《海洋之歌》是一部由大衛(wèi)·羅爾和布萊丹·格里森等主演的動(dòng)畫(huà)冒險(xiǎn)電影，影片首播于2014年的9月份，劇情豐富，畫(huà)面精致，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起看看吧！

01

海洋之歌以愛(ài)爾蘭神話和音樂(lè)為背景，從畫(huà)面到音樂(lè)無(wú)疑下了很大功夫，一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，美妙至極……卻又不失溫情

科普：關(guān)于凱爾特音樂(lè)

凱爾特音樂(lè)是來(lái)自于凱爾特人的音樂(lè)。

凱爾特人原為公元前一千年左右居住在中歐、西歐的一些部落集團(tuán)，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)遷徙來(lái)到英倫，其后代今天散落于愛(ài)爾蘭、威爾士、蘇格蘭北部與西部山地各處。

凱爾特人包括愛(ài)爾蘭人、蘇格蘭高地人、威爾士人及康尼士人，他們大多操雙語(yǔ)——英語(yǔ)和本族語(yǔ)（蓋爾語(yǔ)或凱爾特語(yǔ)），除了文字或文物研究可以證明他們之間的族源關(guān)系，最直接的方式是傾聽(tīng)他們的音樂(lè)。

凱爾特音樂(lè)包括愛(ài)爾蘭音樂(lè)、蘇格蘭音樂(lè)和威爾士音樂(lè)。

提起凱爾特音樂(lè)，很多人都直覺(jué)的把它與愛(ài)爾蘭劃上等號(hào)，事實(shí)上，它并不是愛(ài)爾蘭人的專(zhuān)利，只不過(guò)因?yàn)檫@個(gè)領(lǐng)域最成功的藝人或團(tuán)體往往來(lái)自愛(ài)爾蘭。

相對(duì)于繼承大部分凱爾特大部分元素的愛(ài)爾蘭音樂(lè)更加注重于情感的外露和奔放：愛(ài)爾蘭提琴音樂(lè)集中了這種性格特征：而蘇格蘭音樂(lè)相當(dāng)比較含蓄和內(nèi)在，從而擁有蘇格蘭風(fēng)笛的動(dòng)人委婉：威爾士音樂(lè)不是很明顯。

傳統(tǒng)的凱爾特音樂(lè)具有一種無(wú)與倫比的遺世獨(dú)立的氣息，這也正是凱爾特音樂(lè)帶給人一種核心意象。

她有重迭的和聲，有傳說(shuō)般的回響，飄渺的歌吟和曠遠(yuǎn)的合唱。

在樂(lè)器上，愛(ài)爾蘭音樂(lè)最常用的樂(lè)器是風(fēng)笛和豎琴，它們配合凱爾特歌唱，流泛著同樣的或想通的聲音氣質(zhì)，凱爾特民歌旋律是中世紀(jì)調(diào)式的，很少有裝飾音，也較少跨跳式的進(jìn)行；平緩的發(fā)展、簡(jiǎn)單的回旋，這種旋律有一種虛幻感和消逝感。

除此之外凱爾特的典型樂(lè)器還有：哨笛、提琴、曼陀鈴、寶思蘭鼓等等

上世紀(jì)70年代，為了使傳統(tǒng)愛(ài)爾蘭民謠能夠復(fù)興，一直以來(lái)從事濃重民謠味道的藝術(shù)家們開(kāi)始逐漸的把搖滾和流行元素混入到原始音樂(lè)中。

在流行民謠的核心部分，音樂(lè)遵循流行原則，同時(shí)有不完全脫離傳統(tǒng)形式。

而后到了90年代，以Enyah和Clannad為代表的新世紀(jì)凱爾特音樂(lè)逐漸繁盛。于1990年代成立于愛(ài)爾蘭利默里克的The cranberries (小紅莓或卡百利樂(lè)隊(duì)）與U2、Sinead O’Connor 、Enya等一樣，被譽(yù)為是帶領(lǐng)愛(ài)爾蘭音樂(lè)走向世界的主要力量。

直到今天，凱爾特音樂(lè)保持原因傳統(tǒng)形式的同時(shí)，不斷加入新的音樂(lè)元素，從而具有越來(lái)越豐富的內(nèi)涵。

02

不一樣的畫(huà)面不一樣的視覺(jué)感受，審美過(guò)度的世界帶來(lái)不一樣的天馬行空的體驗(yàn)。這大概就是美到極致的作品，每一幀、每一個(gè)畫(huà)面都可以是以一個(gè)精致的插畫(huà)。簡(jiǎn)單的線條、簡(jiǎn)單的配色、簡(jiǎn)單的故事、卻帶著最不簡(jiǎn)單的內(nèi)容和視覺(jué)感受。

畫(huà)面色彩逐漸從暗沉的色彩慢慢變成畫(huà)面逐漸清晰的顏色，從開(kāi)始的灰蒙蒙，沉悶到到慢慢的亮色，放晴，起承轉(zhuǎn)合的色彩，起承轉(zhuǎn)合的故事。一點(diǎn)點(diǎn)的色彩變化引領(lǐng)著一點(diǎn)點(diǎn)故事情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)著我們感受視覺(jué)感受心里的變化。隨性的線條拼湊出一點(diǎn)點(diǎn)充滿故事的畫(huà)面，勾勒出極簡(jiǎn)世界的靈動(dòng)。

最喜歡的是在記錄者老頭的藍(lán)色世界，大約是自己喜歡這種暗色靈光的世界，喜歡這種線條的處理，喜歡這些線條構(gòu)成的花紋，喜歡這個(gè)色彩的搭配，喜歡這個(gè)畫(huà)面的處理。

哥哥尋找的路上，意味著我們路上會(huì)遭遇的困難，總是在告誡我們，不管以前遇到過(guò)什么，路在前面，還是要一直走，“小心點(diǎn)，祝好運(yùn)”，路上總會(huì)有幫助你的人，但，路是你自己的。學(xué)會(huì)變身，總要學(xué)會(huì)勇敢。

03

哭泣的巨人山對(duì)應(yīng)著爸爸，貓頭鷹女巫對(duì)應(yīng)著奶奶。

整個(gè)故事可以這樣理解：

媽媽?zhuān)ê１�精靈）因?yàn)橛幸环N獨(dú)特的遺傳�。�可能是先天性心臟病，生孩子的危險(xiǎn)性比其他人要高），然后在生小女孩的時(shí)候，難產(chǎn)去世了，小女孩也遺傳了媽媽的病。而哥哥有和爸爸一樣的金黃頭發(fā)，更像爸爸。

妻子去世后，爸爸一蹶不振，把自己的情感封閉起來(lái)，生活在一座孤島。疏忽了對(duì)女兒和兒子的關(guān)心，導(dǎo)致兒子過(guò)分無(wú)理取鬧，想贏得爸爸的關(guān)注，女兒則過(guò)分內(nèi)向，6歲還不會(huì)說(shuō)話。

奶奶看見(jiàn)自己的兒子，也很心痛，但她解決問(wèn)題的方式是：杜絕扭扭捏捏的情感，不去傾聽(tīng)兒子的心聲，而是粗暴地選擇把兩個(gè)孫子接到城里住，希望他們兩個(gè)也變成標(biāo)準(zhǔn)化的活潑乖小孩。

為了讓自己的兒子不再哭泣，貓頭鷹女巫選擇抽離掉兒子的情感，讓兒子杜絕任何情感 。

奶奶也是這樣，她覺(jué)得大海對(duì)孫子孫女不好，會(huì)讓孩子過(guò)分情緒化，讓他們有遠(yuǎn)征探險(xiǎn)的愛(ài)恨情仇，會(huì)遠(yuǎn)航，就會(huì)受傷，奶奶害怕兒子孫子受傷，她怕成長(zhǎng)過(guò)程中的磕磕碰碰，殊不知這是每個(gè)人必須經(jīng)歷的正常體驗(yàn)。

最后妹妹九死一生，她用愛(ài)感動(dòng)了漸漸石化的精靈。其實(shí)有我們正常的喜怒哀樂(lè)并不是過(guò)錯(cuò)，也不會(huì)真正讓人墜入深淵，好也好壞也好，都是一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。

妹妹的感情是純粹的，是美妙的歌聲，動(dòng)聽(tīng)的語(yǔ)言，這是愛(ài)，也正是愛(ài)，讓母親不顧自己的安危也要生下她，即使知道前面就是懸崖，也依然風(fēng)雨無(wú)阻。

哥哥一開(kāi)始不理解，他也選擇了保護(hù)自己的方式：變得強(qiáng)勢(shì)，刻薄，以表面的虛張聲勢(shì)來(lái)掩飾母親離去的傷痛，他把母親的離去歸因于妹妹的到來(lái)，也能夠理解，畢竟只是最輕松直接的思維方式。

這是普通家庭的走出傷痛的故事，也是每天可以發(fā)生在我們身邊的故事，有了愛(ài)爾蘭神話的呼應(yīng)，本身就有喚醒石化心靈的力量。

04

知道這部電影是在嗶哩嗶哩上，有一個(gè)關(guān)于電影推薦的排行剪輯。昨天看了之后，果然驚喜，畫(huà)風(fēng)讓我眼前一亮，每一幀都想截屏保存，很治愈的動(dòng)畫(huà)。

關(guān)于愛(ài)爾蘭的傳統(tǒng)童話故事不太了解，看了其他帖有科普大神，很是佩服。

我倒是關(guān)注劇中的瑪查，在劇中她是反派角色，固執(zhí)，不想被別人打擾，卻也有些許心酸，不想兒子再因逝妻痛苦，她收集那些痛苦情緒，兒子卻變成了大海上的一尊石像。她也收集別人的痛苦或是各種各樣的情緒，把它們存放在瓶瓶罐罐里，深居在一個(gè)孤島，陪伴她的只有貓頭鷹和有著兒子照片的一塊懷表，我想到的不是她怎樣把無(wú)辜的人變成石像而是她在兒子變?yōu)槭�像的日子里，怎樣度過(guò)一個(gè)又一個(gè)度日如年的日子。

她和西爾莎不是敵對(duì)關(guān)系，而是拯救與被拯救的關(guān)系。

她的偏執(zhí)固執(zhí)，傷害了別人，好在她最后醒悟過(guò)來(lái)了，還施以魔法讓本快快找到海豹女的外套

她坐在爐火旁，看著兒子的照片溫柔的笑了

童話故事中那稱之為的反派的角色，也有這樣的無(wú)助 這樣的孤寂

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