《英國病人》是一部由拉爾夫·費因斯和朱麗葉·比諾什等主演的愛情戰(zhàn)爭電影，影片首播于1996年，劇情豐富，深入人心，網(wǎng)友們對這部電影是怎么評價的呢？一起去看看吧！

01

《英國病人》和《冷山》是同個導(dǎo)演的作品，盡管影片的時代背景地點不同，一個是二戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場，一個是美國南北戰(zhàn)爭時期，但是影片中傳遞出來的導(dǎo)演心中的理念卻是一致的。在《冷山》中主人公雖在戰(zhàn)場上英勇奮戰(zhàn)，但當(dāng)他心中最柔軟的神經(jīng)被喚醒之后，他就拋棄一切歷經(jīng)千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此，是他心里那塊壘，使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動，而這一切又成為他無悔的回憶。導(dǎo)演通過這些告訴我們，雖然大時代的潮流裹脅著成千上萬的人流作出共同的抉擇，但是在那些微不足道的個體中有著他們自己的考慮，一旦他們遵循自己的內(nèi)心的召喚，那么偶然的小事也會改變歷史的必然。這就是人之所以為人的根本原因，而社會應(yīng)該更多的去適應(yīng)人之為人的那些最基本的要求。雖然這是不現(xiàn)實的。

《英國病人》的主線是通過一個在戰(zhàn)爭中受到嚴重創(chuàng)傷，失去記憶的人，在一名照顧他的護士幫助下，逐漸回憶起受傷前的點點滴滴情景，還原了整個事情的來龍去脈。一個在北非沙漠地帶科考的國際組織，在一個英國人的領(lǐng)導(dǎo)下，其中的一個成員，影片的主人公即后來的英國病人，愛上了那位英國人之妻。戰(zhàn)爭爆發(fā)了，英軍和德軍爭奪北非這塊戰(zhàn)略要地。身為英軍間諜的英國領(lǐng)導(dǎo)人，為了報復(fù)主人公和他妻子的關(guān)系，造成機毀人亡，自己死亡，妻子重傷。主人公為了救治情人，穿越沙漠向英軍求救，反遭誤解被英軍逮捕，他逃出后便找到德軍，通過交換地圖得到德軍的幫助，找到飛機載著已死之情人準備離開沙漠，當(dāng)飛機穿越戰(zhàn)場時被擊落，主人公成了一個火人，當(dāng)?shù)夭柯淙税阉�救出后交給了盟軍，也就出現(xiàn)影片開始的那組鏡頭。

影片還有幾條副線，那位留下來照顧主人公的英軍護士和印度裔排雷兵的愛情關(guān)系，還有一位曾和主人公一起在北非工作過，并被德軍俘虜迫害的人，他一心想弄清主人公是否是德軍間諜，所以出賣情報并殺害組織領(lǐng)導(dǎo)人。當(dāng)一切都弄清楚了，主人公也死亡了，帶著尋回的記憶滿足地去和他的情人會面了。女主角的戀人，那位印裔小伙因同伴的死亡也遠離。還有那人實際上也沒有得到他想知道的情報，因為一切并不是從國家的利益出發(fā)，包括那個組織負責(zé)人和主人公。

看了這部影片，什么叛徒，間諜，正義等國家層面的詞語都失去了應(yīng)有的力量。而在現(xiàn)實社會中這又往往是難以擺脫的一種桎梏。也許這就是導(dǎo)演的苦苦追求的理念吧。

02

1997年第69屆獲獎電影

《英國病人》講述的是艾瑪殊因為愛人凱瑟琳飛機失事，自己也成為殘疾人最終在佛羅倫薩山區(qū)一個別墅廢墟里死去的故事。

英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察，遇見了飛機師杰佛和杰佛美麗的妻子凱瑟琳，對于凱瑟琳的美麗，艾瑪殊難以自持，在杰佛執(zhí)行任務(wù)的時候，兩人達到了激情一觸即發(fā)的地步，在一場激情過后，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。杰佛開飛機來接凱瑟琳，奈何飛機失事，杰佛當(dāng)場死亡，凱瑟琳也身受重傷，為了救凱瑟琳，艾瑪殊駕駛著飛機，但此時凱瑟琳已經(jīng)死去，艾瑪殊抱著凱瑟琳上了飛機，想要遠走高飛，飛機飛到一半被德軍擊落，艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區(qū)，被當(dāng)?shù)厝司绕�，由護士漢娜照顧，問及身份，艾瑪殊只記得自己叫作“英國病人”，最后在失憶的情況下郁郁而終。

影片以沙漠和戰(zhàn)爭為背景，簡述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場景選擇上，影片中多次出現(xiàn)的沙漠，為觀眾提供了壯闊的美麗，導(dǎo)演安東尼·明格拉堪稱美學(xué)大師的造詣，在本片中展現(xiàn)地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面，我深以為然。談及角色，拉爾夫·費恩斯是本片的男主，出演過《辛德勒名單》，影片給我印象最為深刻的一個場景就是艾瑪殊在沙漠中抱著凱瑟琳的尸體，落日余暉，夕陽西下，悲天憫人，拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美，而女主克里斯汀·斯科特·托馬斯，雖然并不是很漂亮，但是在《英國病人》中的那種美麗，可以讓我銘記一輩子。在配角上，朱麗葉·比諾什以《英國病人》這一電影獲封柏林影后，在本片中飾演護士漢娜一角，帶給我們的，是對愛情的另一種態(tài)度，戰(zhàn)爭帶給她的，同樣是痛失所愛，不但男友死于戰(zhàn)爭，就連最好的朋友也因為誤入雷區(qū)而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下來照顧英國病人艾瑪殊，以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場景下的愛情本就容易讓人感動，每個人的心里都藏著一份真摯而瑪麗蘇的幻想：或是神秘海底，或是巍巍高山，或是金色海灘，或是茫茫戈壁灘，我們都希望在這些地方成就或者見證一場偉大的愛情，而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情，恰好如此。大自然是宏偉綺麗的，而人類則是渺小的，平凡的，通過大自然的宏偉綺麗，可以襯托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，卻有著偉大的愛情。作為觀眾，我很喜歡沙漠，尤其是《英國病人》中的沙漠，更是深深地渴望著有一場類似的愛情發(fā)生。在敘事結(jié)構(gòu)上，導(dǎo)演明格拉采用了蒙太奇手法，用時空交錯和愛情主題交叉的方式，將這樣一個凄美動人的愛情故事娓娓道來。戰(zhàn)火中的愛情，現(xiàn)實中的回憶，銜接自然，錯落有致，將艾瑪殊與凱瑟琳現(xiàn)如今的凄慘和曾經(jīng)的美好有機融合，構(gòu)成一幅壯麗的畫卷，氣勢磅礴又細膩動人。

我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事，但是他們的愛情，恰恰是為人所不齒的，嚴格意義上來說，艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機師杰佛為了國家浴血奮戰(zhàn)，后方老婆都被勾引走了，悲劇的結(jié)局就是飛機失事提前領(lǐng)盒飯。真正讓我們原諒和感動的，是他們二人在戰(zhàn)爭這個特殊背景下能夠堅持愛情，即使凱瑟琳死去，艾瑪殊仍然不放棄的精神，尤其是在沙漠中抱著凱瑟琳尸體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的一點就是立場分明，看似模糊的主題其實很清晰。愛情和道德，愛情和國家的沖突，體現(xiàn)的其實都是對于民族主義、主流道德價值標準和政治思想的沖突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中，首先帶給觀眾的就是無與倫比的震撼感，我們所欣賞到的，就是一場傾國之戀，雖然男女主角的身份并不是國王王妃之類，但他們各自的身份特殊，其實已經(jīng)能夠有資格去演繹足夠唯美的愛情——關(guān)乎世界又跟世界無關(guān)。戰(zhàn)爭時期的愛情是節(jié)制且拘謹?shù)�，因為時間和距離，他們無望奢求更多，只能在能夠愛著的時候放肆愛，怎么還會有機會去考慮國家和道德呢？我更愿意把影片的主題理解為對“人性”本身的挖掘，愛情就是愛情，和別的事無關(guān)。韓國電影《戀愛談》在這一點上也表現(xiàn)出十足的贊同。在藝術(shù)和生活角度，我認為，愛情是可以超越任何時間空間包括性別種族的，只要雙方對愛情的理解一致，都可以在某種程度上達到感情的共鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護士漢娜和基普，因為他們懂得放手。我注定不會愛上一個無望的人，更何況，是一個注定會死亡的人，死人是競爭不過活人的，死人只能存在于回憶里，讓人敬仰，讓人畏懼，我也敬仰著深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。

艾瑪殊失去了記憶，唯獨記得自己叫作“英國病人”，我想，在愛情這種病面前，每個人都會成為病人的吧，不止是英國人，應(yīng)該說整個人類都會。愛情是一種毒藥，我們每個人卻都甘之若飴，就像是逃荒的難民，沙漠中的行走者，陷阱中的獵物，水中的掙扎者，在這么一杯毒酒面前，都會毫不猶豫的飲鴆止渴，我們無從選擇。也許個中還有更深層次的東西我沒有體會到、挖掘出，但是我想我看到這里就已經(jīng)足夠了。我并不是多么喜歡悲劇的人，更有著中國人“有情人終成眷屬”的美好思想和期盼，所以在影片中漢娜和基普的愛情觀，并不是很理解。所有的愛情，都應(yīng)該是美好的不是嗎，至少也要凄美，只有如此才值得被我們惦念著。

03

過往是時間中飛揚的沙，拈起來是一抹溫潤的細碎，漏出去飄散成漫天的蒼茫�！队�國病人》是關(guān)于記憶的影像，生發(fā)于虛構(gòu)的小說，最終在銀幕上呈現(xiàn)出了黃沙的質(zhì)感。在對往事的追憶中，撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒，修道院的白墻淡化成現(xiàn)實的余輝。地理上的跋涉交織，時間中的迂回往復(fù)，都落入那一抹蒼黃之中，終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現(xiàn)出記憶原本的底色，不飽和的淡，低明度的灰，靜默地深入故事的肌理，最終留下時間本身被燒灼后的余燼。

蒼黃是大漠的詩意，也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進的駝隊，還是風(fēng)沙中躬身的人影，暗黃或者相對的明黃，都仿佛給故事籠上一縷薄紗。在這種底色下，沙漠上的天空都被風(fēng)沙浸染過一樣，整體呈現(xiàn)出暗黃的暖色調(diào)。一方面，這種老舊膠片或者濾鏡般的質(zhì)感對應(yīng)的是主人公回憶中朦朧的狀態(tài)，以及環(huán)境本身透露出的蒼茫與渾厚，傳達出的是異域的風(fēng)情和故事本身的年代感；另一方面，有些時候作為人物活動的背景，暗黃覆蓋了一切，主導(dǎo)了一切畫面層次的劃分和明暗的區(qū)別，顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小，而當(dāng)天空的蔚藍與大地的橘黃互為映襯，作為互補色的藍與黃在統(tǒng)一的暖色調(diào)中變得更加和諧一致，凸顯的是大幕乍起，故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。

由黃色傳達出的寧靜，也流動成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會的場景中，從窗外的風(fēng)沙，到透過窗格投射出的夕陽，艾馬殊深黃的睡袍，到前景中凱瑟琳的背，黃色在畫面中漸次流動，是風(fēng)沙也是窗欞，是幔帳也是肩膀，構(gòu)成了畫面暗合靈肉交融的單色調(diào)。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動，更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色，是愛撫和纏綿中欲望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹，在狹小局促的密室中蜷縮為兩情相悅的忘我欣喜，觀眾也不免沉湎其中，為之共情而感動。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯，達成了畫里畫外，情景交融的和諧。而當(dāng)這份感情遭遇現(xiàn)實的挫折，面臨天人永隔的威脅，黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當(dāng)艾馬殊為了拯救時日無多的凱瑟琳，在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉，黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時分，夕陽下的剪影，還是清晨微光中踽踽獨行的旅人，他都被困在漫天的黃沙里，淪為天地中最渺小的一點。

灼熱的 太陽升騰出的金色，愈發(fā)襯托出天地的黯淡，而在這黯淡的灰黃天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落，體會出的心情更是情人奄奄一息，生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明，沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割，黃沙漫上畫面，把主人公逼到一線 天空之間：右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半，左上日光所照之處，一道人影落在地平線的極 遠處。背后的黃沙已然成洶涌之勢，前方目力所窮的藍天，才是希望所在。而希望的蔚藍落在重 重疊疊的黃沙之間，顯得愈加單薄無力。種種情緒，透過或暗或明的黃沙，交織滲透，令人唏噓。

有關(guān)悸動的是鮮艷的紅。女主人公一開場的紅色披巾，在黃沙間一眾白襯衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。當(dāng)紅色降臨于荒漠，荒漠也為之沉寂。在黑色的夜幕下，紅色更顯沖擊，而前景 篝火微醺的橘黃，更為這抹紅平添了一分暖色。而當(dāng)感情漸入佳境，在紅色的信號彈下，映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向，宣告了“無語凝噎”時刻的來臨。第 一次見面的紅也許暗示著對艾馬殊的吸引和誘惑，充滿了危險的意味。而當(dāng)兩情相悅，默然對視， 此時的紅色更多則是戀情的升溫和確認，代表著內(nèi)心的炙熱和想要靠近的沖動。

最后，白色是女主人公凱瑟琳的代表色，是水一般的純潔，亦是風(fēng)一樣的湮滅。當(dāng)她第 一次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊，在白色的門邊亭亭玉立，朝向的皆為艾馬殊的暗處，推門而入 帶來的，則是潔白的天光。無需多言，她一身白裙，便是最熱烈的呼喚。欲言又止，克制著內(nèi)心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗，正如他古怪而時時矛盾的個性，如水一般溫潤包容 的凱瑟琳大膽地邁出了一步，光一般照亮了他的局促和拘謹。而也正是遇到了真愛，讓凱瑟琳煥 發(fā)出最活潑動人的姿態(tài)，自在而真摯地袒露出最真實的自我——無拘無束的白，奮不顧身的白， 坦蕩瑰麗的白。而當(dāng)她內(nèi)心有愧，壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯(lián)系，出現(xiàn)在宴會上時便成了一襲 黑色。她克制著世俗道德之外的感情，便也壓抑著內(nèi)心本真的白色。直到飛機失事，危在旦夕， 被艾馬殊抱著走向泳者洞穴，她在奄奄一息中再次說出了內(nèi)心的愛意。那一刻，飄揚在風(fēng)中的白 紗從未如此璀璨而動人心魄。她道出內(nèi)心的聲音，重歸自我，耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 一曲無聲的悲歌，為愛升騰起全部的熾熱，奏響，然后在壯麗迎接湮滅，復(fù)歸沉寂。 當(dāng)曲終人散，回憶終了的艾馬殊選擇主動了卻生命，當(dāng)年載著凱瑟琳的救援飛機仍在茫茫大 漠上穿行。飛機上的艾馬殊穿越了黃沙，背叛了盟國，只為兌現(xiàn)對心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待著自己的是怎樣的命運，還沒有成為那個“英國的病人”，只有大地上連亙著褶皺的沙塵， 漫漫地在時間中靜默。

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