《午夜巴黎》是一部由歐文·威爾遜和瑪麗昂·歌迪亞等主演的奇幻愛情電影，由西班牙、美國和法國共同聯(lián)合制作，首播于2011年，網(wǎng)友們對這部電影也是給出了不錯的評價，一起去看看吧！

01

這是最好的時代，也是最爛的時代。

看完這部電影以后想起來的就是這句話。

每個時代都必然有其特色，也必然有好有壞。我們可能作為當局者很多時候不能很好地說出這個時代好在哪又壞在哪兒，但我根據(jù)歷史經(jīng)驗明確地知道這一點的正確性。

話說回來，我自己看了那么多穿越小說，也曾捫心自問過我想穿越嗎，答案當然是否定的。和過去相比，這個時代的科技真是已經(jīng)太令人滿意了，我怎么能夠忍受離開它們呢。

說實話，這道理真是淺顯極了。淺顯到，最后男主用麻醉劑和抗生素做例子說服亞德里安娜時，我甚至生出一種搞笑的感覺。

用這么大的篇幅說明一個淺顯的道理，其實重點根本不在于這個道理吧，導(dǎo)演只是想讓我們看看他構(gòu)想的過去的作家、藝術(shù)家們吧。

02

開篇伍迪艾倫的蒙太奇鏡頭將巴黎的生活片段盡展我們眼前，帶著雨后的朦朧，帶著法國深入骨髓的浪漫情調(diào)，每一幢建筑背后都有歷史的故事，每一座咖啡館都是思潮的誕生地。

主人公是理想的浪漫主義者，喜歡巴黎的浪漫，喜歡懷舊，常常說著脫離現(xiàn)實生活的話題，言少而理多。相對于那個喜歡賣弄學(xué)識的朋友來說，他是個靦腆又傳統(tǒng)的人。總想著自己的小說能被賞識，卻不愿讓那些不懂的人擅自評論，又找不到自己欣賞的人給自己意見。直到某一個微醺的午夜，一輛20年代的轎車在他面前停留，從此主人公開始了他去往夢中巴黎的穿越旅程。

他被帶到了一家酒館，那里正在來著熱鬧的聚會。和他搭訕的是菲次杰拉德夫婦，坐在他對面飲酒的是海明威，畫畫的是還沒大紅的畢加索……一切都顛覆了，一切都恍惚了，主人公不敢相信自己竟有幸和這些文豪相互聊天。

現(xiàn)實的生活開始變得荒謬，與未婚妻的看法越發(fā)背離，他不愿意跳舞，不喜歡人前講文化，喜歡雨中漫步。未婚妻倒是覺得他的腦回路越發(fā)不正常，兩人的間隙開始增大。（但同時他的妻子正是一個活在當下的人。選擇活在當下還是懷念過去是影片所要探討的問題之一）主人公開始準備和舊巴黎的情人（瑪利亞·歌迪埃飾）共度良宵，神奇的事情再度出現(xiàn)了，他們坐著馬車從20年代的巴黎又一次穿越到了19世紀末，來到了安娜心中“黃金時代”。原來安娜并不滿足于20年代的巴黎，在她的心中，19世紀末才是真正令人向往之時代。而借片中人物之口，我們也知道，黃金時代的大咖們更愛文藝復(fù)興時刻。真是諷刺呀，現(xiàn)實總是枯燥的，我們活在當代的時候總是難以發(fā)覺它的美好和留戀，總叫人無法擁有的時候才讓人念念不忘。懷舊也是是小資青年浪漫情調(diào)的寄托，但艾倫也想借影片告訴我們：過往是屬于別人的，現(xiàn)時才是我們可以把控的美好。

影片的最后，主人公決定留在這個發(fā)酵這葡萄酒香的城市，他離開了與自己觀念相背的未婚妻，牽手巴黎女孩消失在朦朧雨夜中。

03

通過男主人公一次奇妙的午夜穿越之旅，講明了人們往往羨慕別人的生活，認為以前的時代才是黃金時代的這樣一個簡單的道理，我覺得電影更多表現(xiàn)的是對巴黎這座城市的熱愛。以“穿越”的形式再現(xiàn)巴黎燦爛奪目的人文之美，當午夜的鐘聲響起，年輕作家吉爾，鬼使神差地坐上一輛老爺車，回到1920年代的巴黎，在塞納河左岸夜色籠罩的咖啡屋中與他心目中的大師一一相遇，與海明威探討人生的真諦，和菲茨杰拉德暢談小說的藝術(shù)， 甚至和畢加索的情婦談了一場浪漫的戀愛……

徘徊在巴黎路燈下的午夜漫游，逃避當下現(xiàn)實，追憶黃金時代。反諷賣弄學(xué)問的“專家”，掉書袋式地報人名，致敬真正藝術(shù)家。穿越年代的奇幻手法柔化尖銳對白，正如風光美麗誘人只是外表，而內(nèi)在依然伍迪艾倫。辯證真?zhèn)�，脫離追捧大師的愚昧現(xiàn)代人群，穿越到心中的黃金時代，是藝術(shù)家做過最美的夢。

04

“對，你活在兩個世界，我沒聽出什么矛盾。”

故事一開始將過去和現(xiàn)在假設(shè)為“兩個世界”，先是講吉爾的格格不入，妻子甚至總是站在外人那一方，岳父母也不像“戲夢巴黎”里面孿生姐弟的父母真正的直言不諱。吉爾也許已經(jīng)麻木了，遇到這些矛盾已經(jīng)只能通過散散步來解壓。

吉爾穿越后見到自己的文壇偶像使他對生活又重新燃起了動力，諷刺的是，他愛上了這個過去的年代，就像沉迷于虛擬世界一般，現(xiàn)代人不知道穿越這件事，所以更加排斥吉爾。不可否認吉爾確實狀態(tài)好了許多，直到舊年代的阿德里亞娜選擇留在更久遠的年代。

馬車是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點，這里背景音樂停了，鏡頭也固定了，故事看似快結(jié)束了，突然插這么一曲，原來穿越的設(shè)定不只是在兩個時代作用，于是“兩個世界”的說法也看似變得更加復(fù)雜。阿德里亞娜就像吉爾當初去到她那個年代那樣愛上這個更久遠的年代，終于吉爾清醒了：認為過去比現(xiàn)在好都是幻想。

吉爾意識到，他可以找到生活在現(xiàn)代的最佳狀態(tài)，第一件事就是離開不屬于自己的圈子，一個圈子相當于“一個世界”，而不是兩個年代，最佳方式就是擺脫兩個世界之間產(chǎn)生的矛盾所帶來的困擾。

海報上用了梵高的作品，片中卻完全不提及梵高。事實上，吉爾就是梵高的化身，周圍沒有一個人理解他，也不知道如何幫助他，所以只能沉浸在自己的世界，卻又無法假裝完全沒聽到世俗的噪音，有兩只耳朵的人沒法一手捂耳一手創(chuàng)作，被他人用“文青”來戲稱的我們何嘗不是這樣呢，至少對于我來說，這部片是給我們這些小眾群體最正確的鼓勵，既然不肯屈服于規(guī)則那就放下它吧，不需要懷舊也不需要受世俗影響，喜歡在雨中漫步或者是直言不諱沒有什么可笑的，我們總會找到陪我們做這些“蠢事”的人。

05

很早之前就聽說過的佳作，本以為是俗套的愛情浪漫劇，所以一直沒有觀看。在一個無聊的周六晚上，本打算在吃泡面的時候，用這部劇打發(fā)一下時候，誰知道點開電影后便一發(fā)不可收拾……

開頭很意料之中的沒有吸引我，一對即將步入婚禮殿堂的情侶，從一開始就顯得不太搭調(diào)，像是生活在兩個不同緯度的人。本以為是兩人要打開心扉，互訴心腸，重新認識彼此之后的感情升華之老梗，但在男主人公在巴黎第一個喝醉酒的夜晚，基調(diào)就完全轉(zhuǎn)變了，同時我也被這深深的腦洞所折服……

男主人公穿越時空，來到20世紀大師層出不窮的巴黎，和海明威、畢加索、達利等巨人為伴，相談甚歡，并成為摯友。這是多少現(xiàn)代文人夢寐以求的事啊，跨越時空的阻隔，與曾經(jīng)的大師盤道切磋，真乃人生一大快事！

劇中對大師的演繹基本保留了他們在歷史中記載的樣子，有的熱情，有的偏執(zhí)，有的乖張，個性鮮明，各有所長。

我一直認為在一個領(lǐng)域中做到極致，一定要不瘋魔不成活。專注度是有限的，沒有人能一心多用，并都成就非凡，當然偶爾有這樣的神人也不得不說是造物主的神奇杰作，就像有的人能在水下憋氣半個小時以上，而有的連半分鐘都堅持不了。

說到專注度，其實這是做好一件事的重要因素，也許情商和智商讓自己獲得一些成就，但要做到極致，專注度是不可或缺的。

劇中的大師性格鮮明，我想一定是他們花費了更多的經(jīng)歷放在了自己所在的領(lǐng)域，但似乎小說家是個例外。會寫作的人一定是對人心很有研究的人，整天琢磨人，必定需要很高的情商，但似乎有的作家表現(xiàn)出來的卻讓人覺得怪異。不知是他們腦構(gòu)造實在特殊還是達到了一個嶄新的境界，讓我等凡夫俗子只能望其項背，不能理解了。

電影表達了對什么才是最好的時代的看法，人們總是對過去念念不忘，總認為當下的時代是最壞的時代。這也許只是少數(shù)人的想法，不知道真正思考這個問題的人能占到多少比例，但是活在當下本就不易，成年之后為了生存，總要做許多不那么讓人舒服的事情，所以有那么多人懷念學(xué)生時代，也許當時令我們談虎色變的期末考試，是這輩子經(jīng)歷過的最幸福的害怕了。

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