追究了）

1，雪萊和瑪麗第一次見面是在戈德溫家里而非蘇格蘭。

2，瑪麗知道雪萊是有婦之夫，因為是他們夫妻一起到戈德溫家里吃飯的�？赡転榱说赖律系目紤]，導(dǎo)演把瑪麗無辜化了，事實上雪萊妻子的死一直如一個罪惡的秤砣一樣懸在瑪麗的心口。

3，雪萊到死還是一個籍籍無名的詩人，他所有的詩歌加起來賣出去的數(shù)目不及弗蘭肯斯坦一部作品。直到1824和1839年瑪麗編輯了雪萊全集后，他才漸漸奠定其地位。因此，公園里有粉絲簽名情節(jié)是假的，因為他名氣大所以要他來寫小說序言也是假的。這就引出來本片最具欺騙性的情節(jié)——爭奪作品權(quán)的問題。當(dāng)時小說寫出來后，雪萊幫助修改了一些字詞，寫了序言，聯(lián)系出版商匿名出版，確實一些人猜測這本書是雪萊寫的，包括大名鼎鼎的Walter Scott，但是瑪麗寫信給Scott謙卑而禮貌地澄清了他的誤解。所謂夫妻之間因此而起的沖突和冷戰(zhàn)全是為了契合女權(quán)主題編造出來的。

4，克拉拉是瑪麗第三個孩子，她的死亡確實是由于雪萊的魯莽，但當(dāng)時他并未和瑪麗在一起，是他為了圖自己方便要求瑪麗連夜帶著生病的孩子去羅馬投奔他，因此孩子病情加重，死在那里。

5，瑪麗的性格也是一個誤解。范寧演出了她性格中堅毅、隱忍、高貴的一面，但是她的另一面是內(nèi)斂和軟弱（她自己對自己的評價）。電影中瑪麗和父親的正面對抗，和雪萊的激烈爭執(zhí)以及對拜倫的大膽挑戰(zhàn)都是不可能發(fā)生的事情，雖然她內(nèi)心也許這樣做過無數(shù)次…瑪麗一生都并非一個女權(quán)主義者。她在日記里說，“我的性格決定了我不可能再寫一部《女權(quán)辯護》，我總是無法宣告自己”。“對于女性問題，我從未確定自己的觀點，我認(rèn)為不是撤銷所有的束縛，就能保證社會的進步，人生來總是要學(xué)會自我否定”。她當(dāng)然為女性的被壓迫鳴不平，但她同時認(rèn)為，在生活的復(fù)雜性面前，任何口號和理論都是無能為力的，反而是女性身上原有的對愛的守護和忠誠能夠守住一方幸福。

總體評價——雖然從透過人物經(jīng)歷從女權(quán)主義這個視角闡釋《弗蘭肯斯坦》的誕生并無

不妥，但是這同時也壓縮了這部作品的豐富內(nèi)涵和瑪麗作為一個作家用文字走出小我探尋真理的使命感。

以上。

02

這真是一部非常“年輕”的人物傳記片。

范寧仙女剛好在瑪麗雪萊寫弗蘭肯斯坦的年紀(jì)，雖然眼底的經(jīng)歷還是不夠，但于同齡人她真的很優(yōu)秀了，可以撐起一位大女主。

湯姆斯圖里奇他在我心中一直還是屬于漂亮男孩那一片的，85年的他居然已經(jīng)是主演里年紀(jì)最大的了。

我又要由衷感嘆一句：英國演員全是天賦異稟。

詩人中的搖滾巨星拜倫勛爵我覺得斯圖里奇這樣詮釋很可愛啊，畢竟就是屬于放蕩不羈那一卦的。（還蠻符合《扯蛋英國史》的形容）

特別是見到珀西雪萊時那個kiss，I dig it！要是把他和珀西雪萊、波利多里的一腿加進去完全可以湊一部迷你劇，就叫“雪萊夫婦、波利多里和拜倫勛爵他們在日內(nèi)瓦那個著名的夏天里的故事”，想看。

我一開始以為本哈迪在這部只是個客串，他居然演的是波利多里，算是意外之喜，而且妝發(fā)造型都很還原哎。

當(dāng)然缺點是有的，為了塑造瑪麗雪萊自由不羈聰明勇敢，別的角色都太簡單單薄，看完感覺珀西雪萊和拜倫勛爵都被黑了一把。完全可以把開頭談戀愛和中間過日子簡略一點把重點放在寫作上。而且寫作時候那個墨點的后期讓人很出戲，感覺在看劣質(zhì)MV剪輯，明明是用鉛筆寫的為什么墨點這么有存在感！

最后我覺得這部讓我看到了未來英國電影的頂梁柱們在逐漸長大，真好。

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