《喪家之女》是一部來(lái)自美國(guó)的驚悚電影，影片首播于2015年，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

能夠?qū)⒔┦�片拍成劇情片，電影本身就是一種題材上的突破，揉和了親情與愛(ài)情多樣性的元素，將電影打造成了劇情故事片框架下的僵尸片，可以算的上是一種思想突破上的成功。我們看這樣一部電影，充分的感受到了導(dǎo)演將災(zāi)難降臨到普通家庭時(shí)的抉擇，更將災(zāi)難面前人類(lèi)的親情與自私雜交到了一起，讓人內(nèi)心里面最強(qiáng)大的求生欲望以及最強(qiáng)大的保護(hù)欲全部挖掘出來(lái)，順便加強(qiáng)了對(duì)感情上的渲染，讓人的內(nèi)心感到震撼，同時(shí)直擊心靈，讓人們感受愛(ài)的力量與強(qiáng)大。電影在形式上用紀(jì)錄片的方式來(lái)講述故事，用時(shí)間線(xiàn)的延續(xù)來(lái)開(kāi)展對(duì)劇情的描述，隨著時(shí)間的推移，將喪尸變化的過(guò)程去表現(xiàn)人物內(nèi)心的變化，以及周?chē)�人們心理的變化，那種面臨死亡與絕望的恐懼，以及害怕傷害親人的擔(dān)心，還有眼睜睜望著自己家庭的破裂都反應(yīng)出了人類(lèi)在災(zāi)難面前的蒼白無(wú)力。電影大膽啟用阿諾.施瓦辛格來(lái)扮演父親角色，作為一個(gè)感情細(xì)膩且豐富的這樣一個(gè)人物，阿諾的表演顯得有點(diǎn)吃力，他顯然過(guò)分的注重了去演繹一個(gè)充滿(mǎn)父愛(ài)的父親，而忽略了去詮釋維持家庭和諧的丈夫，讓這個(gè)家庭核心人物在面臨家庭分歧的時(shí)候顯得手忙腳亂，難以維繼，雖然電影故事的走向是朝著破裂的方向發(fā)展，可是相對(duì)于家庭暫時(shí)的和諧，很顯然阿諾處理的相當(dāng)被動(dòng)，相當(dāng)乏力，以至于到了故事的后半段，故事能夠繼續(xù)維持的主要?jiǎng)恿Τ闪诵∨�孩演變成僵尸以后已然散發(fā)出對(duì)自己父親關(guān)愛(ài)的控制力與強(qiáng)大意念。

電影用一種較為緩慢的節(jié)奏來(lái)烘托電影所營(yíng)造出來(lái)的那種消極與壓抑，導(dǎo)演用上帝的眼光去主導(dǎo)這場(chǎng)悲劇，他沒(méi)有給電影一點(diǎn)令人看到一絲希望的驚喜，反而冷漠的按照命運(yùn)的羅盤(pán)去導(dǎo)演這場(chǎng)悲劇。電影中小女孩的表演是一種極為內(nèi)斂的表現(xiàn)，簡(jiǎn)單到純真，用一種冷淡的方式去處理發(fā)生在自己身上的事，她將所有的害怕與恐懼隱藏在心里，用極度的平靜來(lái)制造出最痛苦的情感，但我們看不出她想要表達(dá)的情感，更無(wú)法捕捉到她的內(nèi)心感受，但我們卻能夠強(qiáng)烈的意識(shí)到在乖乖女形象背后的那一份觸動(dòng)，會(huì)將我們的內(nèi)心撕裂與擊毀。無(wú)論如何導(dǎo)演將故事的劇情發(fā)生在一個(gè)純真美好的小女生身上，表現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果會(huì)是多么的殘酷，電影所呈現(xiàn)出來(lái)的景象已經(jīng)把觀眾放在了審判臺(tái)上不斷的拷問(wèn)，它一面拷打著人們?cè)诘赖律系某惺苣芰�，一方面又惹得人們同情心爆棚，在同情與無(wú)奈之間相互糾結(jié)，殘酷的將觀眾的心蹂躪成麻花，讓人看完整部電影不僅感嘆人生坎坷，世道不公。電影在人物感情戲豐富的基礎(chǔ)上也添加了很多人文方面的情懷，做到了一種現(xiàn)實(shí)的描述，讓人們能夠理解，能夠感受這可能是現(xiàn)實(shí)生活中另外一種痛苦的描述，電影如果換成一種絕癥而不是感染喪尸的話(huà)，也許故事會(huì)在劇情片的道路上走的更遠(yuǎn)，只是電影借用了喪尸題材的模式與套路，讓人們的感觸稍微變得遠(yuǎn)了一些，不過(guò)電影在細(xì)節(jié)方面做的也十分的精細(xì)，充分全面的為我們展示出來(lái)喪尸程度各個(gè)階段的形象變化，我們甚至可以把它當(dāng)做疾病一樣的去了解，從而滿(mǎn)足了我們對(duì)所謂喪尸的求知欲，而且電影每一處細(xì)節(jié)的描述都是非常詳細(xì)而富有深度，認(rèn)認(rèn)真真的真正將喪尸當(dāng)做科學(xué)一樣進(jìn)行研究，不得不說(shuō)導(dǎo)演對(duì)于選材方面看的出做的是十分的考究與深入。

作為一個(gè)格局較小的電影來(lái)說(shuō)，圍繞家庭來(lái)闡述人性倫理故事，本身就是一種瑣碎而又痛苦的過(guò)程，導(dǎo)演深入的把握住了家庭之中各種人物關(guān)系的權(quán)衡，并將它通過(guò)一場(chǎng)災(zāi)難來(lái)由圓滿(mǎn)幸福轉(zhuǎn)變成分歧破裂，這兩種不幸同時(shí)發(fā)生的過(guò)程表達(dá)出來(lái)了人性難以取舍又糾結(jié)萬(wàn)分的尷尬境地，每個(gè)人都必須面臨選擇，每個(gè)人都會(huì)舍棄生命中的某些東西，沒(méi)有什么萬(wàn)全之法，只有拷問(wèn)自己內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈。世界上沒(méi)有絕對(duì)的幸福，而所謂的幸福也是相對(duì)具有選擇性的，電影就為我們表現(xiàn)了一場(chǎng)選擇苦痛的磨難，但他追求的卻是內(nèi)心里的一場(chǎng)平靜，理智不能彌補(bǔ)情感的缺失，正確的選擇并不一定是最好的選擇，我想導(dǎo)演想要告訴我們的東西太多太多，但這也恰恰證明了故事的背后所呈現(xiàn)出來(lái)的人生處境，導(dǎo)演顯然比我們平常人經(jīng)歷的太多太多。

這并不是一部好的喪尸片，因?yàn)殡娪袄锩娌�沒(méi)有為我們呈現(xiàn)出太多的血腥鏡頭，這也不是一部好的劇情片，因?yàn)樗�也沒(méi)有反應(yīng)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)里面真正所要面對(duì)的一切人性，因?yàn)殡娪袄锩娴囊磺兄皇窃谧分鹣麡O的面對(duì)，一切苦痛只是存放在內(nèi)心里面獨(dú)自忍受，不管是女兒還是父親，都沒(méi)有勇氣去面對(duì)真正的事實(shí)，但這是一部有感情的電影，遭受了一切磨難以后仍然能夠不離不棄，這是一個(gè)非常偉大且自私的舉動(dòng)，是愛(ài)為我們證明自己究竟擁有哪些力量，是愛(ài)讓我們控制住了自己最后的良知，更是愛(ài)挖掘出來(lái)了我們的潛力，但這種愛(ài)卻不是我們提倡的！

02

能夠?qū)⒔┦�片拍成劇情片，電影本身就是一種題材上的突破，揉和了親情與愛(ài)情多樣性的元素，將電影打造成了劇情故事片框架下的僵尸片，可以算的上是一種思想突破上的成功。我們看這樣一部電影，充分的感受到了導(dǎo)演將災(zāi)難降臨到普通家庭時(shí)的抉擇，更將災(zāi)難面前人類(lèi)的親情與自私雜交到了一起，讓人內(nèi)心里面最強(qiáng)大的求生欲望以及最強(qiáng)大的保護(hù)欲全部挖掘出來(lái)，順便加強(qiáng)了對(duì)感情上的渲染，讓人的內(nèi)心感到震撼，同時(shí)直擊心靈，讓人們感受愛(ài)的力量與強(qiáng)大。電影在形式上用紀(jì)錄片的方式來(lái)講述故事，用時(shí)間線(xiàn)的延續(xù)來(lái)開(kāi)展對(duì)劇情的描述，隨著時(shí)間的推移，將喪尸變化的過(guò)程去表現(xiàn)人物內(nèi)心的變化，以及周?chē)�人們心理的變化，那種面臨死亡與絕望的恐懼，以及害怕傷害親人的擔(dān)心，還有眼睜睜望著自己家庭的破裂都反應(yīng)出了人類(lèi)在災(zāi)難面前的蒼白無(wú)力。電影大膽啟用阿諾.施瓦辛格來(lái)扮演父親角色，作為一個(gè)感情細(xì)膩且豐富的這樣一個(gè)人物，阿諾的表演顯得有點(diǎn)吃力，他顯然過(guò)分的注重了去演繹一個(gè)充滿(mǎn)父愛(ài)的父親，而忽略了去詮釋維持家庭和諧的丈夫，讓這個(gè)家庭核心人物在面臨家庭分歧的時(shí)候顯得手忙腳亂，難以維繼，雖然電影故事的走向是朝著破裂的方向發(fā)展，可是相對(duì)于家庭暫時(shí)的和諧，很顯然阿諾處理的相當(dāng)被動(dòng)，相當(dāng)乏力，以至于到了故事的后半段，故事能夠繼續(xù)維持的主要?jiǎng)恿Τ闪诵∨�孩演變成僵尸以后已然散發(fā)出對(duì)自己父親關(guān)愛(ài)的控制力與強(qiáng)大意念。

電影用一種較為緩慢的節(jié)奏來(lái)烘托電影所營(yíng)造出來(lái)的那種消極與壓抑，導(dǎo)演用上帝的眼光去主導(dǎo)這場(chǎng)悲劇，他沒(méi)有給電影一點(diǎn)令人看到一絲希望的驚喜，反而冷漠的按照命運(yùn)的羅盤(pán)去導(dǎo)演這場(chǎng)悲劇。電影中小女孩的表演是一種極為內(nèi)斂的表現(xiàn)，簡(jiǎn)單到純真，用一種冷淡的方式去處理發(fā)生在自己身上的事，她將所有的害怕與恐懼隱藏在心里，用極度的平靜來(lái)制造出最痛苦的情感，但我們看不出她想要表達(dá)的情感，更無(wú)法捕捉到她的內(nèi)心感受，但我們卻能夠強(qiáng)烈的意識(shí)到在乖乖女形象背后的那一份觸動(dòng)，會(huì)將我們的內(nèi)心撕裂與擊毀。無(wú)論如何導(dǎo)演將故事的劇情發(fā)生在一個(gè)純真美好的小女生身上，表現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果會(huì)是多么的殘酷，電影所呈現(xiàn)出來(lái)的景象已經(jīng)把觀眾放在了審判臺(tái)上不斷的拷問(wèn)，它一面拷打著人們?cè)诘赖律系某惺苣芰�，一方面又惹得人們同情心爆棚，在同情與無(wú)奈之間相互糾結(jié)，殘酷的將觀眾的心蹂躪成麻花，讓人看完整部電影不僅感嘆人生坎坷，世道不公。電影在人物感情戲豐富的基礎(chǔ)上也添加了很多人文方面的情懷，做到了一種現(xiàn)實(shí)的描述，讓人們能夠理解，能夠感受這可能是現(xiàn)實(shí)生活中另外一種痛苦的描述，電影如果換成一種絕癥而不是感染喪尸的話(huà)，也許故事會(huì)在劇情片的道路上走的更遠(yuǎn)，只是電影借用了喪尸題材的模式與套路，讓人們的感觸稍微變得遠(yuǎn)了一些，不過(guò)電影在細(xì)節(jié)方面做的也十分的精細(xì)，充分全面的為我們展示出來(lái)喪尸程度各個(gè)階段的形象變化，我們甚至可以把它當(dāng)做疾病一樣的去了解，從而滿(mǎn)足了我們對(duì)所謂喪尸的求知欲，而且電影每一處細(xì)節(jié)的描述都是非常詳細(xì)而富有深度，認(rèn)認(rèn)真真的真正將喪尸當(dāng)做科學(xué)一樣進(jìn)行研究，不得不說(shuō)導(dǎo)演對(duì)于選材方面看的出做的是十分的考究與深入。

作為一個(gè)格局較小的電影來(lái)說(shuō)，圍繞家庭來(lái)闡述人性倫理故事，本身就是一種瑣碎而又痛苦的過(guò)程，導(dǎo)演深入的把握住了家庭之中各種人物關(guān)系的權(quán)衡，并將它通過(guò)一場(chǎng)災(zāi)難來(lái)由圓滿(mǎn)幸福轉(zhuǎn)變成分歧破裂，這兩種不幸同時(shí)發(fā)生的過(guò)程表達(dá)出來(lái)了人性難以取舍又糾結(jié)萬(wàn)分的尷尬境地，每個(gè)人都必須面臨選擇，每個(gè)人都會(huì)舍棄生命中的某些東西，沒(méi)有什么萬(wàn)全之法，只有拷問(wèn)自己內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈。世界上沒(méi)有絕對(duì)的幸福，而所謂的幸福也是相對(duì)具有選擇性的，電影就為我們表現(xiàn)了一場(chǎng)選擇苦痛的磨難，但他追求的卻是內(nèi)心里的一場(chǎng)平靜，理智不能彌補(bǔ)情感的缺失，正確的選擇并不一定是最好的選擇，我想導(dǎo)演想要告訴我們的東西太多太多，但這也恰恰證明了故事的背后所呈現(xiàn)出來(lái)的人生處境，導(dǎo)演顯然比我們平常人經(jīng)歷的太多太多。

這并不是一部好的喪尸片，因?yàn)殡娪袄锩娌�沒(méi)有為我們呈現(xiàn)出太多的血腥鏡頭，這也不是一部好的劇情片，因?yàn)樗�也沒(méi)有反應(yīng)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)里面真正所要面對(duì)的一切人性，因?yàn)殡娪袄锩娴囊磺兄皇窃谧分鹣麡O的面對(duì)，一切苦痛只是存放在內(nèi)心里面獨(dú)自忍受，不管是女兒還是父親，都沒(méi)有勇氣去面對(duì)真正的事實(shí)，但這是一部有感情的電影，遭受了一切磨難以后仍然能夠不離不棄，這是一個(gè)非常偉大且自私的舉動(dòng)，是愛(ài)為我們證明自己究竟擁有哪些力量，是愛(ài)讓我們控制住了自己最后的良知，更是愛(ài)挖掘出來(lái)了我們的潛力，但這種愛(ài)卻不是我們提倡的！

03

喪尸片，我喜歡的類(lèi)型，又是施瓦辛格主演，必須先睹為快。全片比較沉悶，缺少故事和沖突，預(yù)計(jì)票房不會(huì)太高。但這部片獨(dú)特之處在于，講的不是人類(lèi)和喪尸大戰(zhàn)的故事，走的是溫情路線(xiàn)，講述了一個(gè)女孩染上喪尸病毒，在慢慢變成喪尸的過(guò)程中，她的父親如何陪伴她走完人生的最后一段。這個(gè)的情節(jié)設(shè)定其實(shí)是非常耐人尋味，對(duì)我們的啟示在于，當(dāng)我們得知一個(gè)在不久的將來(lái)注定發(fā)生的悲劇時(shí)，我們將如何去面對(duì)，比如說(shuō)，你最親愛(ài)的人得了絕癥，那剩下的日子，你們將怎么度過(guò)？ 愁云慘淡，強(qiáng)顏歡笑，其中一定是交叉著歡笑和淚水，有著很復(fù)雜的情感在里面。這部電影則把這種情感更加放大，因?yàn)楦赣H將要面對(duì)的是一個(gè)要變成喪尸的女兒，喪尸啊，人不人鬼不鬼，相當(dāng)危險(xiǎn)。父親內(nèi)心其實(shí)很掙扎很無(wú)助，但他毅然選擇了繼續(xù)和孩子一起生活，哪怕危險(xiǎn)系數(shù)一天天在增大。所以里面有個(gè)情節(jié)讓人印象很深刻，就是到了最后，一天早上，兒女從樓上慢慢下來(lái)，鏡頭的特寫(xiě)，能看到她已經(jīng)基本完全變成了喪尸的模樣，眼睛完全看不到了，她聞到了父親的”香味“（對(duì)喪尸來(lái)說(shuō)，眼睛是看不到的，他們能聞到人類(lèi)的味道，這種味道對(duì)他們來(lái)說(shuō)是很食欲的），她慢慢走向正躺在椅子睡覺(jué)的父親，此事父親已經(jīng)覺(jué)察，但沒(méi)做聲，一動(dòng)不動(dòng)，只是暗中做好防備意識(shí)。兒女慢慢俯下身，靠近父親，她會(huì)一口咬下去嗎？猶豫了很久，最后憑藉殘存的一絲意識(shí)，她最后還是選擇了親吻了父親的額頭。這一段當(dāng)時(shí)看的我都捏一把汗。 

最后要贊一下施瓦辛格，真的把一個(gè)父親對(duì)女兒那種深沉的愛(ài)，詮釋的得很成功。特別是最后一個(gè)鏡頭特寫(xiě)，他意識(shí)到女兒真的徹底要變成喪尸了，緩緩地從地上撿起子彈，塞進(jìn)槍筒，他決定要去親手去了解女兒的生命。當(dāng)時(shí)是一個(gè)從下往上拍的臉部特寫(xiě)，那個(gè)鏡頭，哇塞，內(nèi)心里的復(fù)雜情感，那種痛苦，矛盾，顫抖，堅(jiān)強(qiáng)，全部都同時(shí)寫(xiě)了在臉上。那個(gè)表情，絕對(duì)是影帝級(jí)，大家可以留意下

04

無(wú)意間在B站看到推薦就立馬搜了下豆瓣評(píng)分6.3，還以為是爛片什么的，結(jié)果看起來(lái)發(fā)現(xiàn)不是。

剛開(kāi)始沒(méi)幾分鐘我就已經(jīng)知道不是驚悚片了，再往下，所有的場(chǎng)景和配樂(lè)都在告知我這是一部關(guān)于喪尸的文藝片。很可惜沒(méi)能在第一秒關(guān)掉彈幕有些朋友就已經(jīng)說(shuō)了“我是為了《陽(yáng)光小美女》來(lái)的”，這也讓我對(duì)這部片有了信心她一定不止6.3。然后慢慢看下去發(fā)現(xiàn)這小妞真的長(zhǎng)大了，也還記得一年前看《陽(yáng)光小美女》時(shí)就為這小妞的自信給打動(dòng)。

其實(shí)在看這部片的時(shí)候我腦海在和《溫暖的尸體》做一點(diǎn)點(diǎn)比較，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不太能比，但是難免想一下，相比之下我更喜歡這一部。

有一個(gè)淚點(diǎn)在瑪姬參加完和朋友的聚會(huì)，她的朋友帶她回家，下車(chē)后她們之間的對(duì)話(huà)，最后一句“我愛(ài)你”和擁抱，這是我猜到的，也看到友情的可貴。

看到快后半也就知道波比和茉莉和瑪姬是同父異母，因?yàn)殚_(kāi)頭還在想為什么發(fā)色不一樣，但是后來(lái)就很明了。

感覺(jué)親情友情愛(ài)情在這一部電影里都說(shuō)了個(gè)通，特別流暢沒(méi)有一絲疲倦，畫(huà)面很美到快結(jié)尾的雛菊?qǐng)@真的是驚艷了。

就像最后的那一個(gè)吻，有害怕，有親情，有再見(jiàn)，還有懷念。

還有配樂(lè)真的美翻了。

05

作為忠實(shí)的阿諾粉絲，<震撼殺戮>之后就開(kāi)始期待《喪家之女》，又是電影資料網(wǎng)上面刷來(lái)刷去，喪家之女應(yīng)該是很久之前就排出拍攝計(jì)劃了，制作完成之后又等了很久才上映，估計(jì)是為了投電影節(jié)所以遲遲不發(fā)。在上映之前被宣傳在翠貝卡電影節(jié)上展映，說(shuō)明此片的獨(dú)立精神應(yīng)該還是值得肯定的。

再說(shuō)電影之前應(yīng)該說(shuō)一下最后生還者，自從買(mǎi)了屁艾斯三之后，唯一一個(gè)從頭玩兒到尾不愿意停手的就是這個(gè)游戲了，非常喜歡這個(gè)游戲的劇情和互動(dòng)感，最后一幕反反復(fù)復(fù)的玩兒了很多遍，雖然我操作非常的菜，每次只能用最簡(jiǎn)單的模式，并且每次一開(kāi)打還是手忙腳亂，子彈馬上掃光。導(dǎo)演亨利霍伯森是最后生還者的開(kāi)篇的故事導(dǎo)演，此前并沒(méi)有查到他有什么別的真人長(zhǎng)短片。所以作為處女座，亨利的這份答卷可以達(dá)到令人滿(mǎn)意了我覺(jué)得。

僵尸電影已經(jīng)玩兒不太出花兒來(lái)了，往溫情，往暴力還是往搞笑都已經(jīng)有太多的范例，所以很容易就搞出一個(gè)俗套的東西，在這里我覺(jué)得可以暫且不提行尸走肉或者其他大家耳熟能詳?shù)哪┦李}材的電視劇或者電影，單從最后生還者來(lái)看，喪家之女的設(shè)定完全的受其影響。病毒肆虐，莊稼燒毀，但是社會(huì)文明還沒(méi)有完全消失殆盡，城市機(jī)能還可以繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，被感染的人們會(huì)被送進(jìn)隔離區(qū)，在隔離區(qū)度過(guò)最后的日子。一句話(huà)來(lái)概括這個(gè)片子就是，麻吉被啃了一口，然后他爸阿諾不愿意讓她在隔離區(qū)死，小姑娘自己也不愿意在隔離區(qū)死，所以在家里干耗著，跟朋友們都永了別，自己也被感染折騰得夠嗆，看著自己一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒要不行，阿諾下定決心要來(lái)個(gè)快的一槍打死的時(shí)候，麻吉自己跳樓結(jié)束了。

全篇充斥著大量的手持鏡頭，并且景別非常的緊，各種面部的特寫(xiě)，側(cè)臉的跟拍，后腦勺加后背的跟拍�？雌饋�(lái)文藝極了，但是形式大于內(nèi)容，演員們的表演并不是非常的盡如人意。阿諾的滿(mǎn)臉皺紋在各種特寫(xiě)的逼迫之下可以看出來(lái)在努力的悲傷，使勁兒地?cái)D眼淚，我都快替他哭了。臺(tái)詞量并不多，可以看出來(lái)導(dǎo)演尤其在克制阿諾的臺(tái)詞，轉(zhuǎn)為更多的特寫(xiě)，特寫(xiě)，滋光特寫(xiě)，從上往下拍的，從下往上拍的，肩扛著的，斯坦尼康的，軌道上的。但是這樣一來(lái)全篇的節(jié)奏出了大問(wèn)題，本身這個(gè)故事就可以一兩句話(huà)說(shuō)完，非常的簡(jiǎn)單，每一段都有點(diǎn)兒用力過(guò)猛又有點(diǎn)兒草率，所以全片非常的平，我想如果去掉音樂(lè)的話(huà)，很多情緒根本就帶不出來(lái)。

也不知道他們是資金短缺還是刻意追求這種呈現(xiàn)的模式，可以感受到導(dǎo)演是一個(gè)很有想法很有雄心的人，他拍了一部并不是僵尸片的僵尸片，希望通過(guò)這樣一個(gè)世界的設(shè)定來(lái)講父女，人跟人之間的東西，但是就好像一幕一幕的折子戲，隨著麻吉的感染變嚴(yán)重強(qiáng)加給觀眾，但是并沒(méi)有徹底的打動(dòng)，就那一下兒撓不上，鋪的再厚實(shí)也不舒服。

阿諾六十七了，不禁又問(wèn)自己還能看多就，現(xiàn)在一年一年過(guò)得這么快，等他七十了之后還能看到他演么？等我回國(guó)之后我還能在他片子上映第一天就去電影院么？誰(shuí)知道呢。在玩兒最后生還者最后一幕的時(shí)候，當(dāng)主角毫不猶豫的把醫(yī)生，螢火蟲(chóng)首領(lǐng)殺掉帶著小蘿莉走的時(shí)候，我的眼淚都快掉下來(lái)了，所以從那時(shí)候開(kāi)始，就對(duì)喪家之女有這種期待，雖然我知道不太可能事實(shí)也證明確實(shí)也并沒(méi)有，但是我還是認(rèn)為這是一部比較成功的獨(dú)立影片，一部阿諾演得不是阿諾片的片，雖然這聽(tīng)起來(lái)不像是在贊美。我覺(jué)得更像是一部制作非常不錯(cuò)的美國(guó)電影學(xué)院的學(xué)生作業(yè)長(zhǎng)片。

希望導(dǎo)演下一部可以更加成熟，貌似我在這兒把電影和游戲都劇透了，見(jiàn)諒。

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