《城市之光》是一部由查理·卓別林和弗吉尼亞·切瑞爾等主演的愛情喜劇電影，影片首播于1931年，扣人心弦的劇情讓影片成為了很多人心目中的經(jīng)典，下面就跟小編一起去看看網(wǎng)友們是怎么評價(jià)的吧！

01

近來空閑，陸續(xù)看了卓別林的數(shù)部代表作。一百年過去了，卓別林黑白且默片居多的作品并不因時(shí)間的流逝而褪色。反而歷久彌新散發(fā)著光彩。

記得幾年前看的他第一部電影，城市之光。當(dāng)時(shí)對卓別林只知大名并不了解，影片循序漸進(jìn)的展開，利用肢體語言，場景道具帶給人笑，流浪漢的滑稽和買花女的可憐讓人揪心�？僧�(dāng)快要結(jié)局的時(shí)候，卓別林在街上偶遇買花女，買花女因善良送給他一朵花而無意摸出了他，兩個(gè)人相對而站流浪漢看見她重返光明，那一刻，卓別林的表情和眼神，卑怯再卑怯，太讓人心碎。我當(dāng)時(shí)強(qiáng)忍著沒讓自己哭出來。（  現(xiàn)在回想起來還有當(dāng)時(shí)的感動(dòng)企圖從心里往上涌。）   看完城市之光，我知道了原來喜劇到最后可以是悲劇，在笑中又讓你瞬間哭出來。更何況它是一部將近一百年前的電影。（  美麗人生也同樣經(jīng)典，有相同的魔力，但美麗人生晚半個(gè)多世紀(jì) ）。   隨后我看了摩登時(shí)代，但城市之光影響太深以至于我對摩登時(shí)代印象較淺。 最近隔三差五的看了卓別林諸多作品，對卓別林有個(gè)大致了解，在主觀看法下有感而談。

卓別林在電影中其往往身兼數(shù)職。導(dǎo)演編劇主演配樂監(jiān)制等。其背后或許有幕后團(tuán)隊(duì)助力，但仍可見卓別林在電影方面屬于全才型。卓別林扮演流浪漢角色居多，別致的走姿，過于肥大的褲子，寒酸的西裝外套，圓頂破禮帽，還有那根不離手的手杖塑造了其經(jīng)典不衰的形象。

銀幕中卓別林運(yùn)用一系列夸張滑稽的肢體動(dòng)作以笑點(diǎn)，這些動(dòng)作并不生硬突兀，而是有著恰當(dāng)?shù)膱鼍按钆��；蛘哒f在劇情發(fā)展的合理場景下，卓別林發(fā)揮出了自然合理而又滑稽異常的動(dòng)作。但光有單純動(dòng)作不行，得有情節(jié)有沖突，故卓別林往往將自己置于危險(xiǎn)之中，和警察、大塊頭、某個(gè)旁人打斗爭奪占小便宜逃跑等，衍生出一系列滑稽劇情，他的動(dòng)作他并不自知，也不像當(dāng)今電影的故意過分夸張，所以顯得更純熟自然。通過這些動(dòng)作也可以看出卓別林對影片場景有反復(fù)的思考想象，有對生活中的物件和細(xì)節(jié)的善于發(fā)現(xiàn)和利用。

他的角色以小人物居多，流浪漢理發(fā)師服務(wù)員工人等，呈現(xiàn)的都是底層社會(huì)狀態(tài)。但其閃光點(diǎn)在于善良樂觀，并不因窘迫弱勢而懼怕生活。城市之光里為買花女籌錢、摩登時(shí)代里替偷面包背鍋、尋子遇仙記里撫養(yǎng)孤兒、狗的生活里為了賣唱女勇敢，最后嬰兒籃里竟是那條狗。凡爾杜先生里酒里下毒卻于心不忍。馬戲團(tuán)里像紳士一般頻頻脫帽，盡力幫助女演員，最后卻為了愛而放棄愛等等。但卓別林也并不將自己塑造的完美無缺，他也有那愛占便宜，使用小詭計(jì)，得意虛榮的一面，這樣角色顯得更加飽滿真實(shí)。

電影橋段方面也設(shè)計(jì)的巧妙有趣。大獨(dú)裁者里理發(fā)師的圓舞曲、獨(dú)裁者與地球儀跳舞將貪婪顯露無疑，最后卻爆炸了和那篇令人振奮的演講。淘金記里俏皮又歡樂的面包舞、冰屋懸崖。尋子遇仙記里被子變外套、被警察盯上踢孩子那一腳、從軍記里的樹人、狗的生活里奪回錢包的睿智，發(fā)薪日里的拋磚等等。（不舉例了，都快變成劇透啦。）總之，基本每部影片里都有不可復(fù)制的經(jīng)典橋段。

凡爾杜先生不同與其他片子，諷刺且有爭議。在看到最后的時(shí)候，我想起加繆筆下局外人的主人公默爾索，雖然神父一再試圖主人公懺悔，但兩部作品里主人公均用自我看法拒絕。我想說，人性是自私的，道德是相對的，斷頭臺(tái)在身后也不能改變一個(gè)人。造就一個(gè)人的是過去經(jīng)歷的每一天。

卓別林用喜劇表達(dá)，表達(dá)生活表達(dá)樂觀表達(dá)天性，卻透著悲傷的味道。因?yàn)樯�活的底色總是悲的。他是小人物，但卑小中透著偉大，困苦中透著善良、磨難中散發(fā)樂觀、他不完美，卻值得我們學(xué)習(xí)。

好的電影是藝術(shù)，而藝術(shù)是會(huì)透過時(shí)間發(fā)光的，就像我在某處聽過的一句話   “讀書應(yīng)該讀經(jīng)典，讀那些作者已經(jīng)死去但流傳下來的作品，因?yàn)橹挥薪?jīng)過時(shí)間的沖刷，經(jīng)典才會(huì)存留顯現(xiàn)。” 

02

如果要挑選出卓別林最好的電影，大多數(shù)人會(huì)選擇《摩登時(shí)代》和《城市之光》，這的確是最能全方位體現(xiàn)卓別林才華的兩部作品。它們包含了滑稽�。╯lapstick）、情節(jié)劇、悲劇、啞劇，有輕松自如的肢體動(dòng)作，有粗俗大膽的噱頭，有精致優(yōu)雅的細(xì)節(jié)，有老派幽默的人道精神，也有曾為全世界人所熟悉的小流浪漢角色。

卓別林創(chuàng)作《城市之光》時(shí)，有聲片已經(jīng)步入第三個(gè)年頭，但他仍然堅(jiān)持把這部作品拍成默片。卓別林雖然親自給影片創(chuàng)作了完整的配樂，并且加上聲效，但沒有安排一句對白。在影片的開場，幾位高官貴婦在公開場合發(fā)表演說，嘴里冒出的卻都是嘰嘰喳喳的聲音，根本聽不清在說什么。在五年之后的《摩登時(shí)代》里，卓別林雖然在聲軌中加入對話，但主角流浪漢依然沒有一句對白，只有幾句無意義的哼哼。這樣意味深長的安排其實(shí)是卓別林對有聲電影乃至主流世界的調(diào)侃。在大多數(shù)默片里，人物會(huì)做出說話的樣子，只是沒有聲音，例如另一位喜劇大師巴斯特·基頓（Buster Keaton）扮演的角色就很多話。然而，卓別林的小流浪漢更像一個(gè)啞劇演員，他通過肢體動(dòng)作而非語言表達(dá)自我�；�頓的角色身手敏捷，動(dòng)作流暢，追求主流社會(huì)的認(rèn)可，追求地位與愛情，并且在每部影片中都嘗試不同的角色。相比之下，卓別林總是扮演那個(gè)小流浪漢，不斷重復(fù)那不合時(shí)宜的老一套（影片的笑點(diǎn)大都來自于流浪漢的不合時(shí)宜），他走起路來步履蹣跚，歪歪斜斜，就像一個(gè)關(guān)節(jié)炎患者，還不時(shí)做出脫下他破舊禮帽致意的老派舉動(dòng)。卓別林的流浪漢無家可歸，孑然一身，他總是獨(dú)立于他人與現(xiàn)實(shí)之外，在世人眼里只有他的外表，那個(gè)有聲音的主流世界是他永遠(yuǎn)無法融入的圈子，小流浪漢始終在一個(gè)邊緣的無聲世界里毫無障礙地生活——這可能是卓別林的喜劇最吸引我們的地方之一，也是其他所有的默片都無法做到的。

沃爾特·科爾（Walter Kerr）在他的重要著作《沉默的小丑》（The Silent Clowns）中指出，《摩登時(shí)代》里的流浪漢只有在監(jiān)獄里才感到安全，因此他千方百計(jì)想要回到獄中，那輛囚車才是他的棲身之所。在《城市之光》里，小流浪漢的朋友不是對他視而不見，就是看不見他的模樣。被他救下的富翁只在醉酒的時(shí)候認(rèn)識他，而賣花女則是個(gè)盲人。由于寒酸的外表和怪異的舉動(dòng)，我們始終不會(huì)接納流浪漢，基頓的角色往往有固定工作，并且積極投身主流社會(huì)，而卓別林的流浪漢注定是一個(gè)主流社會(huì)的局外人、現(xiàn)實(shí)世界的旁觀者、不被理解的孤獨(dú)家。

正是因?yàn)榫滞馊说纳矸�，賣花女和流浪漢的愛情才那么令人心酸——賣花女接受他、尊重他、喜愛他，是否因?yàn)榭床灰娝�？（流浪漢每次登門拜訪時(shí)，賣花女的祖母都不在家，所以不可能阻止他們的交往。）也正因如此，《城市之光》的結(jié)尾才成為電影史上一個(gè)值得銘記的經(jīng)典。賣花女在流浪漢的資助下做了手術(shù)，恢復(fù)了視力，兩人再次相遇時(shí)，從牢里出來的流浪漢衣衫襤褸，被賣花女當(dāng)做乞丐，然而她仍然向他微笑，并給了他一朵玫瑰和一點(diǎn)錢。隨后，她摸著他的手，忽然認(rèn)出了眼前人：“是你？”隨著字幕上的這個(gè)問句，他點(diǎn)點(diǎn)頭，此時(shí)卓別林?jǐn)D出的笑容令所有人心碎。

“現(xiàn)在你能看見了？”他問她。

“是，現(xiàn)在我能看見了。”她答道。

這個(gè)姑娘有一顆善良的心，在看到寒酸的流浪漢時(shí)仍然能接受他。在這個(gè)偉大的結(jié)尾，我們不僅看到了真摯的感情，更看到了人道主義的光輝，這才是卓別林的喜劇能夠深入人心最根本的原因。

卓別林很多經(jīng)典的喜劇橋段都出自《城市之光》。例如在影片開頭，眾人為新落成的雕塑剪彩，幕布掀開卻發(fā)現(xiàn)小流浪漢正躺在羅馬風(fēng)格的英雄雕像的大腿上呼呼大睡，這個(gè)場景在《加勒比海盜5》開頭那場搶劫銀行的片段里，通過杰克·斯派洛船長的出場被模仿和致敬。又比如小流浪漢在拳擊臺(tái)上憑借靈活的腳步，躲在裁判后面與對手周旋；小流浪漢奮力救下落水的富翁，自己卻被系著石頭的繩子套住了脖子；小流浪漢不小心吞下一支口哨，肚子里的哨聲引來一群狗；等等。影片中也有粗俗的片段，例如喝醉的富翁把整瓶香檳倒進(jìn)小流浪漢的褲子里。

卓別林是細(xì)節(jié)的大師，尤其善于使用延宕反應(yīng)。片中有這樣一幕：流浪漢去盲女家送復(fù)明手術(shù)所需的費(fèi)用，起初悄悄給自己留了一百元，但盲女在他手上親親一吻，他頓時(shí)把謹(jǐn)慎丟在腦后，聳聳肩把最后一百元也掏出來給了她。

卓別林是公認(rèn)的二十世紀(jì)最偉大的大眾藝術(shù)家之一，他的影片人盡皆知，他也的確擁有魔術(shù)般的才華，但默片本身如夢似幻的氛圍也是不可忽視的。在有聲片肇始之際，這種新的藝術(shù)形式曾被不少人批評為電影的墮落。誠然，隨著時(shí)間的變遷，這種觀點(diǎn)已經(jīng)過時(shí)了，但我們也不會(huì)否認(rèn)默片的藝術(shù)價(jià)值，默片沒有對話，沒有酷炫的超現(xiàn)實(shí)主義，其節(jié)奏流暢自然、不受干擾，能夠進(jìn)入我們的心底。有聲片往往像傳說中的巴別塔，囿于語言的障礙而在國與國、民族與民族之間筑起高墻。但默片則超越了語言的障礙，它不僅僅是一件藝術(shù)品，更是一個(gè)可以任人前往、任人徜徉的場所。當(dāng)年還是個(gè)孩子的我在觀看卓別林的電影時(shí)，不會(huì)注意到這是“默片”，只會(huì)被影片中每一幅美好的畫面、每一個(gè)幽默的細(xì)節(jié)打動(dòng)，這種影片從不會(huì)充斥著晦澀難懂的字眼和故作深沉的對白。雖然默片作為老派的藝術(shù)形式已經(jīng)進(jìn)入歷史的河流，卓別林也因過時(shí)的藝術(shù)形式失去了大批觀眾，但他的影片必將因?yàn)閭ゴ蟮娜说乐髁x而永垂不朽，時(shí)刻準(zhǔn)備著被有心的人找到。

03

看過摩登時(shí)代 中間去看了卓別林的自傳 現(xiàn)在看他的城市之光 一如既往喜歡他 

大概是因?yàn)樾蕾p幽默風(fēng)趣的人 而他正好這方面的大師 將暗喻與諷刺在電影中表現(xiàn)得深入人心 不被默劇形式束縛 反而從該形式中汲取力量 當(dāng)言語受限時(shí) 能使畫面最大化 使畫面成為內(nèi)在思想外現(xiàn)的唯一途徑 此外 個(gè)人認(rèn)為默劇本身是具有浪漫色彩的 所以也不難從卓別林的作品中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義并存 

關(guān)于城市之光 我印象深刻的三個(gè)點(diǎn)

1.當(dāng)酒鬼交朋友。個(gè)人覺得這部電影中除卓別林外最有意思的人物就是那個(gè)輕生獲救的酒鬼富豪，他只在喝醉酒時(shí)，才流露情感，拋棄階層，回歸純樸，和卓別林飾演的流浪漢交朋友，開party，醉酒飆車；酒醒后，一場浮云，回到高高在上，克己慎行的緊繃的上層階級狀態(tài)，再將哪里來的破流浪漢趕出家門。醉酒-酒醒，這種兩極反差在影片中出現(xiàn)3次，最后一次達(dá)到高潮。

2.當(dāng)賣花少女變成賣花奶奶。賣花少女生病了，奶奶只好代理其職。怎么說呢，很尷尬，路人理都不理她，就連一個(gè)眼神也吝嗇。而換成少女呢，沉魚落雁，翩若驚鴻，雖可惜是盲女，買花的顧客還是有點(diǎn)。否則，想想，卓別林要是遇到賣花奶奶… 

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