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愛(ài)·回家觀后感影評(píng)

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-15 09:00:56 | 移動(dòng)端:愛(ài)·回家觀后感影評(píng)

《愛(ài)·回家》是一部來(lái)自韓國(guó)的劇情電影,影片首播于2002年,扣人心弦的劇情讓影片成為了很多人心目中的經(jīng)典,下面就跟小編一起去看看網(wǎng)友們是怎么評(píng)價(jià)的吧!

01

一部好的電影,只要開(kāi)始時(shí)的一個(gè)鏡頭就能夠吸引住觀眾。對(duì)我而言,這部電影做到了。

故事很簡(jiǎn)單,沒(méi)有什么大起大落,就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活。但就是這簡(jiǎn)單的故事,卻使我陷于電影無(wú)法自拔。

關(guān)于電影倒不想談太多,經(jīng)典是講不透的,只能自己去看、去琢磨,相信每個(gè)人都會(huì)有不一樣的看法與聯(lián)想。

關(guān)于電影,我很難想象在外孫來(lái)之前,以及外孫離開(kāi)之后的外婆的生活。一個(gè)人孤苦伶仃,而鄰居也都分散在各個(gè)角落。每天拄著拐杖走在那么難走的山路上,想著都替她揪心。或許沒(méi)有外孫的時(shí)候,她的生活會(huì)更簡(jiǎn)單一點(diǎn),不用一個(gè)人靠老邁的雙腳從小城走回村莊;也不用在下雨的時(shí)候去走那泥濘不堪的土路;也不用將辛苦種的菜拿出去賣(mài);更不用將賣(mài)菜后的錢(qián)全部花完;甚至不用為了一件本沒(méi)有做錯(cuò)的事情一個(gè)勁兒的說(shuō)對(duì)不起?傊,如果沒(méi)有外孫,她的生活會(huì)少了太多的麻煩。

但如果沒(méi)有外孫,她的生活會(huì)不會(huì)太孤獨(dú),她是不是就這么孤孤單單的離開(kāi)這個(gè)世界?會(huì)不會(huì)直到生命的最后也不知道自己在意的是什么?如果沒(méi)有外孫,她那滿滿的樸實(shí)的愛(ài)到底該給誰(shuí)傾注?每天縫縫補(bǔ)補(bǔ),花半小時(shí)穿一根針,看著日出,看著日落。雖然她沒(méi)有文化,但出于人的本性,她也終會(huì)察覺(jué)到人生的無(wú)聊的吧。也許正是也為自己的前半身過(guò)這種日子已經(jīng)夠了,所以才會(huì)在外孫出現(xiàn)后那么的不厭其煩。即是走長(zhǎng)路,即是冒雨去換雞,即是自己的努力不被外孫認(rèn)可,但她從沒(méi)抱怨過(guò)什么,她表達(dá)出的只有愛(ài),只有耐心,只有希望這種生活能一直持續(xù)下去的愿望。

拋開(kāi)電影本身,我更關(guān)注外婆的飾演者。她從沒(méi)有過(guò)任何的表演經(jīng)驗(yàn),僅有的一次表演就是這一次的本色出演。拍攝地點(diǎn)也是她生活了一輩子的地方,一個(gè)只有八戶人家的村莊。影片中的村民也確確實(shí)實(shí)是真正生活在那里的村民。

不知道其他地方的情況,更不知道其他國(guó)家的情況。但我知道在我所生活的村莊里,像片中外婆一樣的老人正逐漸的增多。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因太多太多了,但匯于一點(diǎn),其實(shí)就是收入的差異太大了。這問(wèn)題得不到解決,相信外婆的村莊會(huì)越來(lái)越多,出走的人心里,同樣也會(huì)越來(lái)越孤單,這將是無(wú)休止的惡性循環(huán)。

02

看到小孩子不懂事做壞事的時(shí)候,就會(huì)很生氣,哎呀好氣啊這死小孩子小壞蛋真壞啊?吹诫娪袄锏耐馄挪徽搶O子再怎么折騰,都盡自己所能去滿足自己的小孫子。孫子想要吃炸雞了就去買(mǎi)只雞,帶他去下館子自己只是坐著喝水,孫子想要吃巧克力派就算自己不知道是什么東西也會(huì)想到撿了包裝殼去問(wèn),還會(huì)大半夜地吹著風(fēng)守在門(mén)外陪孫子上廁所。慶幸小孫子最后也懂得了外婆的愛(ài),看到他晚上不睡覺(jué)給外婆的針全串好了線,教外婆寫(xiě)“我生病了”“我想你了”的時(shí)候,眼睛就沒(méi)崩住了。還好啊,外婆沒(méi)有白疼他,真是看不得前半段小孩子不懂事那么折騰啊。

邊看的時(shí)候就邊想起自己很小的時(shí)候,暑假也是經(jīng)常被爸媽送到外公外婆家?墒俏矣质悄欠N特別認(rèn)生的人,經(jīng)常是老媽一走,我就開(kāi)始在外公家哭。有一次外公偷偷把我叫到他的小摩托旁邊,他從摩托車(chē)后箱里拿出一袋他剛在市場(chǎng)買(mǎi)的果凍,跟我說(shuō)這些都是我的,咱們不跟別人(我的表兄弟姐妹)說(shuō)。之后外公就會(huì)每天都拿上幾個(gè)給我吃。還有有一天一大早,外公說(shuō)你不是想家了嗎,就開(kāi)著他那輛小摩托載著我,迎著清晨的海風(fēng),突突地開(kāi)了半個(gè)多小時(shí)把我送回了家。

這件事情我一直記著,想起來(lái)覺(jué)得小時(shí)候的自己也是壞,每次去外公家為什么都鬧著回家呢?長(zhǎng)大之后也沒(méi)有問(wèn)過(guò)外公,現(xiàn)在也沒(méi)有機(jī)會(huì)了,不知道外公會(huì)不會(huì)煩小時(shí)候那樣的我。

小孫子跟外婆分別后,一定會(huì)想念外婆的。

03

韓國(guó)的,少有的沒(méi)有愛(ài)情成分的電影。貧寒的山溝里,卻有如此美麗的老人和故事。

7歲的城里孩子,被單身媽媽寄送到只有8戶人家的山溝里,77歲高齡的啞巴外婆家里度過(guò)暑假。

故事就發(fā)生在這個(gè)多雨的季節(jié),同樣地催人眼淚。沒(méi)有悲傷,只有感動(dòng)和深思,嬌氣變懂事的孩子,只有付出不求回報(bào)的佝僂老人,沒(méi)有驚天動(dòng)地的催淚彈,僅僅那一舉手一投足的手勢(shì)足以讓人痛斥心扉,老人、好人一生平安長(zhǎng)壽!

這部2002年推出的電影,當(dāng)初的“國(guó)民弟弟”如今也長(zhǎng)成小帥哥了,而那位可歌可泣的老人,如今是否健在我不得而知,只知道,這位一輩子沒(méi)看過(guò)電影的老人卻主演了自己人生的第一部電影,她不是明星,她僅僅是在演繹自己的生活和對(duì)親情的期盼。

04

滿臉的皺紋,花白的頭發(fā),蹣跚的步履,彎曲的背脊,總是不舍得扔掉已經(jīng)破舊不堪的鞋,總是瞇著眼睛把線穿進(jìn)針孔,怕外孫睡覺(jué)著涼替他蓋好被子墊上枕頭,為了買(mǎi)外孫愛(ài)吃的雞跑了很遠(yuǎn)的路卻弄得自己發(fā)燒,這些畫(huà)面和情節(jié)總是讓我想起奶奶。

我記得自己高中的時(shí)候曾經(jīng)看過(guò)一次,如今重溫更多了幾分感慨,我雖然不像影片中的小男孩那么調(diào)皮搗蛋,小時(shí)候卻也經(jīng)常惹奶奶生氣,為了賭氣不吃奶奶準(zhǔn)備的午飯,為了一些瑣碎的小事跟奶奶大聲爭(zhēng)吵,奶奶多說(shuō)幾句就嫌她啰嗦,這一切都成了我現(xiàn)在對(duì)她的萬(wàn)分愧疚。

而她每天起早貪黑給我準(zhǔn)備一切目送我上學(xué),我生病的時(shí)候陪我打吊針,永遠(yuǎn)準(zhǔn)備我最?lèi)?ài)吃的菜,怕我高考會(huì)分心不告訴我生病的事情,這一切都是她對(duì)我的愛(ài)。

我永遠(yuǎn)記得昏黃的落日,她坐在椅子上打盹,有了輕微的鼾聲,我進(jìn)門(mén):“奶奶你怎么不開(kāi)燈。”

她睡眼惺忪的抬起頭:“你來(lái)了啊,我做晚飯了啊”。

一切都已經(jīng)來(lái)不及,終是成了憾事。

05

村口通往外界的路。佝僂的老人,滿是皺紋,膚色干枯。屋前的山路。水稻。放在柜子里塑料袋包起來(lái)的糖果。小孩幫老人穿針。夜廁需要大人做伴。老人間的友誼,街頭相見(jiàn),說(shuō)的云淡風(fēng)輕,死前再見(jiàn)一面。

倒是第一次見(jiàn)識(shí)還有駝背老人專用的背擔(dān)。

高齡獨(dú)居的外波,永遠(yuǎn)佝僂著背,行動(dòng)顫顫巍巍,面無(wú)悲喜,看透了孤獨(dú)寂寞。

為報(bào)復(fù)外波不給錢(qián)買(mǎi)電子游戲機(jī)電池,公然踢碎瓷罐、偷偷扔掉外婆補(bǔ)好的鞋,偷外婆插頭發(fā)的首飾去換電池。想吃時(shí)髦的肯德雞,外婆拿東西去換到雞并且殺好、煮好,不滿而任性哭。為了在女生前面子,不與駝背的外婆坐同一趟車(chē)。這是一個(gè)極度自私、任性、頑劣、虛榮、無(wú)教養(yǎng)的小孩。

更可惡的是小孩那17歲私奔出去的單身母親。對(duì)上不孝,對(duì)下教子無(wú)方。

“外婆如果你病了,就來(lái)一封空信,我就會(huì)知道是你,我就會(huì)盡快回來(lái)。”扭轉(zhuǎn)一些對(duì)這小孩的印象。

落幕之后,佝僂的背影,走回山里的家,讓人心酸。

觀影中想起《金色的池塘》里的外公外婆與外孫,然而細(xì)節(jié)已無(wú)多少記憶。

06

開(kāi)片一系列歡脫的外孫視角的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭,通過(guò)運(yùn)輸工具的減速(火車(chē)-大巴-班車(chē)),把節(jié)奏帶到了緩慢寧?kù)o的鄉(xiāng)下。外孫的態(tài)度反倒是逐漸應(yīng)激(旁若無(wú)人玩游戲-睡覺(jué)-推搡乘客)。這種人對(duì)環(huán)境驟變的抵觸情緒,在外孫身上表現(xiàn)的鮮活與敏感。

外婆的角色一出場(chǎng)就是失語(yǔ)的,其形象僅僅通過(guò)女兒與外孫的言語(yǔ)與反應(yīng)來(lái)投射:“臟”,佝僂,貧窮,視力孱弱,寡居,守家務(wù)農(nóng)。同時(shí)外婆的角色也是無(wú)表情的,絕大多數(shù)場(chǎng)景里,導(dǎo)演并未給出外婆表情的特寫(xiě)來(lái)填充對(duì)白缺失的空白,只有大段的遠(yuǎn)景,背影,動(dòng)作特寫(xiě),肢體特寫(xiě)。甚至外婆這個(gè)角色本身在很多場(chǎng)戲里都是失蹤的(下雨天失蹤,搭車(chē)時(shí)失蹤)。但是影片在編劇階段成功的地方就是:外婆瘦小身軀的每個(gè)元素,都成了祖孫倆接下來(lái)互動(dòng)的關(guān)鍵結(jié)點(diǎn),比如外婆的視力,外婆的鞋,外婆的簪子,外婆走路的動(dòng)作,外婆的手語(yǔ)與制造聲響來(lái)交流的方式。同時(shí)在導(dǎo)演層面上來(lái)看:外婆的形象被分解到全片里,人物的弧線呈現(xiàn)扁平化,觀察者就是外孫。這種散點(diǎn)式的形象沖擊,遍布外孫的主視角里。

整片里,外婆是以一種導(dǎo)演著力為之的“無(wú)語(yǔ)化”的蒼白形象示人,這種聲音的上的留白與形象上的去特點(diǎn)化,讓人反思回憶到底會(huì)怎樣改變一個(gè)人的面貌,而一個(gè)人的存在形式到底該如何確認(rèn)。外婆到底是如何讓別人明白她簡(jiǎn)單手語(yǔ)的?外婆又是怎么表達(dá)心意的?外婆又是如何影響了外孫?開(kāi)放式的問(wèn)題不再眼高手低,而是把解題的線索布滿了全片。

臺(tái)詞本是意蘊(yùn)豐滿指向明確的,外婆這個(gè)角色剔除了臺(tái)詞,削減了表情的存在,反倒讓動(dòng)作與肉身成了明確的存在形式,外婆默默無(wú)聲,但是處處關(guān)心他人。這是導(dǎo)演在劇作上的創(chuàng)意與設(shè)計(jì),也是文本在感情上的落腳點(diǎn)。外婆內(nèi)心世界從未被正面展示過(guò),外孫在分別時(shí)難舍難分,但是卻一言不發(fā),他前一晚替外婆寫(xiě)下了收件人為外孫的信:這種代言,看上去是外孫期望失語(yǔ)外婆回應(yīng)自己的感情,但是誰(shuí)又能說(shuō),這不是外婆本要在心底對(duì)外孫說(shuō)得話呢。外孫終究學(xué)會(huì)了失語(yǔ)外婆的語(yǔ)言,他選擇以無(wú)聲的卡片與手語(yǔ)向外婆告別,這種心照不宣的再見(jiàn),通過(guò)交換珍貴的寶物來(lái)建立默契,外孫送給外婆自己最喜歡的機(jī)器人卡片,而外婆送給外孫什么呢?無(wú)聲的結(jié)尾處,外婆走在回家路上,速度很慢,慢到好像要走回記憶里去。

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